PhotoLexicon, Volume 23, nr. 38 (September 2006) (en)

Philip Mechanicus

Han Schoonhoven, (first edition, 1995)

Tessa Hillebrants,(second revised edition)


Philip Mechanicus was a photographer and a publicist. Since the start of his career in 1959, he was specialised in portrait photography. Amsterdam, the city where he lived, was also an important source for his photographic oeuvre. In 1970, Mechanicus began to write with greater frequency. In his 1989 book, entitled Een cursus fotografie (‘A Course in Photography’), Mechanicus combined both disciplines in a rare hybrid: a publication in which the photography and prose of a single author form a balanced and aesthetic whole. In the history of Dutch photography, a compilation of this sort occurs only on a sporadic basis.




Philip Mechanicus is born on 13 August 1936 in Amsterdam. He is the youngest child of Benjamin Mechanicus and Olga Weber. Philip has four sisters. He is named after his uncle, the journalist Philip Mechanicus (1889-1944).


Mechanicus spends Dfl. 19.50 to buy his first camera: a Kodak Brownie, Model C.


Mechanicus buys a copy of the catalogue for the exhibition Foto ’48 at the book store/antiquarian De Slegte for the price of twenty-seven cents (Dutch guilders). To this day, he still considers this modest publication as an important impulse in the development of his personal views concerning the medium of photography. Mechanicus completes a four-year ULO (Uitgebreid Lager Onderwijs, lower-level secondary school education) study by sitting for a so-called ‘state examination’ (a high school equivalency exam). He subsequently takes on a series of small jobs, sometimes limited to just several weeks work. In October 1952, he starts taking classes in the evening programme of the Kunstnijverheidsschool (‘Applied Arts School’) in Amsterdam. At this time, he also builds his first darkroom.


Philip Mechanicus meets the writer Cees Nooteboom at a youth hostel in Paris. Together they hitchhike to Cannes, thereafter returning to the Netherlands. Nooteboom reworks their experiences in his debut novel Philip en de anderen (‘Philip and the Others’). The name ‘Philip’ is a reference to Mechanicus.


Starting on 14 January, Mechanicus works as an assistant to the photographer Jan Schiet.


Philip Mechanicus becomes an apprentice to Ad Windig. He continues to work as an assistant to Windig until August 1959.


Mechanicus takes classes at the film academy in Amsterdam for one season.


The Christmas edition of the Drukkersweekblad (‘Printers Weekly’) includes a photo by Mechanicus—one of his first to be published.


Mechanicus is represented with four photos in the group exhibition Dag Amsterdam, held at the Stedelijk Museum in Amsterdam.


Mechanicus’ first solo exhibition takes place in the foyer of the Kriterion student movie theatre in Amsterdam.


Mechanicus wins the city of Amsterdam’s Fotoprijs (‘Photo Prize’), a biennial prize to promote professional photographers up to the age of thirty-five.

Mechanicus becomes a member of the GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’).


Philip Mechanicus takes on Ferry André de la Porte as an apprentice. The two men will share various studios and darkrooms up until 1987. Floris Bergkamp works as Mechanicus’ assistant. Willem Duif, Karel Meijers, and Georg Verberne will also work for Mechanicus as his apprentice and assistant in the future.

From 1970

Mechanicus practices at writing. He begins publishing written works on cooking and photography.


Following heated disputes, Mechanicus turns his back on the GKf.


Mechanicus receives a documentary photo assignment from the AFK (Stichting Amsterdams Fonds voor de Kunst, ‘Amsterdam Fund for the Arts’). For this assignment, he shoots photos on a variety of topics, including an old Jewish cemetery and people eating and drinking.


Philip Mechanicus rents a space at Prinsengracht 701 in Amsterdam.


Mechanicus’ first book is published: Wat eet je het liefst? (‘What Do You Like to Eat the Most?’), a compilation of articles previously appearing in the weekly magazine De Tijd.


Mechanicus photographs writers and poets for the newspaper NRC Handelsblad. He augments the series until he reaches a total of twenty-seven portraits, as well furnishing them with brief anecdotal commentaries. The texts and images together form the book De pose der natuurlijkheid (‘The Pose of Naturalness’), published in 1981.


Philip Mechanicus and Ferry André de la Porte set up a studio and darkroom on the Leidsestraat in Amsterdam. Mechanicus will continue working at this location until 1987.


Philip Mechanicus publishes his book Een cursus fotografie (‘A Course in Photography’).


Mechanicus receives a documentary photo assignment from the AFK concerning the theme: portraits of well-known Amsterdammers ‘at home on the couch’.


Mechanicus receives a project subsidy from the ‘Fonds voor de beeldende kunst, vormgeving en bouwkunst’ (‘Fund for the Visual Arts, Design, and Architecture’). With this money he pays for a trip to Japan, to photograph its inhabitants on location.

Through a mutual acquaintance in the Netherlands, Mechanicus meets his future wife in the same year, the Japanese concert pianist Tomoko Mukaiyama.


Philip Mechanicus makes portraits and writes a cooking column for the NRC Handelsblad. He also writes columns about food in the weekly De Groene Amsterdammer and the newspaper Trouw. Mechanicus also does portraits for newspapers and weekly magazines such as De Volkskrant, Het Parool, NRC Handelsblad, and the VARA TV Magazine, as well as for various publishing companiess and private individuals. Mechanicus also photographs the winners of the annual Prince Bernhard Cultural Prize.


Philip Mechanicus and Tomoko Mukaiyama wed on 22 June.


Mechanicus moves from the Prinsengracht to Barcelonaplein 5 in Amsterdam. Here there is sufficient space for a permanent studio and darkroom. The studio is equipped for both daylight and flash lighting. The simple darkroom measures 1×3 meters and houses the Leica Focomat enlarger as well as Mechanicus’ photo archive. Mechanicus’ daughter, Kiriko, is born.


Mechanicus publishes his first cookbooks, De maag van Mechanicus. Opstellen en recepten (‘The Stomach of Mechanicus. Essays and Recipes’) and De vrolijke keuken (‘The Merry Kitchen’).


De vrolijke keuken is awarded the Zilveren Griffel (‘Silver Stylus’). Maarten van Haaff assists Mechanicus with his assignment for Pyramides (‘Pyramids’), a yearly ‘Rijksprijs’ (‘National Prize’) for excellent patronage in architecture. Van Haaff will act as an assistant, chauffeur, and take care of household and administrative tasks up until Mechanicus’ death.


Mechanicus works with the designer Henrik Barends on assignment for Virgin Records, making covers for the compact discs of the Dutch singer/composer Bram Vermueulen.


Philip Mechanicus takes part in the panel discussion Wat fascineert de Nederlandse fotograaf in New York? (‘What Fascinates Dutch Photographers in New York?’), organised by the Jewish Historical Museum in Amsterdam in connection with the exhibition New York, Capital of Photography. In the fall, Mechanicus participates in Het Laatste Avondmaal (‘The Last Supper’), part of the Museale Maaltijd (‘Museum Meal’) organised by the WBK (Werkplaats voor Beeldende Kunsten, ‘Workshop of the Visual Arts’) at the Vrije Academie (‘Free Academy’) in The Hague.


Mechanicus takes part in the writers festival Aan tafel! (‘To the Table!).


Together with Maarten van Haaff, Mechanicus builds a studio in the revalidation centre where he lives, on the Overtoom in Amsterdam. Here he makes portraits of his wife Tomoko, his daughter Kiriko, of friends, and of personnel at the revalidation centre, right up until a couple weeks prior to his death. Mechanicus also does commissioned work. One of his last photos is a portrait of Matthijs van Nieuwkerk, for the VARA TV Magazine.

On 27 July, Mechanicus establishes the ‘Philip Mechanicus Foundation’, set up to oversee Mechanicus’ photo collection and to maintain the notoriety of his work, as well as other purposes.

On 30 July, Philip Mechanicus dies in Amsterdam.

On 20 October, the book De laatste keuze uit het fotografisch woordenboek van Philip Mechanicus (‘The Final Selection from the Photographic Dictionary of Philip Mechanicus’)—a publication on which Mechanicus also worked from his sickbed—is presented at the Stedelijk Museum Central Station in Amsterdam.


Philip Mechanicus photographed and wrote. He saw himself as a publishing photographer. In his publications, he concentrated on two subjects: food and photography.

Mechanicus the photographer illustrated and staged his advertising commissions. He worked on the street and took portrait shots in his studio. In terms of quality, quantity, and appreciation, Mechanicus’ portraits make up the largest share of his photographic oeuvre. They arose from the need to satisfy a vast number of publications, at the request of enthusiastic private individuals or based on his own personal desire.

In the basic tenets of his approach, Mechanicus’ photographic oeuvre is similar to that of writers and artists who made their debut in the early 1960s. The ‘generation of the Sixties’ rejected the turbulent expression of ‘the Fiftiers’ and Cobra. They endeavoured towards clarity and objectivity in their idiom and ideas—a striving likewise expressed in the well-considered photography of Mechanicus.

Mechanicus’ ties to photography arose in the years of his youth. As a child, he was fascinated by the way a camera worked and he cherished ‘the mystery of an image’s origins in the empty space between the lens and the film’ right up to his final days. While saving up for his first camera, he delved into various instruction manuals. With his first camera, a Kodak brownie, Mechanicus tried out the propagated tricks of the trade, which he later—by his own account—was obliged to unlearn. He liked to photograph animals, with the Amsterdam zoo ‘Artis’ in walking distance.

Starting in 1948, Mechanicus studied at the ULO (Uitgebreid Lager Onderwijs, lower-level secondary school education)—unwillingly. It was a study he described as ‘dumb, bad, and useless’. In 1952, he succeeded in passing the ‘state exam’ (a secondary school equivalency exam), following four weeks of self-study preparing at the Amsterdam zoo.

Upon completing his schooling, Mechanicus worked for various employers with mixed success. At the same time, he was taking evening classes at the Kunstnijverheidsschool (‘Applied Arts School’) in Amsterdam, the precursor of the Rietveld Academy. It was Mechanicus’ ambition to work as a poster illustrator. His role model at the time was Savignac, the renowned French humourist illustrator, graphic and poster artist. When working on his drawing and painting assignments, however, it became apparent that Mechanicus was colour blind. In 1956, he concluded his study with a diploma from the graphic design department.

After working for a brief time at a developing centre, in January 1955 Mechanicus entered employment with the corporate photographer Jan Schiet. It was there that he learned to ‘work fast and clean’. In the fall of 1956, Mechanicus became an apprentice to Ad Windig. On the very first day, Windig had Mechanicus accompany him to a client, jestingly introduced him as his ‘aesthetic advisor’. During his apprenticeship, Mechanicus practiced with a large technical camera, a Brand 9×12 cm, devoting significant attention to perfecting his printing technique. Windig said it would take him five years to learn how to print well. Other photographers, who visited Windig on a regular basis, also made remarks that the young Mechanicus took to heart: Ed van der Elsken downplayed Mechanicus’ respect for photographic equipment, while Kryn Taconis told him that one really only learns about photography by doing a lot of it.

In the mid-1950s, Mechanica grew to know the Amsterdam nightlife. He visited the coffee house De Lijmkit, where young artists met with one another. He was also a member of Le Canard in these days, a cultural centre in an old warehouse on the Spuistraat, where exhibitions, lectures, and jazz concerts were organised. Through his friend Sipke Huismans, Mechanicus came into contact with young poets such as Gerard Stigter, Henk Marsman, and Gerard Bron. In 1958, this trio started up the neo-Dadaist magazine Barbarber; when bringing out their second issue, they took on the pseudonyms K. Schippers, J. Bernlef, and G. Brands. Mechanicus was closely involved with the production of Barbarber, furnishing ready-mades, literary contributions, and portrait photos. He was also responsible for the cover photo on Bernlef’s first published selection of poetry in 1960, entitled Kokkels (‘cockles’) In that same year, Mechanicus photographed Bernlef receiving the Reina Prinsen Geerlings Prize, but the shots were no good due to some kind of defect with his camera’s flash synchronisation.

In 1959, Mechanicus established himself as an independent photographer. He devoted his energy primarily to portraits, but also worked as an advertising photographer and produced photo reportages on occasion. In his autonomous photography of the late 1950s, his favourite subjects were the Waterlooplein flea market and its surroundings, the people, and the items for sale. It was also at this time that Mechanicus was planning to compile a photobook about ‘the phenomenology of the child’, based on his expectation that the Amsterdam street child would one day be a thing of the past.

For the first fifty-eight years of his life, Mechanicus lived in various seventeenth-century houses in the heart of Amsterdam, where he photographed his immediate surroundings on a regular basis.

To earn a living, Mechanicus accepted commissions from advertising agencies and a growing number of magazines. He shot photographs for an advertisement promoting the washing detergent brand ‘All’ and for the brochures of the pharmaceutical company Philips-Duphar. Mechanicus portrayed the beauty of the love for Desiree engagement rings and furnished the photographic work—free of charge—for the first campaign of the Stichting Ideële Reclame (‘Ideal Advertising Foundation’), which focused on active people above the age of sixty-five: ‘I’m not your grandfather.’

In the early 1960s, Mechanicus began doing work for the magazine Eva, which would later be called Viva. Eventually, his photos started appearing in a growing number of newspapers and weeklies. For some of these publications, including Eva/Viva, Haagse Post, Hollands Diep, and NRC Handelsblad, Mechanicus worked for longer stretches of time, but always as a freelancer. For the Haagse Post, when Sylvia Brands Buys and G.B.J. Hilterman were the newspaper’s chief editors in the mid-1960s, Mechanicus made reportages together with journalists such as Joop van Tijn, Hans Sleutelaar, Cherry Duyns, Rem Koolhaas, Eelke de Jong, Armando, and Peter Brusse.

During the final phase of his career, Mechanicus shot primarily portraits. He received many recurring assignments, including portrait photos for the VARA television guide and portraits of writers for the Prometheus publishing company. In addition, Mechanicus portrayed the winners of Pyramides (‘Pyramids’) on commission for VROM/OCW/V&W (the Ministry of Public Housing, City Planning, and Environment/ the Ministry of Education, Culture, and Science/ the Ministry of Transport, Public Works, and Water Management), as well as the winners of the annual Prince Bernhard Cultural Prize. Finally, he also received numerous portrait commissions from private individuals.

Around 1970, Mechanicus grew tired of taking photographs, with his attention shifting to writing. With a writing style that was anecdotal, shaped by personal perceptions and experience with his subject, he wrote about photography and food.

In 1989, Mechanicus’ book Een cursus fotografie (‘A Course in Photography’) was published. It featured autobiographical stories in which Mechanicus speaks about his intimate relationship with photography as illustrated in his favourite photos. For Stilstaande beelden, ondergang en opkomst van de fotografie (‘Still-Standing Images, Decline and Rise of Photography’), a publication published by the Boekman Foundation, Mechanicus wrote an essay about taking portrait photos.

In De laatste keuze uit het fotografisch woordenboek van Philip Mechanicus (‘The Final Choice from the Photographic Dictionary of Philip Mechanicus’), Mechanicus compiled a selection from his photographic oeuvre. The inspiration was what personally drew him to these works, as opposed to a presentation, for instance, in a strictly chronological overview. The photos are accompanied by brief texts, in which Mechanicus explains how the images came into being.

Besides photography, Mechanicus wrote about another ‘cultural phenomenon’: human food as culinary art. He followed the slightly provocative philosophy that Our Dear Lord gave man forty billion edible materials: ‘from snot to small domesticated animals’, and that humanity was to take advantage of this in a pleasing way. Relying on his interest in the diversity of food, Mechanicus made photo reportages and conducted interviews for monthly magazines such as Avenue and Zero, with both the text and photos being under his charge. Mechanicus wrote columns about food for the magazine De Groene Amsterdammer (‘The Green Amsterdammer’) and the newspaper Trouw. He also published cookbooks. His first cookbook, entitled De maag van Mechanicus (‘The Stomach of Mechanicus’), was published in 1997. In the form of a story, Mechanicus described both the ingredients and the method of preparing various recipes. In 1998, his second cookbook, entitled De vrolijke keuken (‘The Merry Kitchen’), was awarded the ‘Zilveren Griffel’ (‘Silver Stylus’). This work was compiled from recipes that Mechanicus had written for the children’s page of the newspaper NRC Handelsblad. The recipes in this book can be read as short stories and are illustrated with full-page black-and-white drawings. To illustrate his cookbook, Mechanicus incorporated drawings by Judith ten Bosch, Kiriko, and Annemie Berebrouckx—never photos. De uivariaties (‘The Onion Variations’), published in 2003, was designed as playful prose describing the confrontation between a cook and an onion.

The series of writers’ portraits that Mechanicus produced in the period September 1979 to September 1981 for NRC Handelsblad hold a key place in his oeuvre. At this time, the studio portrait was seldom encountered in Dutch newspapers and weekly magazines. Shots of this kind were readily accorded the negative association of a state portrait: the photographer and photo editor were seen as collaborating to create a glorified image of the person in question. Notwithstanding, the first portrait in the series—that of the Dutch writer Simon Carmiggelt—drew a great deal of positive feedback, with Mechanicus feeling encouraged to proceed down the path he had taken. On his own initiative, he expanded the series to create a book with portraits of Dutch writers and poets, entitled De pose der natuurlijkheid (‘The Pose of Naturalness’), published in 1981. The temporary taboo on the posed portrait in the left-wing media, which had arisen as a consequence of the belief in equal treatment that was prevalent at the time, disappeared. The genre was again being practiced seriously by a growing number of photographers, with others following Mechanicus’ working method.

Mechanicus’ portraits reveal a certain similarity to the studio portraits of classic photographers such as the American photographer Matthew Brady (1823-1896), as well as the French photographer Nadar (1820-1910), who around 1860 portrayed his figures in an austere and intense manner. The external appearance of Mechanicus’ portrait photos corresponds more to the work of these two photographers from the nineteenth century than to the photography of his contemporaries. There is also some influence to be observed in the work of photographers such as Irving Penn (1917-2009) and Richard Avedon (1923-2004).

On Ad Windig’s advice, Mechanicus took part in the ‘Fotoprijs’ (‘Photo Prize’) offered by the city of Amsterdam in 1965. It was the first edition of an incentive prize for photographers up to the age of thirty-five. Mechanicus won Dfl. 500 for his entry, plus an assignment equivalent to Dfl. 1,500. After having made three failed attempts to become a member of the GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’), he was finally accepted without a balloting round. Starting in 1967, Mechanicus was a board member for a period of time. In 1973, he left the association.

