Kees Scherer
Adriaan Elligens
Abstract
Kees Scherer belongs to the first wave of post-war professional documentary photographers in the Netherlands, along with Cas Oorthuys, Sem Presser, and Carel Blazer. The city was his working terrain, with people on the street receiving much of his attention and serving as a source of social involvement. No other photographer took advantage of light like Scherer—in all of its capacities, from early morning till late at night. He liked to use raking light, backlighting, and long shadows, introducing lyricism and drama to his photography. Scherer’s later work consisted of travel reportages shot in colour. During the 1970s, he also produced countless images in colour for various series of books on the Dutch provinces that were popular at the time.
Biography
|
1920 |
Christoffel Johannes (Kees) Scherer is born on 16 April at Lijnbaansgracht 58 in the Jordaan neighbourhood of Amsterdam. Kees’ father, Theo Scherer, is a dockworker (a ‘loopknecht’, an errand boy) and a member of the SDAP (Sociaal Democratische Arbeiders Partij, ‘Social Democratic Workers Party’). His mother, Wïlhelmina Koster, originates from Wemeldinge (Walcheren). |
|
1929 |
The Scherer family moves to Nieuwe Leliestraat 96-III, also in the Jordaan neighbourhood of Amsterdam. |
|
1933 |
The Scherer family moves to Van Beuningenstraat 44-III in Amsterdam West. |
|
By this time, the family totals four children: Christoffel Johannes, Dirk Abraham, Charles Christiaan, and Martje Elisabeth. |
|
|
1940 |
Scherer’s mother, Wilhelmina Koster, dies at the age of sixty-two. Scherer leaves his parental home and moves to a room in the vicinity of the Admiraal de Ruyterweg in Amsterdam West. |
|
1948-‘54 |
During these years, Scherer collaborates with a photographer named Kerkhoff, working under the name of ‘Kerkhoff & Scherer’. The business is located at Kloveniersburgwal 41 in Amsterdam. |
|
1950 |
Kees Scherer sets up business on his own at Kloveniersburgwal 41, with a press photo agency for newspapers and weeklies, as well as publicity photos. |
|
1955 |
Together with the photographers Ben van Meerendonk (general secretary) and Bram Wisman, Scherer sits on the Exhibition Comittee for the first World Press Photo Exhibition. |
|
1966 |
While traveling across Europe to do reportage work on behalf of the publishing company De Geïllustreerde Pers (‘The Illustrated Press’), Scherer is shot with a machine gun shot in his car during a robbery on the Italian island of Sardinia on 17 June. A bullet hits him in the back, pierces a lung, and disappears into the dashboard. Scherer recovers at a hospital in Nuoro, Sardinia. |
|
1969-‘70 |
Kees Scherer is a member of the international jury for the World Press Photo contest. |
|
1978 |
Scherer moves to the country estate ‘Borchgrave’ at Kerkelijk 2 in Heerde together with his wife Mariska, whom he met in the 1970s. He also moves his photography practice to the same address. |
|
1984 |
Scherer divorces his wife and moves to a house in Medemblik on the water near the harbour, which has a strong attraction for him. Ocean sailing is Scherer’s hobby. He possesses an impressive nautical collection, including J. Blaeu’s world atlas. |
|
1985-‘93 |
Scherer experiences a stroke on 18 October, the day of the presentation of his book Zuiderzee. Dood water nieuw leven (‘Zuiderzee. Dead Water, New Life’). From this time forward, he is unable to speak, write, and shoot photographs. Scherer is admitted to the Zonnehuis nursing home in Amstelveen. |
|
1987 |
Joop Swart, Peter Lichtenauer, and Henk Schuurmans initiate the founding of the ‘Stichting FotoArchief Kees Scherer’ (‘Kees Scherer Photo Archive Foundation’). The foundation’s aim is to maintain, manage, and utilise Scherer’s photographic archive. This task is undertaken by the photographer Pim Westerweel. On 16 April, Scherer is awarded a prize called ‘De Fotograaf’ (‘The Photographer’), together with Bram Wisman and Ben van Meerendonk. The prize itself is a small bronze statue, designed and executed by the sculptor Marcus Ravenswaaij and awarded to individuals or organisations that have made a special contribution to the realisation of the World Press Photo’s objectives. Peter Lichtenauer accepts the prize on Kees Scherer’s behalf. |
|
1993 |
On 9 January, Kees Scherer dies at the Zonnehuis nursing home. His nautical collection is sold at auction following his death, with the acquired funds serving as the financial basis for the Stichting FotoArchief Kees Scherer. The foundation establishes a biennial prize amounting to €5,000, awarded to the best photobook appearing in the Netherlands in the preceding two years. |
|
2002 |
Kees Scherer’s archive is transferred to the Maria Austria Institute in Amsterdam. |
Discussion
The only written piece to be found concerning Kees Scherer’s training period is an article in Focus magazine from 1963. The young Scherer was taught the principles of photography by the professional photographer Nico Zomer. Prior to the war, Zomer had operated his own studio for corporate and advertising photography in Amsterdam. After the war, he moved his business to Haarlem. It was probably during his days in Amsterdam that Zomer taught Scherer how to photograph. Zomer was part of the post-war NFK (Nederlandse Fotografen Kunstkring, ‘Netherlands Photographers Art Society’), a professional association organised by and for technical and industrial photographers. Collectively, the photographers of the NFK possessed a great deal of knowledge in the area of photographic technique, which they linked to artistic craftsmanship. It was in this atmosphere that Kees Scherer learned his vocation.
After the war, Scherer initially did the same kind of corporate photography that he had learned in Zomer’s studio. His archive includes a drawer holding several dozen 9×12 glass negatives and sheet films covering a wide variety of topics, ranging from the interior of the royal palace on the Dam Square and machinery on display at the obligatory trade shows, to images of office and working spaces. Yet there are also photos published under the name of ‘Kerkhoff & Scherer’ in the magazine Ons Vrije Volk (‘Our Free People’), which depict Surinamese celebrations in Amsterdam commemorating the eighty-fifth anniversary of the abolition of slavery. Two years later, Scherer established his own press photo agency in Amsterdam. Here he would devote more and more time to shooting photos for newspapers and weeklies, as well as publicity photos. From this period, his archive includes an extraordinary series of glass negatives with exterior shots of the Anne Frank House. Written on the envelope for these images is the word ‘Fox’—a reference to the film company involved in the making of the motion picture Diary of Anne Frank in 1958. The photos themselves were taken prior to August 1958, confirming that Scherer was using his studio camera to do commissioned work well into the late 1950s.
Although Scherer had been a member of the NVF (Nederlandse Vereniging van Fotojournalisten, ‘Netherlands Association of Photojournalists’) since 1949, he was still seeking greater recognition. In 1955, he tried to gain membership in the NFK (Nederlandse Fotografen Kunstkring, ‘Netherlands Photographers Art Society’), probably through Nico Zomer. It was an odd manoeuvre. Up until this time, Scherer had profiled himself as a documentary photographer, a genre that members of the NFK were unlikely to have aspired to. The photos that he had sent in for evaluation, which included a blurred photo of a flock of seagulls taking off, were promptly returned to him. For the NFK, blur was out of the question. Scherer responded by letter: ‘In the meantime, I have come to an agreement with Mr. Schiet [secretary of the NFK’s Amsterdam chapter] that when my cat again wants to catch a seagull in its claws, I will be sure to contact him in order to set up several spotlights, so that, with respect to the lighting, I’ll be able to meet the requirements of the NFK.’ He then concluded: ‘I will then by no means be making further use of your invitation to send in a more ‘convincing’ collection, for the very simple reason that I feel no need to convince the NFK and its jury of my potential qualities.’ And with this, Kees Scherer turned his back on the NFK.
The index card system that Scherer maintained gives an overall impression of his commissions over the years, although the names of his clients are cited somewhat sporadically. The dates are also frequently lacking. The subjects in the card system are indeed furnished with a negative number, but these numbers provide no guarantee of an optimum chronology. They offer little guidance. The earliest dated subject is a documentary series on London from 1948; the most recent black-and-white series is a travel reportage made in Mexico from 1966. Among his clients are the (weekly) magazines Eva, De week in beeld (‘The Week in Pictures’), Vizier, Margriet, Romance, Revue, Elsevier, and Avenue, as well as the publishing company ‘Het Wereldvenster’ and the advertising agencies Holdert (coal campaign), Van Maanen, DelaMar, and Prad. Scherer’s 6×6 black-and-white archive comprises approximately 50,000 images.
In terms of theme and choice of subject matter, Scherer’s work is not exceedingly different from other photographers in his day. The same applies to his clients. Scherer photographed for De week in beeld, a magazine that likewise featured photos by Cas Oorthuys and Sem Presser. Scherer photographed anything his clients asked him: the silk bobbins in Wijdenes, a horse camp for children in Kootwijk, a billiards club for women, learning to ride a bicycle in Spakenberg, the Colorado potato beetle in Scheveningen, or edelweiss in Dedemsvaart. These items formed the trivia that filled the post-war illustrated magazines in the Netherlands. Serious subjects were far more rare: the Zeeland flooding disaster in 1953, the Hungarian Uprising in Budapest in November 1956, and the mining disaster at Marcinelle in 1956.
With the exception of jazz photography, cultural themes are rarely encountered in Scherer’s archive: an occasional artist’s portrait, a photo of a renowned writer or some other member of the cultural elite. He was in no way involved in (studio) portrait photography.
Yet Scherer was the opposite of a photographer possessing merely a superficial viewpoint. This opinion was shared by the many writers and reviewers who characterised his work over the years. Scherer was described as ‘an eager autodidactic street photographer’, and praised for ‘extricating the extraordinary from the ordinary’, and on a continual quest in search of ‘irregularities, the exceptional, the ironic, and the alienating.’ His photos were found to have bravura. In comparison with other documentary photographers, he was perhaps more successful in capturing ‘the feel of the street’.
Scherer was not one to deny his modest origins. He was a man of the working class, in the positive sense of the word. His commitment to the man or woman on the street seemed at times greater than that of the photographers mentioned above. Scherer liked to get right on top of his subjects. He also photographed much more frequently in the working-class neighbourhoods of Amsterdam when compared to other documentary photographers.
Another aspect of Scherer’s black-and-white documentary photography is his sympathy for his subject, which he presented with irony. When examining the photo reportages on the flooding disaster in Zeeland made by Henk Jonker, Aart Klein, and Eva Besnyö, Scherer’s work by contrast was perhaps more ironic in tone. Scherer’s creative use of backlighting and lengthy shadows in his black-and-white images was also praised on numerous occasions: stylistic devices introduced far less frequently by others in the profession, earning him the title of the ‘veritable poet of light’. As well in this respect—in his use of backlighting, raking light, and poetic light—he was addicted to the street and in love with the city. This applied not just to Amsterdam, but to London, Paris, and New York as well. Scherer’s compassion for people on the street (whether packaged in irony or not), his use of backlighting, the irregularities, the bravura, and a genuine love of his city: all of these elements came together in his best book: 24 uur Amsterdam (’24 Hours Amsterdam’). Never before had a book of this kind had been published before and its appearance was a success.
‘In the hope that this worthless photo material will continue to remind you of Amsterdam’, as Scherer wrote in his book dedication to Sem and Joke Presser, who were living in Roquebrune, France, at the time. The book, which appeared in a Dutch/English bilingual edition, was modestly conceived. The idea behind it was also unique, providing a picture of people living and working in the city, from early morning one day to the early morning of the next. The flap copy for Scherer’s book proudly proclaimed that this was the most original and surprising photobook ‘(…) that has ever been published before’ about the city on the Amstel.’ Between the photos were the poetic lines of Ed Hoornik’s written text, which were anything but meaningless words just to accompany a pretty picture. In fact they drew the reader’s attention back to the image a second time, thus turning the book into an intense viewing experience. Philips, the Dutch electronics manufacturer in Eindhoven, had a reprint made of the book bearing the company imprint, which was then sent out as a gift to its business relations.
Was the concept of 24 uur Amsterdam new? Somewhat comparable in terms of conception were famous photobooks such as Bill Brandt’s A Night in London (1936) and André Kertész’s Day of Paris (1945). Cas Oorthuys also employed the visual narrative of a city portrayed from its waking to its sleeping hours in the very first edition of the Contact series, published in 1951 under the title of Bonjour Paris, Bonsoir Paris, Au Revoir Paris. Yet there is still very little comparison between this work and 24 uur Amsterdam. The small page spread of the Contact pocket photobook left no space for the typographic rhythm between the words, image, and pages that makes 24 uur Amsterdam (in A4 format) so intriguing. 24 uur Amsterdam employs a pronounced visual rhyming, consisting of three or more photos on a two-page spread, to capture one’s attention in a way that Bonjour Paris does not. In Oorthuys’ publication, photos are either accompanied by an informational text found below or serve as an illustration adjacent to a page filled with text. Encouraged by the success of 24 uur Amsterdam, two other Amsterdam publishing companies, Scheltema & Holkema and H.J.W. Becht, combined their effort, and in the fall of that same year, launched the book Amsterdam by the photographer Emiel van Moerkerken.While based on the same concept as 24 uur Amsterdam, Van Moerkerken’s book, with the four seasons as its theme, was far more topographical in nature. Amsterdam was published not only in Dutch and English, but also in French, German, and Spanish!
In August 1955, Scherer exhibited an overview of his travel photography shot in countries bordering the Mediterranean Sea at La Cave Internationale, a restaurant on the Herengracht canal in Amsterdam where the owner regularly featured the work of new photographic talent. Scherer displayed a series about a community of gypsies in the Camargue region of Southern France, together with his favourite shots, including a policeman who falls from a horse and a girl dancing to bebop. In spite of its modest scope, the exhibition received various positive reviews. ‘Scherer’s work is not photography but rather photocalligraphy’, wrote the weekly magazine Elseviers Weekblad. Scherer was attributed with an approach akin to film, accompanied by the observation that the cinematic nature of many modern photos was a quality that many have as yet failed to recognise. This was likely a reference to Scherer’s ability to retain a fluid linear rhythm in his photos. Although ‘he sometimes perhaps goes a bit too far in poking fun at his co-inhabitants on this earth’, as the photographer Wouter van Heusden observed in the magazine Foto. In the summer of 1957, Scherer won first prize at La Cave for a shot of a drummer in ecstasy. He had submitted this photo to a group exhibition in which Johan van der Keuken, Lucebert, and Julien Coulommier were also taking part. The photos of the dancing girl and the drummer in ecstasy were also featured in 24 uur Amsterdam. Both photos typify what was meant by film-like photography, i.e. images filled with movement and dynamic. The third and final time that Scherer set up his own exhibition was again at La Cave in February 1958—the thirty-third photography exhibition to be held at the restaurant. Under the title of Scherer en Inslag, five themes were shown in 1958: the mining disaster at Marcinelle, Jean Cocteau, Jayne Mansfield in the Netherlands, blind children at Artis (the Amsterdam zoo), and animals.
In 1951, the Contact publishing house began releasing dozens of pocket photobooks by Cas Oorthuys. The themes of these small-sized books were related to topographic topics or travel destinations (Dit is Londen, ‘This is London’; Dit is Rome, ‘This is Rome’). They were successful editions. It was not until several years later that the Bruna publishing company initiated a counteroffensive of its own with the renowned pocket book series the Zwarte Beertjes (‘The Little Black Bears’). The first ‘photo’ pocket book in the series was published in 1957, entitled Mensen in Montmartre (‘People in Montmartre’, no. 33), featuring photos by Max Koot. In the early 1960s, Scherer published three works in the same series, one appearing shortly after the other. They were co-productions in the sense that Scherer was expressly named as being a co-compiler on the cover or the French title page. His first book was Hier is New York (‘Here is New York’, 1960), followed by Hier is Nederland (‘Here is the Netherlands’, 1960) and Filmfestival (1961) about Cannes. The quadrilingual Hier is Nederland = Voici Nederland = Here is Nederland = Hier ist Nederland is most reserved and austere in nature. Nevertheless, here one encounters an original and inventive visual editing that occasionally leads to hilarious combinations: a car in the canal next to a ship on the beach, or a crowded beach pavilion in Scheveningen appearing next to docile sheep stalled out in innumerable pens at Den Burg on the Dutch island of Texel.
Featuring numerous photos taken with back, rake, and atmospheric lighting, Hier is New York matches up to 24 uur Amsterdam. Despite the small format of the Zwarte Beertje series, the creative visual editing and unifying texts were successful in allowing the reader to partake in the life of people living in a major metropolitan city. The book Rotterdam of the same series, with photos by Henk Jonker, was released at about the same time as Hier is New York. By contrast, it was much more of a book about a city with people rather than a book about people in a city. Jonker keeps his distance, while Scherer follows people’s every move.
In recent years, colour photography of the 1950s has begun to resurface. Scherer also played a major role in this area. His colour archive consists of 6×6 slides and 35 mm slides. There are no colour negatives. The archive’s emphasis lies primarily on shots of countries, cities, and other locations. Dates are generally lacking. The 6×6 slide archive includes 55,000 image supports. By the early 1960s, Scherer is certain to have already accumulated an extensive archive of colour slides. This was the subject of an article in the magazine Focus in 1963. As the piece related, the interested client was able to pick out a suitable image while sitting in a comfortable reception room furnished with a large sofa, electrically operated blinds, large light boxes, a projection wall, and telephones in a soft-green colour. Scherer therefore possessed an ‘image bank’ avant la lettre, set up as an independent archive that was separate from his commissioned work. The magnitude of the colour archive indicates that, at the time of the 1936 article in Focus, Scherer had already been working on this archive for quite some time. This makes him one of the early suppliers for colour images in the Netherlands. Preceding Scherer, however, was Sem Presser, who had access to his own collection of stock photography that featured similar themes. Presser’s earliest 6×6 slide series date from circa 1958. Prior to this time, there are no reportages to be found in Scherer’s archive. His colour photography was initially shot for the Dutch weeklies or for corporate printed matter.
It was not until the second half of the 1960s that the Bruna publishing company came to understand the viability of producing a series of pocket books on different countries, entitled De wereld in kleur (‘The World in Colour’) and featuring colour photographic work by Kees Scherer. The idea of a series of topographic books received a follow-up in the mid-1970s, this time with a series on the eleven Dutch provinces from the Elsevier publishing house, entitled Kijk op Nederland (‘View of the Netherlands’). Scherer supported the majority of the images for this series, with approximately 300 to 400 illustrations per volume. The photography was tourist-related and topographic in nature. All of the shots were taken under optimum weather conditions, produced with an exemplary photographic technique. For the volume Nederland leven met het water (‘Netherlands Living with the Water’), Scherer photographed the lighthouse of Ijmuiden from fifteen different vantage points under a variety of light conditions. Scherer’s portrayal of the Netherlands was remarkably void of people, certainly by his standards, as this would have detracted from the timeless character of his photos. Creating such a romantic vision of the Netherlands is certain to have been an enormously time-consuming enterprise. Scherer archived each image separately following a preliminary selection, as opposed to preserving them in the original strip format. It would be easy to disparage this element of Schering’s oeuvre as mere calendar photography (they were indeed as well intended for use in calendars). Such a characterisation, however, overlooks a historical cognizance. Scherer’s merit lies in the fact that his ‘fixed’ view of the Netherlands has since either changed or disappeared altogether. Hence, it no longer exists.
The complete encyclopaedic series was brought out on the market from 1976 to 1978. The books are certain to have been printed in substantial numbers from the start, with many reprints as well. The last volume of the series bore the title Nederland leven met het water (1978). The contact prints for a few of Scherer’s images found in this specific book have been preserved. Here one can observe the extent to which his carefully conceived compositions were cut to meet layout requirements. With this particular series, Scherer’s often quoted description of designers as ‘vuile fotomoordenaars’ (‘grubby photo butchers’) was confirmed once again.
Initially, Scherer worked exclusively with Rolleiflex cameras. In 1963, he began expanding his equipment with a Hasselblad camera, together with a Sonnar f4 150 mm and a 250 mm lens. For black-and-white photography, he used Ilford FP3 film (125 ASA) or the faster HP3 film (400 ASA). He developed his black-and-white film in Microphen. For his colour photography, Scherer turned to Kodak Ektachrome E film and later Ektachrome X film (64 ASA). He did not use the Ektachrome EP Professional film because it actually had to be sent in and developed by Kodak and for this Scherer had no patience. By as late as 1963, Scherer still claimed he had no desire to work with 35 mm photography: ‘Six by six is the limit; I couldn’t care less about grain as an expression of art. I see it more as an expression of people who have no understanding of their profession, only to be tolerated when it’s imperative.’ In the end, Scherer started taking 35 mm photos with cameras such as the Nikkormat. His (Ektachrome) 35 mm slide archive eventually grew to 64,000 shots.
Thematically, Scherer’s black-and-white photography is comparable to that of other documentary photographers of the post-war period. Through his interest in people on the street and the manner in which he approached them, however, he was able to distinguish himself. Scherer excelled with his poetic style and his unorthodox use of light: morning and evening light, raking light, and backlighting. In recent years, a renewed appreciation for Scherer’s work has emerged, with his photos turning up in various museum collections. He can rightfully be described as a minor master of light. During the second half of the 1950s, travel photography started to form an increasingly larger part of his oeuvre, with numerous reportages abroad made in exotic locations, including the Galapagos and Fiji Islands, Ecuador, and Japan. With his colour photography, Scherer distanced himself from the approach he had taken in the past, i.e. approaching people from close up and capturing light so skilfully in tonal greys. In such cases, his photography is largely related to the Netherlands and its landscape. This late work seems almost diametrically opposed to his earlier ‘urban’ black-and-white photography.
Documentation
Primary bibliography
Eduard Hoornik (tekst) en Kees Scherer (foto’s), 24 uur Amsterdam = 24 hours Amsterdam, Baarn (Het Wereldvenster) 1957.
Jaap Romijn (tekst) en Kees Scherer (foto’s). Hier is Nederland = Voici Nederland = Here is Nederland = Hier ist Nederland, Utrecht (Bruna) 1960 (serie: Zwarte Beertjes 262/263).
Max Tak (tekst.) en Kees Scherer (foto’s), Hier is New York, Utrecht (Bruna) 1960 (serie: Zwarte Beerljes 289/290).
Bob Bertina e.a. (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Filmfestival, Utrecht (Bruna) 1961 (serie: Zwarte Beertjes 388/389).
Kees Scherer. Tips van topfotografen, in Romance (januari 1963) 1, p. 98-100.
Kees Scherer (foto’s) en Jaap Romijn (tekst). Nederland, Utrecht (Bruna) z.j. [1964] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 700): (editie in Esperanto: Nederlando, Utrecht 1964 (serie: Nigra urseto 700. La Mondo en koloroj); Duitse ed.: Holland, München z.j. [1967] (serie: Das Heyne Bildbuch in Farbe 3); Engelse ed.: Holland, z.j. [1969]).
Daan van der Vat (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Beeld van Londen, in Romance (februari 1964) 2, p. 68-79.
Kees Scherer (foto’s). Nergens zo Nederland. Watersport 1964, in Romance (april 1964) 4, p. 44-59.
Mathieu Smedts (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Ons Italië, in Romance (mei 1964) 5, p. 76-91.
Adriaan Viruly (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Eerste bladzijde van het boek Europa, in Romance (juni 1964) 6, p. 80-91.
Kees Scherer (foto’s) en Hubert (tekst), Cannes 64, in Romance (juli 1964) 7, p. 68-73.
Kees Scherer (foto’s), Weekend Parijs, in Romance (september 1965) 9, p. 56-62.
Mathieu Smedts (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Zuid-Italië, Utrecht etc. (Bruna) z.j. [1966] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 838); (Duitse ed.: Süditalien. Farbbilder und Schwarzweissfotos, München z.j. [1967] (serie: Das Heyne Bildbuch in Farbe 1)).
Eva Keuls (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Griekenland, Utrecht (Bruna) 1966 (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 839); (Duitse ed.: Griechenland, München 1967 (serie: Das Heyne Bildbuch in Farbe 2)).
Pierre Janssen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Egypte, Utrecht (Bruna) z.j. [1966] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 941).
Jaap Romijn (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Holland, Londen (Methuen) 1966.
Bert Schierbeek (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Spanje, Utrecht etc. (Bruna) z.j. [1967] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 995).
Mathieu Smedts (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Londen, Utrecht etc. (Bruna) z.j. [1968] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 1149); (Engelse ed.: London in colour, Londen z.j. [1970] (serie: Geographia guides)).
Mathieu Smedts (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Noord-Italië, Utrecht etc. (Bruna) z.j. [1968] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 996).
Diana Vinding (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Mexico, Utrecht etc. (Bruna) z.j. [1968] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 1152).
David M. Jacobs (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Israël, Utrecht etc. (Bruna) z.j. [1969] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 1208); (Engelse ed.: Israël, z.p. [Londen] (Methuen) z.j. [1968]).
Diana Vinding (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Parijs. Utrecht etc. (Bruna) z j. [1969] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 1209).
Michael Winch (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Oostenrijk. Utrecht etc. (Bruna) z.j. [1969] (serie: De wereld in kleur. Zwarte Beertjes 1207).
A. de Groot (red.) en Kees Scherer (foto’s), Nederland wat ben je nog mooi, Amsterdam/Brussel (Elsevier) 1974 (idem, Amsterdam (Tirion) 1974).
Kees Scherer (foto’s) en Evert Werkman (tekst), Nederland leven met het water, Amsterdam etc. (Elsevier) 1978.
Han Rensenbrink (tekst), Mariska en Kees Scherer (foto’s), Galapagos. Eilanden van de betovering, Bussum (Van Holkema & Warendorf) 1979.
Kees Scherer en Evert Werkman, Holland in close-up, Amsterdam (Elsevier) 1979.
W. Boxma e.a. (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Overijssel, Amsterdam etc. (Tirion) 1982.
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Drenthe, Amsterdam (Elsevier) 1982 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Friesland, Amsterdam (Elsevier) 1982 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Noord-Brabant. Amsterdam (Elsevier) 1982 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Gelderland, Amsterdam (Elsevier) 1983 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Groningen, Amsterdam (Elsevier) 1983 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Limburg, Amsterdam (Elsevier) 1983 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Overijssel, Amsterdam (Eiserier) 1983 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Zeeland, Amsterdam (Elsevier) 1983 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Ruud H.M. Kok en Kees Scherer, Holland, Amsterdam etc. (Elsevier) 1983, p. 36-39, 43-45, 64-66, 69-70, 87, 93, 113, 116, 135-141, 144-147.
Rommert Boonstra en Kees Scherer, Uit langs het water. Recreatie rond en op het water in Nederland, Amsterdam (Elsevier) 1984.
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Noord-Holland, Amsterdam (Elsevier) 1984 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Utrecht, Amsterdam (Elsevier) 1984 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Sietzo Dijkhuizen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Kijk op het groene Zuid-Holland, Amsterdam (Elsevier) 1984 (serie: Kijk op het groene Nederland).
Max Dendermonde (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Zuiderzee. Dood water nieuw leven, Amsterdam /Brussel (Elsevier) 1985.
in Margriet (selectie):
Kees Scherer, Met Margriet langs de dijken van het IJselmeer, (26 juni 1965) 26, p. 34-44, 46, 49 (met foto’s).
Kees Scherer, Langs onze rivieren, (10 juli 1965) 28, p. 78-94, 96 (met foto’s).
Kees Scherer, De zeewind is uw gids, (13 februari 1966) 8, p. 42-50, 52 (met foto’s).
Kees Scherer, Bossen bergen en … veel meer, (26 februari 1966) 9, p. 34-42 (met foto’s).
Kees Scherer, Luieren begint in Locarno!, (12 maart 1966) 11, p. 130-138, 141, 143 (met foto’s).
Kees Scherer (foto’s). Even naar Egypte, (26 maart 1966) 13, p. 40-50, 52, 54.
Kees Scherer, Vacanza fantastica, (2 april 1966) 14, p. 144-154, 157, 159 (met foto’s).
Kees Scherer, Tot ziens in Parijs, (16 april 1966) 16, p. 132-140, 143, 145 (met foto’s).
Kees Scherer, Tóch een elfstedentocht dit jaar …. en u rijdt zelf mee, (25 juni 1966) 26, p. 60-76, 78-79 (met foto’s).
Kees Scherer, Komt u ook over de brug?, (9 juli 1966) 28, p. 50-65 (met foto’s).
Kees Scherer, Een zee van zon, (30 december 1966) 53, p. 36-51 (met foto’s).
Kees Scherer, Stranden in Engeland, (7 januari 1967) 1, p. 38-51 (met foto’s).
Kees Scherer (foto’s), Het Frankrijk van de Fransen: De Vallei van de Dordogne, (14 januari 1967) 2, p. 16-27.
Kees Scherer (foto’s), Langs de zonzijde van Portugal, (4 februari 1907) 5, p. 44-62.
Kees Scherer (foto’s), Meren in Zwitserland. Meren in Oostenrijk. Meren in Italië, (18 februari 1967) 7, p. 56-71.
Kees Scherer (foto’s), Viva Mexico, (25 maart 1967) 12, p. 32-42, 44.
Kees Scherer (foto’s), Vakantie in een wereldstad: Londen, vol mensen waar u niet op uitgekeken raakt. Parijs lichtstad gehuld in ‘t duister van de avond. Rome zonnig, zuidelijk en altijd even “beeldrijk”; (1 april 1967) 13, p. 66-80.
Kees Scherer (foto’s), Boeiend Baskenland, (8 april 1967) 14, p. 32-41, 43, 45, 47.
Kees Scherer (foto’s), Arabisch avontuur in mooi, meedogenloos Marokko, (15 april 1967) 15, p. 132-141, 143, 145-147.
Kees Scherer (foto’s), Parels aan de Golf van Napels, (22 april 1967) 16, p. 32-43, 45, 47.
Kees Scherer (foto’s), Annecy heeft alles, (29 april 1967) 17, p. 96-105, 107-108, 111.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Vakantie bij de buren. (6 mei 1967)18, p.72-84/87.
Kees Scherer (foto’s), Waar de rode haan Chianti kraait, (20 mei 1967) 20, p. 80-89, 91, 92. 95.
Kees Scherer (foto’s), Even buiten de stad, (12 augustus 1967) 32, p. 36-51.
Kees Scherer (foto’s), Sints eigen Spanje, (2 december 1967) 48, p. 52-61, 63-64, 73, 75.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Zin in zon? Naar de Provence, (30 december 1967) 52, p. 64-76.
Kees Scherer (foto’s), Welkom in Wallis. (3 februari 1968) 5, p. 50-60, 67.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s), De Elzas, gastvrij en dichtbij, (10 februari 1968) 6, p. 48-52, 57-62, 65.
Kees Scherer e.a. (foto’s), Spanje, Italië en Griekenland. Eiland in de zon, (17 februari 1968) 7, p. 58-64, 69-76, 78.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Noorwegen. Vikingen, fjorden, vakantie!, (9 maart 1968) 10, p. 70-86, 91, 94, 96.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Zit er al Schotland in uw vakantie?, (23 maart 1968) 12, p. 132-142, 144, 147, 156, 158.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Lieflijk landelijk Luxemburg, (30 maart 1968) 13, p. 72-82, 85, 87, 90, 93, 124.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Lente in Limburg, (18 mei 1908) 20, p. 78-94, 96, 98, 100.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Even naar de Eifel, (8 juni 1968) 23, p. 60-76.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Dwalen door Drente, (20 juli 1968) 29, p. 38-51.
Peter Lichtenauer (tekst) en Kees Scherer (foto’s). Een dagje Amsterdam, (27 juli 1968) 30, p. 38-55.
Kees Scherer (foto’s) en Peter Lichtenauer (tekst), Herfst in Nederland, (7 september 1968) 36, p. 72-83.
Kees Scherer (foto’s) en Peter Lichtenauer (tekst), Verliefd op Versailles, (21 december 1968) 51, p. 54-70, 73.
Kees Scherer (foto’s) en Peter Lichtenauer (tekst), Vlaanderen: grenzeloos vakantieland. (10 mei 1969) 19, p. 152-162, 165, 167, 171.
Kees Scherer (foto’s) en Peter Lichtenauer (tekst), Het land van de IJssel, (24 mei 1969) 21, p. 80-96, 98, 100-101.
Kees Scherer (foto’s) en Peter Lichtenauer (tekst), ‘n Loire-lang kastelen, (7 juni 1969) 23, p. 82-96, 98, 101, 111.
Harry van Soelen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Op safari met kijker en camera. Zowie, vorstin van de vlakten, (2 augustus 1974) 31, p. 54-61,70, 72.
Harry van Soelen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Op safari met kijker en camera 2. Een krater met 25.000 dieren, (16 augustus 1974) 33, p. 40-45, 70, 72-73.
Harry van Soelen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Op safari met kijker en camera. Kiba, de kolossale, (30 augustus 1974) 35, p. 66-69, 83, 87.
Harry van Soelen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Op safari met kijker en camera. Dagen vol avontuur, (13 september 1974) 37, p. 44-48, 51.
Harry van Soelen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Op safari met kijker en camera 5. ‘Mond van je moeder’ waar ga je naar toe?, (27 september 1974) 39, p. 94-100, 129, 131.
Harry van Soelen (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Op safari met kijker en camera. Mag ik blijven of moet ik gaan?, (11 oktober 1974) 41, p. 100-104, 107, 157.
Kees Scherer (foto’s), Liechtenstein. Een handvol land boordevol verrassingen, (13 maart 1976) 11, p. 84-88.
Ruud H.M. Kok (tekst) en Kees Scherer (foto’s), lJsselmeer, wat zijn je polders mooi!, (12 juni 1976) 24, p. 82-89.
Kees en Mariska Scherer (foto’s), Vrouwen van de Andes, (3 juli 1976) 27, p. 58-65.
Joop Termos (tekst) en Mariska en Kees Scherer (foto’s), Dwars door het groene Java, (7 januari 1977) 1, p. 30-37.
Ruud H.M. Kok (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Vakantie aan het Bodenmeer. We vliegen eroverheen. We rijden erlangs. Waarom zouden we er niet ‘ns stoppen!, (29 februari 1980) 9, p. 80-85, 87.
Ans Herenius (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Op zoek naar: Duinen? Bossen? Stranden? Dorpen? Rust? Terschelling heeft ‘t, (2 mei 1980) 18, p. 36-41, 44.
Ans Herenius (tekst) en Kees Scherer (foto’s), De Hoge Veluwe. Natuur en cultuur liggen er voor het oprapen, de herten moet je zoeken, (10 oktober 1980) 41, p. 110-113, 126.
Ans Herenius (tekst). Kees Scherer (foto’s) en Rein en Taco Westra (tek.), Zuid-Limburg. Een beetje: buitenland binnen onze grenzen, (14 mei 1982) 19, p. 70-75, 100.
in Avenue:
Kees Scherer (foto’s), Marokko, (januari 1966) 4, p. 68-74.
Kees Scherer (foto’s), Mexico, (juni 1966) 9, p. 75-99.
Kees Scherer (foto’s), Sportwagen zesenzestig, (augustus (966) 8, p. 71-79.
Ruud H.M. Kok (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Jaar uit in Londen, (januari 1967) 1, p. 60-73.
Bertus Aafjes (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Een voetreis naar Rome, (mei 1967) 5, p. 128-143.
Ruud Kok (tekst) en Kees Scherer (foto’s), New York, (september 1967) 9, p. 84-97.
Ernst van Alten (vert.) en Kees Scherer (foto’s). Frederic Mistral dichter van de Provence, (april 1968) 4, p. 92-101.
Kees Scherer (foto’s) en Ruud Kok (tekst), De eilanden van de Stille Zuidzee. Dorado binnen de keerkringen, (november 1968) 11, omslag, p. 134-150.
Ruud Kok (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Carnival Trinidad. (februari 1969) 2, p. 102-111.
Ruud Kok (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Japan, (mei 1969) 5, p- 150-169.
Bertus Aafjes (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Fonteinen van Rome, (augustus 1969) 8, p. 92-105.
Ruud H.M. Kok (tekst) en Kees Scherer (foto’s). De Caraïbische eilanden. Zon en schaduw, (november 1969) 11, p. 202-219.
Ruud Kok (tekst) en Kees Scherer (foto’s). De Alpen aan zee. Waar iedereen omheen rijdt, want het zijn bergen, bergen, bergen, (juli 1970) 7, p. 48-57.
Wina Born (tekst) en Kees Scherer (foto’s), De markt. Waar ieder volk zichzelf is, (juli 1971) 7, p- 92-100.
Kees Scherer (foto’s) en Simon Kapteijn (tekst), En Francesco ging, (juli 1972) 7, p. 24-33.
Kees Scherer (foto’s) en Frits Oppenoorth (tekst), Regen, (september 1972) 9, p. 44-51.
Frits Oppenoorth (tekst) en Kees Scherer (foto’s), Het groene eiland, (oktober 1974) 10, p. 204-209, 211.
(foto’s in boeken, tijdschriften en ander drukwerk)
Ons Vrije Nederland 8 (1948) 3, omslag, p. 6-7
K.A. Bazlen, Zuiderzeeland. Nieuw land in wording, Amsterdam (Diligentia) 1952.
R. Nieman, De beste zes van het jaar, in Elseviers Weekblad 9 (24 oktober 1953) 43, p. 21.
Photography Year Book 1953, p. 143.
U.S. Camera 1953, p. 86.
Photography Year Book 1954, p. 135, 190.
Photography Year Book 1955, p. 67, 168.
F.M. Wagter, M.J. van de Pol en J. Elffers, Wat maken wij van ons huis, Den Haag (Nijgh en Van Ditmar) z.j. [1956] (serie: Huishoudelijke reeks).
A.H.S. Craeybeckx, Gevaert fotohandboek. Een praktische leidraad voor al wie fotografeert, Mortsel (Antwerpen) (Gevaert) 1957, 10de geh. bijgew. dr., p. 343 (idem 1960, elfde bijgew. uitg., p. 156).
Th.H. Lunsingh Scheurleer e.a. (tekst). Het Rijksmuseum 1808-1958. Gedenkboek uitgegeven ter gelegenheid van het honderdvijftigjarig bestaan, Den Haag (Staatsdrukkerij- en Uitgeversbedrijf) 1958, p. 80, 82 (serie: Bulletin van het Rijksmuseum (1958) 3/4).
Joost A.M. Meerloo, Alle leven danst. Van primitieve dans tot rock ‘n’ roll en modern ballet, Amsterdam (De Brug/Djambatan) 1959, afb. 38, 71.
Imre Rona (red.), De wereld nu. Foto’s en feiten ’58-’59, Amsterdam (Scheltema & Giltay) z.j. [1959].
Merian. Das Monatsheft der Städte und Landschaften 12 (1959) 10, p. 2, 12. 64.
Photography Annual 1959, p. 213, 242.
Theater jaarboek (1959/1960) 9, p. 88.
M.G. Schenk en J.B.Th. Spaan, Beatrix. Prinses der Nederlanden en jonge vrouw van Nederland, Utrecht (Bruna & Zoon) 1960 (serie: Zwarte Beertjes 283/284).
Jan Brusse, Met het oog op Parijs, Utrecht (Bruna) 1961 (serie: Zwarte Beertjes 378).
L. van Egeraat (tekst) en Kees Scherer e.a. (foto’s), Op reis in Nederland met Dr. L. van Egeraat, Amsterdam (De Geïllustreerde Pers) 1961 (serie: Het Margriet reisboek, dl. 2).
Han Hoekstra, Dag Amsterdam. Een platenboek met alle foto’s (394 exemplaren van 59 medewerkers), die voor de grootste fotografische tentoonstelling van Amsterdam werden uitgekozen, Amsterdam (Het Parool) 1961, p. 12, 15, 27-28, 33, 61, 72, 78, 88, 105, 138-159.
(Agenda) Van Vlissingen Diary 1962, Helmond (Van Vlissingen & Co.) z.j. 1961.
Bert Bakker e.a. (samenstelling), Anna Blaman, Den Haag/Amsterdam (Nederlands Letterkundig Museum en Documentatiecentrum/De Bezige Bij) 1962, p. 14 (serie: Schrijvers prentenboek, dl. 8).
Godfried Bomans e.a. (tekst). Wij bouwen, Utrecht (Bruna & Zoon) z.j. [1962], p. 2, 8, 11-12, 14-15, 21, 24, 26, 37, 39, 45, 55, 59, 67, 76-77, 82, 99, 101, 105, 110, 112, 120, 125, 149, 151, 157 (serie: Zwarte Beertjes 600).
L. van Egeraat, Dagtrips in Nederland, Amsterdam (Allert de Lange) 1962.
L. van Egeraat, Op reis in Duitsland met Dr. L. van Egeraat, Amsterdam (De Geïllustreerde Pers) 1962 (serie: Margriet reisbibliotheek, dl. 3).
M.G. Emeis (tekst en samenstelling), Honderd nationale jaren, Rotterdam (Nationale Levensverzekering-Bank) 1963, p. 177.
Henrik Scholte, Griekenland. Land, volk, cultuur, Baarn (Het Wereldvenster) 1963.
Marie-Arme Asselberghs e.a. (samenstelling), De trein hoort erbij. Ter gelegenheid van het 125-jarig bestaan van de Spoorwegen in Nederland, Utrecht (Bruna) 1964, p. 6-7, 12, 14-16, 50, 58, 63, 116, 126, 133, 135 (serie: Zwarte Beertjes 800).
Vakfotografie (1964) 2, omslag, binnenzijde omslag, p. 22-23.
Ruud H.M. Kok (tekst), Amsterdam, in Avenue (15 december 1965) 12 (kerstnummer), p. G2-78.
G.P. Klijn en E. Pijlman (red), Pasen ’66, Den Haag (Boekencentrum N.V.) 1960, omslag.
Jules B. Farber, Holland in Focus, Amsterdam (Paris) z.j. [ca. 1967], binnenzijde omslag, p. 26, 89.
Avenue (maart 1967) 3, p. 54-55.
Henk Nieuwenhuis, Kees Scherer en Edgar Couwens (foto’s), Uit met de kinderen in Nederland, in Margriet (8 juli 1967) 27, p. 16-23.
Margriet (23 augustus 1969) 34, omslag, p. 76
Margriet (8 november 1969) 45, p. 130-135.
Avenue (april 1970) 4, p. 136-137.
Avenue (juni 1970) 6, p. 188-191.
Frank de Graaf, Wonderen van rivieren en meren, Amsterdam (De Geïllustreerde Pers) 1971, p. 8-9, 12, 40, 51, 84, 113, 144.
Avenue, (april 1971) 4, omslag, p. 58-67.
Avenue (oktober 1971) 10, p. 58-59, 212-214.
W. Woltz en Joost van de Woestijne (red.), Ons lieve leven. 100 Jaar Nederlandse krantefoto’s, Wageningen (L.J. Veen/ Foton) 1972, p. 96.
Ed van der Elsken, Kees Scherer en Peter van der Velde (foto’s). De lokkende horizon, in Avenue (januari 1973) 1, p. 10-15.
Noortje de Roy van Zuydewijn, Met het oog op onderweg. Een tocht in woord en beeld langs monumenten in Nederland, Amsterdam (Van Kampen & Zoon) 1974, p. 7, 11, 15, 25, 27, 29, 31, 36, 42, 55, 59, 62, 93, 101, 116, 120, 122.
Jules B. Farber, Groot Amsterdam boek, Bussum (De Haan) 1975, p. 80, 123.
Simon Mari Pruys, Terug naar het natuurlijke, Grafisch Nederland 1975 [kerstnummer].
W. Boxma (inl.), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Overijssel, Amsterdam etc. (Elsevier) 1976. ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
A.C. de Gooyer (inl.), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Utrecht, z.p. (Elsevier) 1976, ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
R. Nieman (inl.), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Zuid-Holland. Amsterdam ete. (Elsevier) 1976, ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
R. Reyntjes (inl.), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Drenthe, Amsterdam (Elsevier) 1976, ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
J.J. Schilstra (inl), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Noord-Holland, Amsterdam etc. (Elsevier) 1976, ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
Ton Schuurmans (tekst), Kees Scherer e.a. (foto’s) en Loek de Leeuw (tek.). Londen, Amsterdam etc. (Kosmos) 1976 (serie: Kosmos gidsen).
Chr. C. Smits (inl.), J.J.M. Timmers (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Limburg, Amsterdam etc. (Elsevier) 1976, ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
P.G. Bins (inl), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Zeeland, Amsterdam etc. (Elsevier) 1977, ongepag. (serie; Kijk op Nederland).
Jac, Gazenbeek (inl.), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Gelderland, Amsterdam etc. (Elsevier) 1977, ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
T.W.R. de Haan (inf), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Groningen, Amsterdam etc. (Elsevier) 1977, ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
Jan Naaijkens (inl.), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Noord-Brabant, Amsterdam etc. (Elsevier) 1977, ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
P. Terpstra (inl.), Tom Bouws (tekst) en Kees Scherer (foto’s inl.), Friesland, Amsterdam etc. (Elsevier) 1977, ongepag. (serie: Kijk op Nederland).
Ton de Joode. Feesten in Nederland, Amsterdam (Meijers Pers) 1977, p. 5, 10, 17, 66, 73, 76.
Margriet (7 januari 1977) 1, p. 26-29.
Evert Werkman (tekst), Waterlooplein, Amsterdam/Brussel (Elsevier) 1979, p. 2, na p. 32, p. 45, 51, 53, 62, 65, na p. 72, na p. 96, na p. 104.
Evert Werkman (tekst), De Jordaan, Amsterdam/Brussel (Elsevier) 1980, p. 16-18, 35, 40, 42, 50, 52-53, 55-56, 62, 64, 66-67, 71-72, 90-91, 102,104, 106, 108-112, 114, 132-135.
Zero 2 (maart 1980) 1, p. 66,
Zero 2 (april 1980) 2, p. 29.
Hans Koolwijk, Alkmaar, Amsterdam/Brussel (Elsevier) 1981, p. 10-13, 19, 23 (serie: Kijk op steden).
Evert Werkman (tekst), Amsterdam. Amsterdam /Brussel (Elsevier) 1982, p. 25, 31, 43-45, 48-49, 54, 65, 69, 75, 82-89, 95, 98, 101-103, 105-106, 113-116 (serie: Kijk op steden).
Elegance 39 (september 1982) 9, p. 78-81.
Ronald Bos (samenstelling), Landelijk gezien. Unieke kijk op mensen in land- en tuinbouw, z.p. [Amsterdam] (Rabobank Nederland) 1984, afb. 23, 82-83, omslag achterzijde afb. 86, 91,
Kees Fens (inl), Kijk, Annie M.G. Schmidt. De schrijfster in beeld, Amsterdam (Querido) 1984, afb. 105 (serie: Jaarboek Querido 37).
J. Braat e.a. (samenstelling), Honderd jaar Rijksmuseum 1885-1985, Weesp (Van Holkema & Warendorf) 1985, afb, 440.
Jacques Klöters, 100 jaar amusement in Nederland, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1987, p. 256.
S.J. van der Molen en Paul Vogt, 170 jaar. Een eigen kijk op boerderijen, Woudsend (Woudsend verzekeringen) 1988.
Sail ’90, in Televizier (4 augustus 1990) 31, omslag, p. 76-83.
Kees Scherer, Jan Tholenaar, Peter Veen en Pim Westerweel (foto’s), Het jaar. Lente, zomer, herfst, winter, Baambrugge (Grote Letter Bibliotheek) 1991 (serie: Grote Letter Bibliotheek 1000).
[Affiche] Floriade 1992, Utrecht (Rabobank) 1992.
Leo Divendal, De paarderuggen van Kertész, of oponthoud in een vrije val, Haarlem/Amsterdam (Spaarnestad-Fotoarchief/Luna Negra) 1992, p. 8 (serie: Uil het archief in het archief).
Het Parool 23 april 1993, PS, p. 23.
Hans Aarsman (tekst), Het engeltje dat op mijn tong pieste, z.p. [Amsterdam] (De Verbeelding) z.j. [1995], p. 30.
Marion Meyer, Bruno Wijnands en Marjon Koerselman (tekst), Gelderland, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1995, omslag, p. 2, 6, 8-13, 15, 17-19, 21-22, 29-33, 35, 37, 40-43, 45-47, 49, 53, 55, 59, 66-67, 69-70, 73-77, 79-80, 82-84, 87, 91-93, 98-99, 101-102, 104-108, 110-111, 115-119, 125, 127-132, 134-141, 144-148, 150-151, 153-154, 157-159 (serie: Nederland dichterbij).
Ben Olde Meierink, Angelique Bakker en Heimerinck Tromp (tekst), Kastelen, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1995, omslag, p. 2, 6, 10-13, 15, 17-19, 21, 24-31, 33, 37, 40-43, 48-52, 54, 56-59, 62-64, 67-75, 77-79, 81, 84-86, 88-89, 91-98, 100, 102-106, 110-111, 115, 118-123, 128-129, 131-133, 135-140, 142-146, 148, 151, 153, 157-159, 166, 168 (serie: Nederland dichterbij).
Eric Strijbos (tekst), Limburg, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1995, p. 2, 6, 8-11, 13-17, 19, 21-22, 31, 33, 35-36, 39-40, 43-47, 54-56, 58-60, 62-63, 66, 69, 71, 73, 78-80, 85, 87, 93, 95-97, 104-105, 107, 109, 111-113, 119, 121, 124-125, 129-130, 138, 141-142, 144-145, 152, 154, 156-157, 163 (serie: Nederland dichterbij).
NRC Handelsblad 4 februari 1995.
J.Th. Balk e.a. (tekst), Molens, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1996, p. 2, 6, 9, 11, 14-18, 21, 24, 28-29, 31-33, 35, 40-41, 46, 49, 56, 58, 60-61, 66-68, 71, 76-77, 79, 81, 83-85, 90-92, 94-96, 99, 105-107, 109-110, 124-125, 127, 135-139, 141-142, 144-145, 147-151, 159, 161-167, 171 (serie: Nederland dichterbij).
K.I.M. van Dam e.a. (tekst), Drenthe, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1996, omslag, p. 2, 6, 8-9, 11. 14. 18-19, 21-22, 24-25, 28-29, 31-37, 39, 41, 43, 45-46, 52, 54, 56-57, 59-62, 65-66, 68-69, 72, 74, 76-79, 81, 83, 85, 87-88, 90-98, 100-101, 103, 106, 109-111, 113-114, 120-123, 126-127, 129, 134-137, 139, 142-143, 145-147, 149-157, 159, 161-168 (serie: Nederland dichterbij).
Ton van der Heyden en Hans Tulleners (tekst), Amsterdam, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1996, omslag voorzijde, p. 2, 6, 10-11, 14, 18, 20, 24-25, 28-31, 33-35, 37, 39, 44- 48, 56-57, 60, 65, 72-75, 77, 79, 86-88, 95-97, 100, 104, 112-114, 118, 124-135, 144, 146, 148-149, 151, 154-155, 159-160, 166 (serie: Nederland dichterbij).
Thijs Pubben (tekst), Boerderijen, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1996, omslag, p. 2, 6, 8-9, 15-16, 21, 23, 27-30, 33, 35, 38-39, 41-43, 45-46, 48-54, 56, 59, 63-64, 67-68, 70, 72-75, 79, 81-91, 94, 97-99, 101-103, 105-107, 110-112, 114-117, 119, 121, 124, 127, 129-130, 133, 136-l37, 141-144, 149-150, 154, 159, 161-166 (serie: Nederland dichterbij).
Eric Strijbos (tekst), Noord-Brabant, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1996, omslag, p. 2, 6, 8-9, 12-14, 16-19, 21-22, 26, 30-31, 35-39, 41-43, 45, 47-51, 53-54, 59-62, 68-70, 73, 83-86, 90-91, 94-97, 101-102, 106-107, 109-110, 112-113, 115-116, 121-122, 132-134, 136-137, 140-142, 153, 155-159 (serie: Nederland dichterbij).
Eric Strijbos (tekst). Zeeland. Amsterdam (The Reader’s Digest) 1996, omslag, 2, 6, 8-10, 12-16, 21-22, 24, 27-28, 30-32, 35-36, 38-41, 43-54, 56-58, 61, 63-71, 73, 76-79, 81-84, 87-90, 93, 95, 98-101, 103, 105-111, 115, 117, 119-135, 138-146, 148-154, 156-159, 161-164, 166-171 (serie: Nederland dichterbij).
Henk van Bruggen (tekst), Rotterdam, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1997, omslag, p. 2, 15, 120, 139, 145, 156 (serie: Nederland dichterbij).
Geert Mak, Amsterdam op steen/Anthon Beeke, Amsterdam op zilver. Lelystad (Rotaform) 1997, ongepag.
Eric Strijbos (tekst), Utrecht. Amsterdam (The Reader’s Digest) 1997, omslag, p. 2, 6, 8-10, 12, 14-19, 21, 23, 26-28, 32-34, 36, 38, 41-45, 47, 52, 54-55, 57-75, 77-78, 84-92, 95-109, 111-113, 117-1l8, 124-125, 127, 131, 134-135, 137-114, 146-149, 152-154, 157-159, 161-169 (serie: Nederland dichterbij).
Eric Strijbos (tekst), Zuid-Holland, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1997, omslag, p. 2, 6, 8–10, 12-19, 21-22, 24-26, 28-34, 36-37, 39-40, 43-48, 51, 53-54, 56-73, 75-76, 78-79, 82-90, 92, 101-108, 110-115, 118-125, 127-129, 132-139, 141-145, 148-157, 159, 161, 165-171 (serie: Nederland dichterbij).
Ilja van der Veen (tekst), friesland, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1997, omslag, p. 2, 6, 8, 10-11, 14, 16, 18-19, 21-22, 24-25, 27, 29-30, 32, 34-37, 39, 42-44, 46-53, 55-56, 61-64, 66, 68-79, 81-88, 91-92, 97-98, 100-105, 108-109, 113, 115, 117-121, 123-128, 132-134, 139-140, 143-145, 147-149, 153-159, 161-166 (serie: Nederland dichterbij).
Ton Vingerhoets (tekst). Noord-Holland, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1997, p. 2, 6, 8-12, 14, 16-18, 21-22, 28-35, 38, 41, 43-45, 47, 50-52, 55-59, 63-65, 70-74, 77, 79-82, 86-87, 90-99, 103-105, 107-111, 113, 117, 120-137, 139, 141-142, 144-147, 150-154, 156-157, 159, 161, 163-169 (serie: Nederland dichterbij).
Johanda Loonstra, Kim van Dam en Sabine Lutz (tekst.), Overijssel, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1998, p. 2, 6, 8-14, 16-17, 19, 21, 28-31, 33, 35-36, 38-41, 48-50, 52-53, 62-74, 76, 78-94, 97-99, 102-107, 110, 118, 120-127, 131-132, 137, 141-142, 149, 151-154, 157-159, 161-162, 166-169 (serie: Nederland dichterbij).
Manon K. Verhofstad (samenstelling), De Jordaan. Een buurt in beeld, Amsterdam (Amsterdam Publishers) 1998, p. 47, 51, 63.
Ton Vingerhoets (tekst). Flevoland, Amsterdam (The Reader’s Digest) 1998, omslag, p. 19, 38, 41, 45-46, 54, 57-58, 62, 65-66, 115 (serie: Nederland dichterbij).
Barends en Elligens (samenstelling) en Connie Palmen (tekst), Helemaal Huf, Amsterdam (Voetnoot/Maria Austria Instituut) 1999, p. 56.
Jaap van de Klomp (samenstelling). One night stand. Jazzconcerten in Nederland 1947-1967. Amsterdam (Uitgeverij Windroos) 1999, p. 19.
Roland van Tulder (samenstelling), De echo van een eeuw. Honderd jaar Amsterdamse stadsgezichten, Amsterdam (Amsterdam Publishers) 1999, p. 61, 65.
Cherry Duyns (tekst), De zoete zee, Amsterdam (Voetnoot) 2000, p. 23, 30-31, 45, 53, 64.
Martin Harlaar e.a., Voorwaarts in bataille. Een eeuw bereden politie in Amsterdam, Bussum (THOTH) 2000, p. 84.
Hans Vogel, Wacht maar tot ik dood ben. Annie M.G. Schmidt: haar leven en werk voor theater, radio en tv, Amsterdam/Naarden (Theater Instituut Nederland/Strengholt) 2000, afb. 22, 25.
Algemeen Dagblad 24 oktober 2001.
Peter-Paul de Baar e.a., De Amstel, Amsterdam (Bas Lubberhuizen) 2002, p. 197.
Foam Magazine (januari 2002) 1, ongepag.
Midas Dekkers, Rare snuiters, Amsterdam (etc.) (Contact) 2003, p. 78-79.
Eric de Kuyper (tekst), Interieurs, Amsterdam (Voetnoot) 2003, p. 16-17, 30-31, 33, 35-36, 39-40, 42, 57, 59, 70.
Simenon, Maigret en hotel Etoile du Nord, z.p. [Amsterdam etc.] (Pandora) 2003, omslag.
Simenon, Maigret en het lijk zonder hoofd. z.p. [Amsterdam etc.] (Pandora] 2003, omslag,
Simenon, Maigret en zijn dode, z.p. [Amsterdam etc] (Pandora) 2003, omslag.
Simenon, Maigret incognito, z.p. [Amsterdam etc.] (Pandora) 2003, omslag.
Het Parool 28 augustus 2003.
de Volkskrant 15 november 2003.
Charles de Mooij, René Kok en Erik Somers (samenstelling en red,). Het jaren 50 boek, Den Bosch/Den Haag/Zwolle (Noordbrabants Museum/Nationaal Archief/Waanders) 2004, p. 63-64.
Simenon, Maigret en de Lange Lijs, z.p. [Amsterdam etc] (Pandora) 2004, omslag.
Simenon, De vergissing van Maigret, z.p. [Amsterdam etc] (Pandora) 2004, omslag.
NRC Handelsblad 15 april 2004.
Trouw 16 september 2004.
Koen Vergeer, [F]oto’s, Amsterdam (Voetnoot) 2005, p. 15, 42-43, 46-47, 58-59.
Caroline Linssen (tekst), 40 jaar de Mandemaaker, Spakenburg (Restaurant de Mandemaaker) 2006, p. 57.
Trouw 28 februari 2006.
Rob Bouber, Het onbekommerde leven. Kroniek over de jaren vijftig, Alkmaar (HOC Media) 2007, p. 15, 30, 34, 42, 54, 60, 96, 102, 162, 182 (idem, Kampen (Omniboek) 2008, p. 19, 32, 36, 44, 56, 102, 164, 184).
Trouw 10 maart 2007.
Het Financieele Dagblad 12 juli 2008.
Marc Reugebrink (tekst), Nachtlicht, Amsterdam (Voetnoot) 2009, omslag, p. 5, 8, 12-13, 21, 24-25, 28-29, 32-33, 36-37, 41-43, 46-54, 57-59, 63, 72, 76-78.
Calendars
Kees Scherer (foto’s), Rabobank 1979 (Ons water).
Kees Scherer, Joost Guntenaar e.a. (foto’s), Rabobank 1980 (Nederland in zijn element).
Kees Scherer (foto’s), Rabobank 1981 (Nederland gevelland).
Kees Scherer (foto’s), Rabobank 1982 (Nederland. Plaatjes van liedjes).
Kees en Mariska Scherer (foto’s), Rabobank 1983 (Tuin in tuin uit).
Kees Scherer [e.a.] (foto’s), Rabobank 1984.
Kees en Mariska Scherer (foto’s), Rabobank 1985 (Nederland aan de rivier).
Kees Scherer (foto’s), Rabobank 1986 (Statig Nederland).
Kees Scherer e.a. (foto’s), Rabobank 1987 (Wakend Nederland), januari-september, november-december.
Kees Scherer e.a. (foto’s), Rabobank 1988 (Bewaard Nederland).
Kees Scherer (foto’s), Rabobank 1989 (Thuis in Nederland).
Kees Scherer e.a. (foto’s), Rabobank 1990 (Op pad in Nederland).
Kees Scherer e.a. (foto’s), Rabobank 1991 (Nederland tegen het licht), januari, maart, mei-augustus, oktober-december,
Kees Scherer en Pim Westerweel (foto’s), Rabobank 1992 (Floriade).
Assignments
1986 Amsterdams Fonds voor de Kunst (Historische opdracht).
Postcards
12 prentbriefkaarten, Amsterdam (Nederlandse Stichting voor het Gehandicapte Kind) z.j. [1992].
A la carte [mapje met 7 prentbriefkaarten], Amsterdam (Voetnoot/Maria Austria Instituut) 2004.
Secondary bibliography
Catalogus Zilveren Jubileumsalon “Amsterdam” en Tiende Amsterdamse Kerstsalon van Fotografische Kunst, Amsterdam (Arti et Amicitiae) 1948, binnenzijde omslag, p. 13, 23.
Catalogus Elfde Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon), Amsterdam (Arti et Amicitiae) 1949, binnenzijde omslag, p. 27.
Catalogus Twaalfde Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon), Amsterdam (Arti et Amicitiae) 1950, p. 8,
Catalogus Dertiende Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon), Amsterdam (Arti et Amicitiae) 1951, binnenzijde omslag, p. 3, 25.
Catalogus Veertiende Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst. “Bondssalon”, Amsterdam (Arti et Amicitiae) 1952, p. 19.
C.W., Zijn camera ziet mensen, in Algemeen Dagblad 13 augustus 1955, p. 7.
R. Nieman, [zonder titel; artikel over expositie in La Cave Internationale], in Elseviers Weekblad 11 (27 augustus 1955) 35, p. 12.
W. van Heusden, Kees Scherer exposeerde, in Foto 10 (september 1955) 9, p. 280.
J.E., Fotojournalisten aan de wand, in De Fotojournalist januari/februari 1957.
Anoniem, 24 uur Amsterdam, in Het Vrije Volk 18 april 1957.
B.W. [= Bram Wisman], “24 uur Amsterdam” [boekbespreking], in De Fotojournalist juni/juli 1957.
Jan A. Kleyn, La Cave Internationale, in Foto (augustus 1957) 8, p. 313-315.
Constant Wallagh, Kees Scherer en zijn camera als verliefde ontdekkingsreizigers, in Algemeen Dagblad 31 augustus 1957.
Anoniem, Terzijde. Amsterdam?, in Vrij Nederland 18 (14 september 1957) 3, p. 4.
Anoniem, Een dag in een wereldstad met zijn mensen, in Nieuwe Eeuw 9 november 1957.
Anoniem, Tussen beeld en camera, in Het Vrije Volk 15 november 1957.
J.J. Hens, Wat ik zag en hoorde, dat mij trof…. , in Foto 13 (maart 1958) 3, p. 108, 110-113 (met foto’s).
Anoniem, Dertig fotografen zwermden uit over Amsterdam. Opdrachten voor expositie in Stedelijk Museum, in Het Parool 16 september 1960.
J.J. Hens, Kritische speurtocht. Hier is New York, in Foto 15 (oktober 1960) 10, p. 500-503.
R. Nieman, [zonder titel; Aan een aantal Nederlanse persfotografen hebben wij gevraagd: “Wat was de shot van uw leven?” etc], in Elseviers Weekblad (1 april 1961) 13, p. 1.
F. Stoppelman, Kees Scherer: de altijd aanwezige, uithuizige fotograaf, in Focus 48 (21 juni 1963) 13, p. 2-8, 31.
Anoniem, Nederlandse journalist op Sardinië overvallen, in Dagblad van Coevorden 28 juni 1966.
Francesco Piras, I malviventi gli hanno imposto di bloccare 1’auto sulla quale viaggiava, [etc], in La Nuova Sardegna 28 juni 1966.
Anoniem, Il giornalista olandese racconta pacatamente la drammatica avventure, in L’Unione Sarda 29 juni 1966.
Anoniem, Gewonde Nederlandse journalist hersteld, in De Gooi en Eemlander 9 juli 1966.
Anoniem, Sardinië geneert zich voor zijn bandieten. “Ik wist dat ik afgemaakt zou worden als ik de wagen stopte”. Kees Scherer joeg vlak langs de afgrond, in Hel Binnenhof 11 juli 1966.
Anoniem, “Ik wil zo weer naar Sardinië”, in Brabants Dagblad 11 juli 1966.
Anoniem, Nederlandse journalist op Sardinië neergeschoten, in Nieuwsblad van het Noorden 11 juli 1966.
Anoniem, Aan moord ontsnapt, in De Telegraaf 11 juli 1966.
Anoniem, Fotojournalist terug uit Sardinië, in Het Vaderland 11 juli 1966.
Anoniem, World in Color. Foto-expositie in Hengelo, in Accent 1 (14 september 1968) 29, p. 33.
Anoniem, Kees Scherer: Weet u waar ik heen zou gaan?, in Margriet (23 augustus 1969) 34, p.70-75
Anoniem, Fotografen, in de Volkskrant 26 augustus 1971.
G.P., Nederland, wat ben je nog mooi. Fraai fotowerk van Kees Scherer, in De Gelderlander 6 november 1974.
JdR. Nederland wat ben je nog mooi, in Utrechts Nieuwsblad 29 november 1974 (met foto’s).
Anoniem, Naar de Andes, in Margriet (3 juli 1976) 27, p. 3-4.
Els Barents (red.), Fotografie in Nederland 1940-1975, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1978, losse biografie.
Anoniem, Kees Scherer. Een vakman die zijn brood verdient met liefhebberijen, in Capi-Lux Vakinformatie voorjaar 1980, p. 30-31 (met foto’s),
Jan van Dalen, Landschapsfotograaf Kees Scherer wendt zich af van ellende. ‘Ik laat bewust alleen mooie dingen zien’, in Zwolse Courant 9 oktober 1982.
Jan van Dalen, Landschapsfotograaf Kees Scherer: “Ik laat bewust alleen de mooie dingen zien”, in Leidse Courant 16 oktober 1982.
Anoniem, Een andere kijk op Holland, in De Zuidwester 13 juni 1983.
Anoniem, Ken andere kijk op Holland, in Algemeen Dagblad 3 december 1983.
Anoniem, Een andere kijk op Holland, in NRC Handelsblad 3 december 1983.
Dick van de Pol (red.). Foto in vorm, Grafisch Nederland 1984, p. 84-85.
Hans van Blommestein e.a. (samenstelling), Op reportage. 25 jaar Avenuereisreportage, Amsterdam/Den Haag (Focus/SDU) 1990, p. 8-10, 96 (met foto’s).
Ingeborg Leijerzapf e.a. (tekst), Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw = The Decisive image. Dutch Photography from the 20th Century, Amsterdam (BIS) 1991, p. 150, 210-211.
Harry Soelen, Kees Scherer. Grote Kerk, in Catalogus Fotofestival Naarden 18 mei t/m 9 juni 1991, Bilthoven (Stichting Fotofestival Naarden) 1991, p. 4-6.
Hans van Blommestein en Joop Swart (samenstelling), Het Amsterdam van Kees Scherer. De jaren vijftig in beeld, Baarn (Tirion) 1992 (met foto’s).
Catalogus Nederlandse Kunst. Rijksaankopen 1991, Den Haag/Zwolle (Rijksdienst Beeldende Kunst/Waanders) 1992, p. 24, 167-1 72 (met foto’s).
Peter Sierksma, Eerbetoon aan de anonieme fotograaf, in Trouw 24 april 1992.
Harriet Calo (red.), Avenue vliegende veiling. Te koop: vintage-foto van Kees Scherer, in Avenue (september 1992) 9, p. 37.
Anoniem, Het Amsterdam van Kees Scherer, in De Fotojournalist 9 oktober 1992, p. 32.
Willem Ellenbroek, Een wereld vol gezagsgetrouwe en nijvere fietsers, in de Volkskrant 20 oktober 1992.
Peter van Brummelen, De jaren vijftig van Kees Scherer, in Het Parool 31 oktober 1992.
Dick Breebaart, Scherer perfectioneerde fototraditie, in De Journalist 43 (6 november 1992) 20, p. 26-27 (met foto’s).
Renate van der Zee, De fotograaf van een mythisch Amsterdam, in Haagsche Courant 19 december 1992.
Veilingcatalogus Dutch and Flemish vintage photographs 1860-1992. Veiling zondag 23 mei 1993 (etc), Den Haag (Glerum) 1993, lot 137-142.
Anoniem, Scherer portretteerde Mokum zoals het was, in Het Parool 20 januari 1993.
Marianne Vermeijden, A’damse fotograat Kees Scherer (73) overleden, in NRC Handelsblad 21 januari 1993.
Anoniem, Fotograaf Kees Scherer (73) overleden, in Trouw 21 januari 1993.
Anoniem, Kees Scherer. Generalist onder de fotografen overleden, in de Volkskrant 21 januari 1993.
Anoniem, Fotograaf Kees Scherer overleden, in Algemeen Dagblad 22 januari 1993.
Anoniem, Fotograaf Kees Scherer overleden, in Nieuwsblad van het Noorden 23 januari 1993.
Peter van Brummelen, Op de klapstoel. Er is niets mis met glamour, in Het Parool 23 januari 1993, p. 46.
Renate van der Zee, Kees Scherer (72) overleden: Lyrisch fotograaf met bars karakter, in Twentse Courant 25 januari 1993
Anoniem, Ariens wint Schererprijs, in Algemeen Dagblad 26 februari 1993.
Flora Stiemer, Constant eindelijk in eigen land gelauwerd, in Algemeen Dagblad 15 december 1994.
Herman Selier, De wereld van Kees Scherer, in De fotograaf. Weekblad voor professioneel beeld 2 (maart 1995) 2, p. 11-14 (met foto’s).
Judith Postema (eindred.), Joop Swart. 60 jaar De Geïllustreerde Pers, z.p. (De Geïllustreerde Pers) 1996, p. 13.
Anoniem, De passies van Kees Scherer, in Kunst & Antiek Journaal maart 1997.
Anoniem, Veiling nautische collectie Scherer, in Het Parool 11 maart 1997.
Herman Hoeneveld, Kees Scherers weerslag van de jaren veertig en vijftig, in Kunst & Antiek Journaal september 1997, p. 8.
Philip Freriks (tekst), Kees Scherer. Het Parijs van de vijftiger jaren, Baarn (Tirion) 1998 (met foto’s).
Paul Arnoldussen, Hartstochtelijk lijden in Parijs van de jaren vijftig, in Het Parool 8 april 1998.
Lenferink, Parijse memoires van Scherer. En een kus die nog steeds voortduurt, in Hel Parool 11 april 1998, PS, p. 23.
Elzeline van Amerongen, Het licht van Kees Scherer, in HN-magazine 25 april 1998, p. 33
Onno Blom, ‘Parijs; de stad waar het leven bus- en metrokaarten kost’, in Trouw 8 mei 1998.
Anoniem, Kees Scherer. in NRC Handelsblad 25 maart 1999.
Anoniem, Twee vliegen, in Utrechts Nieuwsblad 21 april 1999.
Haro Hielkema, Een stille Afsluitdijk, een vette lach. Fotografie, in Trouw 28 juni 2001.
Rolf Bos, De waterwolf overwonnen, in de Volkskrant 4 juli 2001.
Karin de Mik, Wasdag, ijspret en met blote knieën het water in. Nostalgie overheerst op fototentoonstelling over het IJsselmeergebied, in NRC Handelsblad 27 juli 2001
Wim van Sinderen, Fotografen in Nederland. Een anthologie 1852-2002. Amsterdam /Gent/ Den Haag/ (Ludion/Fotomuseum Den Haag) 2002, p. 342-343.
Mirelle Thijsen, Het bedrijfsfotoboek 1945-1965. Professionalisering van fotografen in Nederland, Rotterdam (Uitgeverij 010) 2002, p. 101-103, 107, 109, 115, 122, 176, 194 (met foto’s).
Maurits Schmidt, Schieten met scherp. Fotograaf Jan Schiet, in Het Parool 28 maart 2002.
Maro Ziegler, Foto’s onder de hamer, in De Telegraaf 31 oktober 2002.
Lambiek Berends, Vijftig blikken op de stad. Zwart-wit kleur 1000 foto’s van Amsterdam 1945–nu. 1945-1972, in Het Parool 15 februari 2003.
Peter van Brummelen, Maigret en de herdruk, in Het Parool 15 april 2003.
Anoniem, Bij sneeuw snel op pad met de camera, in Haagsche Courant 29 november 2003.
Simon Vinkenoog (tekst), Parijs was mieters. Nederlandse fotografen in Parijs, 1945-1965, Schiedam (Stedelijk Museum Schiedam) 2004, ongepag. (met foto’s).
Jessica Voeten (inl.). Holland zonder haast. Foto’s van Kees Scherer, Amsterdam (Voetnoot) 2004 (serie: Holland zonder haast, deel 7).
Anoniem, De drenkeling van Kees Scherer, in Het Parool 15 januari 2004, p. 1.
Peter van Brummelen, Zonder haast. De foto’s van Kees Scherer. Wachten op de lage zon, in Het Parool 15 januari 2004, PS, omslag, p. 2-3 (met foto’s).
Peter van Brummelen, In de fotoboekenserie Holland zonder haast verschijnt een deel met foto’s van de Amsterdamse fotograaf Kees Scherer (1920-1993). De in de jaren vijftig en zestig gemaakte foto’s zijn ook te zien in het Vakbondsmuseum in Amsterdam. Einzelganger met een klein hartje, in Stentor/Veluws Dagblad 17 januari 2004.
Peter van Brummelen, Kees Scherer. De lieflijke lens van een brulboei, in De Gelderlander 20 januari 2004.
Arjen van Ginkel, Naar Kees Scherer blijf je kijken, in Noordhollands Dagblad 24 januari 2004.
Anoniem, Het Amsterdam van Kees Scherer. Portretten van de stad, in Ons Amsterdam februari 2004, p. 62-63.
Anoniem. Holland zonder Haast, in BN/De Stem 13 februari 2004.
Anoniem. Pleur die ouwe rotzooi maar in de Kloveniersburgwal, in Provinciale Zeeuwse Courant 14 februari 2004.
Maarten Jager, Noeste opbouw en bescheiden geneugten. Foto’s Kees Scherer in Vakbondsmuseum, in De Telegraaf 20 februari 2004.
Sacha Bronwasser, Zonder fotografie zijn wij blind. Alles wordt gekleurd door het heden, in de Volkskrant. 4 maart 2004, Kunst, p. 10-11 (met foto’s).
Dorine Steenbergen, Andere jas voor Maigret, in Utrecht Nieuwsblad 20 maart 2004.
Anoniem, Het bijzondere standpunt, in Amersfoortse Courant 19 mei 2004.
Anoniem. De foto, in Kunst & Antiek Journaal augustus 2004, p. 18.
Anoniem, Foto’s in veiling, in Trouw 18 novemer 2004.
Marianne Vermeijder, Serieuze solidariteit, in NRC Handelsblad 25 november 2004.
Mijntje Klipp, Eeuwige roem, een plaquette en 10.000 euro. Punt 5 vijftig jaar world press photo, in Het Parool 10 februari 2005.
Anoniem, Kees Scherer, in Utrechts Nieuwsblad 10 februari 2005.
Maurits Brands (samenstelling), Avenue van A tot Zero, z.p. [Rotterdam] (Veenman) 2006, p. 12, 18, 22, 246.
K. Schippers, Door Europa, Amsterdam (Voetnoot) 2006, p. 30-31, 47, 52, 56, 58, 63-64, 66-69, 72, 74, 76-77, 80-81, 85.
H.U. Jessurun d’Oliveira, Hoe Richter R. Renate R. van Chris B. afpikte, in Trouw 4 maart 2006.
Anoniem, Kees Scherer, in NRC Handelsblad 27 april 2006.
Arjo Haijtema, Het Walhalla voor fotografen, in de Volkskrant 13 september 2006.
Flip Bool e.a. (red.). Nieuwe geschiedenis van de fotografie. Dutch Eyes, Zwolle (Waanders) 2007, p. 263, 452.
Anoniem, Kadir van Lohuizen wint fotoprijs, in Vrij Nederland 17 maart 2007.
Anoniem, Sport in beeld, foto’s van Scherer, in NRC Handelsblad 17 november 2007.
Anoniem, Het plezier van de sportende mens. Foto-expositie ‘Sport in Beeld 1948-1959’ in Vintage Photo Gallery toont uniek werk van Kees Scherer, in De Gooi- en Eemlander 29 november 2007.
Anoniem, Sport in beeld 1948-1959, in NRC Handelsblad 28 december 2007.
Anoniem, MAI Revu, Amsterdam (Maria Austria Instituut) 2008 (met foto’s).
Max van Rooy, Kees Scherer. Beeldverhalen van een straatfotograaf 1948-1967, Amsterdam (De Verbeelding) 2008.
Anoniem, Toen was geluk …. Hoogtepunten jaren ’50 fotografie in Scheringa Museum, in De Telegraaf 26 juni 2008.
Nell Westerlaken, Niets hoeven, van alles doen. VakantieDoeboek voor volwassenen, in de Volkskrant 28 juni 2008.
Anoniem, Straatfoto’s van Kees Scherer in Foam, in DeKey Magazine, oktober 2008.
Daphne Koenders, Zwervend door Parijs en Amsterdam. Preview Foam-expositie Kees Scherer bij Vintage Photo Gallery Pim Westerweel te Naarden, in De Gooi- en Eemlander 29 oktober 2008 (met foto’s).
Evelien Baks, Reisfotograaf van het eerste uur, in Algemeen Dagblad 6 november 2008 (met foto’s).
Anoniem, Tentoonstelling van ex-Margrietfotograaf, in Margriet (7 november 2008) 46, p. 92.
Anoniem, Verhalen van een straatfotograaf, in NRC Handelsblad 7 november 2008.
Jos Bloemkolk, Liefdevolle observator van het gewone leven. Scherer zocht naar schoonheid, hij had genoeg ellende gezien, in Het Parool 7 november 2008.
Arjen van Ginkel, Van eenhoogvoor naar Mexico, in Noordhollands Dagblad 13 november 2008.
Frits Abrahams, Het instrument van de armoede. Dag Frits Abrahams, in NRC Handelsblad 26 november 2008.
Arno Haijtema. Fantasie als speelgoed, in de Volkskranl 28 november 2008.
Eddie Marsman. De lichte wereld van een alleskunner, in NRC Handelsblad 29 november 2008.
Anoniem, Amsterdam wereld fotografie, in Eigen Huis en Interieur december 2008, p.98.
Frederik F. Barends, Kees Scheren Een tovenaar in zwart en wit, in Kunst & Antiek Journaal december 2008, p. 11.
Anoniem, New Vork down under, Amsterdam (Maria Austria Instituut) 2009, p. 1, afb. 1-2, 4, 7-9.
Memberships
Nederlandse Vereniging van Fotojournalisten, ca. 1949-1981.
Tentoonstellingscommissie World Press Photo ’55, 1955.
Jury, World Press Photo 69/70, 1969-1970.
Jury, Holland Persfoto, wedstrijd en tentoonstelling georganiseerd door de Fotojournalisten van de Nederlandse Vereniging van Journalisten, 1971 [expositie in 1972 achtereenvolgens 10 dagen in De Bijenkorf in Amsterdam, Den Haag, Rotterdam en Eindhoven).
Awards
1948 Verzilverde bronzen AAFV plaquette, Tiende Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon), Amsterdam.
1948 Verzilverde bronzen AAFV plaquette, Zilveren Jubileumsalon “Amsterdam”, Amsterdam.
1949 Bronzen BNAFV medaille, Elfde Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon), Amsterdam.
1950 Bronzen BNAFV medaille, Twaalfde Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon), Amsterdam.
1951 Zilveren Bokaal AAFV en bronzen medaille BNAFV, Dertiende Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon), Amsterdam.
1957 Eerste prijs, groepstentoonstelling in La Cave Internationale.
1987 De Fotograaf (bronzen beeldje ontworpen door Marcus Ravenswaaij), onderscheiding uitgereikt aan Kees Scherer, Bram Wisman en Ben van Meerendonk voor hun inzet voor de verwezenlijking van de doelstellingen van World Press Photo.
Exhibitions
1948/1949 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Tiende Amsterdamse Kerstsalon van Fotografische Kunst “Bondssalon ” (AAFV).
1948/1949 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Zilveren Jubileumsalon “Amsterdam”.
1949/1950 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Elfde Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon) (AAFV).
1950/1951 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Twaalfde Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon) (AAFV).
1951/1952 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Dertiende. Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon) (AAFV).
1952 (g) Zaandijk, AFV-Zaanland.
1952/1953 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Veertiende Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (Bondssalon) (AAFV).
1955 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, World Press Photo ’55.
1955 (e) Amsterdam, La Cave Internationale, Mensen die zich onbespied wanen.
1957 (e) Amsterdam, Café van Appie Scheltema, Fotojournalisten aan de wand.
1958 (e) Amsterdam, La Cave Internationale, Scherer en Inslag.
1961 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Dag Amsterdam.
1968 (g) Hengelo, Stadhuis Hengelo, World in colour [reizende tentoonstelling].
1978/1979 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Fotografie in Nederland 1940-1975.
1989 (g) Biddinghuizen, Flevohof, ‘Zuiderzee, dood water, nieuw leven.
1990 (g) Amstelveen, Het Zonnehuis, Sail Amsterdam.
1990 (g) Amsterdam, Golden Tulip Barbizon Centre, Sail Amsterdam.
1990/1991 (g) Amsterdam, Canon Image Centre, Op reportage. 25 jaar Avenue-reisfotografie.
1991 (e) Amsterdam, De Geïllustreerde Pers, Het verdwenen Amsterdam.
1991 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw (Collectie Stichting Dutch Photography).
1991 (e) Amsterdam, VNU, Het verdwenen Amsterdam.
1991 (e) Naarden, Grote Kerk, Kees Scherer (Fotofestival Naarden).
1992 (e) Amsterdam, Museum Amstelkring (Ons’Lieve Heer op Solder), Het Amsterdam van Kees Scherer.
1992 (e) Amsterdam, The Vintage Gallery of Canon Image Centre, Amsterdam. An Exhibiton of 1950’s vintage photographs by Kees Scherer.
1992 (g) Haarlem, Spaarnestad-Fotoarchief, De paarderuggen van Kertész, of oponthoud in een vrije val
1992 (g) Urk, Museum Het Oude Raadhuis, Zuiderzee, dood water, nieuw leven.
1993 (e) Amstelveen, Het Zonnehuis, Het Amsterdam van Kees Scherer.
1997 (g) Amsterdam, Oude Kerk, Amsterdam op zilver – Breitner en tijdgenoten, Amsterdamse stadsgezichten 1856-1925.
1998 (g) Amsterdam, Maison Descartes, Het Parijs van de vijftiger jaren.
1998 (g) Naarden, De Gele Loods, Het Parijs van de vijftiger jaren.
1999 (e) Baarn, Kasteel Groeneveld, Kees Scherer, de fotograaf die schilderde met licht.
2001 (g) Spanbroek, Scheringa Museum voor Realisme, De Zoete Zee. Historische foto’s rond het IJsselmeer.
2001/2002 (g) Amsterdam, Foam, Dutchdelight.
2002 (g) Rotterdam, Nederlands Fotomuseum, Brandhaarden, Nederlandse fotografen en internationale, conflicten.
2002/2003 (g) Alkmaar, Stedelijk Museum Alkmaar, Alle dagen Zondag.
2002/2003 (g) Den Haag, Fotomuseum Den Haag, Fotografen in Nederland 1852-2002.
2003 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Zwart-wit kleur, 1000 foto’s van Amsterdam 1945-nu.
2003 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Rare snuiters. Midas Dekkers kiest uit de Fotocollectie Nederland.
2004 (e) Amsterdam, Vakbondsmuseum/De Burcht, Kees Scherer Holland zonder haast,
2004 (g) Schiedam, Stedelijk Museum Schiedam (tijdelijk in de Korenbeurs), Parijs was mieters! Nederlandse, fotografen in Parijs 1945.
2004 (e) Utrecht, Ton Peek Photography, [vintage prints].
2005 (g) Amsterdam, Olympisch Stadion, Holland Unique Photography Festival
2005 (e) Utrecht, Ton Peek Photography, [portretten].
2006 (g) Naarden, Voormalige Brandweerkazerne, In between.
2006 (g) Rotterdam, Nederlands Fotomuseum, Avenue van A tot Zero.
2006 (e) Utrecht, Ton Peek Photography. New York in the fifties.
2007/2008 (g) Hoorn, Museum van de Twintigste Eeuw, Het onbekommerde leven.
2007/2008 (e) Naarden, Vintage Photo Gallery Pim Westerweel, Sport in beeld 1948-1959.
2008 (e) Naarden, Vintage Photo Gallery Pim Westerweel, 75 vintageprints van de Amsterdamse fotograaf Kees Scherer.
2008 (g) Spanbroek, Scheringa Museum voor Realisme, Holland Zonder Haast, fotografie uit de jaren vijftig.
2008/2009 (e) Amsterdam, Foam, Fotografische Verkenningen.
2009 (g) Amsterdam, Stadsarchief Amsterdam, New York down under.
2009 (e) Naarden, Vintage Photo Gallery Pim Westerweel, N.Y. 400.
Sources
Amsterdam, Stichting Foto Archief Kees Scherer.
Leiden, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden, bibliotheek en documentatiebestand.
Leusden, Jan Wingender (collectie nederlands fotoboek).
Internet
Collections
Amstelveen, Stichting Dunhill Dutch Photography.
Amsterdam, Instituut Collectie Nederland.
Amsterdam, Maria Austria Instituut.
Amsterdam, Stadsarchief Amsterdam.
Amsterdam, Stedelijk Museum.
Den Haag, Letterkundig Museum (o.a. brieven).
Den Haag, Nationaal Archief.
Haarlem, Spaarnestad Photo.
Leiden, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden.