PhotoLexicon, Volume 28, nr. 44 (October 2011) (en)

Theo Baart

Tracy Metz


Theo Baart works with the changing landscape, particularly that of the Netherlands with its shopping centres, parking places, highways, suburbs, and business zones, as well as the processes that shape that landscape. Baart is fascinated by the ever-present tension that exists between the Dutch compulsion to control processes of change and the unruly reality of urbanisation, which seems to pay little attention to all of these controlling mechanisms. With the same degree of interest and an eye for subtle details, Baart has now been following the Dutch interior for many years. He approaches his subjects increasingly as a researcher, turning not only to photography, but also to writing. Baart occasionally works on assignment, but prefers his own autonomous projects, presented in the form of photobooks and often accompanied by exhibitions.




Theo Baart is born on 10 November in Amsterdam West as the eldest of two children of the educator Kees Baart and the childcare worker Joop Unkel.


Kees Baart becomes the director of the OLS (Openbare Lagere School, ‘Public Primary School’) in Hoofddorp, in the municipality Haarlemmermeer. The family moves to a newly built part of this village. Theo’s teacher in the fifth grade is the writer and poet Willem van Toorn, then still known to him as ‘Master Van Toorn’. In the following year, Theo is a student in his father’s class.


For his first four years of VWO (Voorbereidend Wetenschappelijk Onderwijs, a prep or grammar school education), Theo Baart attends the Haarlemmermeer Lyceum in Badhoevedorp. In the fourth year, he is held back. He subsequently changes to the Spaarne Scholengemeenschap (a comprehensive school system) in Haarlem.


Together with his classmate, the later photo editor and journalist Arjen Ribbens, Baart makes several visits to the studio of the photographer Cor van Weele, an acquaintance of Ribbens, to discuss his photos and to produce work under his guidance.


Baart passes his final exam at the VWO and is accepted into the photography department of the Gerrit Rietveld Academy. He moves to Amsterdam South, together with Marja Klompmaker.


Baart wants to devote his interest to documentary photography and registers himself as an independent photographer at the Amsterdam Chamber of Commerce. He plans to remain for one more year at the Gerrit Rietveld Academy and to study political science thereafter. In the end, however, he changes his mind and continues his studies at the Rietveld Academy. In 1977, Baart and Ribbens establish the ‘Riba-pers’ (‘Riba Press’), specialised in bibliophilic publications and photobooks—including Hoe de wereld in elkaar zit en wat dat allemaal wel niet kost (‘How the World Works and What All of That Costs’) and Alle vlees is gras (‘All Meat is Grass’)—printed on the jobbing press of Baart’s father, as well an amateur printer, and furnished with pasted-in baryta prints. The accompanying texts are written by Ribbens, a Dutch-language student and later an editor at NRC Handelsblad. During his study, Baart shoots photos for the Orkater Foundation (theatre), for various magazines, and others. Baart’s most influential teacher at the Gerrit Rietveld Academy is André Pierre Lamoth. Other instructors at the time are Jan Versnel and Cees Heemskerk.


Baart publishes a sequence of photos in the literary magazine De Revisor, to accompany poems by Willem van Toorn on the changing landscape. This serves as the build-up to Baart’s final exam project concerning village and rural life disappearing from the Haarlemmermeer, which later serves as the basis of his book Bouwlust. The Urbanization of a Polder (1999).


Baart takes his final exam at the Gerrit Rietveld Academy and asks Oscar van Alphen to be his examiner. After his exam, he approaches various magazines to show his work and receives his first assignment from the monthly magazine Avenue.


Baart photographs ‘the landscape of Madame Bovary’ in Normandy, France. The series is published in the magazines De Revisor and Plaatwerk. The project serves as a model for a series on writers and their landscapes for Avenue. Between 1984 and 1989, Baart and Van Toorn produce reportages on Kafka and Hasek, E.L. Doctorow, Siegfried Sassoon, Louis Paul Boon, K. Schippers, and Kees Fens.


The AFK (Stichting Amsterdams Fonds voor de Kunst, ‘Amsterdam Fund for the Arts’) and the Amsterdam City Archives commission Baart to photograph cemeteries in Amsterdam. The project leads to a friendship with the photographer Hans Aarsman. By this time, Baart’s co-publisher at Riba-pers, Arjen Ribbens, has become a photo editor for the newspaper Trouw. In this year, Baart does assignments for Trouw and de Volkskrant, but finds working for a newspaper not to his liking.


Baart works on a photo assignment commissioned by the Rijksmuseum in Amsterdam, based on the topic Wonen in naoorlogse wijken (‘Living in Post-War Neighbourhoods’). Cary Markerink is working on the same subject, but the two photographers have no contact with each other during the project. Only when the exhibition is being set up at the Rijksmuseum does an enthusiastic exchange of ideas arise between the two, thereby marking the start of a long friendship and frequent collaboration.

Accompanying the exhibition is a book with texts by Ethel Portnoy and Jan Rutten. Wonen in naoorlogse wijken is the precursor of a project about the modernistic village Nagele—a new village on new land in the North-East Polder (execution 1987-’88)—the first project that Baart and Markerink carry out together. In 1988, the book Nagele [NOP] is published, with a text by Anneke van Veen.


On behalf of the magazine Bouw, Baart travels around the United States for a special issue concerning Dutch real estate projects being undertaken there. This leads to various advertising commissions, such as for a major hotel and golf complex in Orlando, Florida.


Together with Cary Markerink, Diana Blok, and the poets T. van Deel and Robert Anker, the AFK commissions Baart to produce a project in which each of the participants responds to one another’s work: FotoPoëzie (‘PhotoPoetry’). Baart produces ‘still lifes’ to accompany the handwritten poems. Completed in 1991, the project is never published.


Baart’s son Martijn is born. He stops taking on commercial assignments and devotes his efforts to his own documentary project and editorial work, alongside caring for his son. He uses the backroom of his brother’s house as a darkroom, together with Hans Aarsman.


Together with Cary Markerink and Hock Khoe, Baart rents the old studio of the fashion photographer Hans Dukkers in the Watergraafsmeer neighbourhood of Amsterdam.


In 1991, the Province of North Holland commissions Baart to do a follow-up on his previous series concerning the Haarlemmermeer from 1981-’82: Hoofddorp in verandering (‘Hoofddorp Undergoing Change’). This work is continued, with portions later included in the book Bouwlust (1999). Baart’s son Wouter is born.


Baart begins photographing for a series that comprises one-hundered interiors of homes, in all shapes and sizes, dispersed throughout the Netherlands. He works on this project for more than two years, financially supported by the Fonds BKVB (Fonds voor Beeldende Kunst, Vormgeving en Bouwkunst, ‘Netherlands Fund for Visual Arts, Design and Architecture’). A number of the photos are published on the back page of the NRC Handelsblad, with accompanying texts by the journalist Tracy Metz. The series Hollandse Interieurs (‘Dutch Interiors’) is exhibited at the Kunsthal in Rotterdam. The exhibition later travels to Tokyo and Manila.


Together with Cary Markerink and Tracy Metz, Baart initiates a project to portray the ‘forgotten landscape of the highway’. Markerink and Baart work for more than one year on the photography and production of both a book and an exhibition at the Kunsthal in Rotterdam. The book Snelweg > Highways in the Netherlands appears simultaneously with the exhibition. In 1997, a selection made from the photo series Snelweg is acquired by the history department of the Rijksmuseum.

Baart and Markerink set up the foundation ‘Ideas on paper’ as a legal entity, in order to create funding for projects and the publication of books.

Baart leaves the neighbourhood of Amsterdam South, which is becoming too costly to live, and moves to the Bjlmermeer neighbourhood of the city in Amsterdam Southeast.


Baart works on the book Bouwlust. The Urbanization of a Polder. He makes a selection from his old photos of the Haarlemmermeer and shoots new photos of urbanisation in the Haarlemmermeer. He asks Warna Oosterbaan, Noël van Dooren, and Tracy Metz to write texts for the book and includes poems by Willem van Toorn. The book is released in February 1999, simultaneous to the exhibition held at the NAI (‘Netherlands Architecture Institute’) in Rotterdam.


Baart buys a house in France, where he photographs ‘his’ village and the surrounding landscape extensively in the years to follow.


Baart works for one year on the book Atlas van de verandering. Nederland herschikt. (‘Atlas of Change. The Netherlands Reconfigured’), concerning the topic of spatial planning in the Netherlands. He extracts the terminology of spatial planning found in official policy statements, which he subsequently visualises by taking photos of the corresponding landscapes. Tracy Metz writes the reportages.


At the invitation of the EU-Japan Fest in Tokyo, Baart spends three weeks working in Hiroshima, Japan. He photographs the city, chiefly around its periphery.


Baart teaches at the Post-St. Joost master’s programme in photography in Bavel.


Baart is awarded the Kees Scherer Prize for Bouwlust.


Baart photographs the city of Bruges, Belgium, in connection with the city’s designation as the European Capital of Culture 2002.


Baart makes Periferie (‘Periphery’), a solo exhibition held at De Hallen/Frans Hals Museum in Haarlem, focusing on three horticultural areas located at the periphery of the cities Paris, Haarlem, and Hiroshima.


Baart is commissioned to photograph twenty-five historical farmhouse interiors by the ICN (Instituut Collectie Nederland, ‘Netherlands Institute for Cultural Heritage’) and the Rijksdienst Monumentzorg (‘The Netherlands Historic Preservation Agency’).

After a period of moving about, Baart rents a studio/flat in the building ‘Florijn’, located in the Bijlmermeer neighbourhood of Amsterdam, where he can live together with his sons.

Baart’s book Territorium (‘Territory’) is published, concerning his days in the Bijlmermeer.


Baart moves back to Hoofddorp. In December, he moves to a so-called ‘Vinex’ neighbourhood. He lives together with Inge Sargentini.

Baart begins work on a project that will result in the book Eiland 7. Berichten uit de nieuwbouwwijk (‘Island 7. Messages from the Newly Built Neighbourhood’).


The Fries Museum commissions Baart to make a series about the landscape of Friesland, entitled Achterland-Voorland (‘Hinterland-Front Land’).


Together with city planner Ton Schapp, Baart works on the book Bouwplaats Enschede (‘Construction Site Enschede’), about city planning in a provincial city. In collaboration with Cary Markerink and the journalist/sociologist Warna Oosterbaan, Baart makes a sequel to the book Nagele [NOP] from 1988: Nagele (Revisited).


The publication Eiland 7. Berichten uit de nieuwbouwwijk is released, which addresses the origins of and living in Baart’s ‘own’ Vinex neighbourhood in Hoofddorp.


For NRC Handelsblad and in collaboration with Arjen Ribbens, Baart makes a series on Dutch interiors, ranging from the home to the brothel, entitled Het Binnenhuis (‘The Interior’).


Baart photographs Dutch people with homes in France on assignment for Groeneveld Castle. In 2010, the book Huis in Frankrijk (‘House in France’) is released, featuring photographic work by Theo Baart and Sake Elzinga and a text by Tracy Metz.

In the same year, Baart photographs forty business parks, dispersed across the Netherlands.


Together with the photographers Jannes Linders, Hans Werlemann, Bas Princen, Jeroen Musch, and Ralph Kämena, Baart contributes a series of landscape typologies to the book Posities (‘Positions’), a project of the publisher Simon Franke, the architectural historian Allard Jolles, and Piet Vollaard.

For the FOTODOK Foundation (Utrecht), Baart writes about photography and photography books for a period of one year in the framework of Meekijken over de Schouder van … (‘Looking over the Shoulder of…’).


Together with Cary Markerink and Andrea Stultiens, Baart shoots photos in Rochester, New York, for a project about cities that are shrinking. This results in the exhibition Transitions, held in Rochester.


Theo Baart distinguishes himself through his approach to his own ‘natural resource’: the Dutch landscape. As a child, he grew to become intimately familiar with the long, straight lines and the unbaiting counterwind while biking across the polder to get to school. Baart registers the changes—which seem to succeed each other at a breath-taking pace—with compassion, but without sentimentality, and with an eye for the poetry of the banal, but also with the clarity of the journalist/researcher.

Baart once had to promise his mentor, the photographer Cor van Weele, that he would never become a member of a photography club. In Van Weele’s view, it was in such organisations that you were ruined by your own self-imposed rules. Baart followed this advice, and just to be sure, never became a member of any organisation. What did shape and influence him, however, was the work of photographers such as Walker Evans and August Sander. After completing his study at the Rietveld Academy, two contemporaries were likewise important for Baart and his photographic work: Hans Aarsman and Cary Markerink.

His first meeting with Markerink was after having finished an assignment on behalf of the Rijksmuseum, entitled Wonen in na-oorlogse wijken (‘Living in Post-War Neighbourhoods’, 1986). Markerink had been given the same assignment. Baart’s choice for the project had included photographing the village of Nagele. In 1988, the two photographers returned to Nagele together for the project Nagele [N.O.P.] during this first collaboration. Years later, they would make yet another visit to Nagele for a follow-up project.

Besides their frequent collaborative efforts working on various projects (Nagele, Snelweg, Rochester), Baart and Markerink discussed each other’s work, with a continual exchange of ideas about photography, exhibitions, and photobooks. To further realise this endeavour, they established the foundation ‘Ideas on Paper’ in 1996.

Theo Baart was given darkroom equipment as a young boy by a great uncle in 1970. His early photographs were taken with his father’s East-German Werra. Later on, he purchased his own camera for the first time at the price of thirty-five guilders—made entirely of East-German plastic. Four years later, Baart received a Nikkormat EL camera as a gift from a wealthy American tourist while traveling by train from Paris to Amsterdam. Baart started out using a 35mm camera and worked preferably in black-and-white. For his clients, however, he regularly shot photos on colour slide film. In 1989, he switched to a medium format camera, and two years later, to a technical camera with a range of lenses. A definitive shift to colour photography was not to occur until 1990, at which time he began using Hans Aarsman’s 4×5 inch colour enlarger and developing machine.

The subject determines Baart’s choice of camera. For Hollandse interieurs (‘Dutch Interiors’), he used a large format; with Snelweg (‘Highway’), he relied on what was available to him, ranging from 35mm to 4×5 inches. Baart printed his photos for the last time in 2003, thereafter gradually switching to digital. Nagele (Revisited) was still shot with film, but the negatives were scanned. Half of Eiland 7 (‘Island 7’) is on film, with the other half shot digitally. Baart’s project in Rochester marked the definitive end of his analogue shots.

It was the Dutch monthly magazine Avenue that gave Baart his first assignment in 1983: together with the writer Willem van Toorn, he conducted a reconnaissance of the Dutch landscape. The two men had previously published Het Landleven (‘Country Life’) in 1981, a portfolio comprising photos and poems made along the ‘boerderijweg’ (‘farmhouse road’) in Hoofddoorp, where Van Toorn was living at the time. This was Baart’s first workpiece concerning the transformation of the landscape. In 1985, Baart was next commissioned by the Rijksmuseum (together with Cary Markerink) to address the topic of living in a post-war neighbourhood in the framework of the yearly photo assignment documentary photography. In 1987, the Vereniging Dorpsbelang Nagele (‘Association in the Interest of the Village Nagele’) commissioned Baart to do a project on the modernistic village Nagele (as well in collaboration with Markerink). For the ICN (Instituut Collectie Nederland, ‘Netherlands Institute for Cultural Heritage’) and the Rijksdienst Monumentzorg (‘The Netherlands Historic Preservation Agency’), Baart photographed historical interiors in 2003. On assignment for the Ministry of VROM (Volkshuisvesting, Ruimtelijke Ordening en Milieu, ‘Public Housing, Spatial Planning and the Environment’), he travelled around the Netherlands to photograph business parks for the book Samen aan de slag (‘Working Together’, 2009-2010). Baart photographed on assignment for NRC Handelsblad on a regular basis, including a series on interiors, which he then expanded into his first photobook, entitled Hollandse interieurs.

Baart views interiors as an expression of Dutch culture, no less so than landscapes. Accordingly, he refers to them as ‘overdekte landschappen’ (‘covered landscapes’). The interaction that occurs between these inner and outer landscapes figures prominently in his photos for the book Huis in Frankrijk (‘House in France’). Although produced on a project basis—commissioned by Groeneveld Castle—the topic was closely linked to both Baart’s own personal life as well as his autonomous work: his own house in France decorated the book’s cover.

Since the late 1980s, Baart has worked on his own projects as an independent author. Applying the vernacular of film, he acts as a producer and screenwriter, and even the director. Photographers are the commentators of our day, as Baart sees it, and he therefore employs photography as a means to address certain issues, but also to tell a story. His position is in no way conveyed to us in advance. Instead, he arrives at his viewpoint as the story moves along—a viewpoint that is never objective. In his opinion, photography is never objective. In the years that he has been active, he has also seen the role of documentary photography undergo change. Since the early 1990s, photography has become accepted as part of the visual arts. Instead of being seen as a plumber sent to work out on the roof, the photographer is now being asked to present his own perspective. Baart views photography—and then especially his autonomous work—as an intellectual refuge.

Baart’s autonomous work concerns what he knows—the (Dutch) landscape and the struggle for a right of say when it comes to space—and is often about his own surroundings: Bouwlust (‘Building Lust’, the Haarlemmermeer Polder), Territorium (‘Territory’, the Bijlmer), Eiland 7 (‘Island 7’, Hoofddorp), Huis in Frankrijk (France). Baart’s work is an enquiry conducted through images, and increasingly often, as well through text.

After his book on France, Baart again travelled abroad, this time to map the consequences of urban shrinkage in Transitions, a project carried out in collaboration with Cary Markerink, Andrea Stultiens, and three American photographers. The American industrial city of Rochester, in northern New York State, is home to the photography manufacturer Kodak, a company that has experienced a reduction in the number of its employees from 65,000 (in 1982) to 7,400 (in 2010). Suffering from vacant (office) buildings and the economic malaise, the city is seeking new roads to avoid decline and the exodus of its citizens.

Theo Baart, who himself grew up in what he refers to as ‘a landscape of utility and necessity’, has never had the ambition to take a beautiful photo. For him, this is ‘krullendraaierij’ (effectively ‘spinning circles’). Taking an ugly photo is likewise of little interest, but when considering the frequent banal nature of Baart’s subjects one wonders whether a photo of something ugly is indeed itself an ugly photo. When trying to make a photographic point, a dull photo could still play a significant role. Baart therefore falls into the category of what later came to be called the ‘New Topographics’ in photography, and as such, his work is comparable to that produced by American photographers such as Stephen Shore and Lewis Baltz, but likewise by followers of the German ‘Becher-Schule’ (‘Becher School’). All share an interest in the cultured landscape and the insignificant details it holds. Over time, Baart has begun to photograph more ‘starkly’. The terms beautiful and ugly are irrelevant to him—what does interest him is why so much of our surroundings are ugly, even though we deny this is what we want. When it comes to the ‘cluttering’ of the landscape, the situation is no different. Official policy is aimed to end the disarray, and yet, it simply continues on and on: the gap between political resolve and the reality seems impossible to bridge. For the photographer, this gap serves as a valuable source.

Baart has a definite preference for presenting his work in the format of a photobook. This is because the structuring of individual images gives them a context, which allows him to define the rhythm and tone of the narrative. According to Maartje van den Heuvel, who curated an exhibition on Dutch landscape photography entitled Nature as Artifice (2008), Baart’s book Snelweg offers: ‘(…) a kaleidoscopic experience of the highway’s surroundings in an almost film-like manner’. Furthermore, the making of a photobook entails a close working association with others, e.g. the editor, the translator, the graphic designer, and the printer.

Through his photography, Baart wishes to enter a dialogue with other disciplines, such as spatial planning. Language as well plays an important role in his work. On occasion, he ‘translates’ words into images, as with Atlas van de verandering. Nederland herschikt. (‘Atlas of Change. The Netherlands Reconfigured.’). In this book, Baart depicts the places associated with liberally applied terms found in planological policy statements: ‘ganzengedoogzone’ (‘geese tolerance zone’), ‘calamiteitenpolder’ (‘calamity polder’), ‘boerderette’ (a nostalgic term used to describe rural farm architecture). Visualising language is a kind of demagoguery, he concedes, and is permissibly irritating to a degree. In this regard, his work carries political connotations.

Baart has also turned more frequently to writing as a means to tell his story: the images register, the texts describe. For Bouwlust, he wrote the main text himself, in which he provides his own account of twenty years of change in the Haarlemmermeer. In Territorium, Baart writes about his life in the Bijlmer. In the book Eiland 7, he not only photographically depicts his life in the Vinex neighbourhood near Hoofddorp where he currently lives, but as an investigative journalist, he also describes the neighbourhood’s origins as well as the mechanisms affecting it, especially those of a financial nature. More so than in his previous work, Baart has taken an unmistakeably critical, perhaps even moralistic standpoint. As a result of ever-continuing discussions and lengthy procedures, the neighbourhood—according to Baart ‘the biotope of the middle class anno 2007—has become increasingly expensive. The helpless homebuyer is the dupe: in this ‘mortgage landscape’, he only gets less house for more money.

In the spirit of New Topographics, aspects of our daily surroundings enthral Baart. This can be the cheese on his son’s bread, a neighbourhood get-together in the Bijlmermeer, or the richly varied selection of a petrol station along the highway. Baart conveys these subjects through photos, presented with a critical humour and an element of compassion.

In his choice of subject matter and his approach, Baart is by no means alone. As the exhibition Nature as Artifice has revealed, in the late twentieth/early twenty-first century, various photographers in the Netherlands—among them Hans Aarsman, Jannes Linders, and Hans van der Meer—are involved in the objective registration of our surroundings: ‘A process of acceptance is taking place here. The artists in Nature as Artifice no longer reject or criticise the notion that humanity is making, designing, and monitoring this land, but take it as a starting point or even embrace it’, as the catalogue states.

These photographers have freed themselves of the idyllic tradition of painting, of the striving for beauty. They direct their attention—and as such their appreciation—for the ordinary, the generic, the non-aestheticized. Because in the totality of the generic—as is the conviction of Baart and other photographers falling under this category—lies a portrait of our culture, and even more so, of globalisation: when Baart photographs a big-box retail in the suburbs of Paris or the strip malls near Hiroshima, it could all just as easily be the branch of a large-scale retail establishment located on the outskirts of virtually any random city in the Netherlands. The most noticeable difference is that, in Japan, everyone drives on the left side of the road.


Primary bibliography

(eigen publicaties: tekst, eventueel met foto’s, maar ook fotoboeken e.d.)


Arjen Ribbens (tekst) en Theo Baart (foto’s), Ziek of onderweg. Een reisverslag, z.p. [Amsterdam] (Riba-pers) z.j. [1979].

Arjen Ribbens (tekst) en Theo Baart (foto’s), Acht portretten, z.p. [Amsterdam] (Riba-pers) z.j. [1980].

Arjen Ribbens (tekst) en Theo Baart (foto’s), Eind, z.p. [Amsterdam] (Riba-pers) z.j. [1980].

Arjen Ribbens (tekst) en Theo Baart (foto’s), Schaduwbeelden. Reisimpressies, z.p. [Amsterdam] (Riba-pers) z.j. [1980].

Theo Baart (foto’s) en Arjen Ribbens (tekst), Voorwaar, het volk is gras, z.p. [Amsterdam] (Riba-pers) 1981.

Simon den Hartog (inl.) en Theo Baart (concept), Examenboek 81, Amsterdam (Gerrit Rietveld Academie) 1981 (met foto’s).

Willem van Toorn (tekst) en Theo Baart (foto’s), Het landleven, Amsterdam (Querido) 1981.

Arjen Ribbens (samenstelling) en Theo Baart (foto’s), Stenen zwijgen dood. Drie doodsliedjes van Willem Kloos met zes foto’s van begraafplaats ‘Te Vraag’ in Amsterdam, z.p. [Amsterdam] (Riba-pers) z.j. [1983].

Theo Baart (foto’s) en Ieme van der Poel (tekst), Het landschap van Madame Bovary, in De Revisor 10 (1983) 3, p. 12-17.

Theo Baart (foto’s) en Arjan Ribben (tekst), Het grote Riba-pers jubileumalbum, z.p. [Amsterdam] (Riba-pers) 1984.

Theo Baart (foto’s) en Arjen Ribbens (tekst), Haarlemmermeer, in Plaatwerk (oktober 1984) 8, p. 28-39.

Willem van Toorn (tekst) en Theo Baart (foto’s), Het Vlaanderen van Louis Paul Boon, in Avenue 19 (november 1984) 11, p. 123-126.

Theo Baart (foto’s), Het landschap van Boon, in Avenue 19 (november 1984) 11, p. 128-137.

Arjen Ribbens (tekst) en Hans Aarsman en Theo Baart (foto’s), De Riba Pers danst, z.p. [Amsterdam] (Riba-pers) z.j. [1985].

Theo Baart (foto’s), De Alpen voorbij, in Avenue 20 (juni 1985) 6, p. 40-49.

Theo Baart (foto’s), Het leven en de dood. Bedrijvigheid op Amsterdamse begraafplaatsen, in Plaatwerk 2 (juli 1985) 11, p. 4-13.

Theo Baart, T. van Deel, Hans Aarsman e.a. (bijdragen), Hoe de wereld in elkaar zit, z.p. [Amsterdam] (Riba-pers) 1986.

Theo Baart (foto’s) en T. van Deel (gedicht), Naakten, Amsterdam (Riba-pers) 1986.

Theo Baart en Cary Markerink (foto’s) en Ethel Portnoy en Jan Rutten (tekst), Wonen in naoorlogse wijken = Porstwar housing in The Netherlands, Amsterdam (Fragment) 1986.

Willem van Toorn (tekst) en Theo Baart (foto’s), Stad van Kafka, land van Schwejk, in Avenue 21 (september 1986) 9, p. 128-139, 141, 143, 145.

Theo Baart en Cary Markerink (foto’s), Wonen in naoorlogse wijken, in Bouw (9 januari 1987) 1, p. 9-11.

Willem van Toorn (tekst) en Theo Baart (foto’s), De tuinen van Engeland. Het landschap van Siegfried Sassoon, in Avenue 22 (september 1987) 9, p. 148-159.

Theo Baart en Cary Markerink (foto’s) en Anneke van Veen (tekst en red.), Nagele [NOP], Amsterdam (Fragment) 1988.

Willem van Toorn (tekst) en Theo Baart (foto’s), Het New York van E.L. Doctorow, in Avenue 23 (februari 1988) 2, p. 67-71.

Theo Baart (foto’s) en Willem van Toorn (tekst), New York. De stad als landschap, in Avenue 23 (februari 1988) 2, p. 72-82.

Theo Baart (foto’s), Wilma, 50 jaar een veelzijdige partner, z.p. [Weert] (Wilma International) z.j. [1989] (Engelse ed.: Wilma, 50 years as a versatile partner).

Theo Baart (foto’s) en Willem van Toorn (tekst), Amsterdam West. De rand van de stad, de rand van de wereld, in Avenue 24 (oktober 1989) 10, p. 59-71.

Willem van Toorn (tekst) en Theo Baart (foto’s), Terug naar West. De rand van de stad, de rand van de wereld, in Avenue 24 (oktober 1989) 10, p. 7, 75-76, 81.

Tracy Metz (tekst) en Theo Baart (foto), serie Van Binnen, in NRC Handelsblad 16 september 1992 t/m 30 december 1993.

Theo Baart (foto’s) en Margriet de Roever (inl.), Een plaats van rust en bezinning. Honderd jaar Nieuwe Oosterbegraafplaats, Leiden (Spruyt, Van Mantgem & De Does) 1994.

Theo Baart (samenstelling en foto’s), Hollandse interieurs, z.p. (De Spaarnestad) z.j. [1995].

Theo Baart en Cary Markerink (foto’s) en Tracy Metz (tekst), Snelweg > Highways in The Netherlands, Amsterdam (Ideas on Paper) 1996.

Theo Baart (foto’s) en Marijke Hilhorst (tekst), Over de vloer bij de familie De Boer, in Elsevier (21 december 1996) 51/52, p. 134-147.

Theo Baart, Theo Baart, fotograaf, in Trouw 24 december 1996, p. 10.

Ruth Oldenziel en Carolien Bouw (red.), Schoon genoeg. Huisvrouwen en huishoudtechnologie in Nederland 1898-1998, Nijmegen (SUN) 1998, p. 27, 235.

Theo Baart (samenstelling), Bouwlust. The urbanization of a polder, Amsterdam (Ideas on Paper) 1999 (met foto’s).

Theo Baart (foto’s) en Tracy Metz en Tjerk Ruimschotel (tekst), Atlas van de verandering. Nederland herschikt, z.p. [Amsterdam]/Rotterdam (Ideas on Paper/NAi) 2000 (Engelse ed.: Atlas of change. Rearranging the Netherlands).

Anne Daems, Theo Baart, Hans van der Meer en Jan Kemperaers (foto’s), European eyes on Japan 4, Tokio (EU-Japan Fest Japan Committee) 2002.

Theo Baart (tekst en foto’s), Periferie = Periphery, Haarlem (Frans Hals Museum) 2003.

Theo Baart (foto’s, tekst en samenstelling), Territorium, Rotterdam/Amsterdam (NAi/Ideas on Paper) 2003.

Theo Baart (tekst en foto’s), Er is weer hoop. Het tweede leven van de Bijlmer, in M maart 2003, p. 10-20, 22.

Maartje van den Heuvel (red.) en Theo Baart e.a. (tekst), Ivar Gloudemans. Play ground [catalogus bij de eindexamen-tentoonstelling Post-St. Joost Fotografie 2004], Breda 2004.

Maartje van den Heuvel (red.) en Theo Baart e.a. (tekst), Rebecca Simons. 26 Funck [catalogus bij de eindexamen-tentoonstelling Post-St. Joost Fotografie 2004], Breda 2004.

Maartje van den Heuvel (red.) en Theo Baart e.a. (tekst), Stedelijke wildgroei = Urban proliferation [catalogus bij de eindexamen-tentoonstelling Post-St. Joost Fotografie 2004], Breda 2004.

Theo Baart (foto’s), Vier foto’s, in Raster. Tijdschrift in boekvorm (2004) 106, p. 29-32.

Theo Baart e.a. (foto’s) en Willem van Toorn (tekst), Dag Osdorp, z.p. [Amsterdam] (De Verbeelding) 2005.

Frits Gierstberg e.a. (red.) en Theo Baart e.a. (tekst), Documentaire nu! Hedendaagse strategieën in fotografie, film en beeldende kunst, Rotterdam (NAi Uitgevers) 2005, p. 12-13, 105-107 (met foto’s) (serie: Reflect 04).

Theo Baart, Kleur/zwart-wit, in Raster. Tijdschrift in boekvorm (2005) 111/112, p. 146-147.

Theo Baart, Achterland-voorland. Friesland voor de lens, in Leeuwarder Courant 23 september 2005, bijlage.

Theo Baart, Beeldessay, in Willem van Toorn, Projekt Nederland. Met een beeldessay van Theo Baart, Amsterdam (Augustus) 2007, p. 66-79.

Theo Baart en Cary Markerink (samentstelling en foto’s) en Warna Oosterbaan (tekst), Nagele (revisited). Een modernistisch dorp in de polder, Rotterdam (NAi, i.s.m. Ideas on Paper) 2007.

Theo Baart en Ton Schaap (samenstelling) en Theo Baart (foto’s), Bouwplaats Enschede. Een stad herschept zichzelf, Rotterdam (NAi Uitgevers) 2007 (met foto’s) (Engelse ed.: Building site Enschede. A city re-creates itself).

Theo Baart, Eiland 7. Berichten uit de nieuwbouwwijk, Rotterdam (Ideas on Paper/NAi) 2008 (Engelse ed.: Eiland 7. Tales from suburbia).

Theo Baart, Oostelijk Havengebied and IJburg, photographed on 9 april 2008, in Ton Schaap, Amsterdam, Rotterdam (010 Publishers) 2008, omslag, p. 2-3, 32-49.

Theo Baart (tekst en foto’s), Van aardappelakker tot nieuwbouw eiland, in NRC Handelsblad 7 juni 2008, p. 16.

Arjen Ribbens (tekst) en Theo Baart (foto), serie Het Binnenhuis, in NRC Handelsblad bijlage Zaterdag &tcetera 6 september 2008 t/m 7 maart 2009 en NRC Weekblad 18 april 2009 t/m 3 april 2010.

Theo Baart (foto’s) en Martin Woestenburg en José van Campen (interviews), Er komt iets van de grond, Amsterdam (Architectuur Lokaal) 2009.

Theo Baart (foto’s), Samen aan de slag. Werken aan de herstructurering van Bedrijventerreinen, z.p. (VROM) 2009.

Theo Baart, Kunstacademies worden ontmoedigd om hoge eisen aan hun studenten te stellen, in 13 juli 2009, Opinie, p. 16.

Theo Baart, Kunstacademie moet selecteren, in NRC Handelsblad 14 juli 2009.

Theo Baart en Sake Elzinga (foto’s) en Tracy Metz (tekst), Huis in Frankrijk.

Nederlanders en hun maison de campagne, Rotterdam (NAi) 2010.

Tracy Metz (tekst) en Theo Baart en Sake Elzinga (foto’s), Laptoppen in een onthaastingshutje; reportage Franse vakantiehuizen, in NRC Weekblad 20 maart 2010, p. 26-30.

Tijs van den Boomen (tekst) en Theo Baart (foto’s), Stop de nieuwbouwwijken!, in NRC Weekblad 11 september 2010, p. 12-18.

Theo Baart en Joris Jansen, Meekijken over de schouder van … Theo Baart en Joris Jansen, Utrecht (FOTODOK) z.j. [ca. 2011].


(Photos in books, magazins and other printed publications)


Het Nederlands Theaterboek 31 (1981-1982), p. 23

Vrij Nederland 28 februari 1981.

Het Nederlands Theaterboek 33 (1983-1984), p. 39

Avenue 18 (april 1983) 4, p. 18-19.

Vrij Nederland 28 januari 1984.

Avenue 19 (november 1984) 11, p. 123-126.

Theo Baart e.a. (foto’s), Youthwork in The Netherlands, Amsterdam (Nederlands Platform Internationaal Jongerenwerk) z.j. [1985] (Duitse ed.: Jugendarbeit in Den Niederlanden; Spaanse ed.: Obras pro juventud en Holanda).

VPRO [gids] (11 mei 1985) 19, omslag.

Bouw 40 (12 oktober 1985) 21 t/m 50 (13 mei 1994) 9/10.

Avenue 20 (december 1985) 12, p. 31, 139

Catalogus tent. Foto ’86, Amsterdam (Stichting Amsterdam Foto) 1986, p. 134.

GKf-bulletin (februari 1986) 1, p. 10.

Avenue 21 (juli 1986) 7, p. 20-21.

Avenue 21 (oktober 1986) 10, p. 17.

Avenue 21 (november 1986) 11, p. 117, 119.

Plaatwerk (maart 1987) 18, p. 10-11.

Avenue 22 (juni 1987) 6, p. 16.

Perspektief (juni 1987) 28/29, p. 50-51.

Heleen Geluk e.a. (samenstelling), Verbeelding in Flevoland. Een nieuwe cultuur in een nieuwe provincie = Image-making in the new polder Flevoland, Amsterdam (Ploegsma) 1988, p. 107.

Fred Feddes (tekst), Voorbij het gangbare. Een pleidooi voor de kwaliteit van volkshuisvesting en stedebouw, Amsterdam (De Balie) 1989, p. 18, 27, 29, 39, 50-51, 62-67.

Thea Meinema (red.), The youth of the Netherlands. A sketch, Leiden (Stichting voor het Kind/Stichting Kinderpostzegels Nederland) z.j. [1989], p. 41.

Perspektief (juli/augustus/september 1989) 36, p. 12-13.

Avenue 25 (maart 1990) 3, p. 124.

Elle juni 1990, p. 27-28, 30, 62.

H. d’Ancona en J.G.M. Alders (voorw.), Ruimte voor architectuur. Nota architectuurbeleid, Den Haag (SDU) 1991, p. 70-71.

Trouw 25 oktober 1991.

Trouw 3 juli 1992.

Trouw 4 juli 1992.

NRC Handelsblad 28 december 1992.

Eddie Marsman e.a., Ergens, thuis, Groningen (Stichting Fotografie Noorderlicht) 1993, p. 66.

NRC Handelsblad 23 januari 1993.

NRC Handelsblad 2 februari 1993.

NRC Handelsblad 11 maart 1993.

NRC Handelsblad 16 september 1993.

NRC Handelsblad 23 september 1993.

NRC Handelsblad 30 december 1993.

Bert Ockers (samenstelling), Leven in Nederland. Twintig jaar fotografie in opdracht, Arnhem (Nederlands Openluchtmuseum) 1994, p. 54-56.

NRC Handelsblad 11 maart 1994.

Trouw 22 juli 1994.

Hans Aarsman (tekst en ontwerp), Het engeltje dat op mijn tong pieste, z.p. [Amsterdam] (De Verbeelding) z.j. [1995], p. 3.

Taco Anema e.a. (red.), 50 Jaren fotografie. GKf 1945-1995, Amsterdam (De Verbeelding) 1995, p. 128-129, 198.

NRC Handelsblad 4 juli1995.

NRC Handelsblad 11 juli1995.

NRC Handelsblad 25 juli1995.

NRC Handelsblad 1 augustus 1995.

NRC Handelsblad 15 augustus 1995.

NRC Handelsblad 23 september 1995.

Het Parool 21 februari 1996.

Trouw 31 oktober 1996.

Anne J.L. Bodzinga (voorw.), Verlangen naar romantische architectuur. Een project van SFB Vastgoed en bpf-bouw, Amsterdam (Architectura en Natura) 1997, p. 33, 65, 92-95, 100-102, 106-107, 111-112, 147.

Het Financieele Dagblad 15 april 1997.

Trouw 13 mei 1997.

NRC Handelsblad 9 augustus 1997.

NRC Handelsblad 16 augustus 1997.

Het Financieele Dagblad 18 oktober 1997.

Dick van Aanen, Piet Augustijn en Bert Woudenberg, Onder de hemel. De polder. Cultuur, natuur en kunst in de Alblasserwaard en Vijfheerenlanden, Asperen/Leerdam (Amber) 1998, omslag (voorzijde en binnenzijde), p. 72, 80, 82.

Lex ter Braak, Ad Bogaerds en U. Vrijman, De ontdekking van de Hoeksche Waard, Rotterdam (Stichting AIR) 1998, p. 13.

Tracy Metz (tekst), Nieuwe natuur. Reportages over veranderend landschap, Amsterdam (Ambo) 1998, omslag, p. 10-11, 13, 16-17, 20-21, 24-25, 29-30, 39, 42-43, 46-47, 50-53, 55, 58-59, 78-79, 82-85, 99, 104-105, 119, 121, 124-126, 137-139, 142-143, 149, 166-167, 170-171, 173.

Hanneke den Held en Marc Schmitz, = Landschap / Nieuwe natuur [recensie], in Stedebouw en ruimtelijke ordening 79 (1998) 5, p. 49-52.

Trouw 2 mei 1998.

Het Parool 23 januari 1999.

Trouw 28 januari 1999.

Trouw 1 oktober 1999.

Cherry Duyns, De zoete zee, Amsterdam/Antwerpen (Uitgeverij Voetnoot) 2000, p. 100.

Rik Gadella en Philip Freriks (tekst), Het oog van het noorden, Parijs (Institut Néerlandais) 2000, p. 36-37.

Jaap Huisman e.a., Honderd jaar wonen in Nederland. 1900-2000, Rotterdam (Uitgeverij 010) 2000, p. 94.

Trouw 2 juni 2000.

Kleurrijk Amsterdam. Kalender 2001, Amsterdam (Gemeentearchief) z.j. [2000].

Frans van Burkom e.a. (red.) en Theo Baart e.a. (foto’s), Leven in toen. Vier eeuwen Nederlands interieur in beeld, Amsterdam/Zwolle (Stichting Manifestatie Historisch Interieur/Waanders) 2001, p. 18, 26, 28, 30, 34, 36, 38, 40, 54-55, 58-63, 65-66, 72-73, 76, 90-97, 100-103, 106-107, 112, 120-123, 126-129, 132-133, 137-139, 142-148, 150-155, 162-165, 168-169, 178-184, 190-193, 196-197, 200-201, 216-219, 222-223, 228-229, 234-239, 244-245, 247, 249-251, 254-256, 258-260, 262-263, 266-267, 274-275, 277.

Catalogus Legio Fotofestival Naarden 2001/China-Naarden. Wall-to-wall, Naarden (Stichting Fotofestival Naarden) 2001, p. 18-19.

Noud de Vreeze (red.), 6,5 miljoen woningen. 100 jaar woningwet en wooncultuur in Nederland, Rotterdam (Uitgeverij 010) 2001, p. 101, 137.

Trouw 9 januari 2001.

NRC Handelsblad 3 februari 2001.

de Volkskant 16 juni 2001.

NRC Handelsblad 18 augustus 2001.

Het Parool 28 augustus 2001.

Kurt Vanbelleghem en Ward Daenen, Lost locations. Theo Baart│Anne Daems │Jan Kempenaers │Hans van der Meer, Brugge (A Prior. Office for Artistic Production) 2002, ongepag.

Trouw 8 augustus 2002.

NRC Handelsblad 29 november 2002.

Hans Aarsman (samenstelling en tekst), Vrrooom! Vrrooom!, Rotterdam (NAi Uitgevers/Nederlands Fotomuseum) 2003, ongepag.

Eloy Koldeweij e.a. (red.) en Theo Baart e.a. (foto’s), Binnen bij boeren. Wonen en werken in historische boerderijen, Zwolle/Amsterdam (Waanders/Stichting Manifestatie Historisch Interieur 2001) 2003.

de Volkskrant 7 januari 2003.

Martin Bril (intr.), I Amsterdam. A portrait of a city and its people, z.p. [Amsterdam] (Podium) 2004, p. 220-231.

Mirjam van Campen e.a. (red.). Landkoffers. Jongeren in Amsterdam. Een herinnering die in mij woont, Amsterdam (De Verbeelding) 2004, p. 23, 29, 35, 41, 47, 53, 59, 65, 71, 77, 83, 89, 95, 101, 107, 113, 119, 125, 131, 137, 143, 149.

Véronique Baar e.a. (tekst), Room with a view. Kunstcollectie Bouwfonds = Art collection, Hoevelaken (Bouwfonds) 2006, omslag, p. 4, 6, 22, 24, 27-28, 31, 46, 52, 66-67, 69, 93, 109, 121, 139, 153-154, 166, 182, 199.

de Volkskrant 23 november 2006.

Dick Breebaart e.a. (beeldred.), Punt. Uit. Vijfenzestig fotografen voor Hans, z.p. 2008, ongepag.

Herman Moscoviter (tekst), Aat van Tilburg. Architect en stedebouwkundige, Capelle a/d IJssel (Van Tilburg Ibelings von Behr architecten) 2008, p. 126, 128.

Inspiring Space 1 (oktober 2008) 2, p. 10, 12, 15-16, 18-19, 21-22, 118-124.

Hans Aarsman, Off the record. Voorstel gemeentelijke kunstaankopen 2009 = Proposal municipal art acquisitions 2009, Amsterdam (Stedelijk Museum) z.j. [2009], ongepag.

Hans Ibelings en Vincent van Rossem (tekst), De nieuwe traditie. Continuïteit en vernieuwing in de Nederlandse architectuur = The new tradition. Continuity and renewal in Dutch architecture, Amsterdam (SUN) 2009, p. 44, 46, 58, 68-69, 98-99.

GRNVLD. Magazine over het verbinden van stad en land (2010) 1, p. 16-17.

de Volkskrant 31 maart 2010.

NRC Weekblad 3 april 2010, p. 30-31.

Willem van Toorn (tekst), Het grote landschapsboek, Amsterdam etc. (Querido) 2011, omslag, p. 6-7, 20-21, 40-41, 70-71, 96-97, 122-123, 142-143, 170-171, 194-195, 224-225.


1984 Amsterdams Fonds voor de Kunst (Begraafplaatsen Amsterdam).

1985 Rijksmuseum Amsterdam, afdeling Nederlandse Geschiedenis (opdracht samen met Cary Markerink: Wonen in naoorlogse wijken).

1987 Stichting Kunst en Openbare Ruimte (SKOR) (zeven fotografen – Wout Berger, Willem Diepraam, Theo Baart, Ger Dekkers, Martin Kers, Ed van der Elsken en Martin Parr – maken fotoseries rond het thema ‘het Westfriese landschap’, bestemd om te rouleren in het interieur van het geriatrische verpleeghuis Lindendael in Hoorn).

1987 Vereniging Dorpsbelang Nagele (opdracht samen met Cary Markerink: Nagele).

1988 Amsterdams Fonds voor de Kunst (opdracht samen met Diana Blok, Cary Markerink en de dichters T. van Deel en Robert Anker: FotoPoëzie [project waarbij gereageerd wordt op elkaars werk]).

1991 Ploughman Art Productions (opdracht samen met Hans van den Boogaard, Ad van Denderen en Jannes Linders: Het Amsterdams havengebied).

1991 Provincie Noord-Holland (Hoofddorp in verandering).

2003 Instituut Collectie Nederland en Rijksdienst Monumentenzorg (Historische boerderijinterieurs).

2005 Leeuwarder Courant en Fries Museum (Achterland-Voorland).

2009 Kasteel Groeneveld (opdracht samen met Sake Elzinga en Tracy Metz: Huis in Frankrijk).

2009 VROM (fotografie van bedrijventerreinen voor het boek Samen aan de slag).

Secundary bibliography

Catalogus Amsterdam koopt kunst. Gemeentelijke kunstaankopen = Amsterdam buys art. Municipal Art Aquisitions 84, Amsterdam (Museum Fodor i.s.m. afdeling kunstzaken van de Gemeente Amsterdam) 1985, p. 7.

Mariëtte Haveman, Reportagefotografie: het belang van de stad (1985), in Fodor. Tweemaandelijks tijdschrift voor beeldende kunst in Amsterdam 5 (mei/juni 1986) 3, p. 5-10, 18-19, 42 (met foto’s).

Willem Ellenbroek, Amsterdam in vijftien beeldverhalen. Gemeentearchief laat foto-opdrachten zien, in de Volkskrant 1 mei 1986.

Anoniem, Nieuw lid: Theo Baart, in GKf-bulletin (juli 1986) 3, p. 14, 17.

Anoniem, Foto’s en facetten in Rijksprentenkabinet, in de Volkskrant 18 december 1986.

Bas Roodnat, Foto’s van de wurgend eentonige architectuur in Nederland, in NRC Handelsblad 3 januari 1987.

Mariëtte Haveman, Klein, knap en kristelijk, in Vrij Nederland/Boekenbijlage (17 januari 1987) 3, p. 11.

Hripsimé Visser, Documentaire en monumentale foto-opdrachten in Nederland na 1945, in Perspektief (juni 1987) 28/29, p. 115-121.

Mattie Boom, Foto in omslag. Het Nederlandse documentaire fotoboek na 1945 = Photography between covers. The Dutch documentary photobook after 1945, Amsterdam (Fragment) 1989, p. 45.

Hans van Blommestein e.a. (samenstelling), Op reportage. 25 jaar Avenue-reisfotografie, Amsterdam (Focus) 1990, p. 48-49, 60, 69, 94 (met foto’s).

[Folder] Documentaire fotografie. Opdrachten 1991. Provincie Noord-Holland, z.p. [Haarlem] (Provincie Noord-Holland) 1991.

Catalogus tent. Wasteland. Landscape from now on = Het landschap vanaf nu, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1992, p. 34, 68-69 (met foto’s).

Maartje van den Heuvel en Anneke van Veen (samenstelling), Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1972-1991 / Leontine Coelewij, Haro Plantenga en Anneke van Veen (samenstelling), Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1989-1991, Amsterdam (Gemeentearchief Amsterdam) 1992, ongepag., no. 090.

Linda Roodenburg, Fotowerk. Fotografie in opdracht 1986-1992, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1992, p. 114-115, 148, 159, 161 (met foto’s).

Anoniem, Expositie “Documentaire fotografie”, in Fotografie-krant. Eenmalige uitgave van het Provinciaal Bestuur van Noord-Holland november 1993, ongepag.

Ivo Weyel, De deur op een kier. Onthullende blik op alledaagse interieurs, in Het Parool 28 september 1994, p. 21.

Anoniem, 12 Kunsthal Rotterdam, in Photo International Rotterdam [krant] 29 september 1994, p. 26.

Anoniem, Een kijkje in de Hollandse huiskamer, in Photo International Rotterdam [krant] 29 september 1994, p. 28.

Henny de Lange, Meteropnemer met een camera, in Trouw 8 oktober 1994.

Catalogus Fotofestival Naarden, z.p. [Amsterdam] (Focus) 1995, p. 68-69.

Warna Oosterbaan, De blauwdruk van een boomtown, in NRC Handelsblad 25 juli 1995.

Ellinoor Bergvelt, Frans van Burkom en Karin Gaillard (red.), Van neorenaissance tot postmodernisme. Honderdvijfentwintig jaar Nederlandse interieurs = From neo-renaissance to post-modernism. A hunderd and twenty-five years of Dutch interiors 1870-1995, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1996, p. 8, 10-11.

Catalogus tent. Zeventien visies op Noord-Holland. Fotodocumentaire opdrachten 1991-1995, z.p. [Haarlem] (Provincie Noord-Holland) 1996, p. 18-19, 55.

Willem van Toorn, Van de straat, in Het Parool 22 april 1996.

Yvonne Brentjens, De passie van ‘Angry old men’ in Galerie Ra, in Het Financieele Dagblad 26 oktober 1996.

Peter Sierksma, Ver van huis in Nederland, in Trouw 31 oktober 1996.

Peter Bekkers, Gemaakt voor ogen die reizen met vaart. Het kan geen toeval zijn dat onder kerkuilen de snelweg doodsoorzaak nummer een is, in de Volkskrant 1 november 1996.

Marina de Vries, Weg van de snelweg, in Het Parool 2 november 1996, p. 42.

Haro Hielkema, Lofzang op de snelweg, in Trouw 2 november 1996, p. 9.

Mirjam Keunen, De snelweg als inspiratiebron voor mooie plaatjes, in Algemeen Dagblad 7 november 1996, Uitgaanskrant, p. 25.

Eddie Marsman, Zij passeren hun medeliggers triomfantelijk, in NRC Handelsblad 11 november 1996.

H.J.A. Hofland, Een nieuw Verkade-album over de snelweg. Steeds breder, nooit langer, in NRC Handelsblad 29 november 1996, Boeken, p. 4.

Hub. Hubben, Kunstboeken domineren tentoonstelling Best Verzorgde Boeken. Ware meesterproef van drie miljoen, in de Volkskrant 19 september 1997.

Catalogus tent. SubUrban Options. Opdracht fotografie en het verstedelijkende landschap = Photography Commissions and the Urbanization of the Landscape, Rotterdam (Nederlands Foto Instituut) 1998, omslag, p. 64-65.

Arend Evenhuis, Alsnog museum voor 40-jarig Nagele, in Trouw 15 mei 1998, p. 23.

Nathalie Faver, Modeldorp Nagele heeft eigen museum, in NRC Handelsblad 8 juni 1998, Kunst, p. 11.

Marina de Vries, De januskop van Hoofddorp, in Het Parool 23 januari 1999, PS, p. 8-9.

Theo de With, Heimwee krijgen naar een poldergebied. Boek tastbaar resultaat van manifestatie Gorinchem Cultuurstad, in Rijn en Gouwe 29 januari 1999.

Gonny ten Haaft, De toekomst viel over Hoofddorp, in Trouw 29 januari 1999.

Wim de Wagt, ‘Haarlemmermeer is wegwerpartikel’. Fotograferen polder levenswerk van Theo Baart, in Leidsch Dagblad 30 januari 1999 (met foto’s) (idem, in Haarlems Dagblad 30 januari 1999).

Eddie Marsman, ‘Voor somberheid is geen aanleiding’. Fotograaf Theo Baart laat mooie kanten van verstedelijking in Nederland zien, in NRC Handelsblad 30 januari 1999, Kunst, p. 9.

Arno Haijtema, Snelwegen tot aan de horizon Theo Baart toont de metamorfose van de Haarlemmermeer, in de Volkskrant 12 februari 1999, Kunst & cultuur, p. 25.

C. Seite, Fotograaf wordt ondernemer en kunstenaar tegelijk, in Het Financieele Dagblad 24 februari 1999.

Anoniem, Als wonen onbelangrijk wordt, in De Financieel-Economische Tijd 7 augustus 1999, p. 7.

Catalogus tent. Still/moving, Kyoto [The National Museum of Modern Art] 2000, p. 92-99, 150-151 (met foto’s).

Veilingcatalogus Dutch photography 1900-2000, maandag 27 november 2000, Amsterdam (Glerum Auctioneers) 2000, lot 142-143.

Marianne de Visser, Visies van kunstenaars op Groene Hart, in Rijn en Gouwe 3 juli 2000.

Gijs Zandbergen, Snelwegen, in de Volkskrant 1 september 2000.

Gonny ten Haaft, Ruimtewoordbeelden, in Trouw 14 oktober 2000, De verdieping, p. 13.

Arno Haijtema, Parijs ontrafeld, in de Volkskrant 3 november 2000.

M.R. Ziegler, Parijs toon vele fotografische gezichten, in De Telegraaf 24 november 2000.

Anoniem, Gevoel voor poëzie, in Het Financieele Dagblad 9 december 2000.

Arjen Ribbens, Prijsklasse 35.000-50.000 gulden, in NRC Handelsblad 8 februari 2001.

Anoniem, Oud en nieuw China, in de Volkskrant 23 mei 2001.

Mirelle Thijsen, Gemiste kans. Zevende editie Fotofestival Naarden ontbeert meerwaarde en richting, in Het Financieele Dagblad 2 juni 2001.

Suzanne Klijndijk, Groeten uit Holland, de Nederlandse steden – en landschapsfotografie van nu, vergeleken met die van de jaren vijftig [eindexamenscriptie Sint Joost], Breda (Sint Joost) 2002, p. 21-35.

Wim van Sinderen, Fotografen in Nederland. Een anthologie 1852-2002, Amsterdam/Gent/Den Haag (Ludion/Fotomuseum Den Haag) 2002, p. 28-29.

Anoniem, Licht is voor mij een soort vehikel waar ik me van bedien = For me, light is a kind of vehicle, in Foam Magazine (januari 2002) 1, ongepag.

Anoniem, Fotofilm: Total loss, in NRC Handelsblad 1 februari 2003.

Pablo Cabenda, Oprukkend woongenot. Theo Baart fotografeert nieuwe Bijlmer, in de Volkskrant 10 april 2003.

Marina de Vries, In de Bijlmer schijnt altijd de zon, in Het Parool 11 april 2003, PS Boeken, p. 9.

André Keikes, ‘Sociaal geschiedenisboek’ van de Bijlmer, in Leeuwarder Courant 25 april 2003.

Anoniem, [korte berichten] Nagele verandert van expositie, in De Stentor/Dagblad Flevoland 30 september 2003.

Anoniem, Foto’s brengen lezer bijna binnen bij boeren, in De Stentor/Nieuw Kamper Dagblad 20 oktober 2003.

Annemieke Janse, Kijkje in 25 boerderijen ‘net op tijd’, in De Stentor/Nieuw Kamper Dagblad 20 oktober 2003.

Marianne Vermeijden, Het stilleven van een sopketel, in NRC Handelsblad 7 november 2003.

Jet Baruch e.a., Document Nederland. Nederland gefotografeerd 1975-2005. Een keuze uit 30 jaar documentaire foto-opdachten van het Rijksmuseum, Zwolle (Uitgeverij Waanders bv.) 2005, p. 193-201, 351-359, 450-451 (met foto’s).

Catalogus tent. [Made in Holland. Epson Fotofestival Naarden], Naarden 2005, p. 2-3, 11, 101.

Karen Duking, Het Epson FotoFestival Naarden gooit het roer om. Voortaan brengt het toonaangevende festival alleen nog maar Nederlandse fotografie, in Utrechts Nieuwsblad 14 mei 2005.

Anoniem, Achterland-voorland, in Fries Museum Krant najaar/winter 2005, p. 1, 6-7 (met foto’s).

Franka van Hummels en Rianne van der Mogelen, Tips. Fotografie. Friese koeien, in AD uit 29 september 2005, p. 2.

Dik van Herwaarden, Museum Nagele verbolgen, in De Stentor/Dagblad Flevoland 5 december 2005.

Martin Parr en Gerry Badger, The Photobook. A History volume II, Londen/ New York (Phaidon Press) 2006, p. 82-83 (met foto’s).

Veilingcatalogus Sotheby’s Photographs. Amsterdam 21 march 2006, Amsterdam (Sotheby’s) 2006, lot 146.

Anoniem, Subsidie voor foto-expo Nagele, in De Stentor/Dagblad Flevoland 1 februari 2006.

Dik van Herwaarden, In het Schokkererf is niets veranderd, in De Stentor/Dagblad Flevoland 1 februari 2006.

Annemieke Janse, Platte dakendorp Nagele opnieuw vereeuwigt, in De Stentor/Dagblad Flevoland 13 mei 2006.

Arjen Ribbens, Er is wel degelijk iets veranderd in ’t Schokkererf, in NRC Handelsblad 15 mei 2006.

Merel Bem, De trage veranderingen in een polderdorp. Nagele met tussenpoos van bijna twintig jaar gefotografeerd, in de Volkskrant 22 juni 2006.

Joost Zonneveld, Oude en nieuwe pioniers. Theo Baart, Cary Markerink en Warna Oosterbaan, Nagele revisited, in De Groene Amsterdammer 130 (30 juni 2006) 26.

Flip Bool e.a. (red.), Nieuwe geschiedenis van de fotografie in Nederland. Dutch Eyes, Zwolle (Waanders i.s.m. Stichting Fotografie in Nederland) 2007, p. 27, 223, 244-245, 378, 435, 446, 448 (idem Engelse editie: A critical history of photography in the Netherlands. Dutch Eyes).

Hans van Blommestein (samenstelling), M Photo. De fotografie van het Maandblad van NRC Handelsblad, Rotterdam (NRC Handelsblad) 2008, p. 18-19, 92.

Maartje van den Heuvel en Tracy Metz, Nature as artifice. New Dutch landscape in photography and video art, Rotterdam (NAi Publishers) 2008, p. 76-90, 284 (met foto’s).

Arno Haijtema, Door mensenhand geschapen, in de Volkskrant 26 juni 2008, Kunst, p. 16-17.

Rianne van Dijck, Geen koeien in weilanden, in Het Financieele Dagblad 28 juni 2008, p. 35.

Wim van der Beek, Landschap met een eigen smoel, in De Stentor/Zwolse Courant 12 juli 2008.

Anoniem, Onbezoldigd vuilnisman, in NRC Handelsblad 9 mei 2009.

Sandra Smallenburg, Stedelijk Museum koopt foto’s van amateurs, in NRC Handelsblad 15 mei 2009.

Anoniem, Nieuwe en oude polder op televisie, in Haarlems Dagblad 16 oktober 2009.

Simon Franke e.a., Posities. Nederlandse fotografie van architectuur, stad en landschap = Positions. Photography of architecture, city and landscape in the Netherlands. Hans Werlemann, Jannes Linders, Theo Baart, Jeroen Musch, Ralph Kämena, Bas Princen, Rotterdam (NAi) 2010, p. 9, 81-112 (met foto’s).

Anneke van Veen e.a. (beeldselectie), In opdracht. Amsterdam in foto’s. 1971-1975 Stadsarchief, 1975-1995 Rijksmuseum, Amsterdam (Genootschap Amstelodanum/Bas Lubberhuizen) 2010, p. 81, 107.

Rosan Hollak, Fotograaf met liefde voor treurigheid, in NRC Handelsblad 26 maart 2010.

Bob Witman, Het gebouw kantelen kan, in de Volkskrant 6 april 2010.

Tracy Metz, Fotograaf ontwerpt stad met de camera, in NRC Handelsblad 28 mei 2010.


GKf 1986-ca. 1989.

Bestuur Nederlands Foto Archief 2000-2002.

Jury Steenbergen Stipendium 2002.

Bestuur Stichting Nederlands Fotomuseum 2003-2009.

Jury Foto Nationaal 2008.


2001 Foto Kees Scherer prijs – onderscheiding voor beste fotoboek dat in 1999 en 2000 in Nederland is verschenen – voor Bouwlust. The urbanization of a polder.


1985 (g) Amsterdam, Museum Fodor, Amsterdam koopt kunst. Gemeenteaankopen 1984.

1986 (g) Amsterdam, Museum Fodor, Foto’s voor de stad. Documentaire foto-opdrachten 1983-1985 (Foto ’86).

1986 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, 100 Meter foto in het Stedelijk.

1986/1987 (e) Amsterdam, Hollandse Hoogte, Pays de Bray.

1986/1987 (g) Amsterdam, Rijksmuseum, Wonen in naoorlogse wijken [Theo Baart en Cary Markerink].

1987 (g) Aalsmeer, Oude Raadhuis, Hans Aarsman Stadsbomen, Theo Baart Pays de Bray, André-P. Lamoth Ecce.

1988 (g) Nagele, ’t Schokkererf, Nagele [Theo Baart en Cary Markerink].

1989 (g) Amsterdam, Canon Image Centre, Nagele [Theo Baart en Cary Markerink].

1989 (g) Rotterdam, Perspektief, centrum voor fotografie, Condemned to making sense [Veroordeeld tot zingeving].

1990/1991 (g) Amsterdam, Canon Image Centre, Op reportage. 25 jaar Avenue-reisfotografie.

1992 (g) Amsterdam, Beurs van Berlage, Fotowerk, fotografie in opdracht 1986-1992.

1992 (g) Amsterdam, Museum Fodor, Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1972-1991.

1992 (g) Rotterdam, Imax Theater, Wasteland. Landscape from now on (Fotografie Biennale Rotterdam III).

1993 (g) Groningen, Der Aa-kerk, Home/Thuis (fotomanifestatie Noorderlicht).

1993 (g) Haarlem, Gebouw Noord-Holland, Documentaire fotografie.

1994 (g) Arnhem, Nederlands Openluchtmuseum, Leven in Nederland. Twintig jaar fotografie in opdracht.

1994 (e) Rotterdam, Kunsthal, Hollandse interieurs (En route, i.k.v. Photo International Rotterdam) [reizende tentoonstelling: 1995 Almelo, Kunsthal Almelo; 1996 Tokio, Living Design Center Ozone; 1996 Manilla, Ayala Museum].

1995 (e) Naarden, First Floor, Breeding Ground (Fotofestival Naarden).

1995 (g) Rotterdam, Nederlands Foto Instituut, Lichtjaren. 50 jaar GKf-fotografie.

1996 (g) Naarden, Grote Kerk, Zeventien visies op Noord-Holland.

1996 /1997(g) Rotterdam, Kunsthal, Snelweg. Een fotografieproject van Theo Baart en Cary Markerink.

1998 (g) Gorinchem/Alblasserwaard/Vijfheerenlanden, Onder de Hemel de Polder.

1998 (g) Rotterdam, Nederlands Foto Instituut, Airport. Het vliegveld in de fotografie.

1998 (g) Rotterdam, Nederlands Foto Instituut, SubUrban Options [reizende tentoonstelling door België en Italië].

1999 (e) Djakarta, Erasmus House, Bouwlust. Verstedelijking van het Hollandse landschap.

1999 (g) Lisserbroek, Landgoed De Olmenhorst, Transformatie.

1999 (e) Rotterdam, Nederland Architectuurinstituut, Bouwlust. Verstedelijking van het Hollandse landschap.

2000 (e) Baarn, Kasteel Groeneveld, Atlas van verandering.

2000 (g) Kyoto, The National Museum of Modern Art, Still/Moving.

2000 (g) Parijs, Institut Néerlandais, L’oeuil du Nord. Paris vu par des photographes néerlandais contemporains (Mois de la Photo).

2000 (g) Rotterdam, MK expositieruimte, [Theo Baart en Gerco de Ruyter] (Foto Biennale Rotterdam).

2001 (e) Naarden, Comeniusmuseum, Theo Baart (Fotofestival Naarden).

2001/2002 (g) Amsterdam, Foam, Dutch Delight.

2002 (g) Brugge, Station van Brugge, Lost Locations [tentoonstelling i.k.v. Brugge 2002. Culturele hoofdstad van Europa].

2002/2003 (g) Den Haag, Fotomuseum Den Haag, Fotografen in Nederland 1852-2002.

2003 (e) Amsterdam, Artoteek Zuidoost, Territorium.

2003 (e) Amsterdam, Bijlmer Galerie, Territorium.

2003 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Link.

2003 (e) Haarlem, De Hallen, Periferie (manifestatie Land in Zicht).

2003 (g) Hiroshima, Hiroshima Prefectural Art Museum, European Eyes on Japan.

2003/2004 (e) Nagele, Museum Nagele, Binnen bij boeren.

2004 (g) Amsterdam, Arcam, Dig the City.

2004 (g) Haarlem, De Hallen, Verworpenen en Zondagskinderen. Aanwinsten 2003.

2005 (g) Amsterdam, 25 Limited, [Theo Baart, Viviane Sassen, Marnix Goossens, e.a].

2005 (g) Naarden, Grote Kerk, (Made in Holland. Epson Fotofestival Naarden).

2005/2006 (e) Leeuwarden, Fries Museum, Achterland-Voorland. Friesland door de lens van gastfotograaf Theo Baart.

2006 (g) Nagele, Museum Nagele, Nagele [Revisited].

2008 (e) Hoofddorp, Historisch Museum Haarlemmermeer, De landman.

2008 (g) Otterlo, Kröller-Müller Museum, Nature as Artifice. Nieuw Nederlands landschap in fotografie en videokunst [reizende tentoonstelling 2008/2009 (g) München, Neue Pinakothek, Nature as Artifice – Natur als Kunstgriff; 2009 Rochester, George Eastman House, Nature as Artifice. New Dutch Landscape in Photography and Video Art; New York, Aperture Gallery].

2009 (g) Amsterdam, RAI, Off the Record. Voorstel Gemeentelijke Kunstaankopen 2009 (Art Amsterdam).

2010 (g) Utrecht, Fotodok, Sneeuw is Wit, over context en documentaire strategieën.

2011 (g) Rochester, George Eastman House, Transitions.

2011 (g) Rochester, Visual Studies Workshop, Transitions.

Television programmes

7 februari 1999 De Plantage, Hanneke Groenteman in gesprek met o.a. Theo Baart (VPRO).


Hoofddorp, Theo Baart.

Leiden, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden, bibliotheek en documentatiebestand.

Leusden, Jan Wingender (collectie nederlands fotoboek).


Amsterdam, Aletta, Instituut voor Vrouwengeschiedenis.

Amsterdam, Rijksmuseum.

Amsterdam, Stadsarchief.

Amsterdam, Stedelijk Museum.

Boston, Bank of America Collection.

Den Haag, Nederlands Letterkundig Museum.

Haarlem, Frans Hals Museum.

Haarlem, Noord-Hollands Archief.

Hiroshima, Prefectural Art Museum Hiroshima.

Leeuwarden, Fries Museum.

Nagele, Museum Nagele.

Rotterdam, Nederlands Fotomuseum.


De auteursrechten op het fotografisch oeuvre van Theo Baart berusten bij Theo Baart te Hoofddorp.