In 1974, Mechanicus was chosen by the AFK for a documentary photography assignment, which resulted in fifty photos centred on the ‘Jodenmanussie’ (the former Jewish cemetery in the vicinity of the Flevopark neighbourhood of Amsterdam), food and drink merchants, eaters and drinkers, a drag show, and several portraits of well-known Amsterdammers. In 1990, he was again selected for the annual documentary assignment, this time portraying celebrity Amsterdammers ‘at home on the couch’.

In 1990, Mechanicus received a project subsidy which he applied in Japan from December 1990 to January 1991, involving a series of portraits bearing the title Warawanaide Kudasai!, niet lachen alstublieft! (‘Please Don’t Laugh!’, referring to the fact that he had forbidden his subjects to laugh). In Japan, Mechanicus was unable to simply pick people off the street according to his own wishes, as he was accustomed to doing in the Netherlands. Only through the system of introduction in line with Japanese custom could people be talked into visiting his studio.

In the summer of 1991, Mechanicus returned to Japan to photograph street and beach scenes, as well as to compile a series of architectural and landscape still lifes. With this in mind, he photographed places such as Ohama Beach in central Japan. Mechanicus’ photos reveal a grey, almost black and deserted beach bordering an ostensibly calm sea.

Among the images Mechanicus shot in Japan in 1999 are photos of the ‘Holland Village’ in Nagasaki. In this same year, he wrote an anecdotal account of his stay in Yokohama and a visit to Tokyo for the Dutch newspaper Trouw. His stories were featured in a weekly column published from March to June. During his time in the Japan, Mechanicus shot colour photos on the beach near the city Shingu in the south of country, depicting his quest for ‘the ephemeral connection between restless scraps of wood and inert pebbles’.

Philip Mechanicus communicated his perspective on photography through interviews, his own columns, and other publications. He attached importance to the coming together of current events and aesthetics in a photo. In his view, it was the aesthetic of a photo that clarified its message: ‘then there has been not only a photographer at work but also an artist’. In holding this position, Mechanicus the portraitist defied the thinking of candid photography, which maintained that people’s true selves only come to the surface when the photographer himself remains unseen. Mechanicus viewed the making of photographic portraits as two-dimensional design implemented to realise, as he put it himself, a ‘stable dynamic or an unstable balance’. This was only possible by starting out with the abstract form of a portrait, as opposed to the personality of the person in question.

Mechanicus had an unmistakeable preference for black-and-white photography, which he worded as follows: ‘Nothing more beautiful that the carefully defined grey, marked by a base of dominating black, and where necessary, accentuated by stark white.’

Mechanicus’ partial colour blindness was not the chief reason why he worked almost exclusively in black-and-white. In his own photography practice, he liked to stay in control of things himself. He took the shot, developed the film, and made the prints himself. To ever pass the responsibility for the final image on to someone else was beyond his imagination—what he actually should have done when it came to the finishing of colour photography. Furthermore, Mechanicus was convinced that colours contributed very little to a photo: in his view, colour had nothing else but a signalling function, whereas the depiction of the form facilitated identification, as well within the two dimensions of a photographic print. As a portrait photographer, Mechanicus maintained an austere working approach. Technique was merely a tool used to produce photos: ‘It’s the amateurs who are equipment-crazy.’ Mechanicus’ photographic equipment consisted of a grey background, one lamp, a medium format (6×6) camera, and standard film. The solid background—in a dark or lighter tint of gray—as well as the head, shoulders, and sometimes the hands of the model are the elements that collectively shape the image. Without exception, Mechanicus’ models look directly into the lens. As a result, the suggestion of a contact between the person portrayed and the person looking at the photo arises. In the darkroom, Mechanicus was highly precise in determining the size of the ‘counterform’, i.e. the space in the print not taken up by the sitter. He also exposed the shots for less time than required, thereby reducing the tonal greys in the photo. Because of the austere traits encountered in his portraits, Mechanicus occasionally described them somewhat ironically as ‘a kind of passport photo’. The height-to-width ratio of his prints is 105:100, as proportions of this kind appear to be more ‘square’ than with a print in in which the height and the width are the same. The white edge and the passe-partout mark the boundary between the two-dimensional world of the photo and three-dimensional reality.

The photographer Philip Mechanicus operated within the predominant movements as an individualist. His photographic oeuvre was a product of his personal fascination as opposed to a reliance on any one influential trend. Notwithstanding, ties can be established between his work and that of earlier studio photographers working abroad, e.g. the aforementioned Brady, Nadar, Penn, and Avedon. By contrast, it is easier to ascertain those indebted to Mechanicus, including his former assistant Ferry André de la Porte. Characteristics of Mechanicus’ portraits are to be found in the work of various contemporary Dutch photographers, e.g. Paul Blanca, Koos Breukel, and Rineke Dijkstra.

A large number of publications and exhibitions are associated with Philip Mechanicus’ name. Just as with his distinctive portraits, Een cursus fotografie and De pose der natuurlijkheid are of lasting significance for the history of Dutch photography.


Primary bibliography

Ph. Mechanicus (tek.), Voortplanting en regeneratie, in Barbarber z.j. [1958-1960] 2, p. 11.

Ph. Mechanicus (tek.), Over Piet, in Barbarber z.j. [1958-1960] 5, p. 19.

Philip Mechanicus (omslagontwerp), in Barbarber z.j. [1958-1960] 9.

Ph. Mechanicus (tekst), Mary en Thea, in Barbarber z.j. [1958-1960] 16, p. 1-3.

Ph. Mechanicus (tekst), Verliefd op miss Zandvoort, in Barbarber (februari 1963) 29, p. 19.

Philip Mechanicus, [advertentie], in Barbarber (september 1964) 36, p. 21.

Anoniem [= Philip Mechanicus], Signalement. Philip Mechanicus, in Het Parool 17 juni 1965.

Ben ten Holter (tekst), Philip Mechanicus (correspondent buiten de grachtengordel) en Simon Carmiggelt (voorw.), Groot Amsterdams kroegenboek. Een nieuwe beschrijving van 423 Amsterdamse cafés, Amsterdam (Van Ditmar) 1967.

[geïllustreerde kookrubriek], in Eva 1971.

Ph. Mechanicus (tekst), Mijn grootvaders klok, in Barbarber (juli 1971) 85, p. 25.

[geïllustreerde kookrubriek], in Viva 1972-1974.

Philip Mechanicus, Ik houd niet van “mooie” foto’s. Fotovisie op de vrouw, in Eva 8 september 1972, p. 45-49 (met foto’s).

Philip Mechanicus, [interviews, boek- en filmrecencies, ‘anonieme’ bijdragen en foto’s], in Hollands Diep 3 februari 1975-18 juni 1977.

Philip Mechanicus, Wat eet je het liefst?, Amsterdam (Querido) 1977 [eerder verschenen in weekblad De Tijd].

Philip Mechanicus, Het lot van de oester, Amsterdam (Querido) 1979 [eerder verschenen in weekblad De Tijd].

Philip Mechanicus, Adriana de Lerma, in W.B. Cahier (1977) 3, p. 8-10.

Philip Mechanicus, De pose der natuurlijkheid. Schrijvers en dichters gefotografeerd door Philip Mechanicus, Amsterdam (Querido) 1981 (met foto’s).

Philip Mechanicus, De pose der natuurlijkheid, in Bijvoorbeeld 13 (1981) 3, p. 32-35 (met foto’s).

Philip Mechanicus, Inleiding tot mijn memoires, in Zero 3, (november 1981) 7, p. 102-104.

Philip Mechanicus, Portfolio. De pose der natuurlijkheid, in Zero 3, (november 1981) 7, p. 105-113.

Philip Mechanicus, Op zoek naar Casanova. Philip Mechanicus in Venetië, in Zero 3 (winter 1981/1982) 8, p. 76-80 (met foto’s).

Philip Mechanicus (tekst en foto), Pieter Taselaar: ‘wijn is een magnifiek communicatiemiddel’, in Zero 4 (september 1982) 5, p. 83-85.

Philip Mechanicus, Joie de vivre, in De Tijd 9 (1 oktober 1982) 417, p. 60.

Philip Mechanicus, Joie de vivre, in De Tijd 9 (14 januari 1983) 432, p. 19.

Philip Mechanicus, Eten in China. Philip Mechanicus in Peking, Canton en Shanghai, in Avenue 18 (juli 1983) 7, p. 96-107, 109, 117 (met foto’s).

Philip Mechanicus, In China, Amsterdam (Tabula) 1983 (met foto’s) [eerder verschenen in de Volkskrant].

Philip Mechanicus (red.), De recepten van Valeria, Amsterdam (Tabula) 1984.

B.J.M. ten Holter (tekst) en Philip Mechanicus e.a. (adviezen), Amsterdam ongekend, Amsterdam (Bert Bakker) 1984.

Philip Mechanicus, Moord is journalistiek. Maagdelijkheid niet. De persfotograaf en de overmacht van het gedrukte woord, in Martin van Amerongen e.a. (red.), Luizen in de pels. 100 Jaar journalistiek Nederland, Amsterdam (Raamgracht) 1984, p. 64-67 (met foto’s).

Philip Mechanicus, ‘ledere toepassing van fotografie bewaar ik’, in Kunstschrift/Openbaar Kunstbezit (1985) 3, p. 94-99.

Philip Mechanicus, Zoete kunst met duim en wijsvinger, in de Volkskrant 17 september 1985 (met foto’s).

Philip Mechanicus, Eat, drink & be merry! Tips for party food, in The Paper [about Holland] (winter 1985) 37, p. 22-23.

Philip Mechanicus, [serie korte artikelen afwisselend getiteld: Maanzaad. Omnivoors voorkeur of De uivariaties], in De Groene Amsterdammer tussen 1985-2003.

Philip Mechanicus, Toen was de wereld veranderd, in Vrij Nederland. Boekenbijlage (15 maart 1986) 11, p . 6-7.

Philip Mechanicus, Adembenemend lang en thick en thin, in Vrij Nederland. Boekenbijlage (21 juni 1986) 25, p. 5.

Philip Mechanicus, Plant-aardig kookboek voor niet-vegetariërs, Amsterdam (Tabula) 1987 (met foto’s) [eerder verschenen in afleveringen in De Groene Amsterdammer].

Philip Mechanicus (tekst en foto’s) en Ferry André de la Porte (foto’s), Kookkunst in Nederland. Unieke recepten met Nederlandse produkten, Ede etc. (Zomer & Keuning) 1987.

Philip Mechanicus (tekst en foto’s) en Ferry André de la Porte (foto’s), La Hollande s’amuse. Philip Mechanicus, De mooiste amuse gueules en amuse bouches van 30 Nederlandse chefkoks, Amsterdam (Tabula) 1987.

Philip Mechanicus, De weg naar school, in Trouw 3 september 1988, p. 29.

Philip Mechanicus en Bert Schierbeek (tekst), Photography/fotografie Ad Windig, Den Haag (SDU/Nicolaas Henneman Stichting) 1989.

Philip Mechanicus, Een cursus fotografie, Amsterdam (Querido) 1989 (met foto’s).

Philip Mechanicus, De zekerheid van de twijfel, in Catalogus tent. Foto-89.

3e Internationale Foto-manifestatie in Amsterdam, Den Haag (SDU) 1989, p. 5-9.

Philip Mechanicus, Het jaar van de fotografie, in Jong Holland 5 (1990) 1, p. 2-6.

Philip Mechanicus, Vakantiekiekjes, in NRC Handelsblad 10 augustus 1990.

Philip Mechanicus, [zonder titel; wekelijkse fotocolumn met tekst], in Het Parool februari 1991-februari 1992.

Philip Mechanicus, [zonder titel], in Het Parool 15 februari 1991, p. 11.

Philip Mechanicus, Niets om aan te trekken [tweewekelijkse bijdrage, tekst en foto], in NRC Handelsblad 1992.

Dick van Eijk en Philip Mechanicus (bijdragen), Togaruzie, in NRC Handelsblad 17 november 1994, p. 2.

Philip Mechanicus, De blijde onthoofding: de passies van een portretfotograaf, in Hans van Dulken (eindred.),

Stilstaande beelden, ondergang en opkomst van de fotografie, Amsterdam (Boekmanstudies/Van Gennep) 1995, p. 106-115 (met foto’s).

Philip Mechanicus, …Gek…, in Ben Zwaal (inl.), De cycloop van Bewth, Bussum (Thoth) 1995, p. 46-47 [eerder verschenen in De Groene Amsterdammer 8 december 1993].

Kalender 1996 Philip Mechanicus (tekst), Het bewegende water. Zeven Europese rivieren, Heerlen (DSM) z.j. [1995].

Philip Mechanicus, De maag van Mechanicus. Opstellen en recepten, Amsterdam (Querido) 1997.

Philip Mechanicus (tekst) en Judith ten Bosch (ill.), De vrolijke keuken, Amsterdam (Leopold) 1997. [eerder verschenen op de kinderpagina van NRC Handelsblad].

Philip Mechanicus (tekst) en Judith ten Bosch (ill.), Het kleine fornuis, Amsterdam (Leopold) 1998.

Anne Scheepmaker en Philip Mechanicus, Praten met volle mond. Culinaire overpeinzingen, trends en tips, Amsterdam (De Bijenkorf) 1998.

Philip Mechanicus, Paradijsijs, in NRC Handelsblad 31 juli 1998, p. 6.

Philip Mechanicus (tekst) en Annemie Berebrouckx (ill.), Pottenkijkers gezocht, Tilburg (Zwijsen) 1999.

Philip Mechanicus, [zonder titel; artikel over kannibalisme onder soortgenoten], in Het Financieele Dagblad 15 april 2000.

Philip Mechanicus, Hoe smaakt Napoleon?, in NRC Handelsblad 19 april 2002.

Philip Mechanicus (tekst) en Kiriko (ill.), De uivariaties, Amsterdam (Querido) 2003.

Philip Mechanicus (tekst), Humanitair engagement, in Het Financieele Dagblad 4 januari 2003.

Philip Mechanicus (tekst) en Judith ten Bosch (ill.), Een warm pannetje, Amsterdam (Leopold) 2004.

Philip Mechanicus (foto’s, tekst en samenstelling) , Henrik Barends (beeldredactie en vormgeving), De laatste keuze uit het fotografisch woordenboek van Philip Mechanicus, Amsterdam (Voetnoot) 2005.


Philip Mechanicus (tekst), in Avenue:

Luisterrijk op Sardinië, 15 (januari 1980) 1, p. 54-58 (met foto’s).

Hugo Claus [interview], 16 (september 1981) 9, p. 102-103, 105 .

Een foto van niets. Overpeinzingen bij het werk van Ferry André de la Porte, 16 (oktober 1981) 10, p. 98-102.

Sopraan Roberta Alexander en de delicate balans tussen emotie en stembeheersing [interview], 17 (maart 1982) 3, p. 52-53, 55.

Avonturiers met de camera, 17 (augustus 1982) 8, p. 108-111.

Paul de Lussanet, schilder pur sang. ‘Artistiek’ is een scheldwoord, maar ik heb het nog steeds hoog in mijn vaandel, 17 (november 1982) 11, p. 56-60.

Willem de Ridder. ‘Met bewegend geluid kun je elk landschap ingrijpend veranderen’, 18 (januari 1983) 1, p. 24-25, 119.

Ran Meyer en Henry van Vauk, 18 (november 1983) 11, p. 67.

Logé in Los Angeles. Een oude vriend teruggevonden in de olympische stad, 19 (juli 1984) 7, p. 12-22, 108 (met foto’s).

Het rijkste museum ter wereld. Het J. Paul Getty Museum in Malibu: Kijken met hoofd, hart èn geld, 19 (oktober 1984) 10, p. 74-77 (met foto’s).


Philip Mechanicus (tekst en foto), Philip Mechanicus aan tafel met…, in Zero:

Frans Molenaar. Sorry jongens, het toetje gaat niet door, 2 (maart 1980) 1, p. 108-109.

Adriaan Morriën. Ik vind dat Hollands eten onderschat wordt, 2 (april 1980) 2, p. 60-61.

Sam Middleton. Gewoon het eten van de arme mensen, de zwarten van Amerika, 2 (mei 1980) 3, p. 107, 110.

Rien Bazen. Eten koken is toch een machtsspelletje, 2 (juni/juli 1980) 4, p. 108-109.

Jacqueline de Jong. Koken heeft zoveel met schilderen te maken. Het ruikt allebei nog heerlijk ook, 2 (september 1980) 5, p. 100, 103.

Philip Mechanicus. Eten doe je tenslotte ook om gelukkig te worden, 2 (oktober 1980) 6, p. 108-109.

Eric Coppenhagen. Hoe krijg ik het zout zonder er zout bij te doen, 2 (november 1980) 7, p. 61-62.

Frans Marijnen. Artisjokken, kreeftjes, krab. Ik hou van werken aan tafel, 2 (december 1980) 8, p. 49-50.

Loek Dikker. Wat mij betreft kan de hond rustig in de pot, 3 (maart 1981) 1, p. 80-81.

Leo Geurts. Ik doe graag dingen die ik van klaarmaken vind, 3 (april 1981) 2, p. 35-36

Jan Willem Holsbergen. Ik hou van een beetje natuurlijke keuken. Je moet de fijnheid van iets niet verpesten, 3 (mei 1981) 3, p. 62-63.

Max Fischer. Mijn eenvoudig recept voor een godenmaal, 3 (september 1981) 5, p. 45-47.

Harriët Mastboom. Een gewoon bakje aardappelen moet net zo perfect zijn als een kip met truffel, 4 (april 1982) 2, p. 76-77.

Linda van Dyck. Ik denk dat je een beetje bent wat je eet en ik eet alles, 4 (mei 1982) 3, p. 99-100.

Manuel van Loggem. Zo simpel mogelijk eten en je eens in de week te buiten gaan, 4 (zomer 1982) 4, p. 30-31.

Andras Lehota. De pijn van zachte vingertoppen en de smaak uit je jeugd, 4 (september 1982) 5, p. 73-74.

Philip Mechanicus in gesprek met Ed Suister. ‘Je zult mij geen gevulde duifje of zo zien klaarmaken’, 4 (winter 1982) 8, p. 52-53.


Philip Mechanicus (tekst), in Trouw:

Museum Amsterdam, 19 maart 1988, p. 29.

Au revoir, 9 april 1988, p. 27.

Japan, 23 maart 1999, p. 5.

[zonder titel; over Japan], 30 maart 1999, p. 5.

[zonder titel; over Japan], 6 april 1999, p. 9.

[zonder titel; over Japan], 13 april 1999, p. 6.

[zonder titel; over Japan], 20 april 1999, p. 5.

[zonder titel; over Japan], 28 april 1999, p. 5.

[zonder titel; over Japan], 7 mei 1999, p. 5.

[zonder titel; over Japan], 12 mei 1999, p. 17.

Japan, 19 mei 1999, p. 1.

[zonder titel; over Japan], 26 mei 1999, p. 5.

Japan, 1 juni 1999, p. 1.

[zonder titel; over Japan], 22 juni 1999, p. 1.

A la russe; Mechanicus, 20 juli 2000, p. 21.

A la russe; Mechanicus, 27 juli 2000, p. 1.

A la russe; Mechanicus, 3 augustus 2000, p. 21.

A la russe; Mechanicus, 10 augustus 2000, p. 19.

A la russe; Mechanicus, 17 augustus 2000, p. 1.

Oost is oost, 10 juli 2003, p. 15.

Oost is oost, 17 juli 2003, p. 17.

Oost is oost, 31 juli 2003, p. 13.

Oost is oost, 7 augustus 2003, p. 15.

Oost is oost, 14 augustus 2003, p. 13.


(foto’s in boeken, tijdschriften en ander drukwerk)

Platenhoezen voor Wim Sonneveld, Ramses Shaffy, Fay Lovsky, Bram Vermeulen en Jan Rot.

Prikkels [uitgave Proost & Brandt] (10 september 1958) 229.

Drukkersweekblad en Autolijn (1958) 52 (kerstnummer), p. 43.

Proost Prikkels 1959 (speciale uitgave), inlegvel.

J. Bernlef, Kokkels. Gedichten, Amsterdam (Querido) 1960, omslag.

Han Hoekstra (tekst), Dag Amsterdam, Amsterdam (N.V. Het Parool) 1961, p. 18,97, 115, 133.

Barbarber (augustus 1961) 20, omslag.

Vrij Nederland 22 (23 december 1961) 17 (kerstbijlage).

Strijdkreet 75 (3 november 1962) 22, p. 2-3.

Remco Campert, Boekje open, Baarn (De Boekerij) 1963.

Catalogus tent. 150 Jaar Nederlandse kunst. Nationale herdenking 1813-1963, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1963, ongepag.

L.J. Rogier e.a., Leven en werken in Nederland 1813-1963, Utrecht/Den Haag (Bruna & Zoon/Bert Bakker Daamen) z.j. [1963], afb. 51.

Erle Stanley Gardner, Het geheim van de belaagde belager, Amsterdam (De Bezige Bij) z.j. [1963], omslag (serie: Detective Pockets no. 27).

Erle Stanley Gardner, Het geheim van het meisje in maillot, Amsterdam (De Bezige Bij) z.j. [1963], omslag (serie: Detective Pockets no. 28).

Erle Stanley Gardner, Het geheim van de twee zusjes, Amsterdam (De Bezige Bij) z.j. [1963], omslag (serie: Detective Pockets no. 29).

Erle Stanley Gardner, Het geheim van de welgeschapen schaduw, Amsterdam (De Bezige Bij) z.j. [1963], omslag (serie: Detective Pockets no. 30).

Erle Stanley Gardner, Vrijgezellen zijn vaak eenzaam, Amsterdam (De Bezige Bij) z.j. [1963], omslag (serie: Detective Pockets no. 31).

Erle Stanley Gardner, Het geheim van de onechte echtgenote, Amsterdam (De Bezige Bij) z.j. [1963], omslag (serie: Detective Pockets no. 32).

Maurice Endrèbe, Vergissing of moord voorbehouden, Amsterdam (De Bezige Bij) z.j. [1963], omslag (serie: Detective Pockets no. 33).

Dick A. van Ruler, Moord op een negatief, Amsterdam (De Bezige Bij) z.j. [1963], omslag (serie: Detective Pockets no. 34).

Haagse Post 1964-1966.

Barbarber (september 1964) 36, omslag (achterzijde).

Barbarber (september 1964) 37, omslag (achterzijde).

Drukkersweekblad en Autolijn (1964) 52 (kerstnummer), p. 14.

Fanny Kelk, Boer bij Amsterdam, in Vrij Nederland g januari 1965, p. 12.

Drukkersweekblad en Autolijn (1965) 52 (kerstnummer), afb. 250.

Prikkels [uitgave Proost & Brandt] (september 1965) 289, p. 6, 7, 19, 31, 46.

HP Magazine 1966-1970.

Theater Jaarboek (1966/1967) 16, p. 84.

Stedelijk Jaarverslag 1966. Gemeente Amsterdam, Amsterdam (Stadsdrukkerij) 1967, p. 40-41, 43.

Sieto Hoving, Tien jaar Tingel-Tangel, Baarn (Het Wereldvenster) 1967, omslag [en 2 andere foto’s in boek zonder naamsvermelding] .

KRO. Radioprogramma – televisieprogramma 9 juli 1967, omslag.

Stedelijkjaarverslag 1967. Gemeente Amsterdam, Amsterdam (Stadsdrukkerij) 1968, p. 4, 22, 42.

Catalogus 2. Weltaustellung der Photographie. Die Frau, Hamburg (Gruner + Jahr) 1968, afb. 406.

Avenue 3 (september 1968) 9, p. 52-55.

Nederlands Theater Jaarboek 18 (1968-1969), p. 53-54, 59, 72, 78.

An Rutgers van der Loeff (tekst), Met open ogen, Alphen aan den Rijn (Samson) 1969, omslag.

Jopje H. Bakker (red.), Ons kostbare drinkwater, Gorinchem (De Ruiter) 1969.

Catalogus tent. Theater in blik, Amsterdam (Toneelmuseum) z.j. [1969], ongepag.

VARA Gids 25 januari 1969, omslag.

Plug (februari 1969) 17, omslag.

Nederlands Theater Jaarboek 19 (1969-1970), p. 66, 69, 72, 87.

H. Primus e.a., Wonen onderweg. Hoe gaat het wonen zich ontwikkelen?, z.p. [Den Haag] (Eurowoningen) 1970.

Agenda Amsterdams fotojaarboek, Amsterdam (Bekking) 1970.

Nederlands Theater Jaarboek 20 (1970-1971).

Dick Boer en Paul Heysse (hoofdred.), Focus Elsevier foto en filmencyclopedie, Amsterdam/Brussel (Elsevier) 3de geh. herz. dr., 1971, p. 89, 139, 309, 402, 598-599.

Barbarber (juli 1971) 85, omslag (achterzijde).

Barbarber (oktober 1971) 86, omslag (achterzijde).

Mies Bouhuys e.a. samenstelling, Ed. Hoornik, Den Haag/Amsterdam (Nederlands Letterkundig Museum en Documentatiecentrum/ De Bezige Bij) 1973, afb. nr. 117 (serie: Schrijversprentenboek dl. 17).

Simon Koster, De Bouwmeesters. Kroniek van een theaterfamilie, Assen (Van Gorcum Comp. B.V.) 1973, p. 381, 383.

Rigo Kalkhoven, De wereld van Wim Sonneveld. Een open doekje in tekst en beeld voor een groot kleinkunstenaar, Amsterdam (Amsterdam Boek) 1975.

Theun de Winter, De billen van Jan Cremer, Amsterdam (Erven Thomas Rap) 1975, omslag, p. 9-10, 14, 17, 20, 23, 26, 29, 32, 35, 38, 41,44.

Stedelijkjaarverslag 1974. Gemeente Amsterdam, Amsterdam (Stadsdrukkerij) 1975, p. 71.

Gerard Kosterman (vormgeving) en Philip Mechanicus (foto’s), Twaalf maal proza, Lelystad (IVIO) 1977.

Hollands Diep 3 (23 februari 1977) 3, omslag.

Hollands Diep 3 (7 mei 1977) 9, omslag.

Catalogus tent. Het Amsterdams grafisch atelier, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1979.

R.W. Heringa (samenstelling), Architektenburo Spruit de Jong Heringa 1955-1980, Haarlem (Architektenburo Spruit de Jong Heringa) 1980.

[schrijversportretten], in NRC Handelsblad [elke vrijdag gedurende de periode] september 1979-augustus 1981.

Zero 3 (oktober 1981) 6, p. 41.

Zero 3 (winter 1981/1982) 8, p. 108.

Catalogus tent ’60 ’80. Attitudes, concepts, images, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1982 (Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam, nr. 694).

Wim lbo, En nu de moraal… Geschiedenis van het Nederlands cabaret. 1936-1981, Alphen aan den Rijn (Sijthoff) 1982, p. 153.

Zero 4 (maart 1982) 1, p. 100.

Zero 4 (april 1982) 2, p. 26.

De Tijd 9 (8 oktober 1982) 418, p. 40, 43.

Zero 4 (november 1982) 7, p. 32.

De Tijd 9 (5 november 1982) 422, p. 51, 55.

Zero 4 (winter 1982) 8, p. 52.

Kees de Bakker, Mijn eerste boek. Dertig schrijversdebuten, Amsterdam (Tiebosch Uitgevers Maatschappij) 1983, p. 16, 128.

Cees Grimbergen, Rob Huibers en Dick van der Peijl (samenstelling), Amelisweerd. De weg van de meeste weerstand, Rotterdam (Ordeman) 1983, p. 50 (serie: Dossier-reeks no. 7).

Holland Herald 18 (1983) 11, p. 7.

Avenue 20 (januari 1985) 1, p. 17, 19.

Kunstschrift/Openbaar Kunstbezit 29 (mei/juni 1985) 3, p. 79.

VPRO [radio- en televisiegids] (6 juli 1985) 27.

Vrij Nederland. Boekenbijlage (30 augustus 1986) 35, p. 3, 4.

Janny Donker (inl.), Pictorial. Mickery – 1965-1987 – A photographic history, Amsterdam (Stichting Mickery Workshop/International Theatre Bookshop) 1988, p.6.

Leo Geurts (tekst) en Philip Mechanicus (foto’s), Truffels! Herkomst, oogsten handel, truffels in de traditionele keuken & vele recepten uit de internationale haute cuisine, Utrecht etc. (Kosmos) 1988, omslag, na p. 24, 48, 72, 88.

Foto 43 (januari/februari 1988) 1/2, p. 50-52.

De Groene Amsterdammer 2 5 januari 1989, p. 18.

Avenue 24 (augustus 1989) 8, p. 11.

Rudy Kousbroek (tekst), 66 Zelfportretten van Nederlandse fotografen, Amsterdam/Den Haag (Nicolaas Henneman Stichting/SDU) 1989, afb. 52.

Maarten Kloos, Alexander Bodon. Architect, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1990, ongepag.

Rudy Kousbroek, Het paleis in de verbeelding. Het paleis van Volksvlijt 1860-1961, Amsterdam (de Verbeelding) 1990, p. 73-74.

Rainer Bullhorst en Rudolphine Eggink, Friso Kramer. Industrieel ontwerper, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1991, p. 105.

Trouw 5 maart 1992.

Anoniem, Vrouwen van Nederland, in Esquire juli/augustus 1992, p. 71.

Trouw 21 oktober 1993.

Bert Voeten, Neem je bed op en wandel. Brieven aan Bert Bakker senior 1954-1969, Amsterdam (De Bezige Bij) 1994, p. 2.

Taco Anema e.a. (red.), 50 Jaar fotografie. GKf 1945-1995, Amsterdam (De Verbeelding) 1995, p. 92-93.

John Jansen van Galen en Huib Scheurs, Het huis van nu, waar de toekomst is. Historie Stedelijk Museum Amsterdam 1895-1995, Amsterdam (V+K Publishing) 1995.

Mary Hessing, Angelique Janssen en Gisela Prager, Haute culture. Tussen droom en werkelijkheid, Groningen (NV. Nederlandse Gasunie) 1998, p. 177, 185.

Ivo de Wijs, Foto’s van papier, Amsterdam (Voetnoot) 1998, p. 43, 74.

Connie Palmen, Helemaal Huf. Amsterdam (Voetnoot) 1999, p. 72.

Nelleke Noordervliet, Holland zonder haast. Foto’s van Ad Windig, Amsterdam (Voetnoot) 2000, omslag (achterzijde) (serie: Holland zonder haast 2).

Gijs Dragt (vormgeving), Beeld versus woord, Dichters en fotografen op reis, Zwolle/Enschede (Waanders/Eigen-Wijze Reizen) 2001, p. 44, 46, 48, 50, 52, 56, 58.

Gerrit Komrij, Vrouwen van Nederland, Amsterdam (Voetnoot) 2001, p. 73, 79, 80, 82.

Maarten ‘t Hart, De daverdreun, Amsterdam (Voetnoot) 2002, p. 93-94.

Eric Min, Keep Still, Amsterdam (Voetnoot) 2004, p. 10, 14-15, 82-23.

VARA TV Magazine 76 (9-15 juli 2005) 28, omslag, p. 9-10.

A la carte [mapje met acht kaarten], Amsterdam (Voetnoot) 2005.

K. Schippers, Door Europa, Amsterdam (Voetnoot) 2006, p. 17, 24/25, 33, 39, IV, VII, VIII, XI-XIII.


Philip Mechanicus (foto), Het portret, in NRC Handelsblad:

10 mei 1984.

24 mei 1984.

7 juni 1984.

21 juni 1984.

5 juli 1984.

19 juli 1984.

2 augustus 1984.

16 augustus 1984.

30 augustus 1984.

27 september 1984.


in NRC Handelsblad:

13 april 1992.

28 mei 1993.

11 juni 1993.

23 juni 1995.

11 augustus 1995.

21 oktober 1995.

10 mei 1996.

1 mei 1998.

15 mei 1998.

29 mei 1998.

20 oktober 2000.

7 maart 2003.

14 november 2003.

12 maart 2004.

29 juli 2004.


in Het Parool:

3 maart 1994.

31 januari 1998.

21 februari 1998.

1 juli 1998.

5 september 1998.

21 april 1999.

15 januari 2000.

16j uni 2000.

13 november 2003.

4 maart 2004.

14 september 2005.


in de Volkskrant:

20 januari 1995.

12 april 1996.

27 april 1996.

11 juni 1996.

17 oktober 1996.

12 juni 1998.

19 februari 1999.

2 oktober 1999.

14 september 2001.

22 maart 2002.

5 maart 2004.

Secondary bibliography

(publicaties over de fotograaf en zijn werk):

Joost Andriessen, Philip Mechanicus. Een tentoonstelling met een paradoxaal kantje, in Foto 18 (april 1963) 4, p. 178-183 (met foto’s).

Catalogus tent. Fotoprijs Amsterdam 1965, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1965, ongepag. (met foto’s).

Anoniem, Aanmoedigingsprijs voor fotograaf Mechanicus, in Algemeen Handelsblad g maart 1965.

Anoniem, Aanmoedigingsprijs voor de fotografie, in Nieuwe Rotterdamse Courant 9 maart 1965.

Anoniem, Fotograferen moet een doel hebben, in Algemeen Dagblad 23 maart 1965, p. 9.

Anoniem, Fotograaf Mechanicus ontving aanmoedigingsprijs. Bij opening expositie Fotoprijs Amsterdam 1965 in Stedelijk, in Algemeen Handelsblad 18 juni 1965.

Anoniem, A’damse fotoprijs voor Philip Mechanicus. Nu nog zware opdracht uitvoeren, in Trouw 18 juni 1965.

Anoniem, Mechanicus met sterke portretten in Stedelijk. Winnaar van Fotoprijs Amsterdam, in De Tijd/Maasbode 18 juni 1965.

Frank Diamand, Portret van een fotograaf. De bekroning van Philip Mechanicus, in Vrij Nederland 26juni 1965, p. 11.

F. Stoppelman, Over Philip Mechanicus die een prijs gewonnen heeft, in Focus 50 (23 juli 1965) 15, p. 2-7 (met foto’s).

Herman Besselaar, Cameragedichten, in Algemeen Handelsblad 29 april 1966, (met foto’s).

Anoniem, Philip Mechanicus. “Jongen, jongen wat een fotograaf’, in De Tijd 7 mei 1966.

Hanneke Meerum Terwogt, Vrouwen van Amsterdam, Amsterdam (Foton) 1970, ongepag. (met foto’s).

K. Schippers, Paddenfoto’s van Philip Mechanicus. Toelichting op een idee, in HP. Haagse Post 12 januari 1972, p. 49.

Cees Overgaauw, Padden, in NRC Handelsblad 15 januari 1972.

e.m.h. (= Else Madelon Hooykaas), Paddenfoto’s van Philip Mechanicus: een Rorschach test, in Foto 27 (maart 1972) 3, p. 31.

Marja Roscam Abbing, De Philip Mechanicusstraat, in NRC Handelsblad 10 augustus 1973.

Max van Rooy, Portfolio. 8 Foto’s van Philip Mechanicus, in Maatstaf 23 (januari 1975) 1, p. 48-58 (met foto’s).

Catalogus tent. Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire fotoopdrachten 1971-1976, Amsterdam (Amsterdams Historisch Museum) 1977, ongepag.

Els Barents (red.), Fotografie in Nederland 1940-1975, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1978, p. 22, 72, losse biografie.

Max Pam, Willem Diepraam. Het moment. Foto’s met commentaar, genoteerd door Max Pam, in De Revisor 8 (1981) 6, p. 26-33 (met foto’s).

Marleen Kox, Verslag onderzoek foto-archieven. [Samengesteld in opdracht van de Stichting Nederlands Foto-Archief], Amsterdam, juli 1981.

Anoniem, Philip Mechanicus. De pose der natuurlijkheid, in Catalogus Uitgeverij Querido, Amsterdam najaar 1981.

Els Barents, Philip Mechanicus, in Perspektief (september/oktober/november 1981) 9, p. 38-45, 47 (met foto’s).

Anoniem, De schrijvers van fotograaf Philip Mechanicus, in Algemeen Dagblad 9 oktober 1981.

Anoniem, Exposities. Een beetje schrijver, in Elseviers Magazine 17 oktober 1981, p. 209.

Vic van de Reijt, Reeks auteurs geschilderd, getekend, gefotografeerd, in NRC Handelsblad 20 oktober 1981.

[Vouwblad] Stedelijk Museum. Philip Mechanicus. De pose der natuurlijkheid, 23 oktober tot 6 december 1981.

Jessica Voeten, Philip Mechanicus. Ik ben een gelaatsdeskundige, in NRC Handelsblad 30 oktober 1981, Cultureel Supplement, p. 2.

Anoniem, Ik hou van jou. Drieënnegentig auteurs van Querido – fotografisch, biografisch en bibliografisch, Amsterdam (Querido) 1982, p. 42, 44, 99, 115.

Jan Verstappen, “De pose der natuurlijkheid”. Schrijversportretten van Philip Mechanicus, in Het Binnenhof 2 januari 1982.

Michael Kooren, Auteurs op de foto: een standaard type, in Vrij Nederland 29 januari 1982.

Catalogus tent. Zien en gezien worden. Fotografische zelfbespiegeling in Nederland van ca. 1840 tot heden, Nijmegen (Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint-Jan’) 1983, p. 58, 89.

Martin schouten, Een wandeling door de tijd, in Foto in vorm, Grafisch Nederland (1984) kerstnummer, p. 89.

Ellen Kok, Philip Mechanicus. “Ik ben een groot nutteloos kijker”, in Foto 39 (december 1984) 12, p. 44-49 (met foto’s).

EB (= Els Barents), Philip Mechanicus, in Catalogus tent. Wat Amsterdam betreft…/As far as Amsterdam goes…, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1985, p. 128-129.

Anoniem, Philip Mechanicus. De pose der natuurlijkheid, in Vrij Nederland 8 februari 1986.

Mariëtte Haveman, Vijf fotografen, vijf genres. Philip Mechanicus: Zeven miljoen varianten op een patroon, in Twee N. Personeelsblad Nationale-Nederlanden juni/juli 1986, p. 21-23, 34 (met foto’s).

Catalogus tent. Asparagus Asparagus, Venlo (Museum Bommel van Dam) 1988.

Herman Keppy, Het Waterlooplein van Mechanicus, in Focus 75 (september 1988) 9, p. 21-23.

Igor Cornelissen, Nu & toen. Blinde muren, in Vrij Nederland 49 (24 september 1988).

Froukje Hoekstra, Mechanicus en het dynamisch evenwicht, in Nieuwsblad van het Noorden 29 januari 1989, p. 19.

Margalith Kleijwegt, Liefde voor grijs. Een cursus fotografie van meester Philip Mechanicus, in Vrij Nederland 27 mei 1989, p. 24-32 (met foto’s).

Willem Jan Otten, De helft van twee personen. Fotoboek van Philip Mechanicus, in NRC Handelsblad 23 juni 1989.

Mariëtte Haveman, Lijnen, grijstinten en mooie levende poppen. Mechanicus’ persoonlijke en anekdotische cursus fotografie, in Vrij Nederland. Boekenbijlage (12 augustus 1989) 32, p. 7, 12.

Anoniem, Philip Mechanicus, foto’s van de Waterloopleinbuurt, in Joods Historisch Museum Nieuwsbrief (december 1989) 4, p. 7.

Catalogus Internationale Fotoveiling Amsterdam. Zondag 25 februari 1990, Amsterdam (Stichting Canon Image Centre/Stichting F32/Hotel Pulitzer) 1990, lot 166-168.

Carly Broekhuis, Een kleurenblinde fotograaf, in Focus (maart 1990) 3, p. 22-23.

Catalogus tent. Op reportage-25 jaar Avenue-reisfotografie, Amsterdam (Canon Image Centre) 1990, p. 35, 39.

Huub Jansen, Een onbedwingbare behoefte aan plaatjes kijken, in Fotoprof (september 1990) 5, p. 10-15.

Hans Oblink, Een koele observator. Brieven van Philip Mechanicus (1889-1944), in Het Oog in ‘t Zeil 7 (april 1990) 4, p. 33-41.

Catalogus Nederlandse kunst. Rijksaankopen 1990. Rijksaankopen Rijksdienst Beeldende Kunst, Zwolle (Waanders) 1991, p. 136, 138.

Ingeborg Leijerzapf e.a. (tekst), Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw, Amsterdam (BIS) 1991, p. 40, 202.

Catalogus Internationale Fotoveiling Amsterdam. Zondag 24 februari 1991, Amsterdam (Stichting Canon Image Centre/Stichting F32/Hotel Pullitzer) 1991, lot 145-147.

Cees Nooteboom, De fotograaf als tovenaar, in Esquire december 1991/januari 1992.

Maartje van den Heuvel en Anneke van Veen (samenstelling), Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1972-1991 / Leontine Coelewij, Haro Plantenga en Anneke van Veen (samenstelling), Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1989-1991, Amsterdam (Gemeentearchief Amsterdam) 1992, ongepag.

Catalogus Nederlandse kunst. Rijksaankopen 1991. Rijksaankopen Rijksdienst Beeldende Kunst, Zwolle (Waanders) 1992, p. 131-132.

Johan M. Swinnen, De paradox van de fotografie. Een kritische geschiedenis, Antwerpen/ [De Bilt] (Hadewijch/Cantecleer) 1992, p. 195.

Catalogus Internationale Fotoveiling Amsterdam. Zondag 23 februari 1992, Amsterdam (Stichting Canon Image Centre/Hotel Pulitzer) 1992, lot 161-165.

Daniel Koning en Willem Kuipers, Ik heb ze het eeuwige leven gegeven, in de Volkskrant 11 april 1992.

Anne-Rose Bantzinger, Philip Mechanicus. Ambachtsman met een camera, in Nieuw Israelietisch Weekblad 18 februari 1993, p. 3-5 (met foto’s).

Catalogus Internationale Fotoveiling Amsterdam. Zondag 21 februari 1993, Amsterdam (Stichting Canon Image Centre/Stichting F32/Hotel Pullitzer) 1993, lot 148-149.

Emilie Escher, Een menu in drie etappes, in Het Parool 10 mei 1994, p. 17.

Jan Koekebakker (eindred.), Werk/work, De randstad fotocollectie/The Randstad Collection of Photographs 1988-1995, Amsterdam (Randstad Holding) 1995, p. 56-57, 119.

Josephine van Bennekom, Ad Windig 1912-1996, in Trouw 11 maart 1996.

Matthijs van Nieuwkerk, Geroosterde bosmier, heerlijk, in Het Parool 20 april 1996, p. 48.

Karin van Munster, Kipvleugels in de cola, in Trouw 8 februari 1997, p. 2.

Onno Blom, Philip Mechanicus, in Trouw 28 juni 1997, p. 2.

De Groene Amsterdammer 121 (30 juli 1997) 31/32.

Adriaan de Boer, Klein fornuisje, in de Volkskrant, 2 februari 1998, p. 13.

VARA TV-Magazine (16 mei 1998) 20.

Karel Bagijn, Dit is geen kookboek, in Algemeen Dagblad 3 november 1998, p. 2.

Paul Arnoldussen, ‘Ik 22 honden? Dat is onjuist, ik heb er 43’, in Het Parool 16 juni 2000, p. 4 (met foto’s).

Jos Bloemkolk, Was speelgoed oorlog?, in Het Parool 15 november 2000.

Veilingcatalogus Glerum Auctioneers Dutch Photography 1900-2000. Veiling nr. 202, 27 november 2000, Amsterdam (Glerum Auctioneers) 2000.

Veilingcatalogus Modern and Contemporary Art Including Photographs, 6 december 2000, Amsterdam (Sotheby’s) 2000, lot 499, 503, 588, 590.

Wim van Sinderen, Fotografen in Nederland. Een anthologie 1852-2002, Amsterdam/Den Haag (Ludion/Fotomuseum) 2002, p. 248-249 (met foto’s).

Maurits Schmidt, Schieten met scherp. Fotograaf Jan Schiet, in Het Parool 28 maart 2002.

Veilingcatalogus Photographs from the Bert Hartkamp Collection, 11 november 2002, Amsterdam (Sotheby’s) 2002, lot 217.

NAGO-nieuws (2005) 3.

Harmen Bockma, Werk van joodse fotografen is ‘zichtbaar anders’. Joods Historisch Museum toont vervreemd New York, in de Volkskrant 10 juli 2003.

Martijn Meijer, Anekdotes over ‘Cees’ in De Balie, in NRC Handelsblad 18 december 2003.

Ward Wijdelts, Mijmeringen over eten bij ‘Laatste Avondmaal’, in NRC Handelsblad 26 januari 2004.

Koos Metselaar, Warna Oosterbaan en Laura Starink, De vijftigste, in M. Het maandblad van NRC Handelsblad (1 mei 2004) 50, omslag, p. 5.

Catalogus Made in Holland. Epson Fotofestival Naarden, Naarden 2005.

Cees Nooteboom, Het behouden huis, Amsterdam (De Bezige Bij) 2005.

Miriam Rasch (inl. en samenstelling), Memento. Nagelaten vertalingen van Gerard Rasch, Amsterdam (Pegasus) 2005.

Hans Arend de Wit, In memoriam. Het laatste perron, in De Fotograaf (2005) 4, p. 34-35.

Joantien Zijlstra, Het Waterlooplein van toen, in Het Parool 24 juni 2005.

Kester Freriks, Tragiek van een plein, in NRC Handelsblad 29 juli 2005.

Anoniem. Philip Mechanicus overleden, in Algemeen Dagblad 1 augustus 2005.

Henk van Gelder, Perfectionistische gelaatsdeskundige. Philip Mechanicus (1936-2005), in NRC Handelsblad 1 augustus 2005.

Peter van Brummelen, Philip Mechanicus (1936-2005). Aanwezig zonder lastig te vallen, in Het Parool 1 augustus 2005.

Anoniem, Fotograaf Philip Mechanicus overleden, in Trouw 1 augustus 2005.

Hanneke de Klerck, Portrettist van schrijvers. Postuum. Fotograaf Philip Mechanicus, in de Volkskrant 1 augustus 2005.

Eric Min, In memoriam Philip Mechanicus, in De Morgen 2 augustus 2005.

Rinske Wels, Philip Mechanicus (1936-2005). Als het maar scherp is. In memoriam, in Trouw 2 augustus 2005.

Kees Fens, Altijd brutaal vrolijk. In het voorbijgaan, in de Volkskrant 4 augustus 2005.

Anoniem, Philip Mechanicus (1936-2005), in De Groene Amsterdammer 129 (5 augustus 2005) 31, p. 25-27 (met foto’s).

Herman Hoeneveld, Philip Mechanicus. De laatste keuze, in P/F. Professionele Fotografie (2005) 6, p. 51-58 (met foto’s).

Anoniem, Philip Mechanicus, in Het Parool 14 oktober 2005.

Anoniem, Philip Mechanicus, in Het Financieele Dagblad 29 oktober 2005.

VPRO Gids (29 oktober 2005) 44.

Anoniem. Philip Mechanicus, in NRC Handelsblad 10 november 2005.

Eddie Marsman, Gewoon doen wat een ander niet doet of ziet. Expositie en boek foto’s Philip Mechanicus, in NRC Handelsblad 11 november 2005.

Peter van Brummelen, De pophelden van Gijsbert Hanekroot, in Het Parool 18 november 2005.

VARA TV Magazine 76 (10 december 2005) 50.

Lodewijk Bakker, De held van Amsterdam, in Het Parool 29 december 2005.

NRC Handelsblad 2 januari 2006, p. 18.

Uitkrant [uitgave Amsterdams Uitburo] maart 2006.

NRC Handelsblad 25 maart 2006, p. 60.


GKf 1965-1973.


1965 Fotoprijs Amsterdam.

1998 Zilveren griffel voor kookboek De vrolijke keuken.


1961 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Dag Amsterdam.

1961/1962 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, 23e Nationale Foto Tentoonstelling (Kerstsalon).

1962 (e) Amsterdam, Kriterion.

1964 (g) Amsterdam, Moderne Boekhandel Bas, Barbarber’s Wereldtentoonstelling.

1965 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Fotoprijs Amsterdam 1965.

1969 (g) Amsterdam, Toneelmuseum, Theater in blik.

1969 (g) Utrecht, Musement.

1972 (e) Amsterdam, Galerie Balans, Dode Padden 1 t/m 40.

1974 (e) Amsterdam, Galerie Balans, Badhokjes te Knokke 1 t/m 40.

1977 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Foto’s voor de stad.

1978 (e) Amsterdam, Spaarbank voor de stad Amsterdam (Singel 548).

1981 (e) Amsterdam, Stedelijk Museum, De pose der natuurlijkheid. Portretten van Nederlandse schrijvers van Philip Mechanicus.

1981 (g) Den Haag, Letterkundig Museum, 90 Schrijversportretten, foto’s van Philip Mechanicus, tekeningen van Marlen Nolta en karikaturen van Siegfried Woldhek.

1981 (g) Rotterdam, Perspektief, [Philip Mechanicus en Ferry André de la Porte].

1982 (e) Amsterdam, Galerie Ton Peek.

1982 (e) Den Bosch, Het Kruithuis, Schrijversportretten.

1982 (g) Hoensbroek, Fotogalerie 68, Face of people [Corstiaan Jansen en Philip Mechanicus].

1983 (e) Gent, Galerie XYZ.

1983/1984 (g) Nijmegen, Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint-Jan’, ‘Fotografische zelfbespiegeling’. Het zelfportret in de fotografie in Nederland vanaf ca. 1840.

1984 (e) Amsterdam, f.32 Foto Galerie, Het verleden van Philip Mechanicus.

1985 (e) Amsterdam, Restaurant Sancerre, Portretten van vrouwen.

1985/1986 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Wat Amsterdam betreft.

1987 (g) Amsterdam, Canon Photo Gallery, Het Portret.

1988 (e) Amsterdam, Focus on Photography, Historische datum – Historische foto’s.

1988 (e) Amsterdam, Dokacentrum, Nieuwe portretten.

1988 (g) Venlo, Museum van Bommel van Dam, Asparagus Asparagus.

1989 (g) Amsterdam, Amazone.

1989 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Foto 89.

1989/1990 (e) Amsterdam, Joods Historisch Museum.

1990 (e) Amsterdam, Restaurant Sancerre, Vrouwenportretten.

1990/1991 (g) Amsterdam, Canon Photo Gallery, Op reportage -25 jaar Avenue-reisfotografie.

1991 (e) Amsterdam, Café-restaurant De Gouden Reael, Dubbelportret.

1991 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw (Collectie Stichting Dutch Photograpy).

1991/1992 (e) Amsterdam, Canon Photo Gallery, Warawanaide Kudasai!

1993 (g) Nijmegen, Nijmeegs Museum Commanderie van Sint-Jan, Hedendaagse Nederlandse Fotografie 1970-1990.

1993/1994 (e) Aalst, Warawanaide Kudasai!

1994 (g) Amsterdam, Fotogram, De eerste de beste.

1994 (e) Amsterdam, Galerie Apert, Philip Mechanicus.

1995 (g) Naarden, Galerie Beeldman, Ego-Document (Fotofestival Naarden).

1996 (e) Amersfoort, Elleboogkerk, Het Gezicht van de Fotograaf.

1996 (e) Amsterdam, Fotogram, 40 Portretten van Philip Mechanicus.

1996 (e) Amsterdam, Wetering Galerie, [foto’s op en om Ohama Beach, Japan].

1996 (g) Amsterdam, Wetering Galerie, Reinoud Oudshoorn beelden. Philip Mechanicus foto’s.

2000 (e) Amsterdam, The Frozen Fountain, [kleurenfoto’s van kiezelstenen en houtresten op het strand bij Shingu, Japan].

2000 (g) Egmond aan Zee, Galerie Conny van Kasteel, Kengiro Azuma. Philip Mechanicus.

2002 (g) Amsterdam, Fotogalerie 21/2 bij 4 1/2, De hoeksteen.

2002/2003 (g) Den Haag, Fotomuseum Den Haag, Fotografen in Nederland 1852-2002.

2003 (g) Amsterdam, Wetering Galerie, Bloemen.

2005 (e) Naarden, Galerie Lage Flank, Philip Mechanicus – Stadsschoon [binnen] – Zijn schrijvende fotografen fotograferende schrijvers? [buiten] (Epson FotoFestival Naarden).

2005 (g) Amsterdam, Joods Historisch Museum, O Waterlooplein… De oude Amsterdamse jodenbuurt.

2005 (e) Amsterdam, Stedelijk Museum CS, Philip Mechanicus.

Radio programs

1997 (19 december) Schuim en as. Philip Mechanicus over zijn bundel De maag van Mechanicus (Radio 5).

1997 (21 december) Ophef en vertier. Over koken en dichten met Philip Mechanicus (Radio 5).

1998 (6 februari) De Avonden. Met “het gesproken uitzicht” van Philip Mechanicus (VPRO).

1999 (12 februari) De Avonden. Met “het gesproken uitzicht” van Philip Mechanicus (VPRO).

2000 (16 november) Een leven lang. Portret van de portretfotograaf en publicist Philip Mechanicus (1936) (NPS).

Television programs

1997 (21 november) Panorama vrijdag. Onder anderen met fotograaf Philip Mechanicus en het ongemak van vormgegeven producten (NPS/RVU).

1998 (2 mei) Op reis. In deze vijfde aflevering o.a. koken met Philip Mechanicus in de Provence (NPS).


Amsterdam, Philip Mechanicus (mondelinge informatie).

Amsterdam, Han Schoonhoven (twee artikelen: ‘Bij het afscheid van Philip Mechanicus’, in [16 augustus 2005] en ‘Het afscheidscadeau van Philip Mechanicus, in [24 oktober 2005]).

Leiden, Studie en Documentatie Centrum voor Fotografie, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden.

Leusden, Jan Wingender (collectie nederlands fotoboek).


Amsterdam, ABN AMRO Kunststichting

Amsterdam, Gemeentearchief.

Amsterdam, Instituut Collectie Nederland.

Amsterdam, Joods Historisch Museum.

Amsterdam, Maria Austria Instituut.

Amsterdam, Randstad Collectie.

Amsterdam, Stedelijk Museum.

Amsterdam, Stichting Dunhill Dutch Photography.

Diemen, Randstad fotocollectie werk/work.

Haarlem, Spaarnestad Photo.

Leiden, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden.