PhotoLexicon, Volume 28, nr. 43 (Februari 2011) (en)

Martien Coppens

Annika Hendriksen


Martien Coppens was one of the most productive photographers of his day. With his extensive oeuvre, which includes portraits, landscape photos, documentary work, and photo reportages, Coppens contributed to the national identity of the Netherlands—and particularly of the Dutch province of Brabant—from the 1930s well into the 1970s. His notoriety stems chiefly from the extraordinary number of photobooks he has written. As an active member of various photographic trade associations, as a critical author, and as an organiser of exhibitions, Coppens played his own role in helping to promote the recognition of photography as an art form as well as the standing of the professional photographer in the Netherlands.




Martinus Franciscus Josephus (Martien) Coppens is born in Lieshout on 18 March 1908 as the eldest son of Petronella (Piet) van Eerd (1876-1946) and Gerardus (Grard) Coppens (1871-1957). Grard Coppens runs a machine-made wooden shoe company and is a sexton and organist at the local church. After Martien, three sisters and a brother are born into the family.


Martien Coppens attends the Latin School in Gemert, in preparation for studying at the seminary.


In 1923, Coppens switches from the Latin School to the Roman Catholic HBS (Hogere Burgerschool, an upper-level secondary school) in Helmond. It is during this time that he begins to photograph. In the same year, Coppens purchases his first camera, an Ihagee Paff Reflex 4½ x 6. At the advice of the photography dealer Dolf Kat, he also purchases the booklet Kunstfotografie voor den amateur (‘Art Photography for the Amateur’, 1922) by Ernst A. Loeb.


Coppens earns his three-year HBS diploma. Coppens is introduced into the Helmondsche Kunstkring (‘Helmond Art Society’), where he meets people such a Frans Jacobs, a pattern designer with the textile manufacturer Vlisco.

Coppens works at his father’s wooden shoe company and helps out weekends in the café his father had taken over from his own parents in 1911. In the little bit of free time he has over, Coppens takes photos and makes his own prints in a provisional darkroom at home. He subscribes to the magazine Focus, but has it delivered elsewhere because of his parents’ objections to his ambition of becoming a photographer. Coppens submits his photos to the contests hosted by the magazine, with success. He corresponds with the magazine’s chief editor, Adriaan Boer, about his photos.


Coppens takes part in The London Salon of Photography.


Coppens travels to Ghent and Bruges, Belgium, with the painter and designer Frans Jacobs. Coppens meets with Adriaan Boer. Shortly thereafter, Coppens’ father receives a letter from Boer, in which he recommends a vocational training programme in photography for his son in Munich, Germany.


Due to the large number of applications, Coppens is no longer able to enrol at the Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen (‘Bavarian State School of Photography’) in Munich. He enters an apprenticeship with the photographer Dolf Kat, who runs the ‘Prinses’ photo dealership in Helmond. This likewise enables him to satisfy the criterion of one year’s working experience stipulated by the school in Munich. Coppens also takes the written correspondent course offered by the American School of Photography in Chicago. In the 18 January 1930 issue of Focus Coppens offers to make enlargements of readers’ negatives. After one-half year, Coppens decides to leave Dolf Kat, due to a proposed contract that would prevent Coppens from setting up his own business within a thirty kilometre radius around Helmond. Coppens finds employment at the photography store run by Johan Hegeman, as well in Helmond.


In August, Coppens departs for Munich to attend the two-year programme at the Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen. He starts out in the second year and completes the programme within one year. During his study, he travels to Venice and Padua with his fellow students.


In July, Coppens returns from Munich. From this time forward, he regularly adds the acronym ‘V.M.A.’ or ‘A.M.A.’ to his signature: ‘Verein’ or ‘Arbeitsgemeinschaft Münchener Absolventen’ (‘Association’ or ‘Working Community Munich Graduates’).

Through Adriaan Boer, Coppens is hired to work at the Helder photography store in Middelburg, where he primarily photographs tourists wearing the traditional attire of Zeeland. This is not the job he has in mind. With the help of his family, Coppens searches for a space to set up his own studio and photography business.

Coppens becomes a member of ‘Fotoclub De Amateur’.

Coppens meets Nanna Cuppens, a miller’s daughter from Reppel (Belgium).


On 16 January, Coppens opens his photography dealership and studio at Emmasingel 17 in Eindhoven. His sister Mea assists with the running of the business. To do portrait work, Coppens purchases a Norka 9×12 camera.

Coppens becomes a member of the NFPV (Nederlandse Fotografen Patroonsvereeniging, ‘Netherlands Photographers Guild’).


In 1933, Coppens makes the film De Klumper, and in 1934 the short film Reppel à la rivière Aa (‘Reppel on the Aa River’) in which invluences of New Objectivism can be observed.


Coppens furnishes photos to Christus Koning (‘Christ the King’), a weekly magazine for the ‘minder gegoeden’ (‘less fotunate’ = farmers and labourers), published by the Capuchin friars Henricus and Concordius (of Goirle).


On 29 April 1935, Martien Coppens and Nanna Cuppens wed. Ten children are born from this marriage. Cuppens oversees the photography store. The couple move to the Emmastraat, where Coppens’ business and studio are located.


Coppens presents the introduction on the occasion of an exhibition organised by the NAFV (Nederlandse Amateur Fotografen Vereniging, ‘Netherlands Amateur Photographers Association’) in Amsterdam.

Coppens shows approximately fifty of his works at an exhibition held at his ‘own’ Fotoclub De Amateur in Eindhoven, alongside 150 works made by other members.


Coppens publishes his first photobook, entitled Rond de Peel (‘Around the Peel’), featuring forty photos from the series Levensbeelden (‘Life Images’). He publishes the book on his own, with support from the friars at Christus Koning.


Coppens is accepted as a member of The London Salon of Photography.

In the late 1930s, Coppens hires Peter Swenker as an assistant. This gives him more free time to focus on his autonomous work outside the studio.


Coppens turns his attention to religious art. He photographs church interiors as well as details of choir stalls using a technical camera, a Kühn-Stegemann.


De koorbanken van Oirschot (‘The Choir Stalls of Oirschot’) is published by Uitgeverij De Pelgrim with a text by Concordius van Goirle. Coppens begins working on his first textbook on portrait photography, to be published by Focus.


On 6 December, the building at Emmasingel 17, which houses Coppens’ photography store and studio, is destroyed during the bombing of Eindhoven. The family finds temporary shelter in Lieshout.


On 26 May, Coppens and his family move to Hoogstraat 312 in Eindhoven. He no longer runs a photography business, but continues further as a freelance photographer, as he had previously intended.


Coppens photographs the destruction of the war in the southern Netherlands and makes reportages for HARK (Hulpactie Roode Kruis, ‘Red Cross Aid Campaign’). In the series Koorbanken in Nederland (‘Choir Stalls in the Netherlands’), published by Elsevier, the volume Barok (‘Baroque’) is released.

The VEV (Vereniging van Eindhovense Vakfotografen, ‘Association of Eindhoven Professional Photographers’) is founded as a regional chapter of the NFPV, with Coppens as the driving force.


Uitgeverij Focus publishes De mensch in de fotografie, leerboek voor portretfotografie (‘People in Photography, Textbook of Portrait Photography’). Coppens becomes a member of a committee considering a possible cooperative collaboration between the NFPV, GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’), and the NFK (Nederlandse Fotografen Kunstkring, ‘Netherlands Photographers Art Society’).


The book Impressies 1945. Geteisterd Nederland (‘Impressions 1945. The Ravaged Netherlands’), dedicated to the journalist Uri Nooteboom who died in 1945, is published by De Pelgrim in Eindhoven. Uitgeverij Focus publishes Fotokunst? (‘Photo Art?’), dedicated to the Helmondsche Kunstkring.


Coppens furnishes photos to [De] Katholieke boerin (‘The Catholic Farmer Woman’) until 1957.


Elsevier ends its contract with Coppens in 1949.

To earn a living, Coppens makes a corporate portrait of the Vlisco Textieldrukkerij (‘Textile Printing Company’) in Helmond. Numerous corporate reportages follow, including for DAF, Philips, PNEM (until 1979), and the construction company Wilma.

Coppens furnishes photos and photo reportages to [De] Katholieke Illustratie (‘The Catholic Illustration’) until 1960.


The VEV organises the international exhibition Vakfotografie 1950 (‘Professional Photography 1950’) on the occasion of its fifth anniversary, held at the Van Abbe Museum in Eindhoven. Coppens is responsible for the lion’s share of the preparations. In response to an appeal from the Norbertine friar Werenfried van Straaten, Coppens photographs refugees from Communist countries in the refugee camps along the Iron Curtain on behalf of Oostpriesterhulp (‘Eastern Priest’s Aid’) and Kerk in Nood (‘Church in Need’) until 1956. At the first Photokina in Cologne, Germany, Coppens comes into contact with Fotoform, a group of photographers centred around Otto Steinert.


Coppens is a member of the editorial board for the magazine Fotografie. Vakblad voor het fotografisch ambacht (‘Photography. Trade Magazine for the Photographic Craft’), the trade magazine of the NFPV.


In 1951, Coppens becomes a member of the NFK. Coppens exhibits work at the exhibition organised by Steinert in 1951, entitled Subjektive Fotografie (‘Subjective Photography’), held in Saarbrücken, Germany. He likewise exhibits work at the exhibitions Subjektive Fotografie 2 en 3, held in 1954/’55 and 1958/’59 respectively


Coppens organises the international exhibition Fotografie als uitdrukkingsmiddel (‘Photography as a Means of Expression’), held at the Van Abbe Museum in Eindhoven.


Coppens organises the traveling exhibition Nood (‘Disaster’). He combines his photos of the Dutch flooding disaster in Zeeland with shots he took in German and Austrian refugee camps and photos of nomadic people living in caravans in the Netherlands. A catalogue accompanying the exhibition appears with an introduction by H. Craeybeckx.

In Eindhoven, Coppens organises a retrospective on the work of the Dutch photographer Henri Berssenbrugge.


Coppens organises another international exhibition at the Van Abbe Museum in Eindhoven, again bearing the title Fotografie als uitdrukkingsmiddel.


In 1963, Coppens displays his photos of Dutch artists at their work, shot on assignment for Edy de Wilde, during the exhibition De kunstenaar en de wereld (‘The Artist and the World’) at the Van Abbe Museum. The images are presented via slide directors, accompanied by the music of Dick Raaijmakers. From 1963 to 1967, Coppens is chief editor of Vakfotografie (‘Professional Photography’), the trade magazine of the NFPV.


The Chemische Fabriek Van der Grinten (‘Chemical Manufacturer’) publishes the book Op de grens van land en zee (‘On the Border of Land and Sea’) as a business relations gift. The book features photos by Coppens and poems by Paul Snoek. Under the title Où la mer rencontre la terre (‘Where the Sea Meets the Land’), Coppens’ photos are exhibited in Paris, at ‘Galerie du studio 28’.


In Antwerp, Belgium, the exhibition De Wereld der Sinjoren. Antwerpen fotografisch gezien (‘The World of the Sinjoren. Antwerp Seen Photographically’) is held. In Eindhoven, a slideshow is shown in Eindhoven, once again in collaboration with Dick Raaijmakers, bearing the title Dochters van Brabo (‘Daughters of Brabo’).


Coppens exhibits Openingen in het Van Abbemuseum (‘Openings in the Van Abbemuseum’) at the Van Abbe Museum in Eindhoven.


The book Negerplastiek fotografisch benaderd (‘Negroid Sculpture Approached Photographically’) is published, featuring photos of Coppens’ collection of African statues.


Coppens ends his career as an active photographer. He devotes his time and energy to archiving his work and compiling books of his photos.


Coppens moves to Laagstraat 250 in Eindhoven. The house is designed by Coppens’ son, Gert.


Coppens publishes Waarom fotograferen. Zestig jaren onderweg: 1923-1983 (‘Why Photograph. Sixty Years Under Way: 1923–1983’). The exhibition of the same name is held at the Van Abbe Museum.


The province of North Brabant acquires one hundred of Coppens photos and receives seventeen as a gift. The collection is compiled by Coppens himself, who gives it the title Zelfportret in 117 foto’s (‘Self-Portrait in 117 Photos’). The collection travels around the province of North Brabant as an exhibition.

The ‘Comité tot verwezenlijking van fotoverhalen van Martien Coppens’ (‘Committee for the Realisation of Photo Narratives of Martien Coppens’) is founded.


Coppens’ reportage photos from 1945 depicting the destruction in the southern Netherlands resulting from the war are shown at the Canon Photo Gallery in Amsterdam.


Coppens dies on 17 June at the St. Anna Hospital in Geldrop. He is buried in Lieshout.


In this year, the Martien Coppens Prize, an award for documentary photography organised by the BNAFV (Bond van Nederlandse Amateur Fotografen Verenigingen, ‘Federation of Netherlands Amateur Photographers Associations’) and the magazine Fotografie, in collaboration with the Stichting Brabants Dialectenfestival (‘Brabant Dialect Festival Foundation’), is joined with the ‘Dialect Festival’ in Lieshout. Amateur photographers working in groups are expected to make a series of five photos expressing the theme of the competition, as designated by the Dialect Festival. The prize is to be awarded every two years.


Coppens’ core collection, comprising more than 1,600 original enlargements, is placed under the supervisory care of the University of Tilburg’s ‘Brabant Collection’ on a loan basis.


The ‘Stichting Archief Martien Coppens’ (‘Martien Coppens Archive Foundation’) is founded. The supervision of Coppens’ negatives archive is transferred to the NFM (Nederlands Fotomuseum, ‘Netherlands Photo Museum’) in Rotterdam.


In connection with the one-hundredth anniversary of Martien Coppens’ birth, the University of Tilburg’s Brabant Collection initiates a restoration, preservation, and digitisation project of Coppens’ core collection.

The NFM in Rotterdam organises a major retrospective of Coppens’ work.


The Brabant Collection’s ‘Fotobank Martien Coppens’ is launched on the Internet.


There are various versions of Martien Coppens’ first experiences with photography. One concerns a suspended football club that, with the remaining club dues, had purchased a camera passed on from one user to the next on a weekly basis. Another story concerns a student having a darkroom under a stairwell at the Latin School, which had sparked Coppens’ interest in photography as a young man. In 1923, he switched from the Latin School to the HBS (Hogere Burgerschool, an upper-level secondary school) in Helmond, much to the disappointment of his parents. In the summer of the same year, Coppens began to photograph. After initially working with a borrowed camera, he soon bought an Ihagee Paff Reflex 4½x6 and set up his own darkroom at his parents’ home.

Coppens’ first photos were taken in the surroundings of his parental home. His subjects were the landscape of Brabant, his family, the residents of Lieshout, and still lifes of items at his parent’s home.

Later in his life, Coppens always emphasised that he had to figure out a great deal all on his own during those early years in that small village of Lieshout. Yet he most definitely had access to a couple of mentors. At first, the photo dealer Dolf Kat provided Coppens with the necessary tips, drawing his attention to manuals and the magazine Focus. Coppens received regular words of advice from the magazine’s chief editor, Adriaan Boer, who responded to his photos and enquiries, both in the magazine itself as well as in personal correspondence.

Coppens’ father was of the opinion that, should his son have no desire to become a priest, then he was to be his successor at the wooden shoe company. His son nevertheless had different ideas about his future: he wanted to become a photographer. Thanks to the intervention of Adriaan Boer and a willing uncle, Coppens was ultimately allowed to enrol in the study programme at the Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen (‘Bavarian State School of Photography’) in Munich, Germany. This gave him the chance to receive a quality vocational training where he could learn a great deal, not only with regards to the technical aspects. Coppens completed the two-year programme in one year. In 1933, Coppens wrote two articles about this vocational school for the magazine Bedrijfsfotografie (‘Corporate Photography’). What he appreciated about the study programme was that everyone was allowed to work on a highly individual basis, but that everyone’s work was regularly discussed within a group context. Influential was Coppens’ teacher Hanna Seewald, who herself had been a pupil of Erwin Quedenfeldt in Düsseldorf. She let the students develop their own variations of New Objectivity, which was the predominant style at this time. It was this freedom that appealed to him. Coppens’ own prints were generally less harsh than the New Objectivist photos of his fellow students. He was not that fond of New Objectivism. He especially felt no affinity with taking close-ups of objects. At a later point, he facetiously referred to this period as his ‘collar button and clothing pin time’, with form receiving more attention than content. Reflecting on the past, in 1982 Coppens argued that his education in Munich had failed to bring about a major change in his work, it had only been a passage. Notwithstanding, New Objectivism most certainly had an influence on him. The movement instilled in him a love for the material to be depicted, as he wrote in an article concerning his photos of the choir stalls at St. John’s Cathedral and the Church of St. Pieter in ‘s-Hertogenbosch. But there is also an influence to be observed in his technique: Coppens’ prints increased in sharpness and were higher in contrast.

