PhotoLexicon, Volume 26, nr. 41 ( September 2009) (en)

Eva Besnyö

Tineke de Ruiter (first edition, 1986)

Tineke de Ruiter (second, revised edition)

Tessa Hillebrants (second, revised edition)


Eva Besnyö was trained as an advertising and portrait photographer in the 1930s. Very soon, however, she evolved to become a reportage photographer whose main priority was the publicity aspect of photography. People always played a central role in Besnyö’s shots. From the 1970s on, the accent came to lie on the representation of the social standing of women. In the final phase of her career, Besnyö emerged as a ‘visual spokesperson’ of the women’s movement ‘Dolle Mina’ (‘Mad Mina’).




Eva Marianna (Eva) Besnyö is born on 29 April in Budapest, Hungary. She is the second of three daughters in the family of Bernard Besnyö—born as ‘Bela Blumgrund’—and Helena Kelemen.

Circa 1925

Besnyö receives a Kodak Brownie: a box camera with the negative format 6×9 cm.


Following her final exam at the Gymnasium (an advanced-level secondary school), Besnyö studies with Jozsef Pécsi, a renowned photographer in Budapest who teaches classes in photography.

Besnyö receives a Rolleiflex camera with the negative format 6×6 cm from her father. She will continue to work with this type of camera up until 1969.

In 1930, Besnyö takes the exam to obtain the title of ‘gezel’ (‘assistant’). Following this exam, she departs for Berlin.


In Berlin, Besnyö lives at Riehlstrasse 10 with the Wolfgang Willner family. From 1 November to 14 January, she works as a volunteer at the studio of the advertising photographer René Ahrlé in Berlin.


From 1 February to 1 July, Besnyö works as a volunteer with the press photographer Dr. Peter Weller.

After the summer, Besnyö rents a studio with a darkroom on the Nachrodstrasse, where she establishes herself as an independent photographer. She furnishes photos for the Neofot press agency on a regular basis.

Besnyö takes her famous photo of a boy with a cello at Lake Baloton in Hungary.


With anti-Semitism on the rise, it becomes difficult for Besnyö to continue working as a Jewish photographer in Berlin. After a holiday in Hungary, she moves to the Netherlands in the fall.

Besnyö is taken in by the circle of artists centred around Charley Toorop, the mother of her friend John Fernhout. Besnyö and Fernhout had met previously in Berlin, where he was taking classes at the Agfa-Schule (‘Agfa School’).

Besnyö moves to an apartment on the Kerkstraat in Amsterdam.


Charley Toorop paints De Maaltijd der Vrienden (‘The Meal of Friends’). Besnyö and Fernhout are portrayed at the lower right of the painting.

Besnyö plays the leading role in a short film by Hans Sluizer, entitled Puberté. Fernhout is the cameraman.


In March, Besnyö has her first solo exhibition at Kunstzaal Van Lier (‘Art Hall’) on the Rokin in Amsterdam.

On 25 July, Besnyö and Fernhout wed.

From 25 November to 17 December, Besnyö has an exhibition at the association ‘Voor de Kunst’ (‘For Art’) in Utrecht. Gerrit Rietveld opens the exhibition.

Circa 1933

Besnyö becomes a member of the VAF (Vereeniging van Arbeidersfotografen, ‘Association of Worker Photographers’).

Circa 1934-’39

Besnyö rents a house at Keizersgracht 522, together with the photographer Carel Blazer and the architect Alexander Bodon. This house becomes a meeting place for photographers and artists. Besnyö lives here until 1939.


Various architects, most of them members of the group ‘de 8’, commission Besnyö to photograph their work. Her shots are published in the magazine de 8 en Opbouw and elsewhere.


Eva Besnyö becomes a member of the BKVK (Bond van Kunstenaars ter Verdediging van de Kulturele rechten, ‘Federation of Artists in Defense of Cultural Rights’). She participates in the exhibition De Olympiade Onder Dictatuur (D.O.O.D, ‘The Olympiad under Dictatorship’), organised by the BKVK.

Besnyö assumes a supervisory role in organising the exhibition Foto ’37 at the Stedelijk Museum in Amsterdam, initiated by the BKVK. On 10 April 1937, she is chosen to sit on the BKVK management board.

Besnyö makes photomurals for the studio of the AVRO broadcasting company, as well as for the passenger ships the Nieuw Amsterdam and the Pendrecht.

In late 1937, Besnyö and Fernhout end their relationship.


Besnyö enters a personal relationship with the graphic designer Wim Brusse.


Besnyö becomes a member of the VANK (Nederlandsche Vereeniging voor Ambachts- en Nijverheidskunst, ‘Netherlands Association for Applied and Industrial Art’).

Besnyö and Brusse move in together at Leidschekade 59.


Following the ‘journalistenbesluit’ (‘journalists’ decree’) of May 1941, Besnyö is no longer permitted to publish photos under her own name due to her Jewish ethnicity. Her photos subsequently appear in magazines under the name of Wim Brusse.

Besnyö makes a living primarily from taking portrait photos. She also takes on a number of students.

Via Willem Sandberg, Besnyö obtains a fake identity card bearing the name ‘Eva Marianne Fejer’.

Besnyö begins taking portrait photos for the illegal group PBC (Persoons Bewijzen Centrale, ‘Personal Identity Documents Centre’).

Besnyö goes into hiding in late 1942, living alternately with Brusse’s parents in Rotterdam, his brother Henk Jan, and the Tolk family in Broek in Waterland. In 1944, Besnyö is ‘Aryanised’.


Besnyö and Brusse’s son, Berthus, is born on 20 May.

Following complicated proceedings, Besnyö becomes officially divorced from John Fernhout on 20 August. Fernhout has been living in the United States since 1939. Besnyö is involved in the founding of the GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’).


On 19 February, Besnyö weds Wim Brusse.

Two of Besnyö’s photos are used for the 1947 Kinderpostzegel (‘Children’s Postage Stamp’). Brusse does the lettering design.

Besnyö is commissioned by the Emma Children’s Hospital to photograph the working conditions in the outmoded building. With these photos, the hospital wishes to raise funds for a building renovation.


Besnyö and Brusse’s daughter, Yara, is born on 1 September.


Paul Bromberg writes Alarm. Een verhaal voor de jeugd (‘Alarm. A Story for Young People’), based on fifteen of Besnyö’s photos.


Besnyö is commissioned by the Nederlandse Verbruikscoöperaties (‘Netherlands Co-op Organisations’) in Rotterdam to shoot photos for the organisation’s calendars, brochures, and annual reports.


Besnyö’s family moves to Vondelstraat 92.


Besnyö sits on a committee of the Stedelijk Museum in Amsterdam for the acquisition of photos.


Besnyö produces various reportages about visitors to the Rijksmuseum and the Stedelijk Museum in Amsterdam, as well as other museums.


Besnyö and Brusse’s marriage ends in divorce.


The organisers of ‘Musement’ commission Besnyö to make a slide presentation about the Kröller-Müller Museum. She purchases a Leica 35 mm camera for this assignment.


Besnyö becomes active as a ‘Dolle Mina’ (‘Mad Mina’) and the photographer of the Dolle Mina protest activities.


The Rijksadviescommissie Gebonden Kunsten (‘National Advisory Committtee of United Arts’)—which consists of Wil Bertheux, Benno Premsela, Berde Stips, and Eva Besnyö—compiles a list of twelve artists to be portrayed by Besnyö.


The board of the AFK (Stichting Amsterdams Fonds voor de Kunst, ‘Amsterdam Fund for the Arts’) selects Eva Besnyö and Onno Meeter for the ‘vrije creatieve opdracht’ (‘free creative assignment’) based on the theme ‘women in contemporary society’. Besnyö photographs women who work in traditionally male-oriented professions, e.g. a barge captain and a tram conductor.


Besnyö receives a documentary photo assignment from the AFK, which specifically entails photographing aspects of Amsterdam’s city image. Besnyö chooses houseboats as her theme.


Following Maria Austria’s death, the ‘Stichting fotoarchief Maria Austria-Particam’ (‘Maria Austria-Particam Photo Archive Foundation’) is established. Besnyö becomes a board member of this foundation.


Eva Besnyö collaborates with Tineke de Ruiter and others on the archiving of Besnyö’s approximately 15,000 negatives. From among these, Besnyö selects the shots she deems most important, the so-called ‘KK’ or ‘Keurkollektie’ archive (‘Choice Collection’).


The Ministry of CRW (Cultuur, Recreatie en Maatschappelijk Werk, ‘Culture, Recreation, and Social Work’) commissions Besnyö, Paul de Nooijer, and Onno Meeter to organise two photo exhibitions featuring portraits of Dutch artists taken by Besnyö from 1972 on.


On 22 June, Besnyö takes part in a forum discussion at the Fodor Museum in Amsterdam concerning ‘the aesthetic and instrumental use of photography’. Besides Besnyö, the forum includes the following individuals: Martin Schouten (chairman), Flip Bool, Maurice Boyer, Willem Diepraam, Paul Huf, and Max Koot.


On 25 March, the retrospective Eva Besnyö, halve eeuw werk (‘Eva Besnyö, A Half-Century of Work’) opens at the Amsterdam Historical Museum. Simultaneously, the Sara publishing company releases a book under virtually the same title with a text by Carrie de Swaan. In November and December, the same exhibition is again shown the Gemeentemuseum in Arnhem.

On 1 April 1982, the VARA broadcasting company televises the feminist television programme Kijk Haar uit (‘Check Her Out’), with a documentary portrayal entitled Eva Besnyö, ‘n halve eeuw werk (edited and directed by Carry van Lakerveld and Hedda van Gennep).

On 6 May, the forum discussion and event ‘De plaats van de kunstenaar’ (‘The Place of the Artist’) is held at the New Church in Amsterdam. The forum consists of Jan Rogier (chairman), Louis Ferron, Ruud Engelander, Ger Lataster, Rense Royaards, Peter Schat, Frans Weisz, and Eva Besnyö.

On 7 May, the Stichting Nederlands Foto Archief (‘Netherlands Photo Archive Foundation’) is established. Besnyö becomes a board member of this foundation.


Besnyö receives the Annie Romein Prize from the women’s magazine Opzij for ‘her exceptional contribution to the writing of the history of the second feminist wave […] which could not be replaced by words’.


On 25 February, the television programme Markant. Portret van de 75-jarige fotografe Eva Besnyö (‘Remarkable. Portrait of the 75-Year-Old Photographer Eva Besnyö’) is televised by the NOS television network.

The Mücsarnok (‘Hall of Art’) in Budapest honours Besnyö with her first exhibition in Hungary, held from 2 October to 9 November, entitled: Eva Besnyö, ‘n halve eeuw werk, under the title Eva Besnyö Fotókiállítása.


In association with the second ‘Zeeland Cultural Month’, exhibitions are held at five different locations on the island of Walcheren bearing the title Eva Besnyö Zeeland toen (‘Eva Besnyö Zeeland Then’). A booklet of the same title is published simultaneously, with an introduction by Jacqueline Louwerse.


A photo by Besnyö is used for the posters of the ‘Stichting Blijf van mijn Lijf’, a Dutch foundation for battered women.


On 15 November, Besnyö is awarded honorary membership in the GKf at the opening of the exhibition Eva Besnyö. Vintage Prints at the Amsterdam Historical Museum. The book Een beeld van Eva Besnyö (‘A Picture of Eva Besnyö’) appears at the same time, with an introduction by the photographer Willem Diepraam.


Besnyö receives the Piet Zwart Prize, established by the trade association ‘bNO’ (Beroepsvereniging Nederlandse Ontwerpers, ‘Trade Association of Dutch Designers’). As a result of having received this award, Besnyö selects photos held in the collection of the Stedelijk Museum in Amsterdam for an exhibition.

Besnyö receives the ‘Oeuvre Prize’ of the BKVB (Fonds voor Beeldende Kunst, Vormgeving en Bouwkunst, ‘Fund for Fine Art, Design and Architecture’).


The Kunsthal in Rotterdam exhibits an overview of Besnyö’s work as a result of her having won the Oeuvre Prize.


The artist’s society ‘Fészek’ in Budapest organises an exhibition of Besnyö’s work.


On 31 October, Eva Besnyö is awarded the Dr. Erich Salomon Prize in Berlin, an award for humanistic photojournalism established by the Deutsche Gesellschaft für Photographie (‘German Society of Photography’) in 1971. At the same time, an overview of Besnyö’s work is shown at the Märkisches Museum in Berlin.


From 4 December to 16 January, a retrospective of Besnyö’s work is held at the Stedelijk Museum in Amsterdam as a result of her having won the Dr. Erich Salomon Prize, featuring photos preserved in the museum’s collection.


Besnyö breaks a hip in the spring. After a hospital stay in Arnhem, Besnyö spends several months of revalidation at a nursing home in Noordwijk.

In May, Besnyö and the photographer Paul Huf establish the foundation ‘Fotografie Museum Amsterdam’.


From 19 October 2000 to 2 January 2001, the exhibition Besnyö in Bergen is held at the Museum Kranenburgh in Bergen. The exhibition is compiled from eighty photos donated to the museum by two of its former board members. Under the same title, the publishing company Voetnoot brings out a book with an introduction by Tineke de Ruiter.


On 1 August, Eva Besnyö moves to the Rosa Spier House in Laren. On 13 December, she opens the FOAM Photography Museum on the Keizersgracht in Amsterdam.


In May, Besnyö’s negatives archive is transferred to the Maria Austria Institute on the Vondelstraat in Amsterdam. The documentary Eva Besnyö. De Keurcollectie (‘Eva Besnyö. The Choice Collection’) is made by Leo Erken, concerning the selection process and the actual move of the archive. The documentary is shown for the first time at the Film Museum in Amsterdam.


A photo shot by Besnyö in 1953 during the restoration of a dike in Stavenisse is used for a postage stamp in the series ‘Nederland en het water’ (‘The Netherlands and the Water’), introduced to commemorate the flooding disaster in Zeeland fifty years earlier.

On 2 March, Besnyö receives the ‘Zilveren Penning’ (‘Silver Medal’) from the city of Amsterdam for her meritorious efforts with respect to photography in Amsterdam, including her initiative to establish the FOAM Photography Museum.

During the opening of the exhibition Emmy Andriesse (1914-1953). Een retrospectief (‘Emmy Andriesse (1914-1953). A Retrospective’) at the Hague Photo Museum, Besnyö is awarded the first Emmy Andriesse Prize.

On Friday, 12 December, Eva Besnyö dies at the Rosa Spier House in Laren following a brief sickbed. Besnyö is buried on 17 December at the Zorgvlied cemetery in Amsterdam.


Eva Besnyö is nominated as De grootste Nederlander aller tijden (‘The Greatest Dutch Person of All Times’) in the genre ‘Film and Photography’ during a television programme of the same name, broadcast by the KRO broadcasting company.


On 25 January, works by Besnyö and other photographers preserved in Besnyö’s private collection are sold by auction at Sotheby’s.


The exhibition Eva Besnyö. Onbekende foto’s (‘Eva Besnyö. Unknown Photos’) is held at the Jewish Historical Museum in Amsterdam, featuring colour slides by Besnyö shown for the first time.

The book Eva Besnyö is released simultaneously by the Voetnoot publishing company, with an introduction by Tineke de Ruiter.


Eva Besnyö received her training in photography at the studio of Jozsef Pécsi, an art and advertising photographer in Budapest, Hungary. Pécsi’s teaching was primarily concerned with advertising and portrait photography. Although the typographic aspect of his advertising designs during this period indicates he was familiar with the New Typography, his photography was still old-fashioned in character. His students were required to learn, for instance, soft focus and retouching. Following an exam to conclude her period of apprenticeship with Pécsi, Besnyö departed for Berlin to further develop her skills in the field of photography.

With a training background specialised in the area of advertising, Besnyö was able to find work as a volunteer at the advertising studio of René Ahrlé, a Berlin photographer renowned at the time. She soon decided to seek work elsewhere, however, as she found herself standing more in front of the camera than behind it. Besnyö was subsequently hired by Dr. Peter Weller, a press photographer running his own photo agency. During this period, Besnyö began developing her skills at reportage photography, a movement that was quickly gaining in popularity, in part as a result of the growing number of illustrated magazines. Besnyö’s shots were featured in various magazines, stamped with the text ‘Jede Reproduktion muss den namen Peter Weller tragen’ (‘Any reproduction must bear the name Peter Weller’). In 1931, she purchased her own stamp and began working independently at a studio on the Nachrodstrasse. Besnyö’s assignments consisted primarily of portrait and reportage work.

The cultural and political sphere of influence in which Besnyö landed was important for the further development of her career as a photographer. She became friends with the designer/photographer György (Gyuri) Kepes, who was working as an assistant to Laszló Moholy Nagy at this time. As a result, Besnyö came into contact with the ideas of New Objectivism in relation to photography: the New Photography. It was during this period that the ‘Russian’ diagonal and other innovative camera angles first began to make their way into her photos. She began photographing extreme close-ups of day-to-day subjects, with the structure of the materials captured in sharp, clear detail. Besnyö considered Albert Renger-Patzsch’s book Die Welt is Schön (‘The World is Beautiful’, 1928) as her bible.

At the start of her training with Pécsi, Besnyö received a Rolleiflex from her father. She would continue to use this type of camera until 1969. As she had learned to give substantial attention to form and composition, the Rolleiflex was highly suited to her style of working. Unlike a 35 mm camera, the Rolleiflex is not an extension of the eye, because one observes the image projected onto the ground glass from above. This allows the photographer to compose his image with a great deal of precision. In contrast to other photographers of the New Photography, Besnyö never had a problem with making crops of the Rolleiflex’s square negatives.

In 1969, Besnyö purchased a Leica 35 mm camera to take colour photos for an assignment on behalf of the event ‘Museument’ at the Jaarbeurs convention centre in Utrecht. In 1976, she also produced a series on Amsterdam houseboats, which was partially shot in colour. These are the few examples of Besnyö’s colour photography—black-and-white photos were her preference. In one of her final interviews, conducted in 2003, Besnyö stated that colour photography was generally ‘like reality and therefore terrible’. It was for this reason that she hardly ever used or published her colour photos.

Under the pressure of the political circumstances, Besnyö left Berlin and moved to the Netherlands in the fall of 1932. She ended up becoming part of the circle of people around Charley Toorop, as well as the filmmakers and photographers centred around Joris Ivens. Through her professional approach to working, her publications, and exhibitions, Besnyö was soon enjoying substantial notoriety among those possessing an affinity with New Photography. She became friends with photographers and artists such as Cas Oorthuys, Carel Blazer, Paul Citroen, Paul Schuitema, and (after 1937) Emmy Andriesse. Especially the friendship between Carel Blazer and Besnyö was significant for both. She sometimes took Blazer along on her assignments, with him providing support when it came to addressing technical problems. During these years, Besnyö’s assignments entailed chiefly portraiture, architectural photography, and reportages.

It was through Alexander Bodon that Besnyö came into contact with the architects of de 8 en Opbouw, who became her clients. Architects and photographers working according to the principles of New Objectivity felt a strong affinity with one another, demonstrated in part by the fact that the magazine frequently featured articles on photography. Besnyö photographed the works of architects such as Ben Merkelbach and Charles Karsten, Gerrit Rietveld, Han van Loghem, and others using the Linhof 9×12 cm technical plate camera. In most cases, she shot her photos shortly after the contractor had completed the building. The buildings were depicted as organised, orderly, and harmonious spaces, where no people had as yet intervened. Even when the houses were inhabited, Besnyö held a strong preference—entirely in the spirit of the era—for photographing empty spaces void of any people. In most cases, the architects themselves as well favoured empty shots, because this emphasised the aesthetic approach to architectural form.

Besnyö collaborated in the VAF (Vereeniging van Arbeidersfotografen, ‘Association of Worker Photographers’), established in 1931, together with other photographers such as Cas Oorthuys, Carel Blazer, John Fernhout, Hans Wolf, and Mark Kolthoff. The objectives of this association were: teaching workers to photograph in order to obtain shots that could assist in the political struggle as well as to get these photos actually published. Besnyö, however, was often unable to participate in these protest activities, e.g. photographing the Jordaan Uprising in Amsterdam, because she risked being expelled from the country as a person of Hungarian nationality. She was also incapable of shooting authentic protest photos, as her working method was slower. In addition, it was important for Besnyö to have a positive relationship with her subject. Protest photography, i.e. focusing on social abuses, was not her genre. It is therefore inaccurate to describe her explicitly as a worker photographer.

Besnyö often photographed without any conscious political intention. When doing work for an organisation such as the Verbruikscoöperaties HAKA (a co-op organisation), her main goal was to provide the client with beautiful photos. In these photos, the working conditions of the employees were not of primary importance: they showed no dirt or sweat—at best aesthetic images of people at work—as her shot of a coalman from 1931 clearly demonstrates.

Besnyö collaborated on a number of anti-fascist protest activities, such as the exhibition De Olympiade Onder Dictatuur (D.O.O.D, ‘The Olympiad under Dictatorship’), to which she submitted five photos. She also became a member of the BKVK (Bond van Kunstenaars ter Verdediging van de Kulturele rechten, ‘Federation of Artists in Defence of Cultural Rights’). In 1937, this group organised an exhibition intended to serve a cultural more than a political aim: bestowing status on the medium of photography. As the secretary of the organisational committee for the exhibition Foto ’37, Besnyö assumed a leading role. Thanks to her efforts and contacts, work by foreign photographers such as Henri Cartier Bresson, Laszló Moholy Nagy, and Brassaï was also shown at the exhibition.

After 1936, Besnyö worked on several assignments that were quite unusual for a photographer: the making of photomurals for the studio of the AVRO broadcasting company and the passenger ships Nieuw Amsterdam and Pendrecht. For these walls, she took shots of landscapes and Netherlandish ‘types’, photographed with an emphasis on form. The subject of her images were the linear rhythm of tulip stems seen from worm’s-eye view, canals in a polder landscape in North Holland, and ploughed furrows in the sandy earth. With other Dutch photographers as well, including Andriesse and Oorthuys, a growing interest in typically ‘Dutch’ topics emerged. This now somewhat seemingly chauvinistic theme was inspired by the publication of photobooks in the series De schoonheid van ons land (‘The Beauty of Our Country’). In addition, existing social circumstances—the rise of Fascism and the threat of war—can be seen as an explanation for an escape in the direction of a neo-romantic sentiment.

Up until May 1941, Besnyö was still able to publish work as a Jewish photographer. After this time, however, it was no longer possible. During the first years of the war, her landscape and folkloristic shots were still appearing in newspapers and magazines, as the Germans had placed no restrictions on these kinds of photos. For the rest, Besnyö was able to earn a living from taking portrait shots, for which the demand was growing continually at this time. At the end of 1942, Besnyö was forced to go into hiding. After this point, she was unable to take many more photos.

After the war, Besnyö entered a period living primarily as a wife and mother, with her work consequently shifting more to the background. During the 1950s, she accepted only those assignments that could be done literally close to home, e.g. reportages in the Stedelijk Museum, as well as various commissions for the Dutch Verbruikscoöperaties and the Emma Children’s Hospital. Besnyö’s own family was also the topic of many of her shots. As she sensed it, this always entailed shuffling back and forth between being a mother and photography.

In her post-war shots, Besnyö no longer wished to emphasise formal beauty. People were brought literally and figuratively into the foreground. The human interest aspect became increasingly important, as well for her contemporaries, including Emmy Andriesse. The shift from form to content had begun at the end of the 1930s as a reaction to the formalism of New Photography and as a development in reportage photography that surpassed what had done before. The exhibition The Family of Man, for which a photo by Besnyö had also been chosen, may be considered as an apotheosis of this humanising photography.

In the years prior to the war, Besnyö shot portrait photos primarily in her studio with a Linhof camera. She devoted significant attention to the pose and the way in which the subject was lit. Although by this time she had evolved to become a photographer who adhered the principles of New Photography, in her portrait photography prior to the war, Besnyö still retouched her negatives on a frequent basis. At the end of the 1930s, she was using her Rolleiflex more and more often for portrait shots, but without retouching.

Although Besnyö knew the painters, sculptors, and poets in the circle of people with whom Charley Toorop associated, she very rarely took portrait photos of them. Only the sculptor John Raedecker and his family was photographed numerous times. In 1938, Besnyö photographed on assignment for the weekly magazine De Groene Amsterdammer (‘The Green Amsterdammer’) in a portrait series entitled ‘Uit de Keuken der Beeldende Kunsten’ (‘From the Kitchen of the Visual Arts’). The series featured artists such as Carel Willink and Wim Schumacher. In 1939 and ’40, she produced portraits of members of the artist’s colony in and around Bergen for the same series. In addition to a portrait of Charley Toorop, photos depicting Piet Wiegman, Germ de Jong, Thé Lau, and Jan van Herwijnen were also published. Besnyö portrayed these artists working in the studio, but also simply in their own home environments: at the table with the family or weeding in the garden. She made a conscious choice, not so much to have people pose in front of the camera, but rather to show them while concentrating on their work, ostensibly paying no attention to the photographer.

After the war, this same vision is to be encountered in most of her portrait work. She no longer asked her sitters to come to the studio. Instead, she went to their home and observed them in their daily routine. When feasible, she took advantage of the natural light, and otherwise nothing more than a lamp shining indirectly. Notwithstanding, the shots in which she did have the person pose for the camera are more convincing. Both the photographer and the sitter clearly acknowledged that a photo was being taken, with more penetrating portraits as a result. The portrait of Charley Toorop is one good example of this.

With the death of Gerrit Rietveld in 1964, Besnyö discovered that not a single portrait of the famous designer and architect was to be found in her archive. Upon this realisation, she submitted a proposal to photograph artists. In 1972, twelve artists were chosen—including Jef Diederen, Eugène Brands, and Jan van der Vaart—who were to be photographed by Besnyö for a project commissioned by the Rijksadviescommissie Gebonden Kunsten (‘United Arts National Advisory Committee’) of the Ministry of CRM (Cultuur, Recreatie en Maatschappelijk Werk, ‘Culture, Recreation, and Social Work’). She had made a conscious decision to avoid static portraits and to instead photograph the concentrated artist doing his work. Because these photos were shot with the Leica 35 mm she had been learning to use since 1969, these series have more of a dynamic reportage quality about them when compared to her pre-war portraits. In 1980 and ’81, two photography exhibitions were realised by the NKS (Nederlandse Kunst Stichting, ‘Netherlands Art Foundation’) based on these portraits, which traveled throughout the country.

Through a change in her private circumstances, it became possible for Besnyö to give photography first priority once again in the early 1970s. She became active in the group ‘Dolle Mina’ and became the photographer of this women’s movement. She decided to photograph in a more documentary style—her goal had become to photograph the protests rather than just making shots that were visually appealing. The acquisition of a Leica, a 35 mm camera, influenced this shift in style. The direct viewfinder favoured a less static style of photographing. She was closer than ever to achieving her youth’s ambition—to be a ‘racing reporter’.

Between 1979 and 2000, Besnyö selected the best and most frequently published photos from her archives, which she referred to as her ‘KK’ or ‘Keurkollektie’ (‘Choice Collection’) archive. Approximately half of the negatives date from the period 1928 to 1940, the years in which Besnyö’s photos conveyed the ideals of New Photography. In Leo Erken’s documentary Eva Besnyö, de Keurcollectie (‘The Choice Collection’), made for the NPS (Nederlandse Programma Stichting, ‘Netherlands Programme Foundation’), Besnyö states: ‘My best photos all come from the same period. I took all of them when I was twenty or twenty-one. I should have perhaps stopped at that time, then it would have been really special. But, oh well,’ she adds nonchalantly, ‘I continued on.’

Eva Besnyö’s entire life was characterised by her enthusiasm for photography. Asking her to argue on the behalf of a certain photo or photographer in committees, management boards, and forum discussions was never a futile effort. As early as 1958, she was a member of the acquisition committee of the Stedelijk Museum Amsterdam, which began collecting photos for the first time in this year. She was also a member of the GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’) balloting committees on numerous occasions, which unfortunately never kept meeting minutes.

When it came to the city where she lived, Besnyö could be somewhat chauvinistic. Once she became a board member of the NFA (Nederlands Foto Archief, Netherlands Photo Archive’) in 1982, she long argued for the archive to be located in Amsterdam and for a subsequent collaboration with the Stichting fotoarchief Maria Austria-Particam (‘Maria Austria-Particam Photo Archive Foundation’), where she had been a board member since 1976. When it became clear that the government had chosen Rotterdam as the city where the NFA was to be established, Besnyö decided to entrust her own negatives archive to the Stichting fotoarchief Maria Austria-Particam.

For quite some time, Besnyö had held mixed feelings when it came to the necessity of a museum devoted solely to photography. But from 1998 on, she became a fiery advocate of Amsterdam’s designation as a home for the so-called ‘Wertheimer legacy’. When the interim management board of the ‘Fotografie Museum Amsterdam’ approached the doyens of Dutch photography and the founders of the GKf —Paul Huf and Eva Besnyö—to back the Amsterdam initiative, they responded whole-heartedly. Their presence was also requested at the notary on 31 May 2000, where they were officially listed as the museum’s founders in the statutes. With this gesture, this new institution was permanently linked to the vibrant history of the GKf. On 13 December 2001, Besnyö opened the exhibition Dutch Delight, marking the official start of the FOAM Photography Museum.

Having arrived in the Netherlands in 1932, Eva Besnyö was one of the first reportage photographers working professionally. At the time, she was photographing in accordance with the tenets of New Photography. As a result, her work became an impulse for a group of photographers studying at the KABK (Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten, ‘Royal Academy of Art’) in The Hague under the instruction of Paul Schuitema and Gerrit Kiljan. During the 1930s, photography had both an aesthetic and a social component. Besnyö also profited from this legacy: the aesthetic of form and the expressiveness of content have always struggled for priority throughout her oeuvre. Sometimes there exists a synthesis of the two, at other times an abrupt shift. In Besnyö’s photos of the women’s movement, for example, she purposefully discarded any desire to achieve balanced photos in favour of the social expressiveness of the image.

Even in her advanced years, Eva Besnyö continued to be involved in the latest developments concerning the world of Dutch photography. She always vigorously used her notoriety—based on her status as an internationally respected female photographer—to improve the social standing of photography in the Netherlands.


Primary bibliography

Eva Besnyö (ontwerp), [uitnodiging en prijscourant] Metz & Co, Amsterdam herfst 1936.

Eva Besnyö en Cas Oorthuys (ontwerp), [Brochure] Nood in China, Amsterdam (Uitgave Comité voor Hulpverleening aan de burgerbevolking van China) 1939.

Eva Besnyö (ontwerp), Kinderzegels 1947, Haarlem (Joh. Enschedé & Zonen) 1947. no. 495-499.

Kijkprikkels, Prikkels (november/december 1958) 231,p. 7, 10, 25-26.

Eva Besnyö (eindred.), “Meid wat ben ik bewust geworden”. Vijf jaar Dolle Mina, Den Haag (Dolle Mina) 1975 (met foto’s).

Carrie de Swaan e.a., Eva Besnyö. ’n halve eeuw werk, Amsterdam (Sara) 1982.

Eva Besnyö, Eva Besnyö, in Catalogus tent. A Priori Fotografie, Amsterdam (Makkom) 1986, p. 26-27 (met foto’s).

Eva Besnyö en Jeroen de Vries (red.), Eva Besnyö. Zeeland toen, z.p. (Werkgroep Eva Besnyö) 1990 (met foto’s).

Eva Besnyö en Aad Speksnijder (red.), Eva Besnyö. Kinderen 1930-1987. Rotterdam (DUO/DUO) 1998 (met foto’s).

Eva Besnyö (foto), [1 zegel in serie postzegels:] Nederland en het water, Haarlem (Joh. Enschedé & Zonen) 2003, no. 2157


(foto’s in boeken, tijdschriften en ander drukwerk)

Justus Pál, Az utak éneké, Versek 1925- 1930, Boedapest z.j. [ca. 1930], omslag.

Archiv fü̈r Buchgewerbe und Gebrauchsgraphik (1930) 10, p. 530.

Magyar Grafika (1930) 9/10, p. 278.

Reklam Élet 3 (1930) 4, p. 11.

Beyers für Alle 5 (1930/1931) 38, p. 5.

Deutsche Frauen Zeitung 44 (1930/1931) 41, p. 11.

Arbeiter Illustrierte Zeitung (AIZ) 10 (1931) 44, p. 895.

Magyar Grafika 12 (1931) 5/6, na p. 112.

Die Welt (5 april 1931) 14, p. 216, 220.

Der Querschnitt 11 (juni 1931) 6, na p. 364.

Sieben Tage, Funkblätter mit Programm 1 (7 juni 1931) 12, p. 1.

Bilderbeilage zum Allgemeinen Wegweisser (1 juli 1931) 27.

Sieben Tage, Funkblätter mit Programm 1 (7 december 1931), p. 1.

Photofreund Jahrbuch 1931/32, p. 117-118.

Het Volk 1932-1937.

De Prins 1932-1940.

De Telegraaf 1932-1940.

Hausfrauendienst 3 (januari 1932) 1, p. 11.

Panorama (12 maart 1932) 11, p. 28.

The Photographic Journal (New Series) 56 (april 1932), p. 147.

Der Querschnitt 12 (april 1932) 4, na p. 276.

Die Woche (16 april 1932) 16, p. 486.

Atlantis (mei 1932) 5, p. 293.

City Magazine 1 (6 mei 1932) 18, p. 17.

Die Woche 9 juli 1932, p. 827.

Der deutsche Rundfunk 10 (22Juli 1932] 30, p. 4.

Europa Stunde 14-20 augustus 1932, omslag.

Haus Hof Garten 54 (24 september 1932) 39, p. 612.

Haus Hof Garten 54 (22 oktober 1932) 43, p. 671.

Photofreund Jahrbuch 1933, p. 35.

Algemeen Handelsblad 1933-1938.

Nieuwe Rotterdamsche Courant 1933-1941.

The Illustrated London Nevis 30 september 1933. p. 492-493.

Antoon Coolen e.a. (tekst), Holland zoo ben je. Een bundel novellen, Baarn (Bosch & Keuning) 1934.

Wereldkroniek 1934-1940.

Anoniem, ‘Paria’s in Boedapest’, in Het Leven 29 (17 maart 1934) 11, p. 336-338

Anoniem, ‘Paria’s in Boedapest’, in Het Leven 29 (24 maart 1934) 12, p. 379-381.

Filmliga 7 (september 1934) 8, p. 243.

Opgang 4 (oktober 1934) 1, na p. 16.

K. Limperg e.a., Keukens, Rotterdam (Nijgh & Van Ditinar N.V.) 1935, p. 37.

Hajo Rose, Verhuisfolder Keizersgracht 522, Amsterdam ca. 1935.

Filmliga 8 (februari 1935) 2, p. 34.

Bouwkundig Weekblad Architectura. (9 maart 1935) 10, p. 107-109.

Katholieke Illustratie 69 (5 september 1935) 49, p. 2314-2315.

A. Boeken, Architectuur, Antwerpen (De Techniek) z.j. [ca. 1936], p. 36.

[Brochure] Cas Oorthuys en Jo Voskuil, Eenheid voor vrede en socialisme. Tegen oorlog en fascisme, Amsterdam (Communistische Partij Holland) 1936.

De Vrouw en haar huis 30 (maart 1936), p. 501, 516-519.

Bouwkundig Weekblad Architectura (21 maart 1936) 12, p. 140-141.

Vakblad voor de bouwbedrijven 32 (6 juli 1936) 27, p. 327-328.

Martin Premsela, La Hollande vue par les francais, Amsterdam (Meulenhoff) 1937, tegenover titelpagina.

W. Sandberg (red.), Les Pays-Bas et les Indes Néerlandaises, Amsterdam 1937, p. 15a, 31b, 37a.

Catalogus tent. foto ’37, Prisma der Kunsten 1937 (speciaal nummer), p. 99.

Bouwkundig Weekblad Architectura 30 januari 1937, p. 48, 50.

Coronet 2 (september 1937) 5, p. 64.

De Gemeenschap 13 (oktober 1937) 10, na p. 484.

Reflets oktober 1937, p. 40-47.

Anoniem, Nieuw Amsterdam 1626-1938, Rotterdam (Holland-Amerika Lijn) 1938, ongepag.

Kalender Van De Rhee’s Drukkerij, Rotterdam 1938.