On 16 January 1932, Coppens opened his photography store and studio in Eindhoven. In the storefront window, he showed a selection of expressive portraits shot between 1926 and 1933, primarily of elderly people from Lieshout and environs, under the title of Levensbeelden (‘Life Images’). The grooved faces with which he wanted to ‘summarise’ the people he portrayed—both as individuals and as types—garnered both praise and criticism. It was also not the best way to advertise a portrait studio. Coppens’ photo studio was not the place to acquire a retouched portrait anyway, as this was never part of his working approach. In early 1932, Coppens purchased a Norka 9×12 camera for making studio portraits. As business was going well, he asked his sister Mea to come help out in the store. Initially, Coppens’ work comprised primarily the make of wedding reportages, portraits, and passport photos. Eventually, however, he also managed to add several companies to his circle of clientele, including Philips and the cigar manufacturer Van Abbe. Coppens produced corporate reportages and portraits, but he also photographed objects, such as furniture.

In 1935, Coppens married Nanna Cuppens, whom he had met in 1931. They moved to a home on the Emmasingel, where the photography store was located. Nanna replaced Mea in the store. During the bombardment of Eindhoven in 1942, the building on the Emmasingel was also hit. The family was unharmed and Coppens managed to rescue a number of items. This event was what motivated his decision to work as a freelance photographer, as he had previously been planning to do for quite some time.

In 1943, the family found a home on the Hoogstraat in Eindhoven. Although the house was to be furnished with the insurance money that had been paid out, Coppens was unable to recoup what he had possessed prior to the bombing. Without a studio, Coppens was obliged to support his expanding family with the money he was earning from corporate commissions and his contract with the publishing company Elsevier. The textbook De mensch in de fotografie (‘People in Photography’) also provided needed funds. One setback was that Elsevier had terminated its contract with Coppens in 1949, on the basis that the market for his books was purportedly lacking. In the end, Coppens managed to draw in commissions for corporate reportages from companies such as the Vlisco textile printing company, the auto manufacturer DAF, PNEM, and the construction firm Wilma. In addition, he shot photos for brochures, calendars, gifts for business relations, and annual reports.

The cities of Eindhoven and ‘s-Hertogenbosch, as well as the Van Abbe Museum, would also become important clients of Coppens. In addition, he was continuously publishing his autonomous work in the form of photobooks, for which he arranged the financing himself. In 1977, Coppens decided to end to his career as a photographer. In spite of this move, his oeuvre continued to keep him very busy. The organisation of his archive and the compilation of photobooks from his previous work even took up so much of his time that his participation in exhibitions had diminished almost to nothing. In 1979, Coppens’ first thematic book was published, entitled Het land van Bosch, Bruegel en Van Gogh (‘The Land of Bosch, Bruegel, and Van Gogh’), as part of a series of historical books featuring his photos of Brabant as the basis. In 1982, Coppens rounded off the series with the book Waarom fotograferen. Zestig jaren onderweg: 1923-1983 (‘Why Photography. Sixty Years Under Way: 1923-1983’), in which he gave his account of his career as a photographer, starting with his early, difficult beginnings. Here he also aired a number of his ideas about photography. In his texts, Coppens leaned towards a more defensive attitude when it came to his choices in photography and theories. He also ‘rectified’ the criticism he had received. The entire work was embellished with photos covering a wide range of topics, taken during various stages in his career.

Thanks to the founding of the ‘Comité tot verwezenlijking van fotoverhalen van Martien Coppens’ (‘Committee for the Realisation of Photo Narratives of Martien Coppens’) in 1983, Coppens no longer had to arrange the financing of his photobooks himself. The task of searching for new sponsors had now been taken out of his hands.

Coppens has written an extraordinary number of photobooks. He published his first book on his own in 1937, entitled Rond de Peel (‘Around the Peel’), with the help of the Kapuchin friars Henricus and Concordius. At the request of these friars—editors of the magazine Christus Koning (‘Christ the King’)—Coppens had photographed the poverty in the area around Helmond. The portraits are primarily of farmers and labourers from the Peel region, shot with a Rolleiflex. Reportedly, 166 photos by Coppens were published in Christus Koning between the years 1933 to 1938. All of the portraits for the book Rond de Peel were set in printing forms at the friars’ printing office in order to reduce costs. Friar Concordius also wrote the accompanying texts, with the writer Antoon Coolen willing to write the foreword.

There are those who often profess to observe Coppens’ admiration for the work of Helmar Lerski, a German contemporary, in his portraits of farmers, labourers, and the inhabitants of Peel. Coppens indeed extolled Lerski’s book Köpfe des Alltags (‘Everyday Faces’, 1931) in a written review that appeared in Bedrijfsfotografie in 1933. Lerski produced harsh and confrontational portraits that were highly detailed, shot with the help of lights and mirrors in his studio with a large-format camera. Coppens’ approach was entirely different than Lerski’s style of working. He was more detached from his models, whom he photographed with his Rolleiflex in their own living or working environments. Furthermore, because Coppens worked on location and relied solely on available light, the contrast in his photos is comparatively less.

Coppens was not remiss in providing the technical data for all of his shots—the type of camera, the chemicals and paper, and the printing technique applied—listed at the back of the book. This reflects the value he placed on a photo’s technical qualities. His technical craftsmanship is clearly to be observed in his shots depicting the gothic and baroque woodcarvings of church choir stalls. Accordingly, the publications in which these photos appeared were not only published in Dutch but as well in an English translation. Coppens’ third book, entitled Gedachten in steen (‘Thoughts in Stone’), which featured spectacular shots of the statues on the exterior of St. John’s Cathedral in ‘s-Hertogenbosch and for which an English-language edition likewise appeared, brought him substantial recognition. It was this notoriety that had led to a contract with the Dutch publishing company Elsevier in 1942.

In 1947, the publishing company De Pelgrim released the book Impressies 1945. Geteisterd Nederland (‘Impressions 1945. The Ravaged Netherlands’), which comprised photos of the destruction of World War II in the southern part of the country. Like his shots of the choir stalls, Coppens’ photos were pure registrations of the destruction that was encountered. He was looking for the beauty in this misery, and therefore manipulated the shots in the darkroom to either block out or highlight various elements. Some of the critics found this poetic depiction of hardship inappropriate; others recognised Coppens’ skilled craftsmanship and his eye for beauty. The book was published with captions in Dutch, English, French, Spanish, and Danish, with the English-language edition reprinted twice.

Despite the termination of Coppens’ contract with Elsevier in 1949, he would still go on to publish numerous books. Starting in 1958, the printing and publishing company Lecturis became his regular publisher. Besides his own publications, Coppens produced various photobooks on assignment for companies such as PNEM, Wilma Weert, and Van Grinsven.

Coppens is often characterised as a veritable ‘Brabantian’ photographer. More than half of his photobooks focus on a theme or subject related to this region of the Netherlands. He also worked frequently with writers and journalists from Brabant, e.g. Uri Nooteboom, Lambert Tegenbosch, and Anton Coolen. On assignment for the city of Eindhoven and companies located there, Coppens has produced as many as eleven photobooks. A more accurate description, however, is to see him as a photographer from Brabant, who indeed found most of his subjects in his immediate surroundings and served numerous clients based in that province, but whose interest and focus most certainly extended beyond provincial borders. Coppens not only had various clients outside Brabant, but he likewise photographed abroad, as in the case of ‘Oostpriesterhulp’ (‘Eastern Priest’s Aid’) in Eastern Europe. Similarly, his contacts with other artists were by no means limited to his direct surroundings. Starting in the 1950s, Coppens came into contact with a great many Dutch and foreign artists and photographers, who influenced him and with whom he was involved in collaborative projects. On assignment for the Van Abbe Museum, Coppens photographed different Dutch artists and their work. The results were shown in 1963 at the exhibition De kunstenaar en de wereld (‘The Artist and the World’). In the process, he met artists such as Ger Lataster and Willem Hussem, as well as Jaap Wagemaker, with whom he shared an interest in African art. Coppens, who had started collecting art as a young man and had allowed artists to pay with their work, became an impassioned collector of African statues. In 1975, this resulted in the publication of the photobook Negerplastiek fotografisch benaderd (‘Negroid Sculpture Approached Photographically’).

The influence of these artists, and especially the German photographer Otto Steinert, came to fruition in 1958 with the book Monsters van de Peel (‘Monsters of the Peel’), beautifully designed by Herman Rademaker. The combination of photos depicting freakishly formed, dead tree trunks printed in rich contrast with an equivalent design comprising (monochrome) colour surfaces and Rademaker’s remarkable typography is what makes this edition an extraordinarily integrated work. It would never be repeated in the same manner in Coppens’ remaining oeuvre. That said, Coppens’ form-oriented, subjective perspective, which had never been seen prior to this time, did receive a follow-up in Op de grens van land en zee (‘On the Border of Land and Sea’), a photobook with poems by Paul Snoek, who originated from the Flemish part of Belgium. Shot on the coast, these images have no ‘narrative’ but are instead oriented towards form and abstraction. Coppens the artist is most evident in these two publications.

Besides thematic photobooks, Coppens wrote two textbooks for (amateur) photographers on commission for the publishing company Uitgeverij Focus: De mensch in de fotografie (‘People in Photography’, 1946) on portrait photography; and Mens en camera (‘Person and Camera’, 1950), on people ‘in action’. The necessity of a fully mastery of technique had first priority. But in addition to practical information for the serious amateur photographer, in these books Coppens also shared his own ideas concerning photography with the reader. In his view, for instance, the New Objectivity—’in itself cold and insensitive’—had been valuable for elevating the status of photography as an independent means of expression. He criticised photography that imitated drawing and painting and encouraged people to apply ‘the most inherent tool of photography’, i.e. burning and dodging, sensibly in order to give form to a photo’s content. In 1947, the booklet Fotokunst? (‘Photo Art?’) was released by the same publisher. It was an essay in which Coppens compared photography with other arts. He also implicitly defended the use of photo sequences as a stylistic means and devoted an entire chapter to the photobook, in his view the ultimate form of a photo sequence.

By the early 1930s, Coppens had already written a large number of articles for trade magazines such as Cosmorama, Bedrijfsfotografie, and Focus. He had also contributed to Fotografie and Vakfotografie, both publications of the NFPV (Nederlandse Fotografen Patroonsvereeniging, ‘Netherlands Photographers Guild’), where he was also a member of the editorial board. Coppens as well wrote about the technical aspects of his work on a regular basis. In Focus and Bedrijfsfotografie, detailed articles were published, describing the difficulties he encountered when photographing church interiors and the technical manipulations he had discovered and used.

Because Coppens used no artificial light—he wanted to ‘depict the statues in the mood that predominates’—he photographed inside the churches with a long exposure time. In an effort to achieve the highest amount of detail in the choir stalls, he first exposed the plate for ten seconds with the background, and then exposed it for a second time for the duration of several minutes, with the background shielded off by a movable, black screen. In doing so, Coppens ensured the background would show up to a degree, but still be darker than the details of the woodcarvings in the foreground.

In his articles, Coppens was also able to voice his opinion of the standing of Dutch photography. He played an important role in the recognition of photography as an art form in the Netherlands. He regularly expressed his dissatisfaction with the subordinated, tractable position of the photographer in relation to the journalist or writer in newspapers, magazines, and books. Coppens also criticised the customary manner in which jurying was conducted at the photo salons, stating—not without pride—that at the international exhibition Professional 1950 there would be no jury evaluation of the foreign participants.

Photographic trade magazines contributed to Coppens’ notoriety, especially in the beginning phase, in part because he often received awards. Later, these magazines formed an excellent platform for promoting his photobooks via advertisements and reviews. Coppens maintained a good personal contact with the editors Adriaan and Dick Boer. Nevertheless, in the late 1930s a disagreement arose regarding association matters, with Coppens feeling he had been passed up for not being asked to be on the jury of the annual photo competition of the NAFV (Nederlandse Amateur Fotografen Vereniging, ‘Netherlands Amateur Photographers Association’). Their relationship recovered from this, however, with the contact between Coppens and Dick Boer lasting for many more years. Coppens’ textbook De mensch in de fotografie (1947) was dedicated to his by then deceased mentor, Adriaan Boer.

Coppens also had a personal bond with A.J. van Gelder, the editor of the NFPV association magazine Cosmorama from 1934 on. The two men corresponded and went on outings together. Van Gelder first submitted many of the articles to Coppens, prior to their publication in the magazine. In turn, when in late 1950 Coppens became the editor of the new association magazine Fotografie, he asked Van Gelder for articles. From the late 1940s on, it was primarily with Herman Craeybeckx, chief editor of the Flemish Photo-Service (later Fotorama), with whom Coppens maintained a good working relationship and as well corresponded. The book Negerplastiek (1975) was dedicated to Craeybeckx, who died in 1974.

From the start of his career, Coppens was a member of various photographers associations. In 1931, he became a member of the ‘Fotoclub De Amateur’ in Eindhoven.

From the time he worked as an independent photographer in 1932, Coppens was a member of the NFPV, where he would hold a variety of functions over the years. In 1945, a regional chapter was founded, called the VEV (Vereniging van Eindhovense Vakfotografen, ‘Association of Eindhoven Professional Photographers’), with Coppens as the driving force. In 1946, he sat on a committee that hoped to set up a cooperative collaboration between the NFPV, the NFK (Nederlandse Fotografen Kunstkring, ‘Netherlands Photographers Art Society’), and the GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’), a goal that was never achieved. In 1951, Coppens became a member of the NFK, which had been revitalised by Meinard Woldringh in 1949. As an active and involved member of these associations, Coppens was never one to hide his opinion when it came to what he perceived as abuses. This resulted in regular heated exchanges in discussions and correspondence with his fellow photographers.

Coppens submitted his photos to exhibitions both in the Netherlands and abroad, to (association) salons, museums and galleries. His strongest connection was with the Van Abbe Museum, founded in 1936 in Eindhoven by the cigar manufacturer Henri van Abbe, who was also one of his clients. Coppens had already shown his work three times at the museum prior to the arrival of its second director in 1946, Edy de Wilde. Under De Wilde, Coppens not only had exhibitions of his own work, but he would also receive various photo assignments as well as an opportunity to organise exhibitions himself. Consequently, in the 1950s Coppens was in a position to profile himself as an organiser of three international photography exhibitions that were well-received by both colleagues and critics. He organised the first of these exhibitions, entitled Vakfotografie 1950 (‘Professional Photography 1950’)—the new face in photography—on the occasion of the fifth anniversary of the VEV. Work was shown by photographers such as Bill Brandt, Brassaï, Henri Cartier-Bresson, Andreas Feiniger, and Albert Renger-Patzsch. In 1952, Fotografie als uitdrukkingsmiddel (‘Photography as a Means of Expression’) followed, divided into the categories ‘naturalistic’, ‘candid’, and ‘abstract’, featuring the work of Ansel Adams, Otto Steinert, W. Eugene Smith, Edward Weston, and others. In addition, Coppens showed photos by members of Magnum, of the German group Fotoform, and of the Swedish photography group Unga. In 1957, Fotografie als uitdrukkingsmiddel II came next, which besides in Eindhoven was also shown in Groningen, Arnhem, and The Hague. This time Japanese photographers and their work were as well represented. Coppens stopped after number III. He was of the opinion that international photography could be best represented in the future at the international biennial of photography (1a Mostra Internazionale Biennale della Fotografia), organised for the first time in 1957 in Venice. After De Wilde’s departure from the Van Abbe Museum, three more exhibitions of Coppens’ work were held, including the retrospective Waarom fotograferen (‘Why Photograph’) in 1982.

For his first photos, Coppens stayed closed to home. He photographed day-to-day subjects, anything accessible. This early work—still lifes, landscapes, and portraits—leaned in the direction of the picturesque. Thematically, it was reminiscent of Pictorialism. Coppens’ only examples were derived from the few sources he had, such as Loeb’s handbook and the magazine Focus. Later on, his choice of photographing the everyday became deliberate, with the depiction of cultural monuments in Brabant being a goal in itself. Coppens resolutely brushed aside any suggestion that his work was ‘nostalgic’.

After his schooling in Munich, Coppens’ prints were less painterly and he began to develop a vision of his own. He formulated his ideas about his work and the status of photography generally more sharply than before. He broadened his perspective along the way, not just literally in geographic terms, but also theoretically. His subjects were no longer limited exclusively to Brabant and he was influenced by numerous contacts with other photographers, artists, and writers.

Besides portraits, e.g. those of his family and the aforementioned ‘Peel portraits’, and the landscapes of Brabant, the Catholic visual idiom was also a focus in Coppens’ early work. The photos of choir stalls, of the statues on the St. John’s Cathedral, and later also the Stations of the Cross by Charles van Eijck, were more than just literal, technical depictions of this Christian art. Coppens had a photographic interpretation in mind that went further than pure registration—something he emphasised by giving his books subtitles such as ‘photographically seen’ or ‘photographically approached’. The Catholic lifestyle was documented extensively later on in his career, in Brabant, but also in Antwerp (Belgium).

In the 1940s, Coppens entered the field of reportage photography, starting with the destruction of World War II in the southern Netherlands, followed by the humanitarian aspects of the war on behalf the HARK (Hulpactie Roode Kruis, ‘Red Cross Aid Campaign’), which he carried on abroad when photographing for Oostpriesterhulp. In the 1950s, a gradual shift began to take place, from documentary photography to photography as an artistic means of expression. Also working at the same intersection of paths was the German photographer Otto Steinert with his group Fotoform. Coppens’ first contact with Steinert’s work and the so-called ‘Subjective Photography’ led to a certain abstraction of the landscape and a more graphic style of approach in his work, perceivable in the aforementioned books Monsters van de Peel (1958) and Op de grens van land en zee (1964). The composition of Coppens’ portraits was also subject to such a change. The emphasis came to lie on a composed filling of the surface, a thoughtful composition, in which the surroundings of the person portrayed took on a more important role than in his early close-up photographic portraits. Coppens had also previously placed significant importance on composition in his documentary photography and photo reportages, resulting in a kind of competition between the surface distribution and the relationship between light and dark with the photo’s subject.

Because Coppens divided his oeuvre into thematic photobooks himself, he has contributed somewhat to an image forming that does not always do justice to other aspects of his oeuvre. Coppens referred himself, for instance, to his ‘candid’ photos, which he defined as ‘photos of people in their day-to-day activities shot unobtrusively, in which the surroundings are charateristic of the individual portrayed. The accent, however, remains on the person himself—or on the human aspects of the person. As such, the candid photo is often socially tinted.’

A recurring stylistic device in Coppens’ oeuvre is the photo sequence. In the series Levensbeelden, Coppens had already used series from four to more than ten shots of the same person, as in the renowned sequence of photos of the Flemish farmer’s wife who recalls her memories of World War I. Coppens would apply the principle of the narrative photo sequence on a regular basis as well later on in his career. In the 1950s, he wrote the following in his book Mens en camera (‘Person and Camera’): ‘I still see the major strength of photography in the gathering of more photos about the same theme’. Coppens believed that in a good photo sequence, one photo took on a greater significance because of the other. But when Coppens submitted his series to exhibitions, he often came up against a lack of understanding, with the photos he presented in series frequently rejected.

When considering the narrative structure and the manner in which it was composed, Coppens’ working method was more similar to that of a writer than an artist. For a brief period of time, he took up the film camera in response to a suggestion made by the journalist Frits van Griensven, who after having seen his photo sequences, thought Coppens should perhaps consider working with the medium of film. Film did not provide the same satisfaction, and consequently, Coppens quit after only making a few short films. Later on in the 1960s, at the exhibtions Dochters van Brabo (‘Daughters of Brabo’) and De kunstenaar en de wereld (‘The Artist and the World’), Coppens had his photos projected simultaneously, using three slide projectors that were operated in response to impulses from audio recordings of urban noises and music by the composer Dick Raaijmakers.

In Coppens’ work, the photographed subject is rarely the actual subject of the photo. The photographic approach—Coppens’ eye—is the silver thread encountered throughout his oeuvre. He felt no desire to ‘register’ with his camera, but rather to ‘express’. Coppens consistently strove for an aesthetic representation of the most concise, the most essential elements of his subject, executed with the technical perfection he required.

The large number of photobooks and the scope of his oeuvre are what make Martien Coppens a chronicler of life in the Netherlands, as well as life in Brabant in particular. Over a time span of approximtely fifty years, he captured the vanishing world of life in the country—with his work consequently characterised on occasion as being ‘nostalgic’—as well as the new: industry, the Reconstruction, and contemporary art. Coppens’ most important starting point was the individual, those things that moved him, and that which he realised and created. This resulted in contemplative portraits and in the depiction of the ‘individual in action’, but also in the photographing of what humanity has produced, from the Middle Ages to the twentieth century. The quality of his photos is still recognised in the present day, and for this reason, his work is still being used. The contribution that Coppens has made to photography in the Netherlands reaches beyond his own photographic oeuvre. He was the first in the Netherlands to self-publish a photobook, who at the same time theorised about the photobook as an independent form of artistic expression. Among critics and colleagues, Coppens has always been known for his technical craftsmanship and his pronounced ideas concerning the medium of photography and the photographic climate of his day. As a productive author and an organiser of international exhibitions, Coppens has contributed above all to the emancipation of the photographer as an artist.


Primary bibliography

(eigen publicaties: tekst, eventueel met foto’s, maar ook fotoboeken e.d.)

Marten Coppens (met medewerking van M. Jacobs en P.L. Snel), Titels, technische gegevens, kanttekeningen, in Cosmorama 2 (juli 1936) 7, p. 80-82.

Concordius van Goirle (tekst), Rond de Peel. 40 foto’s uit de serie levensbeelden van Martien Coppens, Den Bosch (Zuid-Nederlandsche drukkerij) z.j. [1937].

Martien Coppens, Heemfotografie!, in Cosmorama 6 (maart 1940) 3, p. 29-31.

Martien Coppens (foto’s) en Concordius van Goirle (tekst), De koorbanken van Oirschot, Eindhoven (De Pelgrim) 1941.

Martien Coppens, Fotografie als uitdrukkingsmiddel, in Nederlandsch Jaarboek voor Fotokunst 1941, p. 22-23.

Martien Coppens, “Het kindeke van de dood”, in Cosmorama 7 (maart 1941) 3, p. 42-43.

Martien Coppens (foto’s) en Concordius van Goirle (tekst), Gedachten in steen, de kathedrale basiliek van St. Jan te ’s-Hertogenbosch, Utrecht (Spaarkas voor belegging in R.K. kerkelijke leeningen) z.j. [1942].

Martien Coppens, Koorbanken in Nederland. Barok, Amsterdam/Brussel (Elsevier) 1943.

Martien Coppens, Picturesque Brabant. 44 photographic illustrations and an introduction, Eindhoven (Lecturis) z.j. [1945].

Martien Coppens, Gedachten in steen, de kathedrale basiliek van St. Jan te ’s-Hertogenbosch, Amsterdam etc. (Elsevier) 1946 [losbladige uitgave] (idem Engelse ed.: Thoughts in stone, St. Jan’s. Holland’s most glorious cathedral).

Martien Coppens, De koorbanken der ‘St. Jan’. Fotografisch gezien door Martien Coppens, Den Bosch (Zuid-Nederlandse Drukkerij) 1946.

Martien Coppens, De mensch in de fotografie. Leerboek voor portretfotografie, Bloemendaal (Focus) 1946.

Martien Coppens, Fotokunst?, Bloemendaal (Focus) 1947.

Martien Coppens, Impressies 1945. Geteisterd Nederland, Eindhoven (De Pelgrim) 1947.

Martien Coppens en Hein Mandos (red.), Land van Dommel en Aa, Eindhoven (Het Hooghuis) 1947.

Martien Coppens, Koorbanken in Nederland. Gothiek I en II, Amsterdam/Brussel (Elsevier) 1948 (idem Engelse ed.: Martien Coppens, Gothic choirs-stalls in the Netherlands, Brussel/Amsterdam (Elsevier) z.j. [ca. 1950]).

Martien Coppens (foto’s) en Jos. Ritzen (tekst), De Achelse kluis. Architectuur Jos. Ritzen, Achel (Abdij St. Benedictus) 1949.

Martien Coppens (foto’s) en Anton Coolen (tekst), Land en volk van Brabant. Bijdragen van Brabantse schrijvers, dichters en geleerden, Amsterdam (Kosmos) 1950.

Martien Coppens, Mens en Camera. De uitbeelding van de mens in actie, Bloemendaal (Focus) 1950.

[Martien Coppens (inl.)] Catalogus tent. Vakfotografie 1950, Eindhoven (Stedelijk Van Abbemuseum) z.j. [1950].

Martien Coppens (foto’s) en Antoon Coolen (tekst), Waalre’s oud Willibrorduskerkje. Herdenkingskapel van Brabant’s gesneuvelden, Waalre (Stichting Herdenking Brabantsche Gesneuvelden) z.j. [ca. 1950].

Martien Coppens (foto’s), Wandplaten der zeven H. sacramenten en der H.H. wijdingen, Rhenen (Paters van de H. Geest) 1950.

Martien Coppens ((hoofd-)redacteur), Fotografie. Vakblad voor het fotografisch ambacht, 1950-1959.

Martien Coppens (foto’s), Als het tegen mei loopt… dan komen de Urker palingvissers in actie, in De Katholieke Illustratie 85 (13 april 1951) 15, p. 562-563.

[Martien Coppens (inl.)] Catalogus tent. Fotografie als uitdrukkingsmiddel, Eindhoven (Stedelijk Van Abbemuseum) 1952.

[Martien Coppens (tekst)] Catalogus Tweede Benelux en overzichtstentoonstelling van het werk van H. Berssenbrugge bij gelegenheid van zijn tachtigste verjaardag, Eindhoven (Oude Stadhuis) 1953, ongepag.

[Martien Coppens (foto’s) en H. Craeybeckx (inl.)] Catalogus tent. Nood, Eindhoven (Stedelijk Van Abbemuseum) z.j. [1953].

Thijs van de Griendt e.a. (samenstelling) en Martien Coppens (foto’s), Een stad verandert. ’s-Hertogenbosch in 1953, Den Bosch (Gemeentebestuur bij Malmberg) 1953.

Martien Coppens (tekst en foto’s), De Watersnood van 1953. Nasleep, in Roeping 29 (februari 1953) 2, omslag, ongepag.

Martien Coppens (foto’s) en Frans Kortie (tekst), Eindhoven, groeiende stad, Eindhoven (De Pelgrim) 1954.

Martien Coppens (foto’s), Eindhoven, stad van vandaag, z.p., z.j. [1954].

Martien Coppens, Ken uw klassieken! H. Berssenbrugge, in Fotorama 12 (januari/februari 1955) 19, p. 602-605.

Martien Coppens, Portret of karaktertrek, in Fotorama 12 (september/oktober 1955) 23, p. 741-745 (met foto’s).

Martien Coppens, Persoonlijk contact en juist ogenblik (II), in Fotorama 12 (november/december 1955) 24, p. 780-783 (met foto’s).

Martien Coppens (foto’s), Otto Donkers en H. Pirenne (tekst), Mensen en dieren op de Bossche veemarkt, Den Bosch (Zuid-Nederlandsche Drukkerij) 1956.

Martien Coppens, Sneeuwfoto’s zonder zon, in Fotorama 13 (januari/februari 1956) 1, p. 4-7 (met foto’s).

Martien Coppens, Kleur, een ogenstreling, in Fotorama 13 (mei/juni 1956) 3, p. 93-95.

[Martien Coppens (inl.)] Catalogus tent. Fotografie als uitdrukkingsmiddel, Eindhoven (Stedelijk Van Abbemuseum) 1957.

Martien Coppens (foto’s) en W.J. de Fraipont (tekst), N.V. Provinciale Noordbrabantsche Electriciteits-Maatschappij ’s-Hertogenbosch, z.p., z.j. [ca. 1957].

Martien Coppens, World Press Photo 1956, in Fotorama 14 ( september 1957) 9, p. 369-373.

Catalogus tent. Martien Coppens. [natuur mens techniek], Breda (De Beyerd) 1958.

Catalogus tent. Martien Coppens. [natuur mens techniek], Den Bosch (Centraal Noord-Brabants Museum) 1958.

Martien Coppens (foto’s) en Ad Bevers (tekst), Bouwondernemers bouwen, Den Haag (Nederlandse Bond van Bouwondernemers) z.j. [1958].

[Martien Coppens (voorw.)] Catalogus tent. John Craven, Eindhoven (Stedelijk Van Abbemuseum) 1958, ongepag.

Martien Coppens (foto’s) en J.J. Hirdes (inl.), Mensen van Berg en Bosch, Bilthoven, 1958.

Martien Coppens (foto’s) en Ad Bevers (tekst), Samen bouwen. Gedenkboek ter gelegenheid van het 20-jarig bestaan van Wilma Aannemingsmaatschappij N.V. te Weert, Weert z.j. [1958].

Martien Coppens (foto’s), Monsters van de Peel, Eindhoven (Lecturis) z.j. [ca. 1960].

Martien Coppens (foto’s) en Anton van Duinkerken (tekst), Noord-Brabant. Edel en schoon, Amersfoort (Roelofs van Goor) 1960.

Martien Coppens (foto’s) en Carel Swinkels (tekst), ’s-Hertogenbosch, Den Bosch (Gemeentebestuur) 1960.

Martien Coppens (foto’s), Drinkwatervoorziening, [z.p.] 1961.

J.B.I. Born en M. van Marwijk (tekst), Martien Coppens en A. Bouvet (foto’s), 50 jaar CHV. 1911-1961 CHV… vijftig jaar symbool van vertrouwen, Veghel (Coöperatieve Handelsvereniging van het CNB) 1961.

Martien Coppens (foto’s), Land van stilte. De Kempen, de Peel en de Kleine Meierij in de dertiger en veertiger jaren, Eindhoven (Lecturis) z.j. [1961].

Martien Coppens (foto’s) en Anton van Duinkerken (inl.), Rorate Coeli Desuper. Het kazuifel van Heeze, Eindhoven (Lecturis) 1961.

Martien Coppens (foto’s) en Lambert Tegenbosch (tekst), Eindhoven, Eindhoven (Lecturis) z.j. [1962].

Martien Coppens (foto’s) en J.J. Hirdes (inl.), Mensen van Berg en Bosch, Bilthoven (St. Sanatorium Berg en Bosch) z.j. [1962].

Catalogus tent. De kunstenaar en de wereld. Martien Coppens, Eindhoven (Stedelijk Van Abbemuseum) 1963.

Martien Coppens (foto’s) en Paul Snoek (tekst), Op de grens van land en zee, Venlo (Van Grinsven) z.j. [ca. 1963].

Martien Coppens (hoofdredacteur), Vakfotografie (1963) 1 t/m (1967) 1.

Catalogus tent. Natuur en kultuur. Groot-Kempische kultuurdagen 1964, Eindhoven (Lecturis) 1964.

Martien Coppens (foto’s) en Ad Bevers (tekst), Wilma Weert 1939-1964, [z.p.] (Wilma) z.j. [ca. 1964].

Martien Coppens (foto’s) en Th. Van Velzen (tekst), In paradisum – deducant te angeli. Het altaar van Sint Anthonis in de Kathedrale Basiliek van Sint Jan te ’s-Hertogenbosch, Eindhoven (Lecturis) z.j. [1965].

Martien Coppens, Medisch Kindertehuis Kinderdorp St. Godelieve, Goirle (Kinderdorp St. Godelieve) z.j. [ca. 1965].

Martien Coppens (foto’s), Eindhoven, Eindhoven (Gemeente Eindhoven) 1966.

Catalogus tent. ‘de wereld der sinjoren’. Antwerpen, fotografisch gezien door Martien Coppens, Antwerpen/Eindhoven (Koninklijke Academie voor Schone Kunsten/Stedelijk Van Abbemuseum) 1967.

Martien Coppens (foto’s) en Jan Naaijkens (tekst), Leer mij ze kennen… de Brabanders, Vught (J.W. Richt) 1967.

Martien Coppens (foto’s) en S.H.A.M. Zoetmulder e.a. (tekst), Tijdopname 1956-1966, Eindhoven (Technische Hogeschool Eindhoven) 1967.

Martien Coppens (foto’s) en Nic van Bruggen (tekst), Antwerpen. De wereld der sinjoren, Antwerpen (Esco) 1968.

Martien Coppens (foto’s) en Johanna Elsa de Bruin-Scheepens (tekst), Etos tussen toen en nu. 50 jaar coöperatie, 1919-1969, Eindhoven 1969.

Martien Coppens (foto’s) en Gerda Smits (tekst), Het stadhuis van Eindhoven, Eindhoven (Gemeente Eindhoven) 1970.

Martien Coppens (foto’s) en J.W. Overeem (tekst) Eindhoven een halve eeuw, Eindhoven (Lecturis) 1972.

Martien Coppens (foto’s en samenstelling) en Frans Wijnands (tekst), Van oud naar nieuw. St. Annaziekenhuis Geldrop, Geldrop (St. Annaziekenhuis) 1972.

Martien Coppens (foto’s en samenstelling), Sculpturen van Noord-Oost Nigeria. Bauchi, Waja, Wurkum, Eindhoven z.j. [1973].

Martien Coppens (foto’s) en Ruud Groen (tekst), Lips Drunen, Drunen (Lips United) 1974.

Martien Coppens, Negerplastiek fotografisch benaderd, Eindhoven (Lecturis) 1975 (idem Engelse ed.: Negro sculpture: a photographic approach).

Martien Coppens (foto’s en lay-out), P.W.E.A. van Bussel, Cor van Heugten en N.M. Speller (tekst), Het landschap van de Dommel, Eindhoven (Lecturis) 1977.

Martien Coppens (foto’s) en P.J. A. van der Zanden (tekst), Het hart van de Peel, Eindhoven (Lecturis) 1978.

Martien Coppens (foto’s) en Jan Elemans (tekst), Het land van Bosch, Breugel en Van Gogh, Eindhoven (Lecturis) 1979.

Martien Coppens (foto’s), Nol van Roessel en N.M. Speller (tekst), Rondom de Peel, Eindhoven (Lecturis) 1979.

Martien Coppens (foto’s) en C. Konings (tekst), Leven in geloof, Eindhoven (Lecturis) 1980.

Martien Coppens (foto’s) en Pater Concordius (tekst), De Sint-Petruskerk van Oirschot en haar koorgestoelte, Eindhoven (Lecturis) 1980.

Martien Coppens (foto’s) en Leo Joosten (tekst), Het oude gelaat van Brabant, Eindhoven (Lecturis) 1981.

Martien Coppens (foto’s) en Frits van Griensven (tekst), Het lonkende licht. Herinnering aan Eindhoven tussen de jaren 1932 en 1982, Eindhoven (Lecturis) 1982.

Martien Coppens, Waarom fotograferen? Zestig jaren onderweg: 1923-1983, Eindhoven (Lecturis) 1982.

Martien Coppens (voorw.), Foto’s van de Fotokring Eindhoven, Eindhoven (Fotokring Eindhoven) 1983.

Martien Coppens (foto’s) en Urias Nooteboom (tekst), Zelfportret van Martien Coppens in 117 foto’s, Eindhoven (Lecturis) 1983.

Martien Coppens (foto’s), Harrie Kapteijns en Jan van Sleeuwen (tekst), ‘s-Hertogenbosch onder de ogen en bogen van de Sint-Jan, Eindhoven (Lecturis) 1984.

Martien Coppens en Jan Coppens, (Z) Nederland (z) onder dak. Fotodocumentaire van Martien & Jan Coppens over verwoesting en wederopbouw in Zuid Nederland tussen 1945 en 1988, Overloon (Nationaal Oorlogs- en Verzetsmuseum) 1988.


Martien Coppens, in Focus:

Recepten en Wenken. Vergrootingsportefeuilles, 12 (26 december 1925) 26, p. 629.

Eenige opmerkingen in verband met foto-critiek, 22 (16 februari 1935) 4, p. 100-101.

De Koorbanken van St. Jan en St. Pieter fotografisch gezien, 27 (13 april 1940) 8, p. 230-232, 235-242 (met foto’s).

Eenvoudige onderwerpen, 27 (20 juli 1940) 15, p. 425-426.

De St. “Jan” in beeld. Opnamen met de “Kühn-Stegemann” camera, 27 (23 november 1940) 24, p. 669-671.

Het kindeke van den dood, 28 (15 maart 1941) 6, p. 133, 137.

Goê Vrijdag, 28 (12 april 1941) 8, p. 184-185.

Het portret als kunstzinnige uiting van amateur en vakman, 29 (24 januari 1942) 2 , p. 30-38 (met foto’s).

Fotografie van tuinarchitectuur, 29 (4 april 1942) 6, p. 123-125 (met foto’s).

Fotokunst?, 32 (28 juni 1947) 12/13, p. 201.

Kan fotografie kunst zijn?, 32 (15 november 1947) 23, p. 370-371.

Wat ik met Mens en Camera beoogde. De uitbeelding van de mens in actie, 36 (20 januari 1951) 2, p. 25-28.

“Fritz Henle’s Rollei”. Over een merkwaardig boek, 36 (9 juni 1951) 12, p. 249-250.

Fotografie voor den amateur, 36 (29 september 1951) 20, p. 395-396.

Fotografie als uitdrukkingsmiddel. Internationale fototentoonstelling in het Stedelijk Van Abbe-museum te Eindhoven van 5 april tot 4 mei, 37 (12 april 1952) 8, p. 152-153.

Coppens antwoordt op vragen over “Mens en Camera”, 38 (7 maart 1953) 5, p. 88-90.

Mens en Camera. De techniek van momentfoto’s, 39 (2 januari 1954) 1, p. 16-18.

Lief en Leed. De volledige mens, 39 (17 april 1954) 8, p. 210-212.

J. Creuse en Martien Coppens, Om de nationale Fotosalon op kasteel Hoensbroek (met reactie van Martien Coppens), 41 (15 september 1956) 19, p. 440-441.

Coppens over zijn nieuwe boek: Mensen en Dieren, 42 ( 20 juli 1957) 15, p. 354-355.


Martien Coppens, in Bedrijfsfotografie:

Internationale tentoonstelling “Das Lichtbild”, München 1930, 12 (3 oktober 1930) 20, p. 380.

[ingezonden brief], 14 (7 oktober 1932) 20, voor p. 371.

Tentoonstelling, critiek en nog wat [ingezonden stukken], 15 (7 april 1933) 7, p. 127-128.

Bekende Landgenooten. Op bezoek bij Dr. Wiegersma, 15 (14 juli 1933) 14, p. 262-263.

Rondom de Münchener Vakschool, 15 (20 oktober 1933) 21, p. 400-401.

Köpfe des Alltags. Unbekannte Menschen. Gesehen von Helmar Lerski, 15 (20 oktober 1933) 21, p. 411-412.

Rondom de Münchener Vakschool (II), 15 (20 oktober 1933) 22, p. 420-422.

Broomolie – Köpfe des Alltags, 16 (29 juni 1934) 13, p. 232-233.

Edele procédé’s en bromide [ingezonden stukken], 16 (7 september 1934) 18, p. 327.

Gedachten over portretfotografie, 16 (19 oktober 1934) 21, p. 381-382.

Het kunstlichtvraagstuk, 17 (5 april 1935) 7, p. 135.

De Koorbanken van St. Jan en St. Pieter fotografisch gezien, 22 (8 maart 1940) 5, p. 89-96 (met foto’s).

Welke lichtbron voor portretwerk?, 22 (26 juli 1940) 15, p. 267-269 (met foto’s).

De St. Jan in beeld, 22 (18 oktober 1940) 21, p. 362-364 (met foto’s).

Het kindeke van den dood, 23 (21 maart 1941) 6, p. 83.

“De koorbanken van Oirschot fotografisch gezien”, 23 (30 mei 1941) 11, p. 180.

Goê Vrijdag, 23 (30 mei 1941) 11, p. 181.


Martien Coppens, in Fotografie. Vakblad voor het fotografisch ambacht (selectie):

Vakfotografie 1950, (januari 1950) 1, p. 3-4.

Het Fotografisch Congres te Eindhoven op 13 en 14 maart 1950, (februari 1950) 2, p. 31-32.

Internationale Tentoonstelling Vakfotografie 1950, (maart 1950) 3, p. 59-60.

Indrukken van het werk op de Internationale Tentoonstelling Vakfotografie, (april 1950) 4, p. 98-101.

Wat ik met “Mens en camera” bedoelde, (december 1950) 8, p. 207-209.

C. [= verm. Martien Coppens], Fotografie als uitdrukkingsmiddel, (maart 1952) 2, p. 30-38 (met foto’s).

Overzichtstentoonstelling van het werk van H. Berssenbrugge, (juli 1953) 4, p. 95-101.

Waar staan we, waar gaan we?, (november 1953) 6, p. 146-147.

De ambachtsman vecht voor zijn bestaan, (januari 1954) 1, p. 16-18.

Werner Bischof en Robert Capa ter nagedachtenis, (augustus 1954) 4, p. 88-89.

Het fotografische portret, (augustus 1954) 4, p. 89-99 (met foto’s).

Auteursrechten, (december 1954) 6, p. 129-132.

Flitslicht voor de vakfotograaf, (december 1954) 6, p. 133-134.

Subjectieve fotografie, 5 (1955) 2, p. 50-52.

Architectuur en fotografie, 8 (1958) 2, p. 49-54 (met foto’s).

M.C. [= verm. Martien Coppens], Werner Bischof in het stedelijk museum te Amsterdam, 9 (1959) 1, p. 11-13.


M.C. [= Martien Coppens], in Vakfotografie:

Fred Meijer fotograaf van licht en verlichtingen, (1963) 1, p. 1, 8-9.

Richting, (1963) 1, p. 30.

Huug Smit, (1963) 2, p. 1-3.

Kruispunten, (1963) 2, p. 32.

Jaap d’Oliveira, (1963) 3, p. 1, 9-10.

Claude Magelhaes, (1964) 1, p. 1, 5, 9.

Opleiding vakfotografie, 1964) 1, p. 10.

Sensatie of historisch dokument, (1964) 2 , p. 1-2.

Nieuwsfoto persfoto artistieke foto, (1964) 2, p. 2-3.

De school voor fotografie en fototechniek in Den Haag, (1964) 3, p. 1-2.

Rolwolk raasde over Nederland: vier doden, (1964) 4, p. 1-3.

Europhot-kongres, (1964) 5, p. 1-4.

Lezingen, (1964) 5, p. 5-7.

Wat is de mens, (1964) 5, p. 8.

Wat is de mens, (1964) 5, p. 36.

Vijf jonge fotografen, (1965) 1, p. 1.

Europhot kongres, (1965) 1, p. 33.

Rudolf Schmutz. Modefoto’s voor de industrie. ‘Elle’. Modefoto’s voor een tijdschrift, (1965) 1, p. 35.

Erich Salomon, Portret van een tijdperk, (1965) 1, p. 40.

Architectuurfotografie, (1965) 2, p. 32.

De ouden en de jongen, (1965) 2, p. 32.

De fotografische opleiding. Aan de academie voor beeldende kunsten St. Joost te Breda, (1965) 3, p. 1-3.

Boeken, (1965) 3, p. 38.

Victor Meeussen nfk, (1965) 4, p. 1-2.

Boekbespreking, (1965) 4, p. 20.

Gerrit Schilp Den Haag, (1965) 5, p. 1-2.

Vorm en inhoud, (1966) 1, p. 18, 25-28.

Foto’s ter versiering van het interieur, (1966) 1, p. 34.

Ralph Prins, (1966) 2, p. 1-2.

Steef Zoetmulder, (1966) 4, p. 1.

De opheffing van het bedrijfschap, (1966) 4, p. 38-40.

Het einde in zicht, (1967) 1, p. 29


(foto’s in boeken, tijdschriften en ander drukwerk)

American Annual of Photography 1931.

Christus Koning 1933-1938.

American Annual of Photography 1933.

Lux-De Camera 44 (15 april 1933) 8, p. 114.

American Annual of Photography 1934.

Photograms of the year 40 (1934-5), plate XI, p. 6.

Fotokunst. Geїllustreerd maandblad voor wetenschappelijke en kunstfotografie, 11 (juli 1934) 7, na p. 78.

American Annual of Photography 1935.

Buiten 29 (9 februari 1935) 6, p. 72.

Buiten 29 (16 februari 1935) 7, p. 84.

Buiten 29 (1 juni 1935) 22, p. 264.

Fotokunst. Geїllustreerd maandblad voor wetenschappelijke en kunstfotografie, 12 (september 1935) 9, na p. 102.

American Annual of Photography 1936.

Photograms of the year 41 (1936), plate XXIII, p. 7.

Cosmorama 2 (mei 1936) 5, afb. 8.

Fotokunst. Geїllustreerd maandblad voor wetenschappelijke en kunstfotografie, 13 (november 1936) 11, na p. 126.

Cosmorama 2 (december 1936) 12, afb. 227.

Jac. P. Thijsse, Hei en Bos, Amsterdam (Contact) 1937, p. 80 (serie: De schoonheid van ons land, deel III).

Cosmorama 3 (september 1937) 9, afb. 165.

Cosmorama 4 (februari 1938) 2, afb. 36.

Cosmorama 4 (december 1938) 12, afb. 228.

G.J. Heymeyer (samenstelling) en Martien Coppens (foto’s), Niervaart. Een beschrijving van de ontwikkeling der heerlijkheid Niervaart en van den huidigen toestand der staatsdomeinen, Nijmegen (Vereeniging tot ontwikkeling van den landbouw in het rentambt Niervaart) 1939.

Photograms of the year 44 (1939), plate XX, p. 8.

Cosmorama 5 (februari 1939) 2, afb. 34.

Cosmorama 5 (oktober 1939) 10, afb. 192.

Adriaan Boer, Foto’s met inhoud, Bloemendaal (N.V. Focus) z.j. [1940], p. 10.

Walter Brandligt e.a., Het landschap, Amsterdam (Contact) 1941, geh. herz. en verm. uitg., p. 142 (serie: De schoonheid van ons land, deel I).

Catalogus tent. Nederland bouwt in baksteen 1800-1940, Rotterdam (Museum Boymans-van Beuningen) 1941.

G.J. Heymeijer (red.), Wij boeren. Een boek voor jonge boeren en tuinders, Heemstede (De Toorts) 1941, tegenover p. 16-17, 48, 65, 96, 112-113, 144-145, 161, 176, 192-193, 208-209, 224-225, 257.

Nederlandsch Jaarboek voor Fotokunst 1941, p. XX, p. 37.

J. A. van Liempt, Kunstlicht in de fotografie, Amsterdam (Meulenhoff) 1942, na p. 241 (serie: Philips’ Technische Bibliotheek).

Nederlandsch Jaarboek voor Fotokunst 1942/43, p. XXVI.

Cosmorama 8 (januari 1942) 1, afb. 1W.J.C. Binck, Omzwervingen in de Alphensche praehistorie, Den Bosch (Provinciaal Genootschap van Kunsten en Wetenschappen) 1945.

Uri Nooteboom (tekst) en Martien Coppens (foto’s), Journalistieke opstellen, Amsterdam (Elsevier) 1946.

W. Kuyper, De kunst van het wonen, Bussum (Van Dishoeck) 1947, p. 127, 132, 142.

Nederlandsch Jaarboek voor Fotokunst 1947, pl. X, p. 46.

Photograms of the year 1947.

Martien Coppens (foto’s), Jacques van Sambeeck (tekeningen) e.a., Vrijheid aan de Run, Eindhoven (Lecturis) 1948.

V.J. Roefs en I. Rosier (tekst), Martien Coppens en George Flipse (foto’s), Verborgen kunst in een oude heerlijkheid, Den Bosch (Zuid-Nederlandsche Drukkerij) 1948, p. 1-14, 28, 30-31, 33, 37-38, 43-45, 49-50, 53-54, 56-71.

[De] Katholieke boerin. Maandblad ter bevordering van de geestelijke en stoffelijke belangen der boerinnen van den Noordbrabantschen Christelijken Boerenbond 1948-1957.

Herman Craeybeckx, Gevaert fotohandboek. Een praktische leidraad voor al wie fotografeert, Antwerpen (Gevaert) 1949, p. 122, 8 ste geh. omgew. en verb. uitg. (idem:

A.H.S. Craeybeckx, Gevaert fotohandboek. Een praktische leidraad voor al wie fotografeert, 1957, 10de geh. bijgew. dr., p. 69; 1960, 11 de druk, p. 160, 275).

M.J. Granpré Molière, Woorden en werken van prof. Ir. Granpré Molière, Heemstede (De Toorts) 1949, na p. 128.

Jane de Iongh en M. Kohnstamm, (samenstelling), Aanschouw de jaren 1900-1950. Een halve eeuw in beeld, Amsterdam (De Bezige Bij) 1949, p. 129.

G. Knuttel, Charles Eyck, Amsterdam (Munster) 1949, afb. 20-27, 46-54, 64-69, 72-74, 76-79.

Katholieke Illustratie 1949-1959.

Johan Bechtold en George Goossens, Tegelse volkskunst, Maastricht (Veldeke) 1950, 3 de dr.

G.D. Rieck en L.H. Verbeek, Kunstlicht en fotografie. Een verhandeling over kunstmatige lichtbronnen en hun gebruiksmogelijkheden in de techniek van de fotografie, Eindhoven (Meulenhoff & Co.) 1950, p. 220 (serie Licht en Verlichting. Philips’ Technische Bibliotheek).

Antoon Coolen, Groei van een stad. Groot Eindhoven onder zijn eersten burgemeester, Zaltbommel/Antwerpen (Van Tuyl) z.j. [1951], afb. 7, 9-11, 13-16.

Catalogus tent. Fotoschouw ’52, Den Haag (Gemeentemuseum ’s-Gravenhage) z.j. [1952], ongepag.

Otto Steinert, Subjektive Fotografie. Ein Bildband moderner europaïscher Fotografie, Bonne ((Brüder Auer Verlag) 1952, p. 40.

A.C.J. Commissaris, A.F. Coolen, J.E. de Quay, Het nieuwe Brabant. I-III, Den Bosch, (Zuid-Ned. Drukkerij) 1952-1955.

Fotorama 9 (mei/juni 1952) 3, p. 84.

Catalogus tent. Fotografie. Kunst en ambacht, Den Haag (NFPV) z.j. [1953].

Fotografie. Vakblad voor het fotografisch ambacht (september 1952) 5, omslag, p. 106.

Photograms of the year 58 (1953), plate 10.

Roeping 29 (januari 1953) 1, omslag.

Jan Henselmans, De architectuur van het moderne landhuis, Amsterdam (Holkema & Warendorf) 1954, p. 53, 147.

J.P. Mieras, Na-oorlogse bouwkunst in Nederland, Amsterdam/Antwerpen (Kosmos) 1954, p. 8.

Garmt Stuiveling e.a., Willem M. Dudok, Amsterdam/Busseum (Van Saane/Kroonder) 1954, p. 104-105.

Photograms of the year 1954.

Ons Trekpaard. Officëel orgaan van het Stamboek van het Nederlandsche Trekpaard b.t. 1954-1974.

Foto 9 (maart 1954) 3, p. 80.

Fotografie. Vakblad voor het fotografisch ambacht (maart 1954) 2, p. 40.

Otto Steinert, Subjektive Fotografie 2. Ein Bildband moderner Fotografie, München (Brüder Auer Verlag) 1955, afb. 65, 81.

Photograms of the year 60 (1955), plate 45, p. 16.

J.H. van den Broek (tekst), Nederlandse architectuur. Uitgevoerde werken van bouwkundige ingenieurs, Amsterdam (Argus) 1956, p. 358-359, 361, 364.

Catalogus Fototentoonstelling 1957. 50 jaar Haagsche Amateur Fotografen Vereeniging, Den Haag (Haagsche Amateur Fotografen Vereeniging) z.j. [1957], p. 43.

Catalogus tent. Images Inventées, Brussel etc. (Galerie Aujourd’hui etc.) 1957, ongepag.

Catalogus tent. La mostra internazionale biennale di fotografia, Venetië (Sala Napoleonica e ca’Giustinian), 1957, ongepag.

F.J. van Gool, Architectuur. Algemene beschouwingen, Amsterdam/Rotterdam (Scheltema & Holkema/W.L. & J. Brusse) 1957, afb. 66 (serie: Wonen in de lage landen 1).

Jan Henselmans, Landhuizen en bungalows, Amsterdam (Van Holkema & Warendorf) 1957, p. 125.

J.J.M. Timmers, Atlas van de Nederlandse beschaving, Amsterdam etc. (Elsevier) 1957, afb. 113-115, 124, 132, 136, 196-197, 204, 206, 220-223, 250, 256, 311, 313, 443, 452, 476.

Charles Wentinck, De moderne beeldhouwkunst in Europa, Zeist etc. (De Haan etc.) 1958, na p. 64 (afb. 42a) (serie: Phoenix pockets no. 12).

Peter Selz, New Images of Man, New York ( The Museum of Modern Art) 1959, p. 19.

J.J. Vriend, Architectuur van deze eeuw, Amsterdam (Contact) 1959, afb. 159, 171-172, 210 (serie: De schoonheid van ons land, deel 16).

J.J. Vriend, Reflexen. Nederlands bouwen na 1945 = Building in the Netherlands = Bauen in Holland = L’architecture Néerlandaise, Amsterdam (Moussault) 1959, p. 159.

Horst Gerson, Voor en na Van Gogh, Amsterdam (Contact) z.j. [1961], afb. 148 (serie: De schoonheid van ons land, deel 17; De Nederlandsche schilderkunst 3).

Otto Steinert (samenstelling), Selbstportraits, Gütersloh (Mohn) 1961, p. 54.

New Photograms 1961, afb. 82.

Godfried Bomans e.a. (tekst), Wij bouwen, Utrecht (Bruna & Zoon) z.j. [1962], p. 34, 152 (serie: Zwarte Beertjes 600).

W. Eichholtz (samenstelling), Aan de rand van de Randstad. De Noord-Westhoek van Brabant, een agrarisch grensgebied op weg naar een andere toekomst. Rapport in opdracht van de Commissie voor de Deltazaken vanwege de Ned. Herv. Kerk, Den Haag (Boekencentrum) 1962, p. 188 (Serie: Delta-onderzoekingen van het Sociologisch Instituut van de Ned. Hervormde Kerk 4).

Catalogus tent. Albert Termote. Overzichtstentoonstelling ter gelegenheid van zijn vijfenzeventigste verjaardag, Den Haag (Haags Gemeentemuseum) 1963, afb. cat. M 14.

Martien Coppens e.a. (foto’s) en J.J.M. Bakker (tekst), 19 september 1963. Technische Hogeschool te Eindhoven, Eindhoven, (Technische Hogeschool Eindhoven) 1963 (idem Engelse ed.: Birth of a university).

P. Dom. de Jong, Grenskapellen voor de katholieke inwoners der generaliteitslanden, Tilburg (Henri Bergmans N.V.) 1963, p. 46.

De Spiegel (13 april l963) 28, p. 2-5.

Catalogus Weltausstellung der Photographie [thema: Was ist der Mensch], Hamburg (Gruner + Jahr) z.j. [1964], afb. 216 (Nederlandse ed.: Catalogus Wereldtentoonstelling van de Fotografie, Hamburg (Henri Nannen); Franse ed.: Catalogus Exposition Mondiale de la Photographie, Hamburg (Henri Nannen)).

Max Dendermonde (tekst) en Martien Coppens e.a. (foto’s), Land onder stroom. N.V. PNEM, 1914-1964, Wormerveer ( (Meijer Industriële uitgeverij) 1964.

Willem Elders, Symbolic scores. Studies in the music of the Renaissance, Leiden etc. (Brill) 1964, p. 120 (serie: Symbola et Emblemata vol. 5).

George Lampe, Jaap Nanninga, Amsterdam (Meulenhoff) 1964, na p. 14 (afb. 8) (serie: Beeldende kunst in Nederland 5).

P.C.J. Reyne, Herman Kruyder, Amsterdam (Meulenhoff) z.j. [1964], na p. 20 (afb. 16) (serie: Beeldende kunst in Nederland).

Drukkersweekblad en Autolijn (december 1964) kerstnummer, p. 88.

Jan Henselmans, Villa’s en buitenhuizen, Amsterdam (Van Holkema & Warendorf) 1965, p. 58-59.

M. Ouwehand, Naar en in de mooiste natuurgebieden. een gids naar die landgoederen, streken, reservaten, bossen en duinen die hoogtepunten zijn van landschapsschoon, ruimte en rust in Nederland en België, Amersfoort (Roelofs van Goor) z.p. [ca. 1965], afb. 11.

A.J.J.H. Tops en J.M.Th. Verschueren, Eindhoven, Eindhoven (Van Haaren) 1965, afb. 82 (tegenover p. 82), 85 (tegenover p. 204), p. 86-87 (tegenover p. 206), 88-89 (tegenover p. 208).

M.M. van Praag, Nederland bouwt, Alphen a/d Rijn (Samsom) 1966, p. 98.

J.N. van Wessem, Jan Sluijters, Amsterdam (Meulenhoff) 1966, na p. 19 (afb. 6) (serie: Beeldende kunst en bouwkunst in Nederland [17]).

Dolf Welling, De expressionisten. Schilderkunst van het vooroorlogse expressionisme in Nederland, Amsterdam (Meulenhoff) 1968, afb. 31 (serie: Beeldende kunst en bouwkunst in Nederland).

Drukkersweekblad en Autolijn (december 1968) kerstnummer, p. 44-45.

J.P. Blok, Dertig jaar Wilma. Uigave ter gelegenheid van het dertigjarig bestaan van Wilma aannemingsmaatschappij, z.p., z.j. [ca. 1969].

G.J.P. Cammelbeeck, Edgar Fernhout, Amsterdam (Meulenhoff) 1969, afb. 16 (serie: Beeldende kunst en bouwkunst in Nederland).

J. Jongbloed e.a., Klimaat – gevel – toekomst. Over de ontwikkeling van de buitenwand en het binnenklimaat, Delft (Braat) 1969, p. 114-115.

Claude Magelhaes, Nederlandse fotografie. De eerste honderd jaar, Utrecht/Antwerpen (Bruna & Zoon) 1969, afb. 95 (serie: Zwarte Beertjes 1257).

H.L.C. Jaffé (tekst), Piet Mondriaan, Amsterdams (Meulenhoff/Landshoff) 1980, afb. 64 (oorspr. uitg. Mondrian, New York (Harry N. Abrams) 1970).

F.T. Gribling, Corneille, Amsterdam (Meulenhoff) 1972, afb. 15, 17-18 (serie: Beeldende kunst en bouwkunst in Nederland)

Michel van der Plas en Jan Roes, De kerk gaat uit. Familiealbum van een halve eeuw katholiek leven in Nederland, Bilthoven (Ambo) 1973, p. 6, 11, 22, 26, 36, 61, 66-67, 73, 75, 82, 86, 117, 119, 123, 133, 142-143.

A. Querido, De wit-gele vlam, z.p. [Utrecht] [Nationale Federatie het Wit-Gele kruis] z.j [1973], p. 50.

Jan Eleman, De melkwinning uit het achter ons liggende tijdperk, Eindhoven (Campina) 1976.

Charles Genders, Langs de oude Limburgse kerken. Midden- en Noord-Limburg, Baarn (Bosch en Keuning) 1977, p. 98.

Christiane Buysse-Dhondt, Hans Redeker en Walther Vanbeselaere, De generatie van 1900 in Nederland en België, Venlo (Van Spijk) 1979.

J.C.T.M. van Laarhoven (tekst) en Martien Coppens e.a. (foto’s), Peter Martinus Dillen, Helmond/Rosenheim (Gemeentemuseum Helmond/Städtische Galerie Rosenheim) 1980.

Carel Blotkamp, Ad Dekkers, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1981, p. 61, 68.

Christine Gerwen (inl.), Museum van Gerwen-Lemmens. Schatkamer van de Kempen, Valkenswaard (Stichting van Gerwen-Lemmens) 1981, afb. I-II.

P. Heyse (hoofdred.), Foto en film encyclopedie, Amsterdam/Brussel (Focus) 1981, 4 de geh. herz. en uitgebr. dr., p. 267.

Catalogus tent. ’60 ’80 attitudes/concepts/images. Een keuze uit twintig jaar beeldende kunst, Amsterdam (Van Gennep/Stedelijk Museum) 1982 (serie: Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam 694).

Hilde de Haan en Ids Haagsma, Een onderwerp van voortdurende zorg. Het naoorlogse bouwen in Nederland, Utrecht (Kluwer Algemene Informatieve Boeken) 1983, p. 89, 143.

Hans Redeker en Marius van Beek (tekst), 1945-1965. Een overzicht, Venlo (Van Spijk) 1982.

Helen Boterenbrood, Weverij ‘De Ploeg’ van 1923 tot 1957, Tilburg (Nederlands Textielmuseum) 1984, afb. 27-30.

Catalogus Twee Miljoen Foto’s. Het Spaarnestad Fotoarchief, Haarlem (NFGC) 1986, p. 49.

Peter Vöge en Bab Westerveld, Stoelen, Amsterdam (Meulenhoff/Landshoff) 1986, p. 66.

Uri Nooteboom, Jeugd in een fabrieksstad, Tilburg (De Schaduw) 1987, p. 4.

Marion de Boo en Robbert Coops, Voeten in de aarde. Vanwaar Nederland waarheen, Zutphen (Terra) 1988, p. 75.

Barbara Groenhart (tekst) en Martien Coppens e.a. (foto’s), Vertrekpunt: nul. Nul, zero en nieuwe realisten uit bezit van de Nederlandse musea, Utrecht (Centraal Museum) 1988.

A. Koch, W.H. Gispen 1890-1981, Rotterdam (De Hef) 1988, p. 186.

André Stufkens e.a. (samenstelling), Rondom Joris Ivens, wereldcineast. Het begin, 1898-1934, Houten/Nijmegen (Het Wereldvenster/Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint Jan’) 1988, p. 54.

Rudy Kousbroek (tekst), 66 Zelfportretten van Nederlandse fotografen, Amsterdam (Nicolaas Henneman Stichting) 1989, afb. 61.

Jos Schatorjé (red.) en Martien Coppens (foto’s), Impressies ’45, Beelden uit het Bevrijdingsjaar, Venlo (Goltziusmuseum) 1990.

Tom Koopman (tekst) en Martien Coppens e.a. (foto‘s), Werken… bij een energiebedrijf. Beroepenboek, Gorinchem (De Ruiter) 1991.

Marcel van Helmond e.a. (tekst), Eindhoven Muziekstad, Hapert etc. (Kempen Pers) 1992, p. 35.

Jack Meijers (tekst en samenstelling), O rijkdom van het onvoltooide. Van Académie Royale tot Hogeschool ’s-Hertogenbosch. 1812-1992, Den Bosch (Hogeschool ’s-Hertogenbosch) 1993.

Joost Michels e.a., Brabant bouwt in baksteen. Na-oorlogse architectuur in Noord-Brabant 1945-1970, Den Bosch (Het Noordbrabants Genootschap) 1993, omslag, p. 30-31, 68-69.

Jos van der Lans e.a. (tekst), Piet den Blanken en Martien Coppens (foto’s), Ruimte maken in Brabant, Tilburg (PON Instituut voor Advies, Onderzoek en Ontwikkeling in Noord-Brabant) 1994.

Herman van Bergeijk, Willem Marinus Dudok. Architect-stedebouwkundige, 1884-1974, Naarden (V+K Publishing) 1995, p. 110, 242-243.

Koos Bosma en Cor Wagenaar (red.), Een geruisloze doorbraak. De geschiedenis van architectuur en stedebouw tijdens de bezetting en de wederopbouw van Nederland, Rotterdam (NAI) 1995, p. 419.

Hans Ibelings, De moderne jaren vijftig en zestig. De verspreiding van een eigentijdse architectuur over Nederland = The modern fifties and sixties. The spreading of contemporary architecture over the Netherlands, Rotterdam (Nai Uitgevers) 1996, p. 91.

Herman Pijfers en Jan Roes (samenstelling), Memoriale. Katholiek leven in Nederland in de twintigste eeuw, Zwolle (Waanders) 1996, p. 178, 181, 183, 204, 207, 213, 216, 221-223, 226-227, 241-243, 247, 274.

NRC Handelsblad 19 april 1996.

de Volkskrant 24 februari 1998.

Hans Horsten (tekst), Martien Coppens en Wim Roefs (foto’s), Levenslijnen langs water. (N.V. Waterleidingmaatschappij Oost-Brabant) Den Bosch z.j. [2001].

Catalogus Photographs from the Bert Hartkamp collection. Amsterdam Monday 11 November 2002, Amsterdam (Sotheby’s) 2002, lot 143.

Jojanneke Clarijs, ’t Spectrum. Moderne meubelvormgeving en naoorlogs idealisme, Rotterdam (Uitgeverij 010) 2002, p. 9.

Foam Magazine (januari 2002) 1, ongepag.

Ute Eskildsen (samenstelling), Ein Bilderbuch. Die Fotografische Sammlung im Museum Folkwang, Gőttingen (Steidl Verlag) 2003, p. 77.

Leo Ewals, Gerard Mathot. Redemptorist en kunstenaar, Voorburg (Kemper Conseil Publishing) 2003, afb. 22-26, 28-29, 45.

Hans Ibelings (samenstelling), Architecten in Nederland. Van Cuypers tot Koolhaas, Amsterdam/Gent (Ludion) 2005, p. 115.

Hubertine van Biggelaar en Ria Overwater (tekst) en Martien Coppens e.a. (foto’s), 50 jaar duurzaamheid TU/e. 1956-2006, Eindhoven (Centrum Technologie voor Duurzame Ontwikkeling) 2006.

Paul Brood, René Kok en Erik Somers (samenstelling), Het jaren 60 boek, Zwolle/Den Haag (Waanders/Nationaal Archief) 2006, p. 292.

Annie van Gemert, De Kloosterlingen, Nijmegen (in eigen beheer) 2006, p. 15-23, 91.

Aat van Yperen, Frank Eerhart en Truus Gubbels (red), Onmetelijk optimisme. Kunstenaars en hun bemiddelaars in de jaren 1945-1970, Amsterdam/Zwolle (Stichting Visioen en Visie/Waanders) 2006, p. 146.

NRC Handelsblad 11 september 2010.


in Focus:

12 (22 augustus 1925) 17, p. 409.

12 (3 oktober 1925) 20, p. 492.

13 (24 juli 1926) 15, p. 393.

14 (19 februari 1927) 4, p. 101.

14 (16 april 1927) 8, p. 220.

14 (3 september 1927) 18, p. 502.

14 (17 september 1927) 19, p. 525.

14 (15 oktober 1927) 21, p. 591.

15 (14 april 1928) 8, p. 217.

15 (23 juni 1928) 13, p. 352.

15 (15 september 1928) 19, p. 510.

16 (19 januari 1929) 2, p. 46

16 (2 februari 1929) 3, p. 73.

16 (30 maart 1929) 7, p. 181.

16 (13 april 1929) 8, p. 206.

16 (11 mei 1929) 10, p. 263.

16 (6 juli 1929) 14, p. 381.

16 (31 augustus 1929) 18, p. 482-483.

16 (9 november 1929) 23, p. 622-623.

17 (4 januari 1930) 1, p. 51.

18 (18 juli 1931) 15, p. 421-424.

18 (15 augustus 1931) 17, p. 484.

19 (5 maart 1932) 5, p. 144.

19 (19 maart 1932) 6, p. 174.

19 (28 mei 1932) 11, p. 334.

20 (16 september 1933) 19, p. 555, 562.

21 (3 februari 1934) 3, p. 72.

21 (23 juni 1934) 13, p. 361.

22 (5 januari 1935) 1, p. 16.

22 (19 januari 1935) 2, p. 43.

23 (9 mei 1936) 10, p. 298.

23 (23 mei 1936) 11, p. 325-332.

23 (1 augustus 1936) 16, p. 473.

23 (24 oktober 1936) 22, p. 653.

23 (21 november 1936) 24, p. 717.

24 (17 juli 1937) 15, p. 415.

25 (12 februari 1938) 4, p. 116.

25 (26 februari 1938) 5, p. 149.

27 (23 november 1940) 24, p. 663-666.

29 (4 april 1942) 6, p. 127-130.

29 (30 mei 1942) 11, p. 211.

29 (december 1942) 19, p. 360.

30 (20 december 1945) B, p. 66.

35 (9 december 1950) 25, p. 542.

36 (20 januari 1951) 2, p. 33-36.

39 (1 mei 1954) 9, p. 236.

42 (20 juli 1957) 15, p. 360-362.

43 (19 juli 1958) 15, p. 401

49 (19 juni 1964) 13, p. 22.


in Bedrijfsfotografie:

11 (10 oktober 1929) 41, na p. 486.

11 (28 november 1929) 48, na p. 568.

14 (6 mei 1932) 9, na p. 162.

14 (29 juli 1932) 15, p. 279-282.

15 (28 juli 1933) 15, p. 287.

15 (17 november 1933) 23, p. 443.

16 (5 oktober 1934) 20, p. 361-362.

17 (22 maart 1935) 6, p. 105-108.

17 (3 mei 1935) 9, p. 165.

17 (29 november 1935) 24, p. 455.

17 (28 december 1935) 26, p. 491.

18 ( 29 mei 1936) 11, p. 212.

18 (30 oktober 1936) 22, p. 419-422.

18 (11 december 1936) 25, p. 479-482.

20 (15 april 1938) 8, p. 151.

21 (5 mei 1939) 9, p. 169.

21 (19 mei 1939) 10, p. 185.

22 (26 juli 1940) 15, p. 263-266.

22 (9 augustus 1940) 16, p. 281-284.

23 (30 mei 1941) 11, p. 176-177.

23 (27 juni 1941) 13, p. 209.

Secundary bibliography

Anoniem, Onze platen, in Lux-De Camera 44 (15 april 1933) 8, p. 112.

J.J. Hens, Titels, technische gegevens, kanttekeningen, in Cosmorama 2 (mei 1936) 5, p. 54-56.

Joh. C. Heijne, Titels, technische gegevens, kanttekeningen, in Cosmorama 2 (december 1936) 12, p. 160-162.

Anoniem, Tilburgsche Amateur Foto- en Smalfilmclub “Fotosucces”. Martien Coppens over eigen werk, in Nieuwe Tilburgsche Courant 24 maart 1937.

A.J. van Gelder, Titels, technische gegevens, kanttekeningen, in Cosmorama 3 (september 1937) 9, p. 136-139.

A.J. van Gelder, Titels, technische gegevens, kanttekeningen, in Cosmorama 4 (februari 1938) 2, p. 224-225.

A.J. van Gelder, Titels, technische gegevens, kanttekeningen, in Cosmorama 4 (december 1938) 12, p. 184-187.

A.J. van Gelder, Titels, technische gegevens, kanttekeningen, in Cosmorama 5 (februari 1939) 2, p. 32-35.

A.J. van Gelder, Titels, technische gegevens, kanttekeningen, in Cosmorama 5 (oktober 1939) 10, p. 144-146.

A.J. van Gelder, Technische gegevens. kanttekeningen, in Cosmorama 8 (januari 1942) 1, p. 4.

Red. [= A.J. van Gelder], Gedachten in steen. De Katholieke basiliek van St. Jan te ’s-Hertogenbosch, [etc.], in Cosmorama 8 (oktober 1942) 10, p. 79.

Dick Boer, De grote dagen te Eindhoven. Herleving der Vak-Fotografie, in Fotografie. Vakblad voor het fotografisch ambacht (april 1950) 4, p. 95-97.

Catalogus tent. Subjective Fotografie, Saarbrücken (Staatlichen Schule für Kunst und Handwerk) 1951, p. 35, 58.

Jan Schiet, Fotografie als uitdrukkingsmiddel, in Fotografie. Vakblad voor het fotografisch ambacht (mei 1952) 3, p. 52-53.

Catalogus tent. Subjective Fotografie 2, Saarbrücken (Staatlichen Schule für Kunst und Handwerk) 1954, p. 25.

Cx [=H. Craeybeckx], Martien Coppens : Mensen en dieren, in Fotorama 14 ( september 1957) 9, p. 374.

Lambert Tegenbosch, Fotografie als uitdrukkingsmiddel, in de Volkskrant 26 oktober 1957.

Lambert Tegenbosch, Natuur-mens-techniek. De ontwikkeling van een artiest, in de Volkskrant 20 september 1958.

Frank Onnen, Kunstenaar-fotograaf. Coppens exposeert in Parijs, in Elseviers weekblad 30 januari 1960.

L.N., Martien Coppens, in Eindhovens Dagblad 21 mei 1960.

J.H., Fotoboek ‘Eindhoven’ van Coppens gereed, in Nieuwe Eindhovense krant 20 oktober 1962.

Anoniem, Martien Coppens opende eigen tentoonstelling. Foto’s en dia’s over kunstenaars, in Eindhovens Dagblad 16 februari 1963.

C. de Gt., Martien Coppens in Montmartre, in de Volkskrant 6 november 1964.

Anoniem, “Op de grens van land en zee”. Bijzondere foto-expositie in de galerij te Brunssum, in Limburgs Dagblad 13 november 1965.

Anoniem, Fototentoonstelling van Martien Coppens: “Op de grens van land en zee”, in Nieuwe Limburger 16 november 1965.

C. v. h., Licht op oude kunst, in de Volkskrant 17 november 1965.

Anoniem, Altaar van Sint Antonius in foto’s van M. Coppens, in De Gelderlander 24 november 1965.

Willem K. Coumans, Foto’s en verzen in beeldende twee-eenheid. Tentoonstelling in Brunssum, in Dagblad van Noord Limburg 3 december 1965.

Anoniem, Bouwvakkers eerste acteurs. Martien Coppens beleefde volop artistieke voldoening aan fotoboek over schouwburg, in Eindhovens Dagblad 31 oktober 1966.

Anoniem, Culturele ontmoetingen Zuid-Nederland-België, in de Volkskrant 13 september 1967.

Anoniem, M. Coppens in museum, in Eindhovens Dagblad 25 september 1967.

L.N., Foto’s van Martien Coppens in Van Abbemuseum, in Eindhovens Dagblad 30 september 1967.

L.N., ‘De Wereld der Sinjoren’. Foto-tentoonstelling van Martien Coppens in Van Abbe-Museum te Eindhoven, in Brabants Dagblad 4 oktober 1967.

L.N., Martien Coppens zestig jaar, in Nieuwsblad van het Zuiden 16 maart 1968.

Anoniem, Martien Coppens, in Eindhovens Dagblad 4 september 1970.

Ton Frenken, Openingen van tentoonstellingen gezien door Martien Coppens, in Eindhovens Dagblad 17 september 1970.

Anoniem, Fotoboek Eindhoven in V&D ten doop gehouden, in Eindhovens Dagblad 12 augustus 1972.

Karel van Deuren, Martien Coppens: Negerplastiek fotografisch benaderd, in Foto 32 (januari 1977) 1, p. 55.

Jean M. Borgatti, Review of Negro Sculpture. A Photographic Approach, in African Arts 10 (april 1977) 3, p. 79-81.

Els Barents (red.), Fotografie in Nederland 1940-1975, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1978, p. 96, losse biografie.

Flip Bool en Kees Broos (red.), Fotografie in Nederland 1920-1940, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1979, p. 14-16, 20-21, 24, 120, 123-126, 147 (met foto’s).

H.J. Verwiel, Martien Coppens belicht. Een halve eeuw fotokunst voor Brabant, in Brabantia 28 (1979) 2, p. 47-57 (met foto’s).

Anoniem, ‘Het land van Bosch, Bruegel en Van Gogh’. Een prachtig nieuw fotoboek van Martien Coppens over biddende, werkende en feestvierende Brabantse mens, in Brabants Centrum 26 april 1979.

Toon Kloet, Het rijke archief van Martien Coppens, in De Stem 14 mei 1979.

Anoniem, ‘Rondom de Peel’ weer uniek foto-document, in Weekblad voor Deurne 22 november 1979, p. 27.

Anoniem, Fotoboek over Peel van M. Coppens, in Dagblad van Noord-Limburg 24 januari 1980.

Anoniem, Fotografische impressie van gebied rond de Peel, in Weekblad voor Deurne 31 januari 1980.

Anoniem, De St. Petruskerk van Oirschot en haar koorgestoelte, in Weekjournaal Oirschot (15 april 1980) 416, p. 3.

Matt Dings, Fotograaf Martien Coppens, in De Tijd 6 (1 augustus 1980), p. 24-27.

Pim Gaanderse, De fotografische echtheid van Martien Coppens, in Brabants Nieuwsblad 11 november 1981.

Jan Coppens, De bewogen camera. Protest en propaganda door middel van foto’s, z.p. (Amsterdam) (Meulenhoff/Landshoff) 1982, p. 326-337 (met foto’s).

Catalogus tent. Zien en gezien worden. Fotografische zelfbespiegeling in Nederland van ca. 1840 tot heden, Nijmegen (Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint-Jan’) 1983, p. 45, 83.

P.P., Martien Coppens, Ik ben ik. Doe geen anderen na, in Foto & Doka 5 (januari 1983) 1, p. 14-19 (met foto’s).

Willem K. Coumans, Martien Coppens 60 jaar onderweg, in De Limburger 13 januari 1983.

Matt Dings, De lankmoedigheid van Martien Coppens, in De Tijd 14 januari 1983, p. 30-32 (met foto’s).

Karel van Deuren, Betekenis geven aan het leven zoals het in de natuur aan de mens verschijnt, in Brabantia 32 (maart 1983) 2, omslag, p. 18-21 (met foto’s).

Bas Roodnat, Een sociale en een egocentrische visie, in NRC Handelsblad 23 december 1983.

Ute Eskildsen, “Subjektive Fotografie”. Images of the 50’s, Essen (Fotografische Sammlung im Museum Folkwang) 1984, p. 11, 87, 136-139, 159.

Dick van de Pol (red.), Foto in vorm, Grafisch Nederland 1984, p. 80, 82.

A.F. Manning, Martien Coppens: een historisch fotograaf. Toespraak bij de opening van de foto-expositie “Leven in geloof”, gehouden in het Sint-Radboudziekenhuis bij gelegenheid van het vijftienjarig bestaan van het Katholiek Documentatie Centrum, in Jaarboek van het Katholiek Documentatie Centrum 14 (1984), p. 13-17.

Anoniem, Dordrechts Museum: 60 jaar fotografie van Martien Coppens, in De Telegraaf 13 januari 1984.

A.F. Manning, Martien Coppens, een historisch fotograaf, in Archief voor de geschiedenis van de Katholieke Kerk in Nederland 27 (1985) 1, p. 13.

Willem K. Coumans, Otto Steinert en de subjektieve fotografie, in Foto 40 (april 1985) 4, p. 70-71 (met foto’s).

Anoniem, Een zelfportret in 117 foto’s, in De Telegraaf 16 augustus 1985.

Ellen Kok, Martien Coppens tussen Bosch en Surrealisme, in Utrechts Nieuwsblad 19 augustus 1985.

Jan Coppens, Niederländische Fotografie um 1950, in Fotogeschichte 6 (1986) 19, 41-59 (met foto’s).

Anoniem, Coppens wilde vastleggen en bewaren, in Eindhovens Dagblad 18 juni 1986.

Anoniem, Fotograaf Coppens overleden, in NRC Handelsblad 18 juni 1986.

Ellen Kok, Martien Coppens zocht het wezen van de mens, in Utrechts Nieuwsblad 19 juni 1986.

J.C., Martien Coppens overleden, in Katholiek Nieuwsblad 20 juni 1986.

Anna van der Burgt, Kijken naar museumbezoekers met Martien Coppens, in Eindhovens Dagblad 21 juni 1986.

Harry Verwiel, Martien Coppens: de schatbewaarder van Brabant, in Brabantia 35 (september 1986) 5, omslag, p. 10-11.

Bas Roodnat, Coppens: hommage aan houtsnijkunst. Fotograaf maakt zorgvuldig portret renaissancekunst Grote Kerk Dordrecht, in NRC Handelsblad 24 augustus 1987, p. 6.

Willem K. Coumans, Martien Coppens, in Ingeborg Leijerzapf e.a., Roots + Turns. 20th Century photography in The Netherlands, Den Haag (SDU Publishers) 1988, p. 54-59, 169 (met foto’s).

Mattie Boom, Foto in omslag. Het Nederlandse documentaire fotoboek na 1945 = Photography between covers. The Dutch documentary photobook after 1945, Amsterdam (Fragment) 1989, p. 17-18. 24, 34-35.

Catalogus tent. 89 Fotografie, Venlo (Museum van Bommel van Dam) 1989, p. 28, 30.

Jan Coppens, Joep Coppens en Theo Swinkels (samenstelling), Brabantse mensen, een dorp in Brabant. Foto’s van Tinus Swinkels en Martien Coppens, genomen in en nabij Lieshout in de eerste helft van de twintigste eeuw, Eindhoven (Brabants Fotoarchief) 1990.

Jan Coppens, Martien Coppens (1908-1986). De diversiteit van een levenswerk, in Photohistorisch Tijdschrift (1990) 1, p. 21-24 (met foto’s).

Wim de Jong, De miserie van de aardappeleters verheven tot iets hogers, in de Volkskrant 7 december 1990.

Ingeborg Leijerzapf e.a. (tekst), Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw, Amsterdam (BIS) 1991, p. 169, 187.

Luc Verkoren, Boeken en exposities. Brabantse mensen, in Photohistorisch Tijdschrift 14 (1991) 1, p. 14-15.

Johan M. Swinnen, De paradox van de fotografie. Een kritische geschiedenis, z.p. (Hadewijch/Cantecleer) 1992, p. 31-32.

Georges Vercheval e.a., Pour une histoire de la photographie en Belgique. Essais critiques, répertoire des photographes depuis 1839, Charleroi (Musée de la Photographie, 1993.

Catalogus Foto Manifestatie Eindhoven, Eindhoven (Stichting Foto Manifestatie Eindhoven) 1994.

Joep Eijkens, Fotocollectie Martien Coppens naar KUB, in Brabants Dagblad 1 oktober 1998.

Anoniem, Originele foto’s Martien Coppens naar universiteit, in NRC Handelsblad 1 december 1998.

P. Timmermans e.a. (red.), Brabantse biografieën. Levensbeschrijvingen van bekende en onbekende Noordbrabanders. Deel 5, Den Bosch (Stichting Brabantse Regionale Geschiedbeoefening) 1999, p. 18-21

Jan Coppens, Martien Coppens, een weerzien. Overdracht van vintage prints en tentoontelling, in Foto 54 (januari/februari 1999) 1/2, p. 60-63 (met foto’s).

Catalogus tent. Eeuwige jeugd. 100 Jaar kinderportretten in de Nederlandse fotografie, Haarlem/Gorinchem/Huizen (Spaarnestad Fotoarchief/Gorcums Museum/Huizer Museum Het Schoutenhuis) 2000, p. 12, 26, 53.

Frits Gierstberg (red.), Positions, attitudes, actions. Engagement in de fotografie = Social and political commitment in photography, Rotterdam (Nederlands Foto Instituut) 2000, p. 294, 299.

Mirelle Thijsen, Humanistische fotografie en het geluk van de alledaagsheid. Het Nederlandse bedrijfsfotoboek 1945-1965, Utrecht (Universiteit Utrecht) 2000, p. 136, 149, 166, 220-221, 230-231, 240, 242, 244, 252 (Proefschrift Universiteit Utrecht).

Ingeborg Leijerzapf en Harm Botman, Henri Berssenbrugge. Passie – energie – fotografie, Zutphen (Walburg Pers) 2001, p. 33, 123, 130 (idem Engelse ed.: Henri Berssenbrugge. Passion – energy – photography).

Ellen Tops, Foto’s met gezag. Een semiotisch perspectief op priesterbeelden 1930-1990, Nijmegen (Vantilt) 2001, p. 112-204 (met foto’s) (serie: KDC bronnen & studies 39).

Arno Haijtema, Geleend van Vermeer, in de Volkskrant 13 december 2001.

Wim van Sinderen, Fotografen in Nederland. Een anthologie 1852-2002, Amsterdam/Gent/Den Haag/(Ludion/Fotomuseum Den Haag) 2002, p. 74-75 (met foto’s).

Mirelle Thijsen, Het bedrijfsfotoboek 1945-1965. Professionalisering van fotografen in Nederland, Rotterdam (Uitgeverij 010) 2002, p. 37-38, 57-58, 115, 120-121, 123, 127, 135, 139, 176, 194, 281.

Ingeborg Th. Leijerzapf en Doris Wintgens Hötte, Foto’s van Vijftig. De jaren vijftig volgens de foto’s van het Prentenkabinet van de Universiteit Leiden, Amsterdam/Antwerpen (Uitgeverij Voetnoot) 2003, p. 10, 16-18, 45, 83, 140 (met foto’s).

Hans Oldewarris en Peter de Winter (red.), 20 jaar/years 010. 1983-2003, Rotterdam (010 Publishers) 2003, p. 266-267.

Ernst van Raaij e.a. (red.), Lessen voor het oog. De fotograaf Martien Coppens, Tilburg (Universiteit van Tilburg) 2003.

Pieter Siebers e.a. (samenstelling), Lessen voor het oog. De fotografie van Martien Coppens, Amsterdam (SUN) 2003.

Joep Eijkens, Eerbetoon aan een Brabantse meester. Overzichtstentoonstelling Martien Coppens in Nederlands Textielmuseum, in Brabants Dagblad 6 februari 2003.

Cor van der Heijden, Lieshout als fotografisch universum, in NRC Handelsblad 21 februari 2003.

Wim Boevink, Een Van Gogh met een camera, in Trouw 26 februari 2003.

Ed Schilders, Prachtige puinhopen, in de Volkskrant 2 mei 2003.

Martin Parr en Gerry Badger, The Photobook: A History volume I, Londen (Phaidon Press) 2004, p. 195.

Marina de Vries, Een in esthetiek gesmoord tijdsbeeld, in de Volkskrant 2 januari 2004.

Catalogus tent. [Made in Holland. Epson Fotofestival Naarden], Naarden 2005, p. 52-54, 102 (met foto’s).

Rob Schoonen, Een levenswerk overgedragen. 30.000 negatieven van fotograaf Martien Coppens van erven naar Nederlands Fotomuseum, in Eindhovens Dagblad ed. Eindhoven-Zuid 29 april 2005.

Sandra Smallenburg, Troosteloos Nederland in foto’s Naarden, in NRC Handelsblad 20 mei 2005.

Martin Parr en Gerry Badger, The Photobook: A History volume II, Londen (Phaidon Press) 2006, p. 178, 190.

Rob Schoonen, De verregaande invloed van pa. Overzicht beeldhouwer Joep Coppens (1940) en foto’s Martien Coppens (1908-1986) in Deurne, in Eindhovens Dagblad ed. Eindhoven-Oost 14 januari 2006.

M.J., Tweemaal Coppens, in De Telegraaf 23 februari 2006.

Joep Eijkens, De kloosterlingen van Annie van Gemert, in Brabants Dagblad 19 augustus 2006.

Michèle en Michel Auer, Photo books. 802 books from the M. + M. Auer collection, Hermance (Edition M+M) 2007, p. 320.

Flip Bool e.a. (red.), Nieuwe geschiedenis van de fotografie in Nederland. Dutch Eyes, Zwolle (Waanders) 2007, p. 167, 169, 176, 215, 426-427, 432, 434, 436, 438, 449, 456, 486 (met foto’s) ) (idem Engelse editie: A critical history of photography in the Netherlands. Dutch Eyes).

Rik Suermondt, Martien Coppens. Mensen en dieren, in Joke Pronk en Tineke de Ruiter (samenstelling), Fotovoorkeuren. 50 auteurs kiezen een foto uit de collectie van het Leids Prentenkabinet, Amsterdam (Voetnoot) 2007, p. 165-168.

Mark van de Voort, Modernistische architectuur is in een strijd verwikkeld met neo-traditionalisme, in Brabants Dagblad 16 juni 2007.

Flip Bool, Duitsland sinds 1945 door het oog van Nederlandse fotografen, Breda (Avans Hogeschool) 2008, p. 28-29, 34-35.

Els Coppens-Van de Rijt, Joep Coppens en Ton Thelen, Martien Coppens. Van dorpsjongen tot stadsmens, Vlierden (DAW) 2008.

Kitty de Leeuw, Rik Surmondt en Ellen Tops, Martien Coppens. Bezielde beelden. Het oeuvre van Martien Coppens (1908-1986) in een biografische context, Zwolle (Waanders) 2008.

Arjen Mulder en Joke Brouwer (red.), Dick Raaymakers. A monograph, Rotterdam (V2_Institute for the Unstable Media) 2008, p. 410.

Ernst Raaij, Een kruisweg van Charles Eyck. Gefotografeerd door Martien Coppens, in Brabants heem. Tweemaandelijks tijdschrift voor Brabantse heem- en oudheidkunde 60 (2008) 2, p. 37-43.

Rik Suermondt, De ‘loeiende koe’. Logo van een fotograaf, in P/f. Professionele fotografie (2008) 8, p. 36-39 (met foto’s).

Joep Eijkens, Brabants bekendste fotograaf gevierd, in Brabants Dagblad 4 maart 2008.

Eddie Marsman, Al Coppens foto’s stralen rust uit, in NRC Handelsblad 22 oktober 2008.

Gerrit van den Hoven, Werk aan ‘eigen afdrukken’ fotograaf Martien Coppens in Brabants Dagblad 22 november 2008.

Hripsimé Visser en Rik Suermondt, Fotografie in het Stedelijk. De geschiedenis van een collectie, Amsterdam/Rotterdam (Stedelijk Museum Amsterdam/NAi) 2009, p. 55, 103, 106, 136, 138, 171.

L. Mostert, Martien Coppens. Licht op Limburg, in De Maasgouw. Weekblad voor Limburgsche geschiedenis, taal- en letterkunde 128 (2009) 1, p. 15-22.

Joop van der Pol, Een eigentijdse kijk op Martien Coppens. Brabant gefotografeerd door Brabanders, z.p. (Wegener Nieuwsmedia) 2010.

Merel Bem, Doordrukken en tegenhouden, in de Volkskrant 23 oktober 2010.


in Focus:

Anoniem, Bij de platen, 12 (22 augustus 1925) 17, p. 399.

Anoniem, Bij de platen, 12 (3 oktober 1925) 20, p. 475.

Anoniem, Bij de platen van den Photax-wedstrijd, 13 (24 juli 1926) 15, p. 377.

Anoniem, Bij de eerste E.P.W. platen, 14 (19 februari 1927) 4, p. 87-88.

A.B. [= Adriaan Boer], Opmerkingen bij de “Focus” prijsvraag “winter”, 14 (16 april 1927) 8, p. 213.

Anoniem, Bij de platen, 14 (3 september 1927) 18, p. 485.

Anoniem, Onze platen, 14 (17 september 1927) 19, p. 514-515.

A.B., “Artistieke vacantie opnamen”. Enkele opmerkingen over de bekroonde collecties, 14 (15 oktober 1927) 21, p. 595-597.

A.B. [= Adriaan Boer], “Focus” prijsvraag “Stillevens met keukengereedschappen en levensmiddelen”, 15 (14 april 1928) 8, p. 212-213.

Anoniem, Bij de lenteplaten, 15 (23 juni 1928) 13, p. 341.

A.B. [= Adriaan Boer], Boektitels uitgebeeld door fotografie, 15 (15 september 1928) 19, p. 503-504.

Anoniem, Bij de platen, 16 (19 januari 1929) 2, p. 31.

Anoniem, Bij de platen, 16 (2 februari 1929) 3, p. 59-60.

Anoniem, Bij de platen, 16 (30 maart 1929) 7, p. 169-170.

Anoniem, Bij de platen, 16 (13 april 1929) 8, p. 197-199.

Anoniem, Bij de platen, 16 (11 mei 1929) 10, p. 251.

Anoniem, Bij de platen, 16 (6 juli 1929) 14, p. 368-369.

Anoniem, Bij de platen “vormenschoon”, 16 (31 augustus 1929) 18, p. 471.

Anoniem, Bij de platen, 16 (9 november 1929) 23, p. 609.

Anoniem, Nationale Fotosalon te Hilversum, 17 (4 januari 1930) 1, p. 36-37.

Anoniem, Bij de platen, 18 (18 juli 1931) 15, p. 407-408.

Anoniem, Bij de platen, 19 (5 maart 1932) 5, p. 180-181.

Anoniem, Bij de platen, 19 (19 maart 1932) 6, p. 161-162.

Adr. B. [= Adriaan Boer], De Fotokunstsalon van ‘Klank en Beeld’, 19 (30 april 1932) 9, p. 259-262.

Anoniem, Bij de platen, 19 (28 mei 1932) 11, p. 317-318.

Anoniem, Bij de platen, 20 (16 september 1933) 19, p. 545-546.

Anoniem, Bij de platen “Vrije Onderwerpen November”, 21 (3 februari 1934) 3, p. 61.

Anoniem, Bij de portretten in dit nummer, 21 (23 juni 1934) 13, p. 349-350.

Anoniem, Verborgen schoonheid in onze winterplaten, 22 (5 januari 1935) 1, p. 10.

Anoniem, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 22 (19 januari 1935) 2, p. 43.

Anoniem, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 23 (9 mei 1936) 10, p. 294.

Anoniem, Martien Coppens voor de N.A.F.V., 23 (23 mei 1936) 11, p. 313.

Anoniem, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 23 (23 mei 1936) 11, p. 324

Anoniem, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 23 (1 augustus 1936) 16, p. 468.

Anoniem, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 23 (24 oktober 1936) 22, p. 652.

Anoniem, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 23 (21 november 1936) 24, p. 712.

Anoniem, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 24 (17 juli 1937) 15, p. 410, 425.

Anoniem, De plaquette Nederlandsche Club voor Fotokunst. Winnaar voor 1938 M.F.J. Coppens, 25 (12 februari 1938) 4, p. 107-108.

Anoniem, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 25 (12 februari 1938) 4, p. 112.

Anoniem, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 25 (26 februari 1938) 5, p. 144.

Anoniem, Coppens wint voor de tweede maal de plaquette ‘Nederlandsche Club voor Fotokunst’, 26 (4 februari 1939) 3, p. 78.

Anoniem, Beknopte analyse der platen, 27 (23 november 1940) 24, p. 658.

Anoniem, Beknopte analyse der platen, 29 (4 april 1942) 6, p. 127-130.

Anoniem, Beknopte analyse der platen, 29 (30 mei 1942) 11, p. 207-214.

Anoniem, Beknopte analyse der platen, 29 (december 1942) 19, p. 359-366.

D.B. [= Dick Boer], “Koorbanken in Nederland”, deel “Barok”, 30 (20 december 1945) B, p. 66-67.

Anoniem, “Picturesque Brabant”, 30 (20 december 1945) B, p. 67.

A.P.W. van Dalsum, De laatste pijl van Coppens, 31 (26 oktober 1946) 21/22, p. 331.

Dick Boer, Fotokunst? Een appél aan de kunstenaars: een nieuw fotoboek van Coppens, 32 (23 augustus 1947) 16/17, p. 246-247.

D.B. [= Dick Boer], Doorbelichten, 32 (20 december 1947) 25/26, p. 400-401.

Anoniem, Martien Coppens’ kalender, 34 (8 januari 1949) 1, p. 17.

D.B. [= Dick Boer], “Gothiek I. Koorbanken in Nederland”, door Martien Coppens, 34 (8 januari 1949) 1, p. 17.

Anoniem, ‘Koorbanken’ Gothiek II door Martien Coppens, 35 (4 februari 1950) 3, p. 56.

Dick Boer, Internationale tentoonstelling Vakfotografie 1950, 35 (18 maart 1950) 6, p. 113-115,

D.B. [= Dick Boer], Herinneringsplaquette Nederlandse Club voor Fotokunst aan Martien Coppens, 35 (18 maart 1950) 6, p. 115.

D.B. [= Dick Boer], “Land en Volk van Brabant”, 35 (24 juni 1950) 13, p. 287.

D.B. [= Dick Boer], Een nieuw boek van Coppens: “Mens en Camera”, 35 (25 november 1950) 24, p. 527.

Anoniem, Martien Coppens als wegwijzer, 36 (20 januari 1951) 2, p. 23.

G. de Maertelaere-van de Velde, [ingezonden brief over “Mens en Camera”], 36 (28 april 1951) 9, p. 205.

Dick Boer, Nood. Tentoonstelling van Martien Coppens in Eindhoven, 38 (12 december 1953) 25, p. 527, 535-538 (met foto’s).

Anoniem, Analyse der platen, 39 (1 mei 1954) 9, p. 234.

Anoniem, Groeiende stad, fotografisch gezien door Martien Coppens, 40 (11 juni 1955) 12, p. 256.

Anoniem, Analyse der platen, 42 (20 juli 1957) 15, p. 358.

Anoniem, Fotografie als uitdrukkingsmiddel – Gemeentemuseum Den Haag, 43 (19 juli 1958) 15, p. 393-394.

Anoniem, Analyse der platen, 43 (19 juli 1958) 15, p. 400.

J. Simon Grelsam, Martien Coppens stelt foto’s ten toon in de Parijse Rue des Beaux Arts, 45 (20 februari 1960) 4, p. 96-97.

D.B. [= Dick Boer], Mensen van Berg en Bosch, 46 (7 januari 1961) 1, p. 27.

D.B. [= Dick Boer], Martien Coppens’’s-Hertogenbosch, 46 (21 januari 1961) 2, p. 57.

D.B. [= Dick Boer], Een bijzonder boek van Coppens: ’Rorate Coeli Desuper’, 46 (24 juni 1961) 13, p. 407.

D.B. [= Dick Boer], Onze boekenkast. Land van stilte door Martien Coppens, in Focus 47 (2 maart 1962) 5, p. 33.

D.B. [= Dick Boer], Een nieuwe boek van Coppens, Eindhoven, 48 (4 januari 1963) 1, p. 16-20 (met foto’s).

D.B. [= Dick Boer], Analyse der platen, 49 (19 juni 1964) 13, p. 18.

S.H., Dochters van Brabo in de wereld der Sinjoren. Sterke fototentoonstelling van Martien Coppens, 52 (10 november1967) 23, p. 2-7 (met foto’s).

J.C., Martien Coppens overleden, 71 (augustus 1986) 8, p. 10.

Frits Baarda, Een grenzeloze liefde voor Brabant. Martien Coppens begint door boeken en expositie aan tweede leven, 90 (februari 2003) 2, p. 19-24 (met foto’s).

Robert Theunissen, Van dorpsjongen tot stadsmens, 95 (maart 2008) 3, p. 29-34 (met foto’s).

Robert Theunissen, Kerncollectie Coppens gerestaureerd en gedigitaliseerd, 97 (oktober 2010) 10, p. 28-29.


in Bedrijfsfotografie:

Anoniem, Bayerische Staatslehranstalt für Lichtbildwesen, 13 (18 september 1931) 19, p. 345-346.

Anoniem, Hollandsche fotografen bekroond, 13 (30 oktober 1931) 22, p. 419.

A.B. [= Adriaan Boer], De N.F.P.V. tentoonstelling te Rotterdam, 14 (20 mei 1932) 10, p.185.

Anoniem, Fototentoonstelling Haarlem, 15 (7 april 1933) 7, p.123.

Anoniem, De tentoonstelling Fotografendag 1933 te Amsterdam, 15 (19 mei 1933) 10, p. 181-184.

A.B. [= Adriaan Boer], De tentoonstelling Fotografendag 1933 te Amsterdam (II), 15 (2 juni 1933) 11, p. 203-205.

Anoniem, Bij de platen, 15 (28 juli 1933) 15, p. 277-278.

C.G.L. [= C.G. Leenheer] De vakschool en …. Het boek van Lerski, 15 (3 november 1933) 22, p. 432-433.

Anoniem, Bij de platen, 15 (17 november 1933) 23, p. 435-436.

C. Verschuur, Bij de platen in dit nummer, 16 (5 oktober 1934) 20, p. 354-355.

T.B. [= T. Blom], Een critiekje op de foto’s van M.F.J. Coppens A.M.A, 17 (5 april 1935) 7, p. 135.

A.B. [= Adriaan Boer], De plaquette Nederlandsche Club voor Fotokunst. Winnaar voor 1938 M.F.J. Coppens, 20 (18 februari 1938) 4, p. 67-68.

D.B. [= Dick Boer], M.F.J. Coppens, Eindhoven, wint voor de tweede maal de plaquette ter herinnering aan den Nederlandsche Club voor Fotokunst, 21 (10 februari 1939) 3, p. 46-47.

Anoniem, Bij de platen van M.F.J. Coppens, 22 (8 maart 1940) 5, p. 81-82.

Anoniem, Martien Coppens Eindhoven, Winnaar plaquette van de Ned. Club voor Fotokunst, 23 (21 februari 1941) 4, p. 50.

D. B. [= Dick Boer], Het nieuwe boek van Coppens: “de koorbanken van Oirschot”, 23 (30 mei 1941) 11, p. 179-180.


Cercle Royal d’Etudes Photographiques et Scientifiques d’Anvers (CREPSA).

Club Photographique de Paris les 30×40 (erelid).

Helmondsche Kunstkring, vanaf 1925.

Fotoclub De Amateur, Eindhoven, vanaf 1931.

NFPV 1932-1939.

London Salon of Photography, vanaf 1938.

Vereniging Eindhovense Vakfotografen (regionale afdeling binnen NFPV), vanaf 1945.

Redactie tijdschrift Fotografie. Vakblad voor het fotografisch ambacht (orgaan van de NFPV), 1950-1959.

Tentoonstellingscomité Vakfotografie 1950.

NFK, 1951-1961 (kernlid van 1955-1961).

Tentoonstellingscomité Fotografie als uitdrukkingsmiddel, Eindhoven 1952.

Jury tweede nationale fototentoonstelling, Hoensbroek 1956.

Tentoonstellingscomité Fotografie als uitdrukkingsmiddel (II), Eindhoven 1957.

Redactie tijdschrift Vakfotografie 1963-1967.


1925 Eervolle vermelding klasse juniores, Focus-prijsvraag ‘Avondschemering’.

1926 Eerste prijs klasse juniores, N.V. Photax-fotowedstrijd.

1926 Winnaar van N.V. Drogeplatenfabriek Photax-prijs in de EPW (Een per Week) wedstrijd van Focus.

1927 Zesde prijs in de EPW (Een per Week) wedstrijd van Focus.

1927 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Winter’.

1927 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Fotografie in het Dagelijksch Leven’

1927 Tweede prijs Focus-prijsvraag ‘Artistieke Vacantie Opnamen’.

1928 Eerste prijs Focus-prijsvraag ‘Stillevens met keukengereedschappen en levensmiddelen’.

1928 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Lente’.

1929 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Boektitels in beeld’.

1929 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen’.

1929 Bekroning Focus-prijsvraag ‘De menschelijke figuur’.

1929 Bekroning Focus-prijsvraag ‘’s Zondags thuis’.

1929 Eerste prijs Focus-prijsvraag ‘Sneeuw en ijs’.

1929 Eerste prijs Focus-prijsvraag ‘Het Winterhalfjaar’.

1929 Tweede prijs Focus-prijsvraag ‘Vormenschoon’.

1931 Meesterplaquette Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen’.

1931 Erediploma Meesterklasse (buiten mededinging) Focus-prijsvraag ‘Genrebeelden’.

1931 Zilveren beker in de afdeling Portretfotografie, Fotografisch congres van de Photographic Association of the Pacific North West, Vancouver.

1932 Erediploma klasse Buiten Mededinging Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen’.

1933 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen Juli’.

1933 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen September’.

1933 Plaquette, Beste Focus-foto 1933.

1933 Tweede prijs, I Internationale fachfotografische Ausstellung Karlsbad.

1934 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen November’.

1934 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Winter 1934’.

1936 Erediploma klasse Buiten Mededinging Focus-prijsvraag ‘Menschen’.

1936 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen Augustus 1936’.

1937 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen Juni 1937’.

1937 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen October 1937’.

1938 Bekroning Focus-prijsvraag ‘Vrije Onderwerpen Januari 1938’.

1938 Winnaar plaquette Nederlandsche Club voor Fotokunst, wedstrijd uitgeschreven door de NAFV.

1939 Winnaar plaquette Nederlandsche Club voor Fotokunst, wedstrijd uitgeschreven door de NAFV.

1950 Winnaar plaquette Nederlandsche Club voor Fotokunst, wedstrijd uitgeschreven door de NAFV.


1927 (e) Drachten, Algemene Fotografie.

1928 (e) Helmond, Algemene Fotografie.

1928 (g) Londen, The London Salon of Photography.

1930 (g) Hilversum, Kunstzaal Brok, Nationale Fotosalon.

1931 (e) Eindhoven, Zaal Corso, Algemene Fotografie.

1931 (e) Eindhoven, Zaal Corso, Levensbeelden.

1931 (e) Helmond, Zaal Geenen, Levensbeelden.

1932 (g) Amsterdam, RAI, Klank en Beeld.

1932 (g) Rotterdam, De Kunstkring, [tentoonstelling verbonden aan de Fotografendag der NPFV].

1933 (g) Amsterdam, Gebouw Heystee, [tentoonstelling verbonden aan de Fotografendag der NFPV].

1933 (g) Haarlem, Frans Hals Museum, (Kennemer Fotokring).

1933 (g) Karlsbad, I Internationale fachfotografische Ausstellung Karlsbad.

1933 (g) Londen, The London Salon of Photography.

1934 (e) Amsterdam, Gebouw Heystee, Levensbeelden.

1934 (g) Amsterdam, Leesmuseum, Bekende Landgenoten [tentoonstelling verbonden aan de Fotografendag der NFPV, daarna reizend door Nederland].

1934 (g) Charleroi, Salle de Bonbonnière, 1er Salon International d’Art Photographiqe (Cercle Photographique Charleroi).

1934 (g) Londen, The London Salon of Photography.

1934 (g) Sopron, III. Nemzetközi Müvészi Fényképkiállitás (A Magyar Amatörfényképezök Országos Szovetségének Soproni Csoportja = Association of the Hungarian Amateur Photographers The Group of Sopron).

1934 (g) Wenen, III Internationale Ausstellung.

1934/1935 (g) Antwerpen, Stadsfeestzaal, 8e Internationaal Kerstsalon (Fotografische Kring “Iris”).

1935 (g) Den Haag, Pulchri Studio, [tentoonstelling verbonden aan de Fotografendag der NFPV ].

1935 (g) Ottawa, Camera Club of Ottawa. Trafalgar House, Canadian International Salon.

1935 (g) Sopron, Nemzetközi Müvészi Fényképkiállitás (A Magyar Amatörfényképezök Országos Szovetségének Soproni Csoportja = Association of the Hungarian Amateur Photographers The Group of Sopron).

1936 (g) Düsseldorf, Tentoonstellingszalen aan de Rijnkade, Film und Foto.

1936 (g) Eindhoven, [voormalige Stadhuis], (A.F.V. ‘De Amateur’).

1936 (g) Helmond, Kunstzaal Van Gilsteren, Paaschtentoonstelling.

1936 (g) Wenen, 4e Internationale Ausstellung.

1937 (g) Charleroi, IV Internationale Koning Albert Salon (Cercle Photographique de Charleroi).

1938 (g) Amsterdam, Gebouw Heystee, [tentoonstelling verbonden aan de Fotografendag der NFPV ].

1938 (g) Oosterhout , 3de Noord-Brabantsche Foto-tentoonstelling.

1939 (g) Londen, The London Salon of Photography.

1940 (g) Amsterdam, Gebouw Heystee, N.A.F.V. salon “Het Baken”.

1940 (g) Den Bosch, 5de Groote Noord-Brabantsche Foto-tentoonstelling.

1942 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, 11 e Lustrum-Fotoschouw der Nederlandsche A.F.V.

1942 (e) Den Bosch, Leeszaal, Koorbanken van de St. Jan.

1942 (g) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Zesde Brabantsche Fototentoonstelling.

1942 (e) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Gedachten in Steen [tegelijk met Zesde Brabantsche Fototentoonstelling].

1945 (e) Helmond, ’t Binnenhuis, Oorlog over Braban t.

1945/1946 (e) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, [foto’s van St. Anthonis en het kazuivel van Heeze].

1948 (g) Nijmegen, Raadzaal, [internationale jubileumtentoonstelling “Nf meer licht anno 1883”].

1948/1949 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Tiende Amsterdamse Kerstsalon van Fotografische Kunst (AAFV).

1949 (g) Hilversum, Hotel “Hof van Holland, [jubileumtentoonstelling Hilversumse amateur fotografen vereniging ’t Gooi].

1949/1950 (g) Arti et Amicitiae, Amsterdam, Elfde Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondsalon) (AAFV).

1950 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, 10e Internationale Focus Salon 1950.

1950/1951 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Twaalfde Amsterdamse Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon) (AAFV).

1950 (g) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Vakfotografie 1950.

1951 (g) Charleroi, IX Internationale Koning Albert Salon (Cercle Photographique de Charleroi).

1951 (g) Londen, Royal Society of Painters in Water Colours, The London Salon of Photography.

1951 (g) Saarbrücken, Staatlichen Schule für Kunst und Handwerk, Subjektive Fotografie.

1951/1952 (g) Rotterdam, Museum voor Land- en Volkenkunde, Nationale Fotosalon A.F.V. Rotterdam.

1952 (g) Den Haag, Gemeentemuseum, Fotoschouw ’52.

1952 (g) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Fotografie als uitdrukkingsmiddel.

1953 (g) Den Haag, Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie, Fotografie. Kunst en ambacht.

1953 (e) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Nood.

1954 (e) Leiden, Stedelijk Museum De Lakenhal, Nood.

1954 (g) Utrecht, Jaarbeurs, Vaktentoonstelling der Ned. Fotogr. Patroonsvereniging.

1954 (g) Venetië, Mostra Internazionale di Fotografia.

1954/1955 (g) Saarbrücken, Staatlichen Schule für Kunst und Handwerk, Subjektive Fotografie 2.

1955 (e) Castelfranco Veneto.

1955 (g) Parijs, Club Photographique de Paris les 30×40, IV Salon 30/40.

1955 (g) Venetië, Mostra Internazionale di Fotografia.

1956 (g) Hoensbroek, Kasteel Hoensbroek, [tweede nationale fototentonstelling].

1956 (g) Leiden, Prentenkabinet der Rijksuniversiteit Leiden, (NFK).

1957 (e) Amsterdam, La Cave.

1957 (g) Brussel, Galerie Aujourd’hui du Palais des Beaux-arts, Images Inventées [reizende tentoonstelling: Den Haag, Vrije Academie, Verzonnen beelden; Keulen]

1957 (g) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Fotografie als uitdrukkingsmiddel II (reizende tentoonstelling: Groningen, Arnhem, Den Haag).

1957 (g) Venetië, Sala Nappoleonica e ca’Giustinian, 1a Mostra Internazionale Biennale di Fotografia.

1957/1958 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, 19de Nationale Kerstsalon (Bondssalon) (AAFV).

1958 (e) Den Bosch, Centraal Noord-Brabants Museum, natuur-mens-techniek [reizende tentoonstelling door Nederland: o.a. 1958 Breda, De Beyerd; 1959 Den Bosch; 1959 Tilburg; 1962 Lieshout, Gemeentehuis Lieshout]

1958 (g) Keulen, Subjektive Fotografie 3 (Photokina 1958) [reizende tentoonstelling, o.a. 1959 Brussel, Palais des Beaux-Arts].

1958 (e) Milaan, Biblioteca Comunale.

1959 (e) Milaan, Biblioteca Comunale, Forme e Strutture di Martin Coppens

1959 (g) Pescara, Foto Club Pescara, [Erich Angenendt: Carbone e Acciaio, Martien Coppens: Forme e Strutture, Heinz Hajek Halke: Fotografie Astratte].

1960 (g) Brussel, Paleis voor Schone Kunsten, [reizende tentoonstelling].

1960 (e) Kaatsheuvel, Monsters van de Peel.

1960 (e) Parijs, La Galerie Craven, Vormen en Structuren.

1960 (e) Waalwijk, Kruisweg Charles Eijk.

1963 (e) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, De kunstenaar en de wereld.

1963 (e) Hilversum, Goois Museum, De kunstenaar en de wereld.

1963 (e) Lieshout, Gemeentehuis, Lieshout …. Toen [foto’s van Martien Coppens met historische curiosa].

1964 (g) Hamburg, Kunstverein, Weltausstellung der Photography. 550 Photos von 264 Photographen aus 30 Ländern zu dem Thema Was ist der Mensch? (reizende tentoonstelling: o.a. Amsterdam, Stedelijk Museum; Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Wereldtentoonstelling van de Fotografie. Mensen op weg).

1964 (e) Helmond, Kunstzaal “’t Meyhuis”, Zo maar mensen.

1964 (g) Hilvarenbeek, Raadhuis, Natuur en Kultuur (Groot-Kempische cultuurdagen).

1964 (e) Parijs, Galerie du studio 28 (Cinéma d’art et d’essai), Où la mer rencontre la terre.

1965 (g) Brunssum, De Galerij, Op de grens van land en zee [Martien Coppens i.s.m. de Vlaamse dichter Paul Snoek].

1967 (e) Antwerpen, Koninklijke Academie voor Schone Kunsten, Antwerpen, De wereld der sinjoren. Antwerpen, fotografisch gezien door Martien Coppens.

1967 (e) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, De wereld der sinjoren. Antwerpen, fotografisch gezien door Martien Coppens.

1967 (e) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Dochters van Brabo [diaprojectie begeleid door electronische muziek van Dick Raaijmakers].

1969 (g) Den Bosch, Noordbrabants Museum, Nederlandse Fotografie, de eerste 100 jaar (reizende tentoonstelling).

1970 (e) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Openingen in het Van Abbemuseum.

1972 (e) Eindhoven, Vroom en Dreesmann, Eindhoven een halve eeuw.

1979/1980 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, Foto 20-40 [reizende tentoonstelling].

1982 (e) Eindhoven, Stedelijk Van Abbemuseum, Waarom fotograferen, zestig jaren onderweg 1923-1983.

1983 (e) Den Bosch, Provinciehuis, Zelfportret in 117 foto’s [reizende tentoonstelling: o.a. Helmond en Bergen op Zoom].

1983/1984 (e) Dordrecht, Dordrechts Museum, Martien Coppens – Fotografie 1923-1983.

1983/1984 (g) Nijmegen, Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint Jan’, ‘Fotografische zelfbespiegeling’. Het zelfportret in de fotografie in Nederland vanaf ca. 1840.

1984 (e) Amsterdam, Canon Photo Gallery, Reflections.

1984 (e) Nijmegen, Sint-Radboudziekenhuis, Leven in geloof.

1984 (g) San Francisco, Museum of Modern Art, Subjektive Fotografie. Images of the 50’s [reizende tentoonstelling: 1984 Houston, Sarah Campbell Blaffer Gallery; 1984/1985

Essen, Museum Folkwang; 1985 Umeå, Västerbottens Museum; 1985 Stockholm, Kulturhuset; 1985 Saarbrücken, Saarland Museum; 1986 Brussel, Palais des Beaux Arts].

1985 (e) Bocholt, Galerie im Rathaus Bocholt, Selbstportrait in Fotos 1929-1962.

1986 (e) Eindhoven, Galerie Pennings, Bezoekers in het Stedelijk Van Abbe-Museum.

1986 (g) Haarlem, Vishal, Het Spaarnestad Fotoarchief, twee miljoen foto’s.

1987 (e) Dordrecht, Dordrechts Museum, Triomf der Verbeelding, fotografische studies van Martien Coppens.

1988 (g) Houston, Sarah Campbell Blaffer Gallery, Roots + Turns. 20th Century photography in The Netherlands.

1988 (g) Overloon, Nationaal Oorlogs- en Verzetsmuseum, (Z)Nederland (z) onder dak.

1989 (g) Venlo, Museum Bommel van Dam, 89 Fotografie [verkooptentoonstelling, gelijktijdig in Eindhoven, De Krabbedans; Zwolle, Librije Hedendaagse Kunst; Rotterdam, Centrum Beeldende Kunst].

1990 (e) Venlo, Goltziusmuseum, Impressies ’45.

1990/1991 (g) Eindhoven, Museum Kempenland, Brabantse mensen, een dorp in Brabant [Tinus Swinkels en Martien Coppens].

1991 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw (Collectie Stichting Dutch Photography).

1994 (g) Eindhoven, Stadhuis, Martien Coppens. De werkende mens (Foto Manifestatie Eindhoven).

1996 (g) Rotterdam, Nederlands Architectuurinstituut, De moderne jaren vijftig en zestig.

2000 (g) Haarlem, Spaarnestad Fotoarchief, Eeuwige jeugd. 100 Jaar kinderportretten in de Nederlandse fotografie [reizende tentoonstelling: Gorinchem, Gorcums Museum; Huizen, Huizer Museum Het Schoutenhuis].

2001/2002 (g) Amsterdam, Foam, Dutch Delight.

2002/2003 (g) Den Haag, Fotomuseum Den Haag, Fotografen in Nederland 1852-2002.

2003 (e) Tilburg, Nederlands Textielmuseum, Lessen voor het oog. De fotografie van Martien Coppens.

2004 (g) Leiden, Stedelijk Museum De Lakenhal, Foto’s van Vijftig.

2005 (e) Eindhoven, Van Abbemuseum, Living Archive: Openingen in het Van Abbemuseum door Martien Coppens. Reconstructie van de tentoonstelling uit 1970.

2005 (g) Naarden, Grote Kerk, (Made in Holland. Epson Fotofestival Naarden).

2005/2006 (g) Deurne, Museum de Wieger, [beelden van Joep Coppens en foto’s van Martien Coppens]

2007 (g) Den Bosch, Noordbrabants Museum, [architectuurfotografie van Martien Coppens en Korrie Besems].

2008 (e) Rotterdam, Nederlands Fotomuseum, Martien Coppens

2009 (e) Venlo, Limburgs Museum, Licht op Venlo.

2011 (g) Schijndel, Museum Jan Heestershuis, Een eigentijdse kijk op Martien Coppens.


Den Haag, RKD (persdocumentatie).

Leiden, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden, bibliotheek en documentatiebestand.

Leusden, Jan Wingender (collectie nederlands fotoboek)

Rotterdam, Nederlands Fotomuseum.

Tilburg, Bibliotheek Universiteit van Tilburg, Brabant-Collectie.


Amsterdam, Stichting Dunhill Dutch Photography.Antwerpen, FotoMuseum.

Capelle aan den IJssel, Stichting Archief Martien Coppens.

Den Bosch, Noordbrabants Museum.

Den Haag, Nederlands Letterkundig Museum (correspondentie).

Eindhoven, Noordbrabants Museum.

Essen, Museum Folkwang.

Groningen, Universiteitsbibliotheek Groningen.

Haarlem, Spaarnestad Photo.

Leiden, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden.

Nijmegen, Katholiek Documentatie Centrum (foto’s en correspondentie).

Rotterdam, Nederlands Fotomuseum (negatievenarchief, bruikleen van Stichting Archief Martien Coppens.

Tilburg, Bibliotheek Universiteit van Tilburg, Brabant-Collectie (kerncollectie en privéarchief, bruikleen van Stichting Archief Martien Coppens).


De auteursrechten op het fotografisch oeuvre van Martien Coppens worden beheerd door het Nederlands Fotomuseum Rotterdam.


Met dank aan Stichting Archief Martien Coppens.