Photography Year Book 1938, p. 79.

Károly Rosner (inl.), Hungarian Photography, Londen (B.T. Batsford) 1939, afb. 7.

Kunst en Kultuur 4 (1 juli 1939) 17, p. 266-268, 271.

Kees Hana, Van zee tot meer. Zwerftochten rondom de Zuiderzee, Amsterdam (Meulenhoff) 1940, p. 2 (serie: De nieuwe Meulenhoff editie. Een nieuwe algemeene bibliotheek, deel 3).

Ton Koot, En nu… Nederland in! Als zwerflourist door eigen land, Amsterdam (Meulenhoff) 1940, na p. 32 (serie; De nieuwe Meulenhoff-editie, deel 2).

Paul Schuitema, Waar Nederland trotsch op is. Hoe we tegen het water vochten en wat we er mee deden, Leiden (Sijthoff) 1940.

Katholieke Illustratie 74 (5 september 1940) 49, omslag, p. 1820-1821.

In Weer en Wind 4 (15 september 1940) 9, p. 257-204.

In Weer en Wind 4 (december 1940) 12, p. 359-366.

Het Kompas 15 december 1940, p. 7.

Walter Brandligt e.a., Hel landschap, Amsterdam (Contact) 1941, afb. 54-55, 61, 64-67 (serie: De schoonheid van ons land, deel I).

Kees Hana e.a.. Polder en waterland, Amsterdam (Contact) 1941, afb. 2-3, 9, 12-15 (serie: De schoonheid van ons land, deel 7).

In Weer en Wind 5 (mei 1941) 5, p. 129, 131, 133-134.

VANK foto kalender 1942, Amsterdam (De Moderne Boekhandel) 1942, afb. juni, september.

Mari Andriessen (voorw:), F.J. van Hall 1899-1945. Beeldhouwwerk, teekeningen, Amsterdam (De Spieghel) 1946, p. 77- 79.

Norman Phillips en J. Nikerk, Holland and the Canadians, Amsterdam (Contact) z.j. [1946], p. 3, 6-7 (idem Ned. editie: Nederland-Canada).

Open Oog. Avantgarde-cahier voor visuele vormgeving (september 1946) 1.

Avantgarde-cahier 1. ongepag.

M. Redeke (tekst), Eva Besnyö en Carel Blazer (foto’s), 50 Jaar Bruynzeel 1897-1947, Zaandam (Firma L. van Leer & Co.) 1947.

W. van Tijen, Rotterdam anno 2000. Werk- en woonstad, Rotterdam (W.L. & J. Brusse) 1947, p. 8 (serie: Hoe bouwen wij Rotterdam? nr. 3).

Walter Brandligt e.a.. Het landschap, Amsterdam/Antwerpen (Contact) 1948, afb. 6, 17-18, 109 (serie: De schoonheid van ons land, deel III).

Catalogus tent. Foto ’48, Kroniek van Kunst en Kultuur 1948 (speciale editie), ongepag.

Paul Bromberg, Alarm. Een verbaal voor de jeugd, Amsterdam (De Bezige Bij) 1949, na p. 4, na p. 12a, na p. 32, na p. 44, na p. 48, na p. 72, na p. 76.

Bouwbedrijf en openbare werken 26 (13 januari 1949) 1 , p . 1-7.

Life 26 december 1949, p. 7.

Eva Besnyö (foto’s), Een luchtkasteel?, Amsterdam (NV Verenigde Drukkerij Dico) 1950.

Catalogus tent. Schoonheid in huis en hof, Amersfoort (Amersfoortse Gemeenschap) 1950, ongepag.

Harry van Tussenbroek, Poppen en marionetten, Utrecht (Storm) 1950, ongepag.

U.S. Camera Annual 1950, p. 51.

Sem Presser, Over fotografie, in Drukkersweekblad (1950) kerstnummer, ongepag.

J.T.P. Bijhouwer e.a. (tekst), De steden, Amsterdam/Antwerpen (Contact) 1951, afb. 98 (serie: De schoonheid van ons land. Land en volk, deel 10).

Fotokalender 1952, Den Haag (Nationale Coöperatieve Raad) 1951.

Goed Wonen 4 (juli 1951) 7, p. 97, 100, 103.

Algemeen Handelsblad 19 april 1952.

Rayon Revue 6 (december 1952) 5/6, p. 280.

Goed Wonen 6 (oktober 1953) 10, omslag.

Eric van der Steen, Alkmaar 700 jaar stad, Amsterdam (De Bezige Bij) 1954, ongepag.

E. Straat, Amsterdam as a center of culture, Amsterdam (Stadsdrukkerij) 1954, p. 11, 17, 28-29, 51, 59.

G. Stuiveling e.a., Willem M. Dudok. Amsterdam/Bussum (G. van Saane “lectura architectonica”/F.G. Kroonder) 1954, p. 4.

U.S. Camera 1954, p. 42.

Catalogus tent. The Family of Man, New York (Museum of Modern Art) 1955, p. 80.

Goed Wonen 8 (april 1955) 4, p. 61, 63, 75.

Goed Wonen 8 (juli 1955) 7, omslag.

Vrij Nederland 15 (2 juli 1955) 44, p. 1.

Catalogus tent. Raedecker, 1885-1956, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1956, omslag (serie: Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam, nr. 148).

Felix Lützkendorf, De donkere jaren, Baarn (Uitgeverij De Boekerij) 1956, omslag.

De Vrouw en haar huis 50 (mei 1956) 5, p. 216-219.

Catalogus tent. Hand en machine, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1957, afb. 1-2, 14, 19, 22 (serie: Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam, nr. 171).

A.H.S. Craeybeckx, Gevaert foto handboek. Een praktische leidraad voor al wie fotografeert, Mortsel (Antwerpen) (Gevaert) 1957, 10 geh. bijgew. dr., p. 105.

A.H.S. Craeybeckx, Op fotojacht. Wenken en raadgevingen voor de amateur, Antwerpen (Gevaert} z.j. [ca. 1957] 14de dr.

[Brochure] Nederlandse Verbruikscoöperaties HAKA, Rotterdam 1958.

Theodore M. Brown, The work of G. Rietveld architect. Utrecht (Bruna & Zoon) 1958, p. 113, 128, 131-134.

Fotokalend er 1959, Rotterdam (Nederlandse Verbruikscoöperaties HAKA) 1958.

Voor Het Gezin!, Propagandaplan 1958-1960. Rotterdam (Nederlandse Verbruikscoöperaties) z.j. [ca. 1958], omslag.

Charles Wentinck, De moderne beeldhouwkunst in Europa, Zeist (W. de Haan/Standaard Boekhandel) 1958. afb. 8 (serie: Phoenix Pocket nr. 12).

[Prentbriefkaart] Nederlandse Verbruikscoöperaties HAKA. Rotterdam 1958.

Vrij Nederland 19 (31 januari 1959} 23, p. 1.

[Brochure] Wim Brusse, Hardverchromen Gispen Durion, Culemborg (Gispen) z.j. [ca. 1960].

[Brochure] Zuid-Hollandse Krijtindustrie, Alphen aan den Rijn (Zuid-Hollandse Krijtindustrie) z.j. [ca. 1961].

Han Hoekstra, Dag Amsterdam, Amsterdam (N.V. Het Parool) 1961, p. 28, 36, 49. 98, 105.

W. Sandberg en H.L.C. Jaffé, Kunst van heden in het Stedelijk, Amsterdam (Meulenhoff i.s.m. Stedelijk Museum Amsterdam) 1961, ongepag.

Prikkels (januari 1961) 251.

Avro Bode 4 (8 januari 1961) 2.

Museumjournaal 6 (februari 1961) 8, p. 179-184.

Catalogus tent. Laurens, Amsterdam (Stedelijk Museum Amsterdam) 1962 (serie: Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam 298).

Gerrit Kouwenaar, De collectie Sandberg, Amsterdam (Meulenhoff) 1962, ongepag.

Cruys Voorbergh, Erfenis van eeuwen, Amsterdam (De Arbeiders Pers) 1962, na p. 192, na p. 209.

Delta 5 (voorjaar 1962) 1, p. 28.

Bulletin van het Rijksmuseum 11 (1963) 4 omslag.

M.B. van der Hoeven. Mens en gemeenschap. Maatschappijleer voor onderwijs en opvoeding, Amsterdam (J.M. Meulenhoff) 1964, p. 86.

Catalogus tent. César, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1966, ongepag. (serie: Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam 396).

R. Blijstra, B. Merkelbach, Amsterdam (Meulenhoffj 1968. p. 6-8, 10. 12-14 (serie: Beeldende kunst en bouwkunst in Nederland).

Simon Vestdijk en Theun de Vries (red.), Brieven uit de oorlogsjaren aan Theun de Vries, Den Haag (Nederlands Letterkundig Museum en Documentatiecentrum) 1968, p. 6.

Drukkers-weekblad e.v Autolijn (december 1968) kerstnummer, p. 44-45.

Claude Magelhaes, Nederlandse fotografie. De eerste honderd jaar, Utrecht/Antwerpen (Bruna) 1969, afb. 93 (serie: Zwarte Beertjes 1257).

Tibor Bodrogi, Kunst van Indonesië, Den Haag (Gaade) 1971 (vert. van Indonézia müvbeszete, Boedapest (Corvina) 1971; idem Franse ed.: L’art de l’lndonésie, Parijs (Cercle de 1’Art) 1972 en Engelse ed.: Art of Indonesia, Greenwich (New York Graphic Society) 1972).

[Brochure] Jan van Toorn, Sikkensprijs 1970, Sassenheim (Sikkens) 1971.

Catalogus tent. Bouwen ’20-’40. De Nederlandse bijdrage aan het Nieuwe Bouwen, Eindhoven (Van Abbemuseum) 1971.

Catalogus tent. G. Rietveld architect, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1971, afb. 89, 92-93 (serie: Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam 516).

Stedelijk ’60-’70. Verzameling 1960-1970. Catalogus tent. Europalia ’71, Brussel (La Connaissance) 1971.

W. Woltz en Joost van de Woestijne (red.), Ons lieve leven. 100 Jaar Nederlandse krantefoto’s, Wageningen (L.J. Veen/Foton) 1972, p. 29.

Geïllustreerde ledenlijst grafisch vormgevers Nederland gvn/Geïllustreerde ledenlijst beroepsvereniging van fotografen gkf 1973, Amsterdam (GKf/GVN) 1973, ongepag.

Avenue 7 (november 1973) 11, p . 149-151.

Catalogus tent. Kunst thuis. Fotoos. Amsterdam (De Nederlandse Kunststichting) 1973/1974, ongepag.

Catalogus Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo (Kröller-Müller Stichting) 1974.

Catalogus tent. Wim Schuhmacher, Rotterdam (Museum Boymans-van Beuningen) 1974, p. 2.

May Hobijn en Jerven Ober, Textiel in beeld. Werk en visie van 34 Nederlandse textielkunstenaars, De Bilt (Cantecleer) 1974.

Vrij Nederland-bijlage 2 november 1974, omslag, p. 18, 20-21.

Catalogus tent. Jan van der Vaart. Amsterdam (Stedelijk Museum) 1975 omslag.

Catalogus tent. Joost Baljeu, Den Haag (Haags Gemeentemuseum) 1975, ongepag.

Anja Meulenbelt (bewerking), Je lichaam, je leven. Het lijf-boek voor vrouwen, Den Haag (Bert Bakker) 1975, p. 161, 164-165.

Sekstant 55 (maart 1975) 3, p. 1-3-

Intermediair 11 (13 juni 1975) 24, p. 15.

R. Aspeslagh, Discriminatie, Gorinchem (De Ruiter) 1976 (serie: Informatie 261). Fotografen 1976. Geïllustreerde ledenlijst van de beroepsvereniging van fotografen GKf, .Amsterdam (GKf) 1976, p. 8-9.

Catalogus tent. S. van Ravensteyn. Amsterdam (Stichting Architectuur Museum) 1977, p. 14, 32, 47, 55.

Diana E.H. Russel en Nicole van de Ven, Misdaden tegen de vrouw. Tribunaal Brussel 1976, Amsterdam (De Bonte Was) z.j. [ca. 1977], p. 168-179.

[Vouwblad] Op de foto, Amsterdam (De Nederlandse Kunststichting) 1977.

Spiegel Historiael 12 (juli/augustus 1977) 7/8, p. 423.

C. Brinkgreve en M. Korzec, ‘Margriet weet raad’. Gevoel, gedrag, moraal in Nederland 1938-1978. Utrecht (Het Spectrum) 1978, p. 18, 24, 37, 39, 47. 49, 55-56, 58, 60, 71, 77-78, 82, 87, 96, 104, 106, 113, 119, 181, 123 (serie: Aula-boeken 636).

Vrij Nederland-Bijvoegsel (11 november 1978) 45, p. 30-31, 34-35, 37, 42-43, 46-47, 50-51.

Sekstant 58 (februari 1979) 2, p. 3-4.

TMW Welzijnsmaandblad 33 (september 1979) 9, omslag, p. 322, 333, 339, 345.

[Brochure] Wij vrouwen eisen, Amsterdam 1980.

Catalogus tent. Het Portret door 35 Nederlandse fotografen, Amsterdam (Canon Photo Gallety) 1980. ongepag.

Rogier Fokke e.a. (red.), Liedboek van de Strijd, Wageningen (De Uitbuyt) 1980, p. 113-114, 116-117, 123, 126.

Museumjournaal 25 (januari 1980) 1, p. 13.

Sekstant 60 (juni 1980) 6, omslag, p. 3-13.

GKfoto bulletin (december 1980) 1, omslag.

E. Bergvelt e.a., 80 Jaar wonen in het Stedelijk, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1981, p. 14, 17 (serie: Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam 684).

[Brochure] Lesbisch zijn en dan, Amsterdam (N.V.I.H. COC) 1981.

Ank Leeuw-Marcar, Willem Sandberg, Portret van een kunstenaar, Amsterdam (Meulenhoff/Uniepers) 1981.

Petra de Vries, Feminism in the Netherlands, in Women’s Studies International Quarterly 4 (1981) 4, p. 389-407.

Spreiding en Participatie 5 (april 1981) 22, ongepag.

[Affiche] Vereniging Hard Werken, Rotterdam 1982.

Frits Bless, Rietveld 1888-1964. Een biografie, Amsterdam/ Baarn {Bert Bakker/Erven Thomas Rap) 1982, afb. 120, 127-130, 132-133, 135-138, 142-144, 155-157, 175.

Catalogus tent. Sandberg. Typograaf als museumman, Amersfoort (De Zonnehof) 1982. ongepag.

Martin Schouten, Voor de oorlog. Herinneringen aan de jaren ’30. Amsterdam (De Bezige Bij) 1982, p. 12.

46 [tevens uitgebracht als 2-delige uitgave door de Stichting Burgerschapskunde Nederlands Centrum voor Politieke Vorming].

Techniek & Veiligheid 37 (april 1982) 4, omslag, p. 3.

Stuwing. Kader en informatieblad van de Bouw- en Houtbond FNV 6 (oktober 1982) 5, p. 4-5.

Algemeen Dagblad 14 oktober 1982.

[Brochure] Helma Hellinga (tekst), Het nieuwe bouwen (1920-196 0), Amsterdam (Stedelijk Museum) 1983, p. 49-59.

Bladzij 8 (1983) 3, omslag, p. 8-9.

Trouw 13 oktober 1983, p. 17.

[Brochure] Stichting Nederlands fotoarchief, Amsterdam 1984.

Het oog in ‘t zeil 1 (juni 1984) 5, p. 32.

Vrouwenkrant, (september 1984) 106, omslag, p. 3-4.

GKf-bulletin december 1984, p. 8.

J.P. Kloos, Architectuur een gewetenszaak, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1985, p. 121.

GKf-bulletin februari 1985, p. 12.

Eva Besnyö’s eigen keuze, in Opzij 13 (december 1985) 12, p. 64-65.

KathyAcker (inl.), Melkweg in Focus, Amsterdam (Bert Bakker) 1986, ongepag.

[Affiche] International Conference on Women’s History 24-27 maart 1986, 1986.

Adri Colpaart (red.), Sandberg. Bij voorkeur ruwe contour [boekje ter begeleiding van de tentoonstelling Scheursels van Sandberg], Zwolle (Librije Hedendaagse Kunst) 1986, p. 41.

Karel Dibbets en Frank van der Maden (red.), Geschiedenis van de Nederlandse film en bioscoop tot 1940, Houten (Het Wereldvenster) 1986, 2e gew. dr.. p. 114, 127, 129, 140, 205.

Irene van Lippe-Biesterfeld, Van daar, Portretten van buitenlandse vrouwen in Nederland, Amsterdam (Sara) 1986, p. 14, 30, 40, 66, 78, 90, 102, 118.

Catalogus tent. Hein Salomonson, Amsterdam (Stichting Wonen) 1987, p. 34.

Anneke Ribberink, Feminisme, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1987.

Anneke Ribberink, Politiek Veelstromenland, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1987, p. 38.

Ton Idsinga en Jeroen Schilt, Achitect W. van Tijen 1894-1974. Den Haag (Staatsuitgeverij) 1987, p. 55, 276 (serie: Cahiers van het Nederlands Documentatiecentrum voor de Bouwkunst, deel 7).

[Brochure] Amsterdam (Montessorischool Ir. Van Tijen). Amsterdam 1988.

Catalogus tent. L’immagine delle Donne. Rassegna fotografica Europea, Siena (Prisma Multimedia) 1988, ongepag.

NRC Handelsblad 13 februari 1988.

Catalogus tent. Geliefde personen, Plaatwerk 4 (maart 1988) 22/23, p. 33-35.

Anna Angerman e.a. (red.), Current issues in women’s history, Londen/New York (Routledge) 1989, omslag.

H. Gieles-Colenbrander en R. Schreuder, Continuïteit en verandering. De positie van de vrouw in Nederland en de Verenigde Staten van Amerika 1939-1969.

Examentraining geschiedenis, Zeist (NIB) 1989.

Jan Greshoff, Bram van Velde 1895-1981, Maastricht (Bonnefantenmuseum) 1989, p. 2, 31, 34, 160.

Thea den Hartog, Vrouwenportretten, Den Haag (Nederlands Bibliotheek en Lektuur Centrum) 1989.

Rudy Kousbroek (tekst), 66 Zelfportretten van Nederlandse fotografen, Amsterdam (Nicolaas Henneman Stichting) 1989, afb. 25.

Jan Molema, Ir. J. Duiker, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1989.

Din Pieters, Uit de collectie, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1989, p. 15.

H.J. van Roven e.a. (red.), Historie en kroniek van het Concertgebouw en het Concertgebouworkest. Deel II 1945-1988, Zutphen (De Walburg Pers) 1989, p. 26.

Karin Winkel, Vrouwengeschiedenis in beeld, Den Haag (Nederlands Bibliotheek en Lektuur Centrum) 1989.

Aloys van den Berk, Fernhout. Schilder = Painter, Den Haag (SDU) 1990.

[Brochure] FNV. Amsterdam, Amsterdam 1990.

Remmert Daalders (red.), Als de dag van gisteren. Honderd jaar Rotterdam en de Rotterdammers, Zwolle (Waanders Uitgeverij) 1990.

Thera Wijsenbeek-Othuis, Zieke lieverdjes. 125 Jaar kinderzorg in het Emma Kinderziekenhuis, Amsterdam (Ploegsma) 1990, p. 110, 112-114.

NRC Handelsblad 6 september 1990.

Carel Blotkamp. Guns Vreeburg en Ida van Zijl, Martin Visser. Verzameld werk, Den Haag/Utrecht (SDU/Utrecht Centraal Museum) 1991, p. 36-37.

Catalogus tent. Vier x Rietveld, Amersfoort (De Zonnehof) 1991, p. 19,

Goveri Colmjon, Loes van der Horst, Amsterdam (Judith Leyster Stichting) 1991.

Jan van Geest, Wim Schuhmacher. De meester van het grijs, Arnhem (Jan Brand Boeken) 1991, afb. 7, 119, 145.

Riet de Leeuw e.a. (red. en samenstelling), De kunst van het tentoonstellen. De presentatie van kunst in Nederland van 1800 tot heden, Amsterdam /Den Haag (Meulenhoff/Rijksdienst Beeldende Kunst) 1991, p. 147, 168-169.

G.H. Rodijk, De huizen van Rietveld, Zwolle (Waanders) 1991, p. 42-43, 46, 55, 57-59, 62-64.

Studiegids Vrouwenstudies, Faculteit Sociale Wetenschappen Rijksuniversiteit Utrecht 1991-92, omslag.

Jan Brand en Kees Broos (red.). Magisch realisten en tijdgenoten in de verzameling van het Gemeentemuseum Arnhem, Zwolle (Waanders) 1992, p. 20, 64, 95-96, 151, 163.

Karst van Dalen e.a. (red. en samenstelling). Honderd jaar Amsterdam, de Amsterdammers en de groei van hun stad, Zwolle (Waanders) 1992 (serie: Als de dag van gisteren – Amsterdam, 17).

Annette Kuhn (samenstelling), Chronik der Frauen, Dortmund (Harenberg Kommunikation) 1992.

Pool Andries, Ogen-blikken. Portretfotografie uit eigen verzameling, Antwerpen (Vrienden van de Provinciale Musea Antwerpen) 1992, p. 18.

Jeugd en Samenleving 22 (juli/augustus 1992) 7/8, p. 442

Joseph Buch, Een eeuw Nederlandse architectuur 1880-1990, Rotterdam (NAi Uitgevers) 1993, p. 203.

Jutta Dick en Marina Sassenberg-Arndt, Jüdische Frauen im 19. und 20-Jahrhundert. Lexikon zu Leben und Werk, Reinbek bei Hamburg (Rowohlt) 1993.

Leo Divendal, De wasvrouwen van Coïmbra. Herinneringen aan de ruimte. Haarlem/Amsterdam (Spaarnestad-Fotoarchief/Luna Negra) 1993, P. 31.

Jürgen Knirsch, Hotels Planen und Gestalten, Stuttgart (Verlagsanstalt Alexander Koch) 1993.

Marcel Oden e.a., Klaar, Utrecht (Brouwer Offset) 1993.

[Prentbriefkaart] Utrecht (Centraal Museum) 1993.

G J.M. Yvonne, Emmy van Leersum. Gebroken lijnen = Broken Lines. 1930-1984, Den Bosch (Het Kruithuis, Stedelijk Museum voor Hedendaagse Kunst) 1993.

BK Informatie. Bulletin voor beeldende kunstenaars 15 (19 maart 1993) 2, p. 19.

Karin Bakker (red.)- Bram van Velde. Een hommage. Leiden (Stedelijk Museum De lakenhal) 1994, p. 92-93.

Yve-Alain Bois, Angelica Zander Rudenstine en Loekie Schwartz, Piet Mondriaan 1872-1844, Milaan (Leonardo Arte) 1994, p. 69.

Catalogus tent. La beauté exacte. Art Pays-Bas XXe siècle. De Van Gogh à Mondrian, Parijs (Ed. des Musées de la Ville de Paris) 1994.

Hans Oostrum, In vertrouwen genomen, Den Haag (Juliana Kinderziekenhuis) 1994. ongepag.

Ben Rebel e.a. (tekst), Ben Merkelbach. Architect en stadsbouwmeester. Amsterdam (Architectura & Natura Pers) 1994, p. 28, 43.

Wonen op leeftijd 3 (herfst 1994) 9.

Hilde Alice BaJk, 100 Jaar Stedelijk Museum, Den Haag (Sdu/Openbaar Kunstbezit) 1995, p. 95, 110.

[Brochure] De GKf fotografeert de jaren ’50, Amsterdam 1995.

Catalogus tent. De Ketting II en III. De multiculturele samenleving. Handen, Groningen (Stichting Aurora Borealis) 1995, omslag, p. 33.

Catalogus tent. Pyke Koch. Schilderijen en tekeningen/Paintings and drawings, Rotterdam (Museum Boymans-van Beuningen) 1995, p. 68.

Catalogus tent. Vijftig Jaren van Toekomst, Groningen (Stichting Aurora Borealis) 1995, ongepag.

Wilma Cornelisse (tekst), Waar licht is, is vreugde. Een eeuw gemeentelijke energievoorziening in Amsterdam, Amsterdam (N.V. Energiebedrijf Amsterdam) 1995, p. 59.

Mieke Goudt, Lieve Dieklah, je vroeg wat feminisme nu eigenlijk is, Amsterdam (Instituut voor Publiek en Politiek) 1995.

Max Nord e.a., Rebel, mijn hart. Kunstenaars 1940-1945, Zwolle (Waanders) 1995, p. 20.

Focus 82 (oktober 1995) 10, p. 25.

Erik Beenker e.a. (red.), Benno Premsela. Een vlucht naar voren, Utrecht (Centraal Museum) 1996, p. 88.

W. Boers, Handboek postwaarden Nederland, Houten (Bohn Stafleu Van Loghum) 1996.

Tjeerd Boersma, Ton Verstegen en Herman van Bergeijk (red.), Nederland naar school. Twee eeuwen bouwen voor veranderend onderwijs, Rotterdam (NAi Uitgevers) 1996.

Frits Gierstberg, Momentopname, Rotterdam (Caldic Collectie) 1996, p. 13, 32-33.

Peter Hulpusch, Annalen van de operagezelschappen in Nederland 1886-1995, Amsterdam (Uitgeverij TIN) 1996.

[Affiche] De wil is alles, Hilversum (VPRO) 1997.

Adri Colpaart (red.), Sandberg + Mondrian, Amersfoort (De Zonnehof) 1997, p. 70-71 (serie: Zonnehof-reeks, speciale editie).

Ian Jeffrey, The photography book, Londen (Phaidon) 1997, p. 51 (idem Ned. editie: Het fotoboek, Bussum (THOTH) 2000).

Shigeo Tomita en Nicolette Gast, De Stijl 1917-1932. Art and environment of neoplasticism, Tokio (Sezon Museum ot’ Art) 1997.

Stedelijk Museum Bulletin 26 (1997) 5, p. 14-15.

VPRO Gids (1997) 25, omslag.

[Boekenlegger] Eva Besnyö (foto), Clarissa Vis (ontwerp), Zeist (Uitgeverij Vrij Geestesleven/Indigo) 1998.

Marijke Domis (red.), Solar. Algemene natuurwetenschappen. Havo bovenbouw leerboek, Groningen (Wolters-Nordhoff) 1998.

Kincses Károly, Fotográfusok, Milaan 1998.

Hettie Pott-Buter en Kea Tijdens, Vrouwen. Leven en werk in de twintigste eeuw, Amsterdam (Amsterdam University Press) 1998.

Gerda Verhaar Eeuwijk e.a. (red.), Stromen. Caleidoscoop van diversiteit in Nederland [uitgave ter gelegenheid van het tienjarig jubileum van WS&O Verhaar Eeuwijk], Rotterdam (WS&O Verhaar Eeuwijk) 1998, p. 6, 10, 12, 14, 22, 28, 32, 38.

Ivo de Wijs (tekst), Foto’s van papier, Amsterdam/Antwerpen (Voetnoot) z.j. [1998], p. 44-45.

Truus Ruiter, Welkom in vrouwenstad, in de Volkskrant 5 augustus 1998, p. 9.

Riki Simons (tekst). De nalatenschap van Charley Toorop, in Villa d’Arte (oktober/november 1998) 2, p. 38-47.

Hans van Gessel, Naamgever van tante Betje, in de Volkskrant 27 november 1998, p. 39.

Lucie Bureau, L’Histoire et les jours. La photographie documentaire des femmes Néerlandaises 1904-1953, Montréal (VOX, centre de diffusion de la photographie) 1999, p. 12, 15, 37, 43.

Katlijne van der Stighelen, Elck z’n waerom. Vrouwelijke kunstenaars in België en Nederland 1500-1950, Gent (Ludion) 1999, p- 3, 88.

Dans 17 (april 1999) 4, p. 13.

Het Parool 12 mei 1999, p. 27.

de Volkskrant 25 juni 1999, p. 21.

Josephine van Bennekom, Pioniersvrouwen in Antwerpen, in Foto 54 (november 1999) 11, p. 27.

Architectuuragenda 2000, Rotterdam (NAi Uitgevers) 1999.

Heleen Buijs, Vormen van figuratie. Figuratie en traditie in de Nederlandse beeldende kunst (1945-2000). 25 jaar Museum Henriette Polak in Zutphen, Zutphen (Walburg Pers) 2000, p. 57.

Cherry Duyns, De zoete zee, Amsterdam/Antwerpen (Uitgeverij Voetnoot) 2000, p, 27.

Tom van der Geugten en Els Lems, Sporen. Geschiedenis 3/4 VMBO MAVO. Informatie boek, Diemen (B en U) 2000, p. 145.

Anoniem, Eva Besnyö. De Keuze, in Hollands Licht 6 (2000) 3, p. 22-23.

Ons Amsterdam 52 (oktober 2000) 10, p. 270.

Algemeen Dagblad 12 oktober 2000, p. 25.

Trouw 21 oktober 2000. p. 53.

Veilingcatalogus Dutch photography 1900-2000, maandag 27 november 2000, Amsterdam (Glerum Auctioneers) 2000, lot nummer 27, 32.

Veilingcatalogus Modern and Contemporary Art Including Photographs, woensdag 6 december 2000, Amsterdam (Sotheby’s) 2000.

Christiaan Weijts, Kopstukken over topstukken. De ‘Nieuwe Fotografie’ van Eva Besnyö. in Mare 23 (13-17 december 2000) p. 13.

G.L. Durlach, Drenkeling. Kinderjaren in het derde rijk. Amsterdam (Meulenhoff) 2001, omslag.

Gerrit Komrij, Vrouwen van Nederland, Amsterdam /Antwerpen (Voetnoot) 2001, p. 8-9, 11,51.

Anne van Driel, Stevige figuren, in de Volkskrant 18 oktober 2001, p. 1.

Bernard Bimont, Je veux que 1’on soit homme, Brive (Ecritures) 2002, omslag.

Roos Tesselaar, Zij die bleven, zij die gingen. Museum belicht talentrijke Hongaarse fotografen, in Algemeen Dagblad 4 april 2002, p. 23.

Eric de Kuyper, Interieurs, Amsterdam/Antwerpen (Voetnoot) 2003, p. 8-9, l2-14, 23, 25.

Ad Zuiderent e.a., De ramp, 1 februari 1953. Vijftig jaar later, Amsterdam (De Verbeelding) 2003, p. 50, 90.

Haagsche Courant 13 december 2003, p. 1.

Carolien Bouw en Lia Karsten, Stadskinderen, Amsterdam (Aksant) 2004, omslag.

Eric Min, Keep Still, Amsterdam/Antwerpen (Voetnoot) 2004, p. 11, 16-17, 19, 51, 68.

Kalender Deutsche Stadte Medien (DSM), Frankfurt (Fotografie Forum International) 2004.

de Volkskrant 16 september 2004, p. 3.

Algemeen Dagblad 18 november 2004, p. 11.

Catalogus Amnesty International Photography sale, 29 november 2004, Amsterdam (Sotheby’s) 2004.

Koen Vergeer. (F)oto’s, Amsterdam/Antwerpen (Voetnoot) 2005, 36-37.

Peter Nadas, Het boek der herinnering, Amsterdam (Maarten Muntiga) 2006, omslag.

Aat van Yperen, Frank Eerhart en Truus Gubbels (red). Onmetelijk optimisme. Kunstenaars en hun bemiddelaars in de jaren 1945-1970, Amsterdam/Zwolle (Stichting Visioen en Visie/Waanders) 2006, omslag, p. 16.

Carolijn Visser, Miss Concordïa – Vrouwen in den vreemde, Amsterdam (Augustus) 2006, omslag.

NL20 3 (2000) 10, p. 32.

Plus Magazine mei 2006.

Oud-Utrecht 79 (december 2006), p. 158.

Hans Christian Adam, Berlin. Porträt einer Stadt = Portrait of a city = Portrait d’une ville, Keulen etc. (Taschen) 2007, p. 203, 233.

Rob Bouber, Het onbekommerde leven. Alkmaar (HDC Media) 2007, p. 37-38, 78, 120, 128, 140.

Luc Ferry, Beginnen met filosofie. Met andere ogen kijken naar je leven, Amslcrdam (De Arbeiderspers) 2007, omslag.

Maarten Kloos en Yvonne de Korte (red.), Ligplaats Amsterdam. Leven op het water = Mooring site Amsterdam. Living on water, Amsterdam (ARCAM) 2007, p. 71, 75.

Volker Kutscher, Der Nasse Fisch, Keulen (Kiepenheuer & Witsch) 2007, omslag.

Geert Mak, De eeuw van mijn vader, Amsterdam/Antwerpen (Atlas) 2007, 34ste dr., p. 542, 580-581.

Piet de Rooy (red.). Geschiedenis van Amsterdam, Amsterdam (SUN) 2007, p. 172, 571.

Jaarboek Centraal Bureau voor Genealogie 2007, p. 129, 137.

Ons Amsterdam 59 (februari 2007) 2, p. 67-69.

Noordhollands Dagblad 3 maart 2007.

Noordhollands Dagblad 16 mei 2007,

Noordhollands Dagblad 28 juli 2007.

Noordhollands Dagblad 11 augustus 2007.

Vier! 2 (september 2007) 3, p. 26.

Noordhollands Dagblad 1 september 2007.

Kalender Havenbedrijf Rotterdam 2008, Rotterdam 2007.

Bert Boelaars, Benno Premsela 1920-1997. Voorvechter van homo-emancipatie, Bussum (THOTH) 2008, afb. 10-11.

J.F. Heijbroek en A.Th.P. van Griendsven, Kunst, kennis en kwaliteit. De Vereeniging van Handelaren in Oude Kunst in Nederland 1911-heden, Zwolle (Waanders) 2008, p. 137.

Nelleke Noordervliet, Een stad vol boeken = City of books, Amsterdam (Nieuw Amsterdam) 2008, p. 56.

Frank Okker, Tumult. Het levensverhaal van Madelon Székely, Amsterdam (Atlas) 2008, afb. 40.

Lynne Richards e.a., Vrouwen = women, Amsterdam (Rijksmuseum/Nieuw Amsterdam) 2008, ongepag.

Caroline Roodenburg-Schadd, Jan van Herwijnen. Schilder uit zelfbehoud, Harderwijk (d’jonge Hond) 2008. afb. 1, 85.

Elsevier 64 (16 februari 2008) 7, p. 82.

Levend Joods Geloof 54 (april 2008) 4.

Ons Amsterdam 60 (juni 2008) 6, p. 245.


in De Groeve Amsterdammer.

59 (20 juli 1935) 3033, p. 6.

59 (19 oktober 1935) 3046, p. 5.

60 (11 januari 1936) 3058, p. 9.

60 (4 april 1936) 3070, p. 11.

60 (18 april 1930) 3072, p. 5.

60 (20 juni 1936) 3081, p. 5 .

60 (1 augustus 1936) 3087, p. 13.

60 (29 augustus 1936) 3091, omslag,

60 (21 november 1936) 3103, p. 5.

61 (6 maart 1937) 3118, p. 9.

61 (20 maart 1937) 3120, p. 4.

61 (8 mei 1937) 3137, p. 5.

61 (5 juni 1937) 3131, p. 10.

61 (24 juli 1937) 3138, p. 11.

61 (4 september 1937) 3144, p. 5-7, 12-13, 17-18.

62 (18 juni 1938) 3185, p. 4-5, 7.

62 (17 december 1938) 3211, p. 11, 17.

63 (11 februari 1939) 3219, p. 4-5.

63 (25 maart 1939) 3225, p. 7.

63 (3 juni 1939) 3235, p. 11.

63 (24 juni 1939) 3238, p. 4-5.

63 (12 augustus 1939) 3245, p. 4.

64 (27 januari 1940) 3269, p. 11.

64 (3 februari 1940) 3270, p. 11.

64 (16 maart 1940) 3276, p. 11 .

64 (23 maart 1940) 3277, p. 11.

64 (6 april 1940) 3279, p. 11.

64 (15 juni 1940) 3286, p. 5, 9.

64 (29 juni 1940) 3288, p. 11.

64 (6 juli 1940) 3289, p. 7, 11.

64 (20 juli 1940) 3291, p. 8-9, 11.

77 (3 oktober 1953) 40, p. 12.

80 (22 september 1956) 38, p. 1, 12.

120 (9 oktober 1996) 41, p. 19.


in Wij. Ons werk ons leven:

1 (13 september 1935) 33, p. 2.

1 (20 september 1935) 34, p. 27.

1 (22 november 1935) 43, p. 26.

3 (2 juli 1937) 22, p. 16-17.

3 (8 oktober 1937) 36, p. 16-17,

4 (8 april 1938) 10, omslag.

4 (15 april 1938) 11, p. 12-13, 17-18.

4 (15 juli 1938) 24, p. 7.

4 (16 december 1938) 46, omslag, p. 16-17, 19.

5 (16 juni 1939) 20, p. 14.

6 (22 maart 1940) 8, p. 16-20.

6 (26 juli 1940) 26, p. 17-19.


in de 8 en Opbouw:

6 (23 november 1935) 24, p. 259-263.

7 (21 maart 1936) 6, p. 61, 64-65.

7 (4 juli 1936) 13/14.

7 (10 oktober 1930) 20/21, p. 236, 240-241, 246, 248-249, 251, 257-258.

8 (22 mei 1937) 10, omslag, p. 87, 91.

8 (4 september 1937) 17, p. 159, 161.

8 (16 oktober 1937) 20, p. 189, 193.

9 (25 juni 1938} 12/13, p. 120-122, 124-125, 128.

10 (10 juni 1939) 12. omslag, p. 120-125

10 (24 juni 1939) 13, p. 134.

11 (21 september 1940) 19/20, omslag, p. 169-173, 175, 180-183.

12 (april 1941) 4, p. 52-53.

12 (december 1941) 12, omslag, p. 159, 162-165.


in AVRO Radio-Bode:

9 (3 januari 1936) 1, omslag.

9 (10 januari 1936) 2, p. 9.

9 (17 januari 1936) 3, p. 15.

9 (24 januari 1936) 4, p. 5.

9 (31 januari 1936) 5, p. 5.

9 (14 februari 1936) 7, p. 4.

9 (21 februari 1936) 8, p. 10.

9 (6 maart 1936) 10, p. 13.

9 (27 maart 1936) 13, p. 10.

13 (13 september 1940) 37, p. 8-9.

Secondary bibliography

Catalogus tent. Exposition Internationale de la Photographie, Brussel (Palais des Beaux-Arts) 1932, p. 23.

Anoniem, Een jong cineast aan het werk. Hans Sluizer. Avant-garde. Een symbolische film, die naar Fransen voorbeeld gemaakt werd, in Het Volk 29 december 1932.

Catalogus tent. Deuxième Exposition Internationale de la Photographie et du Cinéma, Brussel (Palais des Beaux-Arts) 1933. p. 15.

Anoniem, Foto’s van Eva Besnyö, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 12 maart 1933. p. 1

Anoniem, Foto-tentoonstelling. Eva Besnyö bij Van Lier, in Algemeen Handelsblad 15 maart 1933.

Anoniem, Tentoonstelling van fotowerken. Eva Besnyö in de kunstzaal van Lier, in De Telegraaf 16 maart 1933.

A.E. van den Tol, Foto’s van Eva Besnyö bij Van Lier, Amsterdam, in De Groene Amsterdammer 57 (25 maart 1933) 2912, p. 10-11.

G.V.H., Beteekenis der reportage- en persfoto, in Vooruit, Dagblad voor de arbeiderspartij 18 juni 1933.

Anoniem, De internationale tentoonstelling voor foto en film te Brussel, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 23 juni 1933, p. 2.

Anoniem, Voor de kunst, in Nieuwe Rotterdamsche Courant. 2 december 1933.

L.B., Eva Besnyö. Moderne fotografie in “Voor de Kunst”, in Utrechts Dagblad 9 december 1933.

Anoniem, Studio ’32. Tentoonstelling van werk door Eva Besnyö, in Rotterdamsch Nieuwsblad 20 januari 1934.

Anoniem, Eenige opmerkingen over fotokunst naar aanleiding van de tentoonstelling van Eva Besnyö in de Studio ’32, te Rotterdam, in Foto-weekblad (27 januari 1934) 4, p. 33-35.

Anoniem, Foto’s in Studio ’32. Foto’s van Eva Besnyö – Filmfoto’s van Joris Ivens, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 27 januari 1934.

M. Moussault-Veegens, Fotografie, een beroep voor de vrouw, in De Telegraaf 24 juni 1934.

Anoniem, Een nieuwe muze, …met drie beenen en één oog. De tentoonstelling “Foto ’37” in het Stedelijk Museum te Amsterdam, in Het Vaderland 31 juli 1937.

Van Loghem, Het Motortankschip “Pendrecht”, in de 8 en opbouw 10 (10 juni 1939) 12, p. 120-126.

D.K., Fotografeeren, een kunst. De arbeid van Eva Besnyö, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 3 november 1940, p. 1.

H. de Pont, De geboorte van de Kinderzegel 1947, in Tijdschrift voor maatschappelijk werk 1 (5 december 1947), p. 179-180.

Anoniem, Werk van Fotografen, in De Week in Beeld (16 oktober 1948) 29.

Willy Leviticus, Kinderboeken over Kunst, in Elseviers Weekblad 7 mei 1949.

Catalogus tent. Photographie, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1952, ongepag. (met foto’s) (serie: Catalogus Stedelijk Museum -Amsterdam 90).

Jan Elburg, Fotografie, een nieuwe tak der beeldende kunst, in Kroniek van Kunst en Kultuur 12 (1952) 5, p. 118-120.

F.. Meester-fotografen tonen werk in Stedelijk Museum, in Het Vrije Volk 8 april 1952.

H.v.G., Vier fotografen in Het Stedelijk Museum, in Algemeen Handelsblad 9 april 1952.

Jan van Keulen, Photografie. Nieuwe tak van beeldende kunst?, in Dr Groene Amsterdammer 76 (19 april 1952) 16, p. 9. 11.

Dirk Boer. Meester-fotografen tonen werk in Stedelijk Museum, in Focus 37 (26 april 1952) 9, p. 173.

Anoniem, Analyse der platen, in Focus 37 (10 mei 1952) 10, p. 198-202.

W.F. Gouwe, Het ontwerpen van postzegels, Den Haag (PTT) 1953, p. 52, 67, afb. 40.

Anoniem, Europese fotokunst, in New Yorks museum, in Het Parool 1 augustus 1953.

Peter Hunter, The GKf. A federation of photographers in Amsterdam, in Photography 13 (oktober 1958) 10, p. 61.

Bibeb, Eva Besnyö zegt: Het is een soort intuïtie, in Vrij Nederland-Bijvoegsel (10 oktober 1959) 7.

J.D. de Jong. Eerste verzameling in Europa foto’s “an sich”. Foto-expositie Stedelijk Museum Amsterdam, in Friese Koerier 19 november 1960.

Christiaan de Moor. 40xtoeslag, Den Haag (PTT) 1967, p. 44-45.

Martin Ruyter, Fotograaf Carel Blazer: liefde voor techniek. Het is een verhaal over vrede, in de Volkskrant 11 april 1968.

Ad Peterson en Pieter Brattinga (red.), Sandberg. Een documentaire = A documentair, Amsterdam (Kosmos) 1975, p. 77-78, 98, 164.

Aafke Steenhuis, Rebelse meiden vieren hun eerste lustrum. Een foto- en tekstboek over Dolle Mina, in De Groene Amsterdammer 99 (26 februari 1975) 9, p. 18.

Hanneke van Buuren, “Wij zijn doelbewuste meiden en niet wetenschappelijk”. Dolle Mina in lustrum formaat, in De Nieuwe Unie 26 februari 1975. Open boek. p. 5.

Anoniem, Prachtig fotoboek over Dolle Mina. Nieuwe feministische uitgaven, in de, Volkskrant 28 februari 1975.

Anoniem, Amsterdamse opdrachten, in Scheppend ambacht 26 (juni 1975) 3, p. 58.

Ursula den Tex, ‘Laat ik gewoon maken wat mij voor de lens komt en belangrijk is voor deze beweging’, in Vrij Nederland 36 (36 juli 1975), p. 13-14.

Ursula den Tex (red.), De Bevrijde Camera, in Vrij Nederland-Bijvoegsel (15 mei 1976) 20, p. 10, 15, 17, 26-29, 33, 35, 38, 41-42, 44-45, 47 (met foto’s).

Catalogus tent. Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1971-1976, Amsterdam (Amsterdams Historisch Museum) 1977, ongepag.

Els Barents (red.), Fotografie in Nederland 1940-1975, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1978. p. 6-8, 17, 22, 25, 30-31, 34, 41, 46-47, 90, 111-112 (met foto’s en biografie).

Hennie van de Louw. Eva Besnyö, grand old lady. Fotografie een wapen in het feminisme, in De Nieuwe Linie 33 (26 juli 1978) 30, p. 11-12.

Flip Bool en Kees Broos (red.), Fotografie in Nederland 1920-1940, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1979, p. 21, 48, 50, 54-53, 60, 62, 65, 70, 75-77, 79-80, 82, 85-86, 89-90, 94, 96, 100-101, 120, 123, 125, 127, 129-131, 135-137, 140, 142, 145 (met foto’s en biografie).

Ella Reitsma, Nederlandse fotografie 1940-1975: een eerste ordening van een vergeten kunstvorm, in Vrij Nederland 40 (20 januari 1979), p. 23.

Anoniem, “Op de foto”. Expositie in Kapel, Hoofdstraat, in De Leidse Post/Zuid-Holland Post 4 april 1979.

Liesbeth Brandt Corstius, Eva Besnyö, fotografe, in Opzij 7 (mei 1979) 5, p. 36-39 (met foto’s).

[Brochure] Els Barents e.a. (red.), Eva Besnyö. Portretten van Nederlandse kunstenaars 1972-197.], Amsterdam (Stedelijk Museum) 1980, p. 19-20.

Piet Hoenderdos, Interview met Eva Besnyö, in Catalogus tent. Kunstenaarsportretten. Joost Baljeu, Dick Cassée, Emmy van Leersum en Jan van der Vaart. Amsterdam (N.K.S.) 1980, ongepag. (met foto’s).

Piet Hoenderdos, Interview met Eva Besnyö, in Catalogus tent. Kunstenaarsportretten. Eugène Brandts, Jef Diederen en Pierre van Soest, Amsterdam (N.KS.) 1980, ongepag. (met foto’s).

F. Gribling, Fotografie in Nederland 1920-1940, in Museumjournaal 25 (februari 1980) 2, p. 45-53.

Bas Roodnat. Fotografe Eva Besnyö componeert portrettenarchief, in NRC Handelsblad 6 februari 1980.

F.T., Kunstportretten van Eva Besnyö, in Utrechts Nieuwsblad 19 februari 1980.

Mathilde Visser, Bram van Velde, Mercedes en foto’s van Eva Besnyö en Meyerowitz, in Het Financieele Dagblad 20 februari 1980.

Anoniem, Beeldende kunst. Fotografie II, in de Volkskrant 22 februari 1980.

Aukje Holtrop, ‘Dames wilt u hier uw spandoek neerzetten’. Tien Jaar Dolle Mina, in Vrij Nederland-Bijvoegsel (15 maart 1980) 11, p. 2-11, 14-17, 20-23, 26-29, 32-33 (met foto’s).

Aad Flapper, Portretfoto’s vol afwisseling. Expositie: van ‘totaal oninteressant’ tot ‘hoog niveau’, in Het Parool 15 juli 1980.

Flip Bool en Gerrit Jan de Rook, Het Leven 1906-1941 een weekblad in beeld, Den Haag (Haags Gemeentemuseum) 1981, p. 23-25.

E.R.. Amsterdam: Stedelijk Museum, Eva Besnyö, Portretten van Nederlandse kunstenaars 1972-1974, in Vrij Nederland 16 februari 1981.

Marleen Kox. Verslag onderzoek fotoarchieven. (Samengesteld in opdracht van de Stichting Nederlands Foto-Archief), Amsterdam, juli 1981.

Frank Lubbers, Instrumenteel en esthetisch gebruik van de fotografie, in Fodor 1 (oktober 1981) 2, p. 9-11.

Anoniem, Keerpunt-Wendepunkt. Hilversum (VARA-teksten) 1982.

Flip Bool en Jeroen de Vries. De arbeidersfotografen. Camera en crisis in de jaren ’30, Amsterdam (Van Gennep/Pegasus) 1982, p. 2, 11, 15, 22-23, 40, 42-43, 103 (met foto’s).

Flip Bool en Ingeborg Leijerzapf. Fotografie, in P. Blom, F. Bool en K. Dittrich (red.), Berlijn-Amsterdam 1920-1940 Wisselwerkingen, Amsterdam (Querido) 1982, p. 242-243.

Nico J. Brederoo e.a., Charley Toorop. Leven en werken, Amsterdam (Meulenhoff/Landshoff) 1982, p. 10, 41, 93, 95-96, 110-112, 121, 123, 145, 156, 182, 200 (met foto’s) (idem, in Nico J. Brederoo, Een familie van kunstenaars; Charley Toorop en Edgar Fernhout, z.p. 1985 (proefschrift Rijksuniversiteit Leiden)).

Catalogus tent. ’60 ’80 attitudes/ concepts/images. Een keuze uit twintig jaar beeldende kunst, Amsterdam (Van Gennep/Stedelijk Museum) 1982, p. 42 (serie: Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam 694).

Catalogus tent. Charley Toorop 1891-1955, Utrecht/Stuttgart (Centraal Museum/Württembergischer Kunstverein) 1982, p. 47, 49.

Jan Coppens, De bewogen camera. Protest en propaganda door middel van foto’s, Amsterdam (Meulenhoff/Landshoff) 1982, p. 283, 392.

Martin Schouten, Voor de Oorlog. Herinneringen aan de jaren ’30, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1982, p. 12, 45-48.

Annie Wright, Fifty years in split seconds, The art of Eva Besnyö, in Holland Life 5 (1982) 2, p. 12, 18.

Hanni Leenen, Een beeld van ’n halve eeuw. De lievelingsfoto’s van Eva Besnyö, in Viva (26 maart 1982) 12, p. 22-27 (met foto’s).

Ineke Jungschleger, Een halve eeuw foto’s van Eva Besnyö. “Ik val nu eenmaal op mooi, bij mannen én bij vrouwen”, in de Volkskrant 26 maart 1982, p. 15.

Hanneke Wijgh, Eva Besnyö: In mijn hart was ik altijd al een Dolle Mina. Overzichtstentoonstelling van vijftig jaar werk, in Trouw 27 maart 1982.

K.. Wissenburg, Eva Besnyö. Een fotografe en een halve eeuw strijd tegen fascisme en oorlog, in Vara gids 53 (27 maart 1982) 13, p. 4, 6-7.

Bertien van Manen, Eva Besnyö. Een eeuwige Dolle Mina, in De Groene Amsterdammer 106 (31 maart 1982) 13, p. 20.

Maya Pejic, Kind van de jaren dertig werd een Dolle Mina. Eva Besnyö, ’n halve eeuw werk, in De Nieuwe Linie 37 (31 maart 1982) 13, p. 2.

Magda van Emde Boas, Eva Besnyö; Fotografie door menselijkheid geleid, in Kunstbeeld 6 (april 1982) 7, p. 29.

Diny van de Manakker, ‘n Halve eeuw werk. Gesprek met fotografe Eva Besnyö. in Serpentine 2 (april 1982) 8, p. 22-27.

Anoniem, Fotografe in beeld. Eva Besnyö: Ik begin te geloven dat ik wat gedaan heb in mijn leven, in Algemeen Dagblad 1 april 1982, p. 9.

jacques Geluk, Eva Besnyö (72): Gefilmd portret van werkzaam fotografe, in Haagsche Courant t april 1982.

Bas Roodnat, Foto’s als wapens in sociale strijd. Werk van Eva Besnyö op expositie in Amsterdams museum, in NRC Handelsblad 1 april 1982.

Roelfien Sant, Portret van Eva Besnyö, in Het Parool 1 april 1982.

Wil Barten, Eva Besnyö – halve eeuw fotowerk, in Het Financieele Dagblad 9 april 1982.

Jan Bik, ‘Een klimaat van vrijheid’. Fotografe Eva Besnyö halve eeuw actief, ïn De Gelderlander/De Nieuwe Krant 9 april 1982.

Bas Roodnat, Arbeidersfotografen in de jaren dertig. Wij hebben de vodden uit de lens verwijderd, in NRC Handelsblad 9 april 1982.

Froukje Hoekstra, Arbeidersfotografen in de strijd tegen het kapitaal, in Nieuwsblad van het Noorden 16 april 1982.

Dirk van der Spek, Eva Besnyö ’n halve eeuw werk, in Focus 67 (mei 1982) 5, p. 22-23.

Fred Jansz. Eva Besnyö: Je moet in dit vak brutaal zijn, dat ben ik niet, in Foto 36 (mei 1982) 5, p. 32-37.

Martin Schouten, De verkoop van kabels en revolutie, in Haagse Post 4 september 1982, p. 66-67.

Jos Teunissen, Van vrienden mag ik niet meer over Israël praten, anders krijgen we ruzie, in Hervormd Nederland 2 oktober 1982, p. 3.

Catalogus tent. Zien en gezien worden. Fotografische zelfbespiegeling in Nederland van ca. 1840 tot heden, Nijmegen (Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint-Jan’) 1983, p. 7, 13, 15-16, 81.

Patricia van der Zalm, ‘je moest als vrouw ontzettend goed zijn, anders zwegen ze je liever dood”, in Utrechts Nieuwsblad/Nieuwe Zeister Courant 22 november 1983.

Dick van de Pol (red.). Foto in vorm, Grafisch Nederland 1984, p. 11-12, 78.

Yara Brusse en Tineke de Ruiter, Eva 75, Amsterdam (in eigen beheer) 1985.

Remco Campert (inl.), Amsterdam 1950-1959 20 fotografen, Amsterdam (Fragment) 1985, p. 3, afb. 7, 41, 74, 76.

Catalogus tent. Het aanzien van de kunstenaar. Kunstenaarsportretten uit de 16de-20ste eeuw, Leiden (Stedelijk Museum De Lakenhal) 1985, p. 36.

Catalogus tent. Fotografie een manier van kijken…, Nijmegen (Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint Jan’) 1985, p. 11.

Daniël Koning, Na verloop van tijd, Amsterdam (Van Gennep) 1985, p. 52-53.

Richard Whelan, Robert Capa a biography, New York (Alfred A. Knopf) 1985.

Ernst Gottlieb, Eva Besnyö “Je ne regrette rien”, in Professionele Fotografie april/mei 1985, p. 14-18.

Cees Straus, Eva Besnyö, fotografe, in Trouw 25 april 1985, p. 13.

Pauline Terreehorst, Toen hij dood was stonden ze in de rij om ‘t archief over te nemen – gratis, in de Volkskrant 26 april 1985, p. 21.

Yvonne Gnirrep Eva Besnyö, fotografe. Fotografie hoort bij het leven, in De Waarheid 26 april 1985, p. 7.

Johanneke van Slooten, De dilemma’s van de sociale fotografie, in Haagse Post 18 mei 1985, p. 50-53.

Eric van ‘t Groenewout, Eva Besnyö: vijftig jaar vlijmscherp, in GKf-bulletin (juni 1985) 3, omslag, p. 4-9.

Caroline. Nevejan, Eva Besnyö. Ik droomde dat ik in mijn buik een kamera had ingebouwd, in Katijf 5, (augustus 1985) 28, p. 25-28.

Anoniem, Opzij-prijzen Eva Besnyö en Maviye Karaman, in Leidsch Dagblad 18 november 1985.

Bernadette de Wit en Saskia Grotenhuis, Eva Besnyö: geschiedschrijfster van de vrouwenbeweging. Annie Romeinprijs toegekend aan Dolle Mina-fotografe, in Opzij 13 (december 1985) 12, omslag, p. 8-12.

Ineke Peters, Door de camera van Eva Besnyö, in De Tijd 12 (13 december 1985) 15, p. 38-43 (met foto’s).

Rolf Boost, José Kiestra en Hans van Otegem, Dat kleine beetje extra, 60 jaar kinderpostzegels, Amsterdam (Stichting Voor het Kind) 1986, ongepag.

Catalogus tent. Eva Besnyö Fotókiállitása [Hongaarse tekst van Eva Besnyö, ’n halve eeuw werk]. Boedapest (Mücsarnok) 1986.

Caroline Nevejan, Vrouwen en kunst onmogelijke combinatie? De camera als levensgezel garandeert geen riant inkomen, in Ruimte 3 (maart 1986) 1, p. 19-22.

Yvonne Hoksbergen en Clemens Rikken, Eva Besnyö. Voor mij hoeven de foto’s niet zo nodig in een galerie te hangen, in Focus 71 (april 1986) 4, p. 13-17 (met foto’s).

Willem Ellenbroek, Fotografen van de wederopbouw, in de Volkskrant 9 mei 1986.

Dieter Kerbs (red.), Eva Besnyö, György Kepes. Mit anderen Augen, Berlin 1928-1930, Berlijn (Dirk Nishen Verlag) 1987, omslag, p. 2-20, 22, 26, 28, 31 (met toto’s) (serie: Edition Photothek).

Hedie Meylink, Joseph Semah en Menno van de Koppel (red.), Achter het beeld, Amsterdam (Makkom) 1987, p. 10-13, 108, 123, 138-139.

Hripsimé Visser, Documentaire en monumentale foto-opdrachten in Nederland na 1945, in Perspektief (juni 1987) 28/29, p. 115-121.

Anoniem, Roots & Turns. 20th Century photography in the Netherlands, in Dutch Heights (winter 1987/1988) 4, p. 11-17.

Catalogus tent. Rondom Joris Ivens. Wereld cineast. Het begin 1894-1934, Houten / Nijmegen (Het Wereldvenster/Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint Jan’) 1988, p. 96-98, 111-117 (met foto’s).

Tineke de Ruiter, Eva Besnyö, in Ingeborg Leijerzapf e.a., Roots + Turns. 20th Century photography in The Netherlands, Den Haag (SDU Publishers) 1988, p. 60-65, 169 (met foto’s).

Rolf Bos, Liefje, lach eens tegen het vogeltje, in de Volkskrant 12 maart 1988.

Flip Bool en Kees Broos, De Nieuwe Fotografie in Nederland, Amsterdam/Den Haag/ Naarden (Fragment/SDU/V+K Publishing) 1989, p. 11, 26, 29-30, 37-38, 40, 79, 81, 84, 111, 124-125, 136-138 (met foto’s).

Mattie Boom, Frans van Burkom en Jenny Smets (red.), Foto in omslag. Het Nederlandse documentaire fotoboek na 1945 = Photography between covers. The Dutch documentair photobook after 1945, Amsterdam (Fragment) 1989, p. 18-19, 43-44, 63-64, 68.

Catalogus Foto 89. 3e Internationale Foto-manifestatie in Amsterdam. Den Haag (SDU) 1989, p. 28, 31.

Robbert van Venetië en Annet Zondervan, Geschiedenis van de Nederlandse architectuurfotografie, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1989, p. 15-19, 85-86, 101, 135 (met foto’s).

Catalogus tent. De Fotoruil, in GKf-bulletin 1989 (speciale editie), p. 6-7.

Wim Crouwel (red.), “Grafische vormgeving verhoudt zich tot beeldende kunst”. Bijdragen aan het symposium in De Beyerd (16 februari 1990). Eindhoven (Lecturis) 1990, p. 36.

Brochure tent De nieuwe vrijheid. Joodse kunstenaars in Nederland 1945-1960, Amsterdam (Joods Historisch Museum) 1991, ongepag.

Anoniem, Zeeland toen…, in de Volkskrant 25 augustus 1990. Het Vervolg, p. 8 (met foto’s).

Anoniem, Foto’s ‘Zeeland toen…’ gefotografeerd door Eva Besnyö. in ANWB Kampioen 105 (oktober 1990) 10.

Anoniem, Judith Leyster prijs voor Loes v.d. Horst, in Leidsch Dagblad 2 april 1990.

Catalogus tent. Eva Besnyö. Budapest. Berlin. Amsterdam. Photographien 1930-1989, Berlijn (Das Verborgene Museum) 1991.

Ingeborg Leijerzapf e.a. (tekst), Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw, Amsterdam (BIS) 1991, p. 19, 181.

José Vorstenbosch, De ware olympische gedachte. D.O.O.D. en de Olympische Kunsttentoonstelling. Twee exposities rondom de Spelen van 1936, in Jong Holland 7 (1991) 4, p. 30-43.

Anoniem, Eva Besnyö. Onbekende foto’s, in Joods Historisch Museum. Nieuwsbrief (maart 1991) 1, p. 3-8 (met foto’s).

Nicoline Baartman. Haal de foto uit de lens, in de Volkskrant 15 maart 1991.

Peter van Brummelen, Besnyö: ‘Ik had gewoon mijn tijd mee’, in Het Parool 29 maart 1991.

Anoniem, [zonder titel; onderwerp: tentoonstelling van Stichting Dutch Photography], in NRC Handelsblad 4 november 1991.

Catalogus tent. Gerrit Rietveld 1888-1964. Het volledige werk, Utrecht (Centraal Museum) 1992, p. 137, 154, 159, 161, 164, 168, 172, 182-183 (met foto’s).

Johan M. Swinnen, De paradox van de fotografie. Een kritische geschiedenis, z.p. (Hadewijch/Cantecleer) 1992, p. 31-32, 175, 179-180.

Anneke van Veen (red.), Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1972-1991/Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1989-1991, Amsterdam (Gemeentearchief Amsterdam) 1992, ongepag., nr. 044 (met foto’s).

Kees Broos en Paul Hefting, Grafische vormgeving in Nederland. Een eeuw, Bussum (V+K Publishing) 1993, p. 121, 162.

Willem Diepraam. Een beeld van Eva Besnyö, Amsterdam (Fragment i.s.m. Amsterdams Historisch Museum) 1993 (met foto’s).

Sjoerd van Faassen, Hans Oldewarris en Kees Thomassen (red.), W.L. & J. Brusse’s Uitgeversmaatschappij 1903-1965, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1993, p. 52,

Karin Oppelland, ‘Ik leef meer naar mijn toekomst dan in mijn verleden’. Interview met de Hongaarse fotografe Eva Besnyö, in Annelies Dassen, Christine van Eerd en Karin Oppelland (red.), Vrouwen in den vreemde. Lotgevallen van emigrantes en immigrantes, Zutphen (Walburg Pers) 1993, p. 108-115 (serie: Tipje van de sluier, deel 8).

Tineke de Ruiter, Lady of photography, in GKf-Bulletïn (1993) 4, omslag, p. 3-6 (met foto’s).

Anoniem, De vooroorlogse beelden van Eva Besnyö, in Hel Parool 16 november 1993.

Willem Ellenbroek, Swingende trambaan op de Alexanderplatz, in de Volkskrant 19 november 1993.

Eugene Bay e.a. (red.). Eva Besnyö fotografe, Amsterdam (beroepsvereniging Nederlandse Ontwerpers (bNO)) 1994.

Ute Eskildsen (red.), Fotografieren hiess teilnemen. Fotografïnnen der Weimarer Republik, Düsseldorf (Richter) 1994, p. 94-95, 305-306, 313-314 (met foto’s).

Alette Fleischer en Alexander Valeton (red.), De Maaltijd der Vrienden. Kunstenaars in Bergen 1930-1935, Amsterdam (Alexander Valeton m.m.v. .Museum Kranenburgh) 1994, p. 8-11, 18, 21-23, 26, 28, 31, 33-37, 44, 53, 55, 57-67, 90-91, 107, 111, 113-115 (met foto’s).

Naomi Rosenblum, A history of women photographers, Parijs/Londen /New York (Abbeville Press Publishers) 1994, p. 122-124, 141, 192, 291.

Hripsimé Visser, Eva Besnyö. Keuze uit de fotocollectie, in Stedelijk Museum. Bulletin zomer 1994, p. 97-98.

Carrie de Swaan, Voor mij is een foto zwart-wit. Fotografe Eva Besnyö stelt tentoonstelling samen voor het Stedelijk Museum, in NRC Handelsblad 8 juli 1994.

Anoniem. Eva Besnyö’s keuze uit de fotocollectie, in Stedelijk Museum of Modern Art Amsterdam zomer/najaar 1994.

Anoniem, Zes prijzen beeldende kunsten, in Leidsch Dagblad 1 oktober 1994.

Anoniem, Eva Besnyö, ‘n halve eeuw werk, in Leidsch Dagblad 13 november 1994.

Mirjam Keunen, Optimistische kijk van een broze dame, in Algemeen Dagblad 24 november 1994, p. 28.

Kristen Algera (eindred.), Oeuvreprijzen 1994. Stichting Fonds voor beeldende kunsten, vormgeving en bouwkunst, Amsterdam december 1994, p. 5-6, 18-27.

Taco Anema e.a. (red.), 50 Jaren fotografie. GKf 1945-1995, Amsterdam (De Verbeelding) 1995, p. 36-39, 189, 193, 198 (met foto’s).

Flip Bool en Hripsimé Visser (tekst), Emmy Andriesse [1914-1953], Amsterdam (Focus) 1995, p. 17, 21, 27, 29, 34-35, 43-44, 52 (serie: Monografieën van Nederlandse fotografen – Monographs on Dutch photographers, 4).

Jaap Bremmer, Charley Toorop. Werken in de verzameling van het Kröller-Müller Museum, Otterlo (Kröller-Müller Museum) 1995, p. 4, 14, 23-33, 38-39, 41-42, 48-49, 74, 84 (met foto’s).

Willem Diepraam, Een beeld van Carel Blazer, Amsterdam (Fragment i.s.m. Amsterdams Historisch Museum) 1995, ongepag.

Carel Blotkamp. Verborgen achter De maaltijd der vrienden, in Jong Holland 11 (1995) 1, p. 42-47.

TH, Voor de vorm. Eva Besnyö: Kwaad op mezelf, in Hollands Licht. GKf kwartaalschrift over fotografie (1995) 4, p. 26.

Wim Broekman, De GKf fotografeert de jaren ’50. Expositie, in Foto 50 (mei 1995) 5, p. 28-33.

Irma van Bommel, Bestandcatalogus fotografie twintigste-eeuw. Deel 1, Rijswijk (Rijksdienst Beeldende Kunst) 1996, p. 9-14.

Betsy Dokter en Carry van Lakerveld (red.), Een Kunstolympiade onder Dictatuur; Reconstructie van de tentoonstelling D.O.O.D. 1936, Zwolle/Amsterdam (Waanders/Gemeentearchief) 1996, p. 44, 82, 102, 135.

Jan Koekebakker (eindred.), Werk. De Randstad fotocollectie 1988-1995 = Work. The Randstad Collection of Photographs 1988-1995, Amsterdam (Randstad Holding) 1996, p. 18-19, 90, 114.

Hripsimé Visser (red.), 100xFoto. 100 Foto’s uit de collectie van het Stedelijk Museum Amsterdam, Amsterdam (Stedelijk Museum Amsterdam) 1996, p. 72-73, 124.

Dirk K. Vrede, Postzegels, in de Volkskrant 27 januari 1996.

Willem Ellenbroek, Opgestroopte mouwen, in de Volkskrant 27 april 1996.

Klaus Honnef, Und Sie haben Deutschland verlassen … müssen. Fotografen und ihre Bilder 1928-1997. 171 Fotografen, 603 Abbildungen, Bonn/Keulen (Rheinisches Landesmuseum/PROAG) 1997, p. 69-70.

Marijke Prins, Charley’s pudding, in de Volkskrant 12 juli 1997.

Marlite Halbertsma e.a., Beroep: kunstenares. De beroepspraktijk van beeldend kunstenaressen in Nederland 1898-1998, Nijmegen (SUN i.s.m. Stichting Josine de Bruyn Kops) 1998, p. 152, 157-158, 165-170.

Jeroen Boomgaard. Positie van vrouw in beeldende kunst nog verre van goed. De emancipatie van de kunstenares, in de Volkskrant 4 september 1998, p. 12.

Elly Adriaansz, Varend kunstwerk. Het artistieke interieur van passagiersschip De Nieuw Amsterdam, in Het Financieele Dagblad 14 november 1998, p. 27.

Marie Louise Schipper, Ik ben nooit een flitsende fotograaf geweest, in Trouw 14 november 1998, p. 2.

Willem Ellenbroek, Voor eeuwig onschuldig. Eva Besnyö portretteert kinderen in hun wereldje, in de Volkskrant 23 december 1998.

Dominique Colen en Jacquelinge de Raad (red.), Jan Sluijter schilder met verve, Laren/Zwolle (Singer Museum/Waanders) 1999, afb. 21.

Willem Diepraam (tekst), Eva Besnyö, Amsterdam (Focus) z.j. [1999] (serie: Monografieën van Nederlandse fotografen = Monographs on Dutch photographers 9).

Willem Diepraam, Eva Besnyö, in Inge Henneman en Monique Somers (red.), Entre-deux. Een confrontatie tussen hedendaagse en historische vrouwelijke fotografie in België en Nederland, Antwerpen (Provinciaal Museum voor Fotografie) 1999, p. 29-31, 57-64 (met foto’s).

Marjo van Soest, Eva Besnyö. Uma retrospectiva = a retrospective = eenretrospectief, Porto (Centro Portuguès de Fotografia/Ministerio da Cultura) 1999 (met foto’s).

André Stufkens, Passages. Joris Ivens en de kunst van deze eeuw. Nijmegen/Nijmegen (Museum Het Valkhof/Stichting Joris Ivens) 1999, p. 136, 159, 160, 251 (met foto’s).

Geke van der Wal (red.). Mijn moeder was analfabeet en andere levensverhalen van geslaagde vrouwen, Amsterdam/Den Haag (Mets/Novib) 1999, p. 131-144.

Peter Sierksma, Eva Besnyö, in Hollands Licht 5 (1999) 4, p. 19-20 (met foto’s).

Peter Charpentier, Eva Besnyö: Kinderen 1930-1987. Het meisje met de Rolleiflex uit 1930 brengt als 88-jarige fotografe een nieuw fotoboek, in P/F-Professionele Fotografie (1999) 1, p. 60-61.

Stedelijk Museum Bulletin 28 (1999) 3, p. 5.

Anoniem, Duitse fotografieprijs voor Eva Besnyö, in NRC Handelsblad 22 april 1999, p. 10.

Anoniem, A balance of content and form. Eva Besnyö (Amsterdam) receives the Dr. Erich Salomon Award 1999, in International Contact (augustus-september 1999), p. 30-37 (met foto’s).

Anoniem, Salomon Prijs voor fotografe Besnyö, in Hel, Parool 18 oktober 1999, p. 11.

Willem Ellenbroek, Het licht kwam binnen. Eva Besnyö’s ontdekking van het leven, in de Volkskrant 28 oktober 1999, p. 29.

Francoise Ledeboer. Eva Besnyö hoort thuis in eredivisie fotografie, in Haagsche Courant 29 oktober 1999, p. 3.

Frits Baarda, ‘Naïviteit was mijn geluk’. Eva Besnyö, bijna 90 jaar, heeft nog geen rust, in Focus 86 (november 1999) 11, p. 19-25.

Philippe Remarque, Voor Eva Besnyö is de cirkel rond, in de Volkskrant 1 november 1999, p. 9.

Peter Sierksma, ‘Ik zie iets en denk: ha, dat is het!’, in Trouw 6 november 1999, p. 34.

Francoise Ledeboer, Eva Besnyö hoort in eredivisie fotografie, in Leidsch Dagblad 6 december 1999. p. 15.

L. Oomens, Grande dame van de fotografie, in Algemeen Dagblad 7 december 1999, p. 23.

Mirelle Thijsen, Blik van een kind, in Het Financieele Dagblad 11 december 1999.

Catalogus tent. Eeuwige jeugd. 100 Jaar kinderportretten in de Nederlandse fotografie, Haarlem/Gorinchem/Huizen (Spaarnestad Fotoarchief/Gorcums Museum/Huizer Museum Het Schoutenhuis) 2000, p. 10. 27, 52 (met foto’s).

Frits Gierstberg (red.), Positions, attitudes, actions. Engagement in de fotografie = Social and political commitment in photography. Rotterdam (Nederlands Foto Instituut) 2000, p. 292, 294, 306, 310, 356.

Tineke de Ruiter (research en tekst), Besnyö in Bergen, Amsterdam/Antwerpen (Uitgeverij Voetnoot) 2000 (met foto’s).

Peter Brusse, Besnyö ontroert, in Volkskrant Magazine 14 oktober 2000, p. 7.

T. van Deel, Schitterend beeld van kunstenaarskring in Bergen, in Trouw 11 november 2000, p. 50 (met foto’s).

Willem Ellenbroek, Toorop, Besnyö en de nieuwe tijd, in de Volkskrant 29 november 2000, p. 8.

Liesbeth Brandt Corstius, Eva Besnyö: Momenten, in Inge Jansen e.a. (red.), Kopstukken over topstukken. Lezingenreeks Universiteit Leiden, Leiden (Universiteit Leiden) 2001, p. 90-103 (met foto’s).

Catalogus tent. Fotografos made in Hungary. Los que se fueron, los que se quedaron, Sevilla (Museo Húngaro de la Fotografia) 2002.

Wim van Sinderen, Fotografen in Nederland. Een anthologie 1852-2002, Amsterdam/Gent/Den Haag/(Ludion/Fotomuseum Den Haag) 2002, p. 42-43 (met foto’s).

Mirelle Thijsen, Hel bedrijfsfotoboek 1945-1965. Professionalisering van fotografen in Nederland, Rotterdam (Uitgeverij 010) 2002, p. 37, 44, 111-114, 125, 133, 156, 159, 280-281 (metfoto’s),

Oswin Schneeweisz, De Schoonheid van de ploeleraar. Eva Besnyö: ‘Een goede foto heeft iets algemeens’. in Studio KRO Magazine (11 januari 2002) 2, p. 6-8 (met foto’s).

Henny de Lange, Succes Hongaarse fotografen blijft mysterie, in Trouw 10 april 2002, p. 15.

Annemieke Hendriks, Eva Besnyö over Leni Riefenstahl, in De Groene Amsterdammer 126 (17 augustus 2002) 33, p. 23-25.

Ingeborg Th. Leijerzapf en Doris Wintgens Hötte, Foto’s van Vijftig. De jaren vijftig volgens de foto’s van het Prentenkabinet van de Universiteit Leiden, Amsterdam/Antwerpen (Uitgeverij Voetnoot) 2003. p. 10, 11, 125, 139 (met foto).

Roos Tesselaar, Frêle dame van de fotografie, in Algemeen Dagblad 14 januari 2003, p. 19.

Vincent Mentzel, Meesterlijke fotografie, in NRC Handelsblad 15 januari 2003, p. 25.

Anoniem, Eva Besnyö. Zelfportret 1931, in Het Parool 15 januari 2003, p. 1.

Anoniem, Eva Besnyö. Levende legende, in VPRO Gids 15 januari 2003, p. 64.

Anoniem, Eva Besnyö opent haar archiefkast, in Volkskrant Magazine 18 januari 2003, p. 49 (met foto’s).

Frederike Huygen, Esthetisch en uitgewogen, in Het Financieele Dagblad 1 februari 2003 (met foto’s).

Anoniem, Besnyö krijgt Zilveren Penning, in Het Parool 26 februari 2003, p. 6.

Herman Hoeneveld, Eva Besnyö. “Ik had het geluk dat ik al snel een tentoonstelling kreeg”, in Kunst & Antiek Journaal mei 2003, p. 38-39.

Anoniem, Eva Besnyö overleden, in Algemeen Dagblad 13 december 2003, p. 29.

Anoniem, Fotografe Eva Besnyö in Laren overleden, in Het Financieele Dagblad 13 december 2003, p. 2.

Anoniem, De vodden voor de lens. Necrologie. Eva Besnyö, in Haagsche Courant 13 december 2003, p. 11.

Anoniem, Eva Besnyö overleden, in Leidsch Dagblad 13 december 2003.

Anoniem. Fotografe die de vodden voor de lens verwijderde, in Leidsch Dagblad 13 december 2003.

Max van Rooy, Kunstfotografe tussen weemoed en Dolle Mina. Eva Besnyö (1910-2003), in NRC Handelsblad 13 decemher 2003, p. 10.

Anoniem, Eva Besnyö overleden, in Trouw 13 december 2003, p. 1.

Anoniem. In Berlijn werd Besnyö geboren als fotografe. In memoriam, in Trouw 13 december 2003, p. 4.

Willem Ellenbroek, Snakken naar de toekomst, in de Volkskrant 13 december 2003, p. 14 (met foto’s).

Frederike Huygen, Intuitief maar trefzeker en met een scherp oog, in Hel Financieele Dagblad 15 december 2003, p. 2.

Carel Blotkamp, De onvoltooide van Cézanne. 40 korte beschouwingen over moderne kunst, Warnsveld (Terra) 2004, p. 67-70.

Margriet de Groot, Eva [90] over Eva [19], in Esta 1 (7 juni 2004) 1, p. 82-88 (met foto’s).

Veilingcatalogus Photographs. Including the Eva Besnyö collection, 25 januari 2005, Amsterdam (Sotheby’s) 2005. omslag, p. 8-9, 11, 14, 18-19, 26, 28, 30-31.

Anoniem, Fotografie-pionier geveild, in de Volkskrant 25 januari 2005, p. 25.

Anoniem, Veiling Eva Besnyö, in NRC Handelsblad 26 januari 2005, p. 9.

Anoniem, Hoge opbrengst collectie Besnyö, in Algemeen Dagblad 27 januari 2005, p. 10.

Anoniem, Onverwacht record voor foto’s uit collectie Besnyö, in de Volkskrant 27 januari 2005, p. 17.

Herbert Jan Hijmersma, Fotocollectie Besnyö haalt topprijzen, in Het Financieele Dagblad 29 januari 2005, p. 27.

Herbert jan Hijmersma, Een rood-blauwe Rietveld in het zwart, in Het Financieele Dagblad 10 december 2005, p. 15.

Ype Koopmans, John Rädecker, Zwolle (Waanders Uitgevers) 2006, p. 102, 180-181, 183-184, 186, 192-193, 197-198, 200-221, 227, 234, 249, 274, 320, 322, 324, 336, 338 (met foto’s).

Flip Bool e.a. (red.), Nieuwe geschiedenis van de fotografie in Nederland. Dutch Eyes, Zwolle (Waanders i.s.m. Stichting Fotografie in Nederland) 2007, p. 96, 165, 184, 186, 188, 198, 200-201, 212, 386, 408-409, 411, 449 (met foto’s) (idem Engelse editie: A critical history of photography in the Netherlands. Dutch Eyes).

Tineke de Ruiter, Eva Besnyö, Amsterdam/Antwerpen (Uitgeverij Voetnoot) 2007.

Matthew S. Witkovsky, Foto. Modernity in Central Europe, 1918-1945, New York etc./Washington (Thames and Hudson/National Gallery of Art) 2007, p. 81-83, 220.

Tineke de Ruiter, Verlangen naar zomer, in Hollands Diep mei/juni 2008, p. 92-97 (met foto’s).

Jos Bloemkolk, Hongaars talent eindelijk samen, in Het Parool 17 juni 2008.


VAF ca. 1933-1934.

BKVK, 19366 – ca. 1940.

Tentoonstellingscommissie foto ’37, 1937.

VANK, 1939-ca.1945.

GKf, 1945-2003 (vanaf november 1993 erelid).

Aankoopcommissie voor fotografie Stedelijk Museum Amsterdam, 1958.

Rijksadviescommissie Gebonden Kunst, 1970.

Bestuur Stichting fotoarchief Maria Austria-Particam, vanaf 1976.

Bestuur Stichting Nederlands Foto Archief, vanaf 1982.


1936 Diploma en bronzen AAFV-plaquette, 8ste prijs Derde Amsterdamse Kerstsalon van Fotografische Kunst.

1952 Oorkonde. Weltaussteliung der Photographie, Luzern.

1957 Gouden medaille, 1a Mostra Internazionale Biennale di Fotografia, Venetië.

1985 Annie-Romeinprijs (prijs ingesteld door het tijdschrift Opzij).

1994 Oeuvreprijs van de Stichting Fonds voor beeldende kunsten, vormgeving en bouwkunst.

1994 Piet Zwart-prijs (prijs ingesteld door beroepsvereniging Nederlandse Ontwerpers).

1999 Dr. Erich Salomon Prijs.

2003 De Zilveren Penning van de stad Amsterdam (voor verdiensten in de fotografie in de stad Amsterdam).

2003 Emmy Andriesse Prijs (prijs ingesteld door Joost Elffers en het Fotomuseum Den Haag).

2003 Prijs Ministerie van Cultuur Hongarije.


1932 (g) Brussel, Palais des Beaux-Arts, Exposition Internationale de la Photographie.

1932 (g) Londen, The Royal Photographic Society, The Modern Spirit in Photography.

1933 (e) Amsterdam, Kunstzaal Van Lier, Foto-Tentoonstelling van Eva Besnyö.

1933 (g) Brussel, Palais des Beaux-Arts, Deuxième Exposition Internationale de la Photographie et du Cinéma.

1933 (g) Utrecht, Voor de Kunst, Tentoonstelling van schilderijen van Maurice Utrillo, in de benedenzaal een aantal foto’s van Eva Besnyö en kantwerken van Mevr. de Jager-Meesenbroek.

1934 (e) Amersfoort, Sierkunst. Tentoonstelling van foto’s door Eva Besnyö.

1934 (g) Londen, The Royal Photographic Society, The Modern Spirit in Photography and Advertising.

1934 (g) Rotterdam, Arfots.

1934 (g) Rotterdam, Ons Huis. Twee Werelden.

1934 (e) Rotterdam, Studio ’32, Tentoonstelling van foto’s van Eva Besnyö.

1935 (g) Amsterdam, Nieuwe Kunstschool, [modern schilderwerk, grafiek, reclame en foto’s].

1936 (g) Amsterdam, Gebouw De Geelvinck, De Olympiade Onder Dictatuur (D.O.O.D.).

1936 (g) Amsterdam, Verenigingsgebouw AAFV (Keizersgracht 428-430), Derde Amsterdamse Kerstsalon van Fotografische Kunst (AAFV).

1937 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, foto ’37.

1942 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Stad en Land. Gewijd aan landschaps- en stedeschoon.

1948 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Foto ’48.

1949 (g) Amsterdam, RAI, De jeugd van Nederland.

1950 (g) Amersfoort, Amersfoortse Gemeenschap, Schoonheid in huis en hof

1950 (g) Eindhoven, Stedelijk van Abbemuseum, Vakfotografie 1950.

1951 (g) Rotterdam, Stichting Bouwcentrum (Diergaardesingel).

1952 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Photographie.

1952 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, Fotoschouw ’52.

1952 (g) Luzern, Kunsthaus, Weltausstellung der Photographie.

1953 (g) NewYork, Museum of Modern Art, Post-war European Photography.

1954 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Wonen en wonen.

1954 (g) Utrecht. Jaarbeurs, Voorjaarsbeurs.

1955 (g) New York, Museum of Modern Art, The Family of Man [reizende tentoonstelling].

1955 (g) Parijs, Grand Palais, Salon des artistes decorateurs.

1955 (g) Rotterdam, AHOY, E ’55.

1956 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Wij mensen.

1956 (g) Amsterdam. Stedelijk Museum, Raedecker.

1957 (g) Amsterdam. Stedelijk Museum, Hand en Machine (GKf).

1957 (g) Venetië, Sala Napoleonica, 1a Mostra Internazionale Biennale di Fotografia.

1958 (g) Leiden, Prentenkabinet van de Rijksuniversiteit Leiden. Foto’s GKf.

1960 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Foto’s uit eigen collectie.

1961 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Dag Amsterdam.

1963 (g) Rotterdam, Nederlandse Verbruikscoöperaties.

1965 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Kinderspel.

1969 (g) Den Bosch, Noord-Brabants Museum, Nederlandse Fotografie. De eerste 100 jaar [reizende ten toonstelling].

1969 (g) Utrecht,Jaarbeurs (Irenehal), Musement.

1971 (g) Eindhoven, Van Abbemuseum, Bouwen ’20-’40.

1972 (g) Eindhoven, Van Abbemuseum, De straat.

1973 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Groepsfoto (GKf).

1973/1974 (g) Amsterdam, De Nederlandse Kunststichting, kunst thuis [reizende tentoonstelling].

1977 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Foto’s voor de stad.

1977/1979 (g) Amsterdam, De Nederlandse Kunststichting, op de foto [reizende tentoonstelling].

1978/1979 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Fotografie in Nederland 1940-1975.

1979 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, 90 Jaar Strijd.

1979/1980 (g) Den Haag. Haags Gemeentemuseum, Foto 20-40.

1980 (g) alsof je ‘n emmer leeggooit! [reizende tentoonstelling].

1980 (g) Amsterdam, Canon Photo Gallery, Het Portret.

1980 (e) Amsterdam, Stedelijk Museum, Portretten van Nederlandse kunstenaars 1972-1974.

1980 (g) Amsterdam, Stichting Amazone (Keizersgracht 678), Vrouw en humor.

1980 (g) Apeldoorn, Gemeentelijk Van Reekumgalerij, Het Portret.

1980 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, Toen ik jullie leeftijd had….

1981 (e) Amsterdam, De Nederlandse Kunststichting, Kunstenaarsportretten (Baljeu, Cassée, Van Leersum en Van der Vaart).

1981 (e) Amsterdam, De Nederlandse Kunststichting, Kunstenaarsportretten (Brands, Diederen, Van Soest).

1981 (g) Amsterdam, Stichting Amazone, Vrouwen in beeld: Catrien Ariëns, Eva Besnyö, Marianne Dommisse, Bertien van Manen, Corinne Noordenbos, Maya Pejic, Jutka Rona, Paula Vanes, Gerda. van der Veen.

1981 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, Het Leven 1906-1941. Een weekblad in beeld.

1981 (e) Parijs, Institut Néerlandais. Eva Besnyö photographies. Portraits d’artistes Néerlandais.

1982 (e) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Eva Besnyö, halve eeuw werk.

1982 (g) Amsterdam, Nederlands Theater Instituut, Theater in de cultuur van de tijd.

1982 (e) Arnhem, Gemeentemuseum, Eva Besnyö. Een halve eeuw werk.

11)82 (g) Dieren, Theothorne, Vrouwendag ’82.

1982 (e) Stuttgart, Württembergischer Kunstverein, Charley Toorop.

1982 (e) Utrecht, Centraal Museum, Charley Toorop.

1983 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Kijken in de tijd.

1983 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum. Het nieuwe bouwen (1920-1960).

1983/1984 (g) Nijmegen, Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint jan’, ‘Fotografische zelfbespiegeling’. Het zelfportret in de fotografie in Nederland vanaf ca. 1840.

1984 (g) Amsterdam. Stedelijk Museum, Emmy van Leersum. In memoriam.

1985 (g) Amsterdam. Gemeentearchief, Amsterdam 1950-1959 20 fotografen.

1985 (g) Amsterdam, Stichting Beth Palet (Prinsengracht 77). Gevallen en opstaan.

1985 (e) Middelburg, Vrouw en Werk Zeeland, Vrouwen in ‘mannen’ beroepen.

1985 (g) Rotterdam, Perspektief, Fotografen uit het Nederlands Fotoarchief.

1985/1986 (g) Leiden, Stedelijk Museum De Lakenhal, Hel Aanzien van de Kunstenaar.

1985/1986 (g) Nijmegen, Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint-Jan’, Fotografie- een manier van kijken….

1986 (g) Amstelveen, Cultureel Centrum, Dutch Photography [reizende tentoonstelling].

1986 (g) Amsterdam, De Melkweg, Melkweg in Focus.

1986 (g) Amsterdam, Stichting Makkom, A Priori Fotografie (Foto ’86).

1986 (e) Boedapest, Mücsarnok, Eva Besnyö Fotókiállitása [Eva Besnyö. Een halve eeuw werk].

1986 (g) Haarlem. Frans Halsmuseum, Architect J.P. Kloos. De ethiek van de constructie.

1986 (g) Leiden, Stedelijk Museum De Lakenhal, Fotografie een manier van kijken….

1986 (g) Rotterdam, ‘Westersingel 8’, Nederlandse Architectuurfotografie 1930-1960.

1986 (g) Utrecht, Casa de España, [foto’s van Eva Besnyö en Rosa Sala].

1987 (g) Amsterdam, Stichting Amazone (Singel 72), Dramatische Ouverture.

1987 (g) Bochum, Museum Bochum, Wechselwirkungen – Ungarische Avantgarde, in der Weimarer Republïk.

1987 (e) Delft, Vrouwen Emancipatie Steunpunt Zuid-Holland.

1987 (g) Oudenbosch, Vrouwenkerk Oudenbosch, Van daar.

1988 (g) Amsterdam, De Moor, Jeugd als inspiratiebron.

1988 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum. Geliefde personen (GKf).

1988 (g) Houston, Sarah Campbell Blaffer Callery, Roots + Turns. 20th Century photography in The Netherlands.

1988 (g) Leningrad. Central Exhibition Hall.

1988 (g) Siena, Palazzo S. Galgano/C. Civico S. Miniato, L’immagine delle donne. Rassegna fotografica Europea.

1989 (g) AMsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Goed Verkeerd.

1989 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, De Nieuwe Fotografie in Nederland (Foto 89).

1989 (g) Amsterdam. Stedelijk Museum, De Fotoruil (GKf).

1989 (g) Rotterdam, tentoonstellingsruimte Oude Binnenweg 113, Geschiedenis van de Nederlandse architectuurfotografie.

1989 (g) Utrecht, Hoofdgebouw Nederlandse Spoorwegen, De tweede dimensie. 150 Jaar fotografie/150 Jaar Spoorwegen (Treinen door de tijd).

1989/1990 (g) Amersfoort, De Zonnehof, Foto in omslag. Het Nederlandse documentaire fotoboek na 1945.

1990 (e) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, [vintagedrukken].

1990 (g) Amsterdam, Gebouw Amsterdams 4 + 5 Mei Comité, 45 jaar bevrijd, 45 jaar vrijheid.

1990 (g) Amsterdam, Stichting Amazone (Singel 72), Was getekend.

1990 (g) Rotterdam, Laurenskerk, Confrontaties. Nederlandse fotografen en hun betrokkenheid bij (inter)nationale conflicten.

1990 (e) Walcheren, Eva Besnyö Zeeland toen [tentoonstelling i.k.v. de tweede Zeeland Cultuurmaand op vijf locaties: Westkapelle, Verenigingsgebouw ‘Westkapelle Herrijst’, (thema Veewering’); Domburg, Hof Domburg, (thema ‘Landbouw’); Veere, Grote Kerk, (thema ‘Klederdracht’); Middelburg, Ramschip ‘Schorpioen’, (thema ‘Feest’; Stormvloedkering), Delta-Expo, (thema ‘Watersnoodramp’)].

1991 (e) Amsterdam, Joods Historisch Museum, Eva Besnyö. Onbekende foto’s.

1991 (g) Amsterdam, Joods Historisch Museum, De Nieuwe Vrijheid. Joodse kunstenaars in Nederland 1945-1960.

1991 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk. Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw (Collectie Stichting Dutch Photography).

1991 (e) Berlijn, Das Verborgene Museum, Eva Besnyö – Photographien 1930-1989.

1991 (e) Breda, De Beyerd, Eva Besnyö. Onbekende foto’s.

1991/1992 (g) Basel, Architekturmuseum, Architektur fü̈r die Nacht-Kino-Architektur.

1992 (g) Amsterdam, Museum Fodor. Foto’s voor de Stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1972-1991.

1992 (g) Amsterdam, Stichting Amazone (Singel 72), Weerzien.

1992 (g) Antwerpen, Museum voor Fotografie, Ogen-Blikken.

1992 (g) Arnhem, Gemeentemuseum Arnhem, Wim Schumacher.

1992 (e) Berlijn, Das Verborgene Museum.

1992 (g) Budapest, Institution for protection of historical monuments in Hungary, The new movement in the Netherlands 1924-1936 [reizende tentoonstelling: Delft, Stichting Analyse van gebouwen (STAG); Dessau, Bauhaus].

1992 (g) Londen, Building Centre, Modern architecture restored (tentoonstelling van DOCOMOMO)

1992 (g) Parijs, Hotel des Invalides, La course au moderne. Genormte Verfü̈hrer [reizende tentoonstelling: 1993 Berlijn, Martin-Gropius-Bau; 1993 Saarbrücken, Schloss Saarbrücken].

1993 (g) Naarden, [buiten tentoonstelling op vestingwallen], Fotofestival Naarden.

1993 (g) Rotenburg, Galerie für Fotografie (GAFF), Van oben herab.

1993/1994 (e) Amsterdam. Amsterdams Historisch Museum, Eva Besnyö. Vintage prints.

1993/1994 (g) Utrecht, Centraal Museum, Gerrit Th. Rietveld 1888-1964 [reizende tentoonstelling: Antwerpen, Hessenhuis; Houston, Menil Foundation: New York, Solomon R. Guggenheim Museum; Parijs. Centre Georges Pompidou].

1994 (g) Amsterdam, Galerie Fotogram, De eerste De beste.

1994 (g) Amsterdam, RAI, 60 Jaar Cineac.

1994 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum/Bureau Amsterdam, Cinema Actuel.

1994 (g) Amsterdam, Stichting Architectuur Centrum Amsterdam (ARCAM), Ben Merkelbach, architect en stadsbouwmeester.

1994 (g) Arnhem, Gemeentemuseum, Magisch realisten en tijdgenoten.

1994 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, Piet Mondriaan 1872-1944.

1994 (g) Parijs, Museé d’Art Moderne de la Ville de Paris, La beauté exacte.

1994 (g) Washington, National Gallery of Art, Piet Mondriaan 1872-1944.

1994/1995 (g) Essen, Museum Folkwang. Fotografieren hiess teilnemen. Fotografinnen der Weimarer Republik

1994/1995 (e) Rotterdam, Kunsthal, [overzicht van het werk van Eva Besnyö n.a.v. oeuvreprijs].

1994/1995 (g) Schiedam, Stedelijk Museum, Bram van Velde. Overzicht grafisch werk 1923-1981.

1995 (g) Amsterdam, Amsterdams Centrum voor Fotografie, De GKf fotografeert de jaren ’50.

1995 (g) Groningen, Der Aa-Kerk, GKf. Vijftig Jaren van Toekomst (fotomanifestatie Noorderlicht 1995).

1995 (g) Groningen, USVA Noorderlicht Fotogalerie, De Ketting III (fotomanifestatie Noorderlicht 1995).

1995 (g) Lausanne, Musée Cantonal des Beaux-Arts, Pyke Koch.

1995 (g) Londen, Royal Festival Hall. German photographs of the 1930s.

1995 (g) Naarden, Comenius Museum, Het Nieuwe Bouwen in Nederland en Slowakije. 1918-1940.

1995 (g) Rotterdam, Museum Boymans-van Beuningen, Pyke Koch.

1995 (g) Rotterdam, Nederlands Foto Instituut, Lichtjaren. 50 Jaar GKf-fotografie.

1995/1996 (g) Alkmaar, Stedelijk Museum Alkmaar. De GKf fotografeert de jaren ’50.

1996 (g) Akron, Akron Art Museum, A history of women photographers.

1996 (g) Amsterdam, Gemeentearchief Amsterdam, Een Kunstolympiade onder Dictatuur; Reconstructie van de tentoonstelling D.O.O.D. 1936.

1996 (g) Amsterdam. Stedelijk Museum, 100 Foto’s – uit de collectie.

1996 (g) Berlijn, Sportmuseum Berlin. Die Olympiade unter der Diktatur, Kunst im Widerstand; Rekonstruktion der Amsterdamer Kunstolympiade 1936.

1996 (g) Den Haag, PTT Museum, Merci beaucoup, M. Nièpce. Fotografie in de vormgeving van Nederlandse postzegels.

1996 (g) Enschede, Gemeentelijk Kunstcentrum M17, [foto’s van Eva Besnyö en lino’s van Elsbeth Cochius].

1996 (g) Rotterdam, Caldic (Blaak 22). Momentopname [foto’s uit de Caldic Collectie].

1997 (g) Groningen, Boekhandel Godert Walter. Eva Besnyö (foto manifestatie Noorderlicht 1997).

1997 (g) Tokio, Sezon Museum of Art, De Stijl 1917-1932. Art and Environment of Neoplasticism.

1997/1999 (e) Kecskemét, Magyar Fotográfiai Müzeum [Hungarian Photography Museum], “Those who went away and those who stayed”. Photographers made in Hungary.

1998 (g) Alkmaar, Stedelijk Museum, Een kennismaking met Charley Toorop.

1998 (e) Boedapest. Fészek Galéria.

1998 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, [tentoonstelling over de ontwerper Gispen ].

1998 (g) Rotterdam, Galerie DUO/DUO, Eva Besnyö – Foto’s. José IJlstra – Foto’s.

1998/1999 (g) Rotterdam, Chabotmuseum, De Nieuw Amsterdam – een varend kunstwerk.

1999 (g) Antwerpen. Museum voor Fotografie, Entre-Deux. Een confrontatie tussen hedendaagse en historische vrouwelijke fotografie in België en Nederland.

1999 (g) Groningen, Korenbeurs. Eva Besnyö “Kinderen 1930-1987″ (fotomanifestatie Noorderlicht 1999).

1999 (g) Montréal, La maison de la culture Côte-des-Neiges, L’Histoire et les jours. La photographie documentaire des femmes Néerlandaises 1904-1953.

1999 (g) Naarden, Grote Kerk, 99 Jaar Nederlandse Fotografie (Fotofestival Naarden 1999).

1999 (e) Porto, Centro Português de Fotogralia, Eva Besnyö – Uma retrospectiva.

1999 (g) Rotterdam, Historisch Museum, Jong!

1999/2000 (e) Amsterdam, Stedelijk Museurn, Een Hommage.

1999/2000 (g) Antwerpen, Koninklijk Museum voor Schone Kunsten, Elck z’n waerom. Vrouwelijke kunstenaars in België en Nederland 1500-1950.

1999/2000 (g) Antwerpen, Museum voor Fotografie, ‘Made in Hungary’. Zij die zijn weggegaan/zij die gebleven zijn.

1999/2000 (e) Berlijn, Markisches Museum-Stadtmuseum Berlin, Eva Besnyö: Budapest – Berlin – Amsterdam – Photographien 1930-1989.

1999/2000 (g) Nijmegen, Museum Het Valkhof, Passages. Joris Ivens en de kunst van deze eeuw.

2000 (g) Arnhem, Museum voor Moderne Kunst, Elck z’n waerom. Vrouwelijke kunstenaars in België en Nederland 1500-1950.

2000 (g) Haarlem, Spaarnestad Fotoarchief, Eeuwige jeugd. 100 Jaar kinderportretten in de Nederlandse fotografie [reizende tentoonstelling: Gorinchem, Gorcums Museum; Huizen. Huizer Museum Het Schouten huis].

2000 (g) Rotterdam, Nederlands Architectuurinstituut, Van Registratie naar Manifest. Fotografie in de Nederlandse Architectuurtijdschriften {Foto Biënnale Rotterdam).

2000 (g) Rotterdam, Nederlands Fotoinstituut. Positions Attitudes Actions. Engagement in de fotografie. Social and political commitment in photography (Foto Biënnale Rotterdam).

2000/2001 (e) Bergen, Museum Kranenburgh, Besnyö in Bergen.

2001 (g) Amsterdam, Gemeentearchief Amsterdam. Het Gezicht van Amsterdam. Nieuwe Amsterdammers gefotografeerd 1900-2000.

2001 (g) Amsterdam, RAI Parkhal, PAN [foto’s uit de Caldic Collectie].

2002 (g) Amsterdam, Melkweg Galerie. Eye 2 Eye.

2002 (g) Amsterdam, Melkweg Galerie, Die Sammlung.

2002 (g) Helmond, Gemeentemuseum Helmond. Zij die bleven/zij die gingen, Hongaarse fotografen van de 20e eeuw.

2002 (g) Sevilla, Museo Húngaro de la Fotografia, Fotografos made in Hungary. Los que sefueron, los que se quedaron.

2002/2003 (g) Alkmaar, Stedelijk Museum, Alle dagen zondag.

2002/2003 (g) Amsterdam, Melkweg Galerie, Duister.

2002/2003 (g) Den Haag, Fotomuseum Den Haag, Fotografen in Nederland 1852-2002.

2002/2003 (g) Rotterdam, Museum Boijmans van Beuningen, Imagine, you are standing here in front of me (Een keuze uit de Caldic Collectie).

2003 (e) Amsterdam, FOAM, Eva Besnyö: de Keurcollectie.

2003 (e) Amsterdam. Stedelijk Museum, [foto’s uit de eigen collectie].

2003 (e) Boedapest, Spinozahuis (Nederlands Cultureel Centrum).

2003 (g) Groningen. Centrum Beeldende Kunst Groningen, Zonder Twijfel.

2003 (e) Laren, Rosa Spier Huis, Eva Besnyö.

2003 (g) Spanbroek, Frisia Museum, De zoete zee. Historische foto’s rond het IJsselmeer.

2004/2005 (g) Den Haag, Fotomuseum Den Haag, Zielsverwant. Hongaarse fotografen 1914-2003 (manifestatie Hongarije aan Zee).

2005 (g) Amsterdam, Galerie Home, Een vrij moment in een gevangen dag.

2005 (g) Berlijn, Martin-Gropius-Bau. Seelenverwandt. Ungarische Fotografen 1914-2003.

2005 (g) Den Haag, Fotomuseum Den Haag, Schenking Wally Elenbaas.

2005 (g) Rotterdam, Nederlands Fotomuseum, Foto’s uit de polder (2de Internationale Architectuur Biënnale).

2007 (e) Amsterdam. Joods Historisch Museum, Eva Besnyö. Onbekende foto’s.

2007 (g) Rotterdam, Nederlands Fotomuseum, Dutch Eyes. Een nieuwe geschiedenis van de fotografie in Nederland.

2007 (g) Rotterdam, Nederlands Fotomuseum, Port Images.

2008 (g) Amsterdam, HUP Gallery, Ata & Eva [Ata Kando en Eva Besnyö].

2008 (g) Edinburgh, Dean Gallery, Foto. Modernity in Central Europe, 1918-1945.

2008 (g) Milwaukce, Milwaukee Art Museum. Foto. Modernity in Central Europe, 1918-1945.

Radio programs

1982 (20 maart) De Speeldoos. Interview van L. Kosterman met Eva Besnyö (KRO).

1982 (29 april) Keerpunt-Wendepunkt. Programma t.k.v. culturele manifestatie Amsterdam -Berlijn 1920-1940 (VARA).

1983 (2 januari) Typisch vrouwenwerk (VPRO).

1990 (31 juli) M/V Interview met Eva Besnyö (KRO).

1991 (4 maart) Faktor 5. Karin Greep in gesprek met Eva Besnyö n.a.v. de tentoonstelling Onbekende foto’s (VARA).

1991 (12 maart) Een uur Ischa. Ischa Meijer in gesprek met Eva Besnyö n.a.v. de tentoonstelling Onbekende foto’s (VPRO).

1995 (10 november) Tulpen en olijven. Een gesprek met Eva Besnyö over de vele kanten van de Nederlandse cultuur (NCRV).

1998 (1 april) Dingen die gebeuren. Fotograaf Kadir van Lohuizen praat met Eva Besnyö over de zeggingskracht van een foto (KRO).

1998 (30 oktober) Gesprek met de oudste fotografe van Nederland, de 88-jarige Eva Besnyö (Radio 1).

1999 (8 november) OPIUM. Gesprek tussen Tonko Dop en Eva Besnyö over haar werk en haar leven n.a.v. de uitreiking van de dr. Erich Salomon Preis (AVRO).

2003 (17 april) Een leven lang. Eva Besnyö (Radio 747) (herhaald op 18 april 2003 (Radio 1)).

Films, documentaries and television programs

1933 Puberté. Korte film met Eva Besnyö in de hoofdrol, regie Han Sluizer.

1976 (3 februari) Ik wil geen kind (meer) (AVRO) (met foto’s).

1982 (1 april) Kijk Haar. Feministisch programma met een portret van de fotografe Eva Besnyö, getiteld: Eva Besnyö, ‘n halve eeuw werk (VARA).

1983 De drie generaties. Speelfilm (Chanowsky Productions) (met foto’s).

1983 FonsVitae. Speelfilm (Onder Meer Produkties) (met foto’s).

1986 De geschiedenis van de Nederlandse speelfilm. Documentaire in delen (NOS) (herhaald in 1990).

1986 In de ban van de revolutie. Speelfilm naar het gelijknamige boek van Daniel Cohn-Bendit (Belbo Film Productions) (met foto).

1986 (25 februari) Markant. Portret van de 75 jarige fotografe Eva Besnyö (NOS).

1989 (19 april) Het nieuws krijgt er een kleur van (Feduco) (herhaald op 26 april 1989).

1996 (6 mei) The underground camera. Documentaire vervaardigd in opdracht van ARD, Sender Freïes Berlin en Arte (NCRV).

1996 (24 november) Zaal over de vloer. Eva Besnyö in gesprek met Rik Zaal (AT5).

1997 Man van nu. Documentaire (Sandberg Instituut).

1997 (22 juni) Charley Toorop, de wil is alles (VPRO).

1997 (3 november) Kunsten Cultuur. Documentaire over fotografie met foto’s van Eva Besnyö (AVA Productions BV in opdracht van de TROS en Teleac).

1998 (20 december) De Plantage. Hanneke Groenteman praat met Eva Besnyö, Ton Kuyl, Adriaan Morriën en Cri Stellweg over ouder worden (VPRO).

1999 (27 november) Studio NL. Gesprek met Eva Besnyö n.a.v. de uitreiking van de dr. Erich Salomon Preis, recente overzichtstentoonstelling (en) en verschenen boek (BVN-TV, Wereldomroep Televisie).

1999 (5 december) De Plantage. Eva Besnyö; een monografie, een prijs en een tentoonstelling (VPRO).

1999 (5 december) De Salon. Eva Besnyö beantwoordt vragen van ingelogde internetgebruikers (VPRO).

2000 Ed van der Elsken 1925-1990. Televisiefilm (VPRO) (met foto’s).

2003 (15 januari) Eva Besnyö. De Keurcollectie. Documentaire van Leo Erken uitgezonden in Het uur van de wolf (VPRO) (herhaald op 12 december 2003 en 13 augustus 2006).

2003 (14 december) R.A.M. Ter nagedachtenis aan Eva Besnyö wordt een korte film uit 1989 uit het voormalig VPRO-programma Atlantis getoond (VPRO).


Photographers Encyclopaedia International from its beginnings to the present, door Michèle en Michel Auer, Parijs 1997.

De Nieuw Amsterdam – een varend kunstwerk, Rotterdam (Chabotmuseum) 1998 [uitgave bij de gelijknamige tentoonstelling].

Eva Besnyö. De Keurcollectie. Een documentaire van Leo Erken, Amsterdam (Viewpoint Productions) 2202/2003 [1 dvd, 1 cd en boekje met tekst en foto’s].


Amsterdam, Eva Besnyö. documentatie en mondelinge informatie.

Leiden, Tineke de Ruiter, (ongepubliceerde doctoraalscriptie Kunstgeschiedenis: Eva Besnyö foto’s 1928-1945, Rijksuniversiteit Leiden 1984).

Leiden, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden, bibliotheek en documentatiebestand.

Leusden, Jan Wingender (collectie nederlands fotoboek).


Akron (Ohio), Akron Art Museum.

Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum.

Amsterdam, Emma Kinderziekenhuis AMC.

Amsterdam, Joods Historisch Museum.

Amsterdam, Maria Austria Instituut.

Amsterdam, Randstad.

Amsterdam, Rijksmuseum.

Amsterdam, Stadsarchief Amsterdam.

Amsterdam, Stedelijk Museum.

Amsterdam, Stichting Dunhill Dutch Photography.

Bergen, Museum Kranenburgh.

Den Haag, Haags Gemeentemuseum.

Helmond, Gemeentemuseum Helmond.

Leiden, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden.

Londen, Archive of Modern Conflict.

Middelburg, Zeeuwse Bibliotheek.

New York, Museum of Modern Art.

Nijmegen, Europese Stichting Joris Ivens.

Rotterdam, Caldic Collectie.

Rotterdam, Het Oogziekenhuis.