PhotoLexicon, Volume 21, nr. 36 (November 2004) (en)

Han Singels

Martin Harlaar


Han Singels belongs to a generation of socially engaged photographers—which includes Koen Wessing, Ad van Denderen, Willem Diepraam, Pieter Boersma, and Hans van den Bogaard—who photographed social and political developments starting in the late 1960s and early 1970s. For quite some time, Singels saw himself as a typical newspaper photographer, working for the progressive weeklies De Nieuwe Linie and De Groene Amsterdammer. He soon emerged as one of the most prominent social photographers in the Netherlands, though he today prefers to use the term ‘political photographer’. During the 1980s, Singels directed his efforts towards lengthier series—more or less by necessity—often on assignment and for exhibitions.




Marius Johan (Han) Singels is born on 5 May at the Berastagi internment camp in North Sumatra (formerly in the Dutch East Indies), as the third child of the planter Hendrik Johan Singels (1894-1968) and Jitske Martha de Jong (1916-1981).


Singels completes his military service. From May to December 1962, he serves on the island of Biak (then Dutch New Guinea).


Singels studies at the Academie voor Industriële Vormgeving (‘Academy of Industrial Design’) in Eindhoven.


Singels transfers to the KABK (Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten, ‘Royal Academy of Art’) in The Hague (Graphics and Photography Department).


Singels studies and works as a student assistant at the RABK (Rijksakademie van Beeldende Kunsten, ‘National Academy of Fine Arts’) in Amsterdam (Visual Communication Department).


Singels works part-time as a colour advisor for the Dutch company Sikkens. Here he meets the journalist Herman Hoeneveld, with whom he becomes friends and later collaborates on a frequent basis.


For the pop music journalist Barend Toet, Singels designs the first three issues of the music magazine Oor.


Singels is hired for two days a week as a graphic designer for the weekly De Nieuwe Linie. After approximately two years, he also starts taking photographs for the same magazine.


Singels works as a photographer for De Groene Amsterdammer.


Singels photographs book covers and a variety of printed matter for the publishing company Uitgeverij Van Gennep.


Singels travels across Portugal with the journalist Frits Eisenloeffel (1944-2001). During one of the Nieuwmarkt riots in Amsterdam, Singels meets Pieter Boersma, on whose recommendation Singels becomes a member of the GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’). Singels meets the painter Eli Content and his girlfriend, Pau Voûte. Through Content, Singels comes into contact with Jewish life in Amsterdam.


During these years, Singels photographs the world of Dutch politics as well as numerous related topics.


Singels moves from the Van Eeghenstraat in Amsterdam to the Amstel River, where he lives together with Katja Stam.

The AFK (Stichting Amsterdams Fonds voor de Kunst, ‘Amsterdam Fund for the Arts’) and the Amsterdam City Archives commission Singels to carry out the documentary photo assignment entitled Gemeenteraadsverkiezingen en werkgelegenheid (‘City Council Elections and Employment Opportunity’).

Singels and Dolf Toussaint have an exhibition at the Rijksmuseum in Amsterdam based on the photo assignment Verkiezingen en Kabinetsformatie 1977 (‘Elections and Cabinet Formation 1977’).

Singels is a guest instructor at the AKI (Academie voor kunst en industrie, ‘Academy of Art and Industry’) in Enschede.


Singels does a lot of work for the trade unions. His photographs are published in De Vakbondskrant (‘The Trade Union Newspaper’) and in various other trade union magazines. Singels collaborates often with the trade union photographer Chris Pennarts.


Singels succeeds Sem Presser as a member of the Amsterdamse Kunstraad (‘Amsterdam Arts Council’).

Singels is a guest instructor at the KABK in The Hague.


Singels moves with Katja Stam to the Oudezijds Achterburgwal in Amsterdam. The journalist Geert Mak is a neighbour living in the same building.

A number of Singels’ photographs are purchased for the opening of the new building of the Industriebond FNV (Federatie Nederlandse Vakbeweging, ‘Dutch Federation of Trade Unions’).

One image is used for a large photographic work produced in collaboration with the design group ‘Wild Plakken’ (‘Unauthorized Bill-Posting’; with members Frank Beekers, Lies Ros, and Rob Schröder) and Victor Levie.


Singels organises the exhibition Kijken in de tijd (‘Looking Through Time’), together with Jeroen de Vries and other members of the GKf. The Stedelijk Museum Amsterdam provides space for this exhibition in the museum’s new wing.


Singels is a guest instructor at the RABK (Visual Communication Department) in Amsterdam.


Singels photographs for the RIGO (Research Instituut voor de Gebouwde Omgeving, ‘Research Institute for the Built Environment’). In collaboration with the graphic designers Max Kisman, Henri Lucas, Lex Reitsma, and ‘Joseph Plateau’, he also produces the annual reports and other printed matter for the same organisation.


Singels and Maja Pejic have an exhibition at the Rijksmuseum based on the photo assignment entitled Jongeren (‘Young People’).

The book Foto ‘s voor de Groene van Han Singels (‘Photos for the Groene [Amsterdammer] by Han Singels’) is published. Geert Mak writes the introduction. Singels teaches at the Rietveld Academy in Amsterdam.


Singels photographs for the Jewish Historical Museum.

Singels heads a workshop at Stichting Perspektief (‘Perspektief Foundation’) in Rotterdam.


Singels collaborates on the book 24 uur Amsterdam (’24 Hours Amsterdam’).

Singels heads workshops at the Fotobiennale (‘Photo Biennale’) in Enschede and at Stichting De Moor (‘De Moor Foundation’) in Amsterdam.


Singels teaches at the Rietveld Academy in Amsterdam.


Together with other members of the GKf, Singels organises the exhibition Geliefde Personen (‘Beloved Persons’), held in the new wing of the Stedelijk Museum Amsterdam. The RIGO calendar, designed by Max Kisman with photos by Han Singels, shares third place at a ‘calendar competition’ hosted by the magazine Graficus, together with the calendar of the PTT (the former Dutch national postal, telephone and telegraph company).

Singels is a guest instructor at the Rietveld Academy in Amsterdam.


Together with Eli Content, Singels compiles the artists book De Slagersvriend 3 (‘The Butcher’s Friend 3’), featuring the work of twenty-four photographers and designers.


The AFK and the Amsterdam City Archive commission Singels to do a series on people with HIV and AIDS. He completes the series thanks to a working subsidy from the Fonds BKVB (Fonds voor Beeldende Kunst, Vormgeving en Bouwkunst, ‘Fund for Fine Art, Design and Architecture’).


Singels works for the Voorlichting (‘Public Information’) department of the Amsterdam city council.


Singels photographs for the monthly magazine Ons Amsterdam. Singels presents a workshop at the Canon Image Center in Amsterdam.


Singels assists Ad van Denderen with the compilation of his book Welkom in Suid-Afrika (‘Welcome in South Africa’).


Singels and Yvon Schoenmakers start living together on the Oudezijds Achterburgwal in Amsterdam. The exhibition Jodendom in Amsterdam/Judios de Amsterdam (‘Jews in Amsterdam’) is exhibited in Spain in the context of ‘Madrid Cultural Capital’. Singels and Schoenmakers travel to Madrid to set up the exhibition and attend the opening.


Together with Sander Veneman, Leo Erken, and others, Singels takes part in the ‘Fotografenplatform’ (‘Photographers’ Platform’), which draws attention to the ongoing war-related violence in former Yugoslavia by publishing full-page appeals in the press on 8 December of this year.

Singels compiles the yearbook Studenten, een beeld van studeren in 1992 (‘Students, A Portrayal of Student Life in 1992’) for the University of Amsterdam.

Photos by Carel van Hees and Han Singels are exhibited in Denmark in the context of ‘Copenhagen Cultural Capital’. Singels and Schoenmakers are invited to Copenhagen. Singels transfers more than 1200 photos on social-political subjects to the IISG (Internationaal Instituut voor Sociale Geschiedenis, ‘International Institute of Social History’) in Amsterdam.

On assignment for the Stichting Beeldende Amateurkunst (‘Visual Amateur Art Foundation’) in Utrecht, Singels and Taco Anema both make a series about ‘Nederlandse Amateurkunst’ (‘Dutch Amateur Art’).

The Stedelijk Museum Amsterdam acquires ten of Singels’ photos from his AIDS series.


Singels photographs for the NIKHEF (Nationaal Instituut voor Kern- en Hogere Energiefysica, ‘National Institute for Nuclear Physics and High Energy Physics’).


Singels is nominated for the Werner Mantz Award for Photography. Rineke Dijkstra wins this prize with her series of beach portraits.

Singels writes an article on the photographer Ad Windig for the magazine Kunstschrift (no. 6).

Together with the photographer Michel Pellanders, Singels organises a farewell party for Wim Vroom, head of the Dutch History Department of the Rijksmuseum in Amsterdam. As a gift, Vroom is presented with a box holding photos taken by the photographers that had worked on various assignments for the Dutch History Department in the past.


Singels gives a workshop at the ‘Amsterdam Centrum voor fotografie’ (‘Amsterdam Centre of Photography’).


For a period of three months, Singels takes photos at ‘De Ateliers’ (‘The Studios’), an institute on the Stadhouderskade in Amsterdam that provides practical instruction to young artists.

Singels is a guest instructor at the Rietveld Academy in Amsterdam.

Singels writes an article for Kunstschrift (No. 4), entitled ‘Fotografen op het strand’ (‘Photographing on the Beach’).


Singels works as a photographer for the weekly Nieuw Israelietisch Weekblad (‘New Israeli Weekly’).


Singels assists Ad van Denderen with the compilation of his book Peace in the Holy Land.


During the summer months, Singels shoots photos at the theatrical festival ‘Karavaan’ (‘Caravan’) on assignment for the Stichting Kunst en Cultuur Noord-Holland (‘North Holland Art and Culture Foundation’).


Singels makes covers and photo reportages for Woningraad Magazine, the magazine of the Nationale Woningraad (‘National Housing Council’).


Singels sells his part of the house on the Oudezijds Achterburgwal and starts working in a building on the Rapenburgerstraat in Amsterdam.

Together with Reinier Gerritsen, the chairman of the GKf, Singels is actively involved in various initiatives to establish new photography museum in Amsterdam.


A number of Singels’ photos are acquired for the ‘Randstad Collection’.

On behalf of the Hogeschool van Amsterdam (‘Amsterdam University of Applied Sciences’), Singels takes photos for Synchroon (‘Synchronous’), a book about innovation in education.


The book De Eilanden. Het Amsterdams Oostelijk Havengebied in stadsgezichten 1974-2002 (‘The Islands. The Amsterdam Eastern Harbour Area in Cityscapes 1974-2002’, with all photos shot exclusively by Singels) is brought out by the publishing company ‘De Verbeelding’ in an edition of 5,000 copies.

During the summer, Singels photographs ‘the future of Friesland’, an assignment obtained in connection with the 250th anniversary of the newspaper De Leeuwarder Courant. The photojournalist Eddie Marsman is the project coordinator.


The results of Singels’ assignment for the Leeuwarder Courant are exhibited at the Frisian Museum in Leeuwarden at the exhibition entitled Takomst Treast (‘Future Proof’).


‘Photographing is working’ and ‘photographing is a way of life’ are two statements that characterise Han Singels. This is not to say he carries his camera everywhere he goes, as he explained in an interview in Foto (July 1984, p. 35): ‘If you want to do it right, you have to work at it; you have to have a reason to photograph.’

From the start of his professional career, Singels has seen himself as a typical newspaper photographer, i.e. in the sense that an image is a statement that accompanies the articles, a supplement to what appears in the story. Newspaper journalism, however, is not really his cup of tea. Singels’ desire is to follow a subject intensively for a longer period of time. In the 1970s and ’80s, the subjects he photographed were primarily socio-political in nature. Singels’ aim was to make abstract topics such as power, politics, and economy more intelligible. In those days, Singels turned exclusively to black-and-white photography, because in his view it held a greater dramatic power. During the 1980s, shifts began to occur in Singels’ oeuvre. It was then that he also began photographing subjects (e.g. De Jongeren [‘The Youths’], 1983-’84) that were less concerned with the photographer’s opinion or viewpoint. As time passed, Singels took leave of many of his political and trade union-related subjects. In his photos, information increasingly made way for emotion. Whereas Singels’ photos in the 1970s functioned almost solely as a means to support a newspaper text (‘a photo is only a photo if it’s printed in the newspaper’), in the 1980s his photos became increasingly independent and began tell their own story. In the 1990s, Singels started photographing more frequently in colour at his clients’ request. The breaks in his work are related to the various subjects he handled, with each requiring a different photographic treatment. Over the years, Singels’ photography was produced increasingly on commission or for exhibition purposes. He nevertheless continued working with his new subjects over a longer period of time and on an intensive basis.

Han Singels was born on North Sumatra in the Japanese detainment camp Berastagi, a former boarding school where planters sent their children to school. In 1946, the Singels family returned to the Netherlands—first the mother and children, followed several months later by the father. They settled on the outskirts of The Hague, in the vicinity of Kijkduin. The Singels family was not religious, nor by any means political. There was a large bookcase and the children were sent to good schools. Han’s youth was carefree, often spent playing in the dunes and at the beach. After primary school, he initially attended the HBS (Hogere Burgerschool, an upper-level secondary school). When this proved to be unsuccessful, however, he switched to the MULO (Meer Uitgebreid Lager Onderwijs, lower-level secondary school education). In 1961, Singels failed his final examination. In the fall of that same year, he was called up for military service. After training in the army town of Nunspeet as a telephone operator, Singels served with the air target artillery on the island of Biak, in what was then Netherlands New Guinea, from May until the end of 1962. It was there that the Netherlands fought out its last colonial battle (‘New Guinea Crisis’). An airfield on Biak had to be defended, because it was being used by KLM Airlines for intermediate stopovers. In retrospect, Singels views this period as an extended holiday. He read a lot, collected Papuan art, and took snapshots.

Following his return to the Netherlands, Singels repeated his final year of the MULO within several months, and in May 1963, he passed his exams. He subsequently applied to the Academie voor Industriële Vormgeving (‘Academy of Industrial Design’) in Eindhoven and was accepted. In his view the study programme was somewhat vague, nor did he feel at home in Eindhoven. Encountering problems with his health, he returned home to his parents in The Hague. From 1964 to 1968, Singels next studied at the KABK (Koninklijke Academie van Beeldende Kunsten, ‘Royal Academy of Art’) in The Hague. Photography was taught as a discipline starting in the first year, with the focus chiefly on technical matters. At the next level of the study, photography was completely subordinate to graphic design. During these years, Singels was formed a great deal by the ideas of Jan van Keulen, who was an adjunct director and teacher of typographic design at the school. The art academy in The Hague was substantially different than that of Eindhoven. At the latter school, students were expected to draw sunflowers; in The Hague, one thought, discussed, and worked with squares and primary colours in line with the Bauhaus and New Objectivist traditions. Studying to become a graphic designer would later have an influence on how Singels photographed. He pays significant attention to the image’s composition and uses the figures he depicts as a representative symbol of something more general.

Singels’ social interest arose at the KABK in The Hague, during the era of the Vietnam demonstrations. In 1968, Jan van Keulen left The Hague to teach at the RABK in Amsterdam. There he became a professor in the as yet to be established department of ‘Visuele Communicatie’ (‘Visual Communication’), where film and photography would be applied in addition to graphic design. At Van Keulen’s request, Han Singels and Herman de Vries followed him as student assistants. Singels ultimately stayed for a period of one year. Singels looks back on the department of Visual Communication as an overly sedate enclave in a turbulent world. It was in this year that he took a brief computer course at UNIVAC in the areas of photographic typesetting and typography, a precursor of DTP (desktop publishing).

After the KABK, Singels worked part-time at the Sikkens paint factory as a colour advisor in 1969 and 1970. He developed a new colour fan that was never put into use because it no longer included a number of the best-selling colours, which he found to be ugly.

In the winter of 1970/71, Singels was approached by the left-wing weekly De Nieuwe Linie with a proposal to work there two days a week as a graphic designer. He accepted their offer. In addition to his position as a designer (he designed a new header for the weekly and revised the layout, among other things), two years later he also started photographing for the magazine. Other photographers working for De Nieuwe Linie were Martin Neumann and Hans van den Bogaard. Singels shot portrait photos, but also photographed a lot of theatre, as well for the Nederlands Centrum voor het Amateurtoneel (‘Netherlands Centre for Amateur Theatre’). In Sociale Fotografie (‘Social Photography’), a book published on the occasion of a ‘studium generale’ of the University of Groningen, Singels later stated: ‘I did theatrical photography for a time, because I think it’s an appealing profession. Looking back I know why I stopped doing it. Theatrical photography is typically something that works ready-made, as a kind of “instant photography”. The scene is complete, the lighting, the decor, the characters. The only thing you really have to pay attention to is where the high points are at.’ Singels preferred to look himself, i.e. to find the image himself. He felt highly committed to the subjects that De Nieuwe Linie devoted interest: ‘Those subjects appealed to me primarily based on my political stance, much less from an ideological stance. You’re not there photographing as someone of the Labour Party, the PSP [Pacifistisch Socialistisch Partij, ‘Pacifistic Socialist Party’], or as a Marxist. I am more of an observer than a participant, [I] like to be busy with something on the periphery.’ (Trouw 28 January 1984). Via De Nieuwe Linie, Singels came into contact with a variety of left-wing newspapers, magazines, committees, and action groups to which he furnished photos for meagre pay.

Essential to Singels’ thinking when it came to politics were circumstances during the early 1970s involving Dennendal, the mentally disabled ward at the Willem Arntsz Hoeve in Den Dolder, where the psychologist Carel Muller hoped to democratise the institution by initiating reforms aimed at housing the pupils in smaller living environments. On 3 July 1974, the internal conflicts led to the evacuation of one of the pavilions under the directive of the cabinet of Prime Minister Den Uyl. Singels followed these developments closely for months, taking photos that were placed in publications such as De Groene Amsterdammer. ‘For purely political reasons, the social democracy dared not to save this experiment, even though in their hearts they supported it completely. What I myself found most shocking during the evacuation were not the actions of the police, but people with red ribbons around the arm, loaned out by other institutions to assist Dennendal with evacuation. People who allowed themselves to be used for whatever reason in support of this political conniving. I find them to be people with whom you shouldn’t be lenient.’ (Foto’s voor de Groene [‘Photos for de Groene Amsterdammer’], 1985, photo caption in the introduction. The quote was corrected by Han Singels on behalf of this article in 2004. The ‘white coats’ mentioned in the original caption are not found in the photo.’)

In 1974, Singels left his job as a designer at De Nieuwe Linie. He turned down a proposition made by the newspaper’s chief editor, Gerard van den Boomen, for him to become the final editor. Singels saw there were ways to earn a living from photography and to give his ideas form. He began working for De Groene Amsterdammer as a freelance photographer—again for a weekly publication. After he switched to De Groene, Singels continued to furnish photos to De Nieuwe Linie for a while. Through the publishing of his photos in De Groene, where he would remain working until 1988, he soon made a name for himself as a social photographer. Singels was interested in a photography that depicted the structural side of a problem or development. ‘The problem of the subjects with which I am involved is that they are difficult to visualise. They are structural developments, decision-making procedures, power relations, employment issues, etc. Abstractions that have to be transformed into image[s]. Where do you find these images?’, he wrote in 1982 in Geen commentaar. Fotografen als ooggetuigen van agressie en geweld (‘No Comment. Photographers as Eyewitnesses of Aggression and Violence’). In 1985, the book Foto’s voor de Groene van Han Singels (‘Photos for De Groene [Amsterdammer] by Han Singels’) was published, with a text by Geert Mak. It includes a selection of fifty-five photos providing a broad picture of the subjects that Singels followed starting in 1974, e.g. young people, (foreign) labourers, refugees, the Jewish community, gypsies, and Dennendal.

At the same time that the Dennendal affair was taking place in the Netherlands, the ‘Carnation Revolution’ was unfolding in Portugal, where the right-wing regime of Marcelo Caetano—for years caught up in hopeless colonial wars—was brought down by a largely progressive military on 25 April 1974. In 1975, Han Singels and the journalist Frits Eisenloeffel traveled to Portugal on behalf of De Groene Amsterdammer to cover the consequences of the Carnation Revolution. Following his return, Singels came to the conclusion that he was chiefly a typical Dutch photographer, as he was familiar with the social context and power structures of the Netherlands. Hereafter, he photographed very little abroad.

In the Netherlands, Singels’ interest focuses primarily on those areas where the power lies, e.g. the parliament, the employers’ associations, and the trade unions. He also looks at those directly affected by the implications of the political and economic policy of those powers. Singels was quickly seen as one of the most prominent social photographers in the Netherlands. He himself preferred to use the term ‘political photography’. ‘I find political photography to be a bit more concise, because social easily means that you land on the pathetic side: they’re all pathetic people he photographs. When you view it as political photography, it has more meaning because politics exercises its influence on people and the other way around.’ (Foto July 1984, p. 35). Singels sees political photography as a way of life. In 1981, he said the following about this in Sociale Fotografie: ‘I must honestly say, when things truly interest me, truly get to me, than I don’t need to think about money. Maybe I have a somewhat easier financial position because of my archive; people know what I have. As soon as you take on all kinds of responsibilities—a family with children, a car—then it becomes difficult.’ (p. 101-102).

From 1976 to 1985, Singels photographed the world of politics and the subjects associated with it. In 1977, he and the parliamentary photographer Dolf Toussaint were selected for the annual photo assignment of the Rijksmuseum in Amsterdam. This assignment has been commissioned by the museum’s Dutch History Department since 1975 at the initiative of Wim Vroom, head of the department. Its aim was to create an image of the Netherlands that survives over time. Singels and Toussaint were asked to photograph the elections and the cabinet formation in that year. With the fall of Prime Minister Den Uyl’s cabinet, the hostage crisis instigated by Moluccan youths (a train near De Punt and a primary school in Bovensmilde), and the longest cabinet formation period in parliamentary history (208 days), 1977 proved to be an extraordinarily tumultuous election year.

One year later, Singels carried out the documentary photo assignment Gemeenteraadsverkiezingen (‘City Council Elections’), made possible through a subsidy from the AFK (Stichting Amsterdams Fonds voor de Kunst, ‘Amsterdam Fund for the Arts’) in collaboration with the Amsterdam City Archives. The project itself almost failed. Singels had not sufficiently thought out the assignment and had not fully understood that politics at the local level was far less identifiable than at the national level. In the end, the assignment succeeded, with Singels managing to incorporate the theme of employment (‘werkgelegenheid’) with the AFK’s permission.

In Foto’s voor de Groene, Singels explained in 1984 why he was virtually no longer photographing national politics: ‘Quote of Dolf Touissant: “The quality of the subject determines the quality of the photography.” I think the parliamentary photographer has a great deal of trouble in making good things: Wiegel, Van Agt and Den Uyl have vanished as the leading players. Perhaps this says something about the lack of recognition when it comes to the political goings-on at this moment.’

Singels was stil involved in local politics as a photographer for years, but in an entirely different way. From 1990 to 2002, he took the portraits of the mayor, aldermen, and city council members, and likewise photographed the council and budgetary debates, on behalf of the ‘afdeling Voorlichting’ (‘Public Information Department’) of the city of Amsterdam.

In the years 1978-88, Singels did a lot of work for the trade union movement, especially for the ‘FNV-centrale’ and the ‘Industriebond FNV’ (Federatie Nederlandse Vakbond, Dutch Federation of Trade Unions’). It was the era of large-scale corporate restructurings and strikes. Singels’ photos were published in various trade union magazines. He also gave the position of foreign employees special attention. Singels’ best known photo from this period is that of a mass meeting of striking employees in a shipping hall of ADM (Amsterdamse Droogdok Maatschappij, ‘Amsterdam Dry Dock Company’, 1981). Singels realised that he and his colleagues were photographing the dismantling of certain branches of industry, whose origins photographers such as Cas Oorthuys and Carel Blazer had captured several decades before.

Most of Singels’ photos of young people featured in the book Foto’s voor de Groene van Han Singels date from the years 1983-84. They were taken in the context of the photo assignment De Jongeren (‘The Young People’) that Singels and Maja Pejic had received from the Dutch History Department of the Rijksmuseum. At the time, Singels found it to be one of the most pleasurable assignments sponsored by the Rijksmuseum since the photo assignment’s introduction in 1975. Many were surprised by the photos that Singels—the political photographer—had taken depicting the life spirit of young people. The images are different than what one was accustomed to seeing from him. They convey no opinion. They seem more romantic. For this assignment, Singels intentionally decided on a different form and a different approach: ‘I realise that their romantic situation is in total agreement with the situations as they occurred in the 1950s. I then feel the need to establish a historical link between the 1950s and the 1980s. I feel just as much of an involvement with young people as with social photography. When you photograph politics, you have to seek out the dynamic, the continual shifting of the standpoints. I find that dynamic just as much in young people. Though there is a difference in emotionality. Photos for a political story want to inform; there you have an opinion that you wish to convey. It is also an attempt to change. With the youth culture, I have no desire to change them with an opinion.’ (Trouw 28 January 1984).

With his series on young people, Singels garnered not only surprise but also appreciation. When in 1995 Vrij Nederland asked a number of Dutch photographers to discuss the best people in their profession, both Eva Besnyö and Catrien Ariëns praised Singels’ youth series—according to Ariëns, a high point in photojournalism.

Singels initially honoured the principle that a photograph’s place was primarily in the newspaper. ‘I’ve changed my mind on this’, as he stated in the 19 September 1986 issue of De Tijd: ‘I recognise that photos sometimes also have a museum function. But many photographers now wish only to take museum photos. If form is the only thing that can excite, if out of boredom one seeks form, I think it’s much worse.’

In 1975, Singels made the acquaintance of the painter Eli Content. Through Content, he came into contact with Jewish life in Amsterdam. Starting in 1985, Singels worked as a staff photographer for the JHM (Jewish Historical Museum). A selection of the photos he took of Amsterdam’s Jewish social and cultural life was exhibited in Madrid in 1992, at the group exhibition Judios de Amsterdam (‘Jews in Amsterdam’). Besides work by Singels, there were also photos by Paul Babeliowsky, Bert Nienhuis, and Jenny Wesly. In 1995, Singels approached the JHM to photograph various aspects of the Amsterdam Jewish community to commemorate the fiftieth anniversary of the liberation. The project was also supported by Joods Maatschappelijk Werk (‘Jewish Social Work’). In December 1996, the exhibition Voorbij het vijftigste herdenkingsjaar (‘Past the Fiftieth Memorial Year’) opened at the JHM. In the context of fifty years CEFINA (Centrale Financierings Actie voor Joods sociaal werk in Nederland, ‘Central Financing Action for Jewish Social Work in the Netherlands’), a beautifully published book as well appeared during the exhibition, featuring Singels’ photos, with a cover by his friend Eli Content. In making the series, the difficulty for Singels was how to capture the uniqueness of a population group with its own identity, tradition, and historically shared fate, without falling into stereotyped images. In the end, he found it in ordinary things. The series emphasis lies on public events, on the things that people do together, e.g. marriages, funerals, festivities, religious meetings, sporting competitions, and culture.

As a result of the exhibition and book, Singels was interviewed by the magazine Foto. One of the questions was how it came to be that his name in recent years was appearing less frequently in newspapers and magazines. Singels responded: ‘There is already a second generation following me that has begun to work. More or less by obligation, I’ve therefore turned to longer series, often on assignment and for exhibitions. That gives just as much satisfaction, but by definition less exposure.’ (Foto September 1996, p. 50)

In 1990, Han Singels received the AFK’s documentary photo assignment for a second time, again in collaboration with the Amsterdam City Archives. The subject was Aids in Amsterdam. Singels made it his goal to follow a number of people that were in infected with the HIV virus. Building trustworthy relations costs time. Although one year had initially been planned for the assignment, it ultimately took him three years. For this subject, Singels used a 6×6 camera (Mamiya) for the first time. In 1992, he gave an interview to Hivnieuws (‘HIV News’), a publication of the HIV Vereniging Nederland (‘HIV Association Netherlands’): ‘I make a story, an essay, about people. Then it makes no sense just to run inside, to sidestep privacy, and photograph only the exterior.’ Singels thought he could initially work with anybody, but this proved not to be true. ‘It’s about intimacy. Trust is important. I had thought in advance, and this I still think, that I have to show the interconnection, that living with HIV and AIDS brings not only limitations. People work, they are active. For every other subject that I do, I find the camera to be a very safe little guardian angel, but not here. Photographing funerals of people you know is the hardest thing there is. You don’t just do it like it’s nothing. Still, this is the most beautiful thing I’ve done up to now. But when I did parliamentary photography, I also thought it was fantastic too. You just continue growing.’

In the framework of World Aids Day, in 1991 the Stedelijk Museum in Amsterdam had already shown a selection of Singels’ photos that had been taken for the photo assignment. Photos also appeared in Hivnieuws. The photo assignment was completed in 1993. A number of these photos were also included in the first main Noorderlicht exhibition, under the title Home/Thuis.

In 2000, the plan was born to assemble a photobook with interviews and an essay concerning the developments in city planning in the eastern port area of Amsterdam, where harbour activity was making way for residential housing. The first photos that Singels took there date as far back as 1974. In 1994, the RIGO (Research Instituut Gebouwde Omgeving, ‘Research Institute Built Environment’)—a research and advisory bureau involved in the policy areas of housing, building, and healthcare—asked Singels to photograph the development of the banks of the IJ River, and specifically, the eastern port area of the city. From that moment, he started furnishing photos for the organisation’s annual reports. In 2000, he decided to take supplementary photos, with many in colour, and in 2002, the book De Eilanden. Het Amsterdams Oostelijk Havengebied in stadsgezichten 1974-2002 (‘The Islands. The Amsterdam Eastern Port Area in Cityscapes 1974-2002’) appeared. Frans Heddema, a former journalist for the newspaper Het Parool, conducted four interviews for this book and Geert Mak wrote the essay.

In 2002, the Leeuwarder Courant celebrated its 250th anniversary in 2002. For this occasion, Singels was commissioned to produce a photo series on the vitality of Friesland, and thereby indirectly, to sketch an image of the future. The organisers were looking for a photographer who had an eye for youth, and yet, someone who was at the same time old enough to not get carried away by the news of the day. The choice for Singels was largely determined by his series on Jongeren and his book Foto’s voor de Groene.

Singels knew Friesland from the holidays he had spent there. He decided to explore the province by bike. Between late July and the mid-October, he had covered more than 1,000 km and shot hundreds of colour photos. He was assisted in the organisation and the selection of his photos by his partner, Yvon Schoenmakers. A selection of thirty-five photos was shown at the exhibition Takomst Treast (freely translated: ‘ready for the future’), held at the Fries Museum in Leeuwarden.

Han Singels began his professional career as a photographer using a Nikkormat with a 35 mm and a 50 mm lens. Starting in 1977/78, he photographed with cameras from the Leica M series. He initially photographed in black and white only, because in his view it had greater dramatic power. To him it seemed much more difficult to create that tension in colour. Singels never made contact prints, unless he was asked to do so. He selected his photos directly from the negative strip and then printed them off on 30×40 cm, because he was able to better assess the photo in this format. On a contact print, something can look beautiful, but turn out to be not good in a larger print. During the 1990s, Singels began photographing in colour with greater frequency. He worked for the first time with a 6×6 camera, a Mamiya, in 1990. In his political photography, the information he wishes to convey has first priority—technique and aesthetic come only thereafter. In this regard, Singels stated the following in 1981 in Sociale Fotografie (p. 98): ‘I’ve noticed myself while photographing the elections and the [cabinet] formation (1977), that I took photos that technically and aesthetically were perhaps inferior, but which nevertheless comprise essential information for the event in order to make the story. For certain kinds of photos, I make a choice that is also based on the fact, that they have to look beautiful—that they are aesthetically sound. You have to continually know what kind of choices you’re making.’

While he has done much more in the meantime, Han Singels is still known first and foremost as one of the leading social, or rather, political photographers of the 1970s and 1980s in the Netherlands. Particularly based on his activities for the weeklies De Nieuwe Linie and De Groene Amsterdammer, as well as the trade union movement, Singels came into contact with a new generation of left-wing journalists and photographers such as Bert Nienhuis, Ad van Denderen, Willem Diepraam, Pieter Boersma, Hans van den Bogaard, and Chris Pennarts, who took a critical stance with respect to existing social structures. They developed their own style in photographing their subjects. Their photos were typically shot with coarse-grain 35 mm film. These young, left-wing photographers viewed themselves as standing in the same generation of Cas Oorthuys, Carel Blazer, and the somewhat younger Dolf Kruger. They likewise expressed this relationship through their membership in the GKf. Singels felt a particular photographic connection with Willem Diepraam, a photographer from his own generation, and Dolf Toussaint, the parliamentary photographer who was twenty years his senior. As a socially engaged outsider, Singels provided insight with his photos into abstract topics such as power, politics, and economy. He likewise informed his public about the possibility of change. In the 1980s and ’90s, Singels became increasingly disengaged from the functional, purely informational photography and demonstrated his involvement in his fellow man through his series on young people, the Jewish community, as well as HIV and Aids patients, in which the photos tell a story all their own.


Primary bibliography

Fred Verbakei (tekst), Han Singels en Dolf Toussaint (foto’s), Van Agt aan de macht, of hoe dat tweede kabinet-Den Uyl er tóch niet kwam, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1978.

Han Singels (tekst en foto’s), Kraken en knokken, in Welzijnsmaandblad 35 (mei 1981) 5, p. 181-187.

Geert Mak (tekst), Foto’s voor de Groene van Han Singels, Amsterdam (Stichting de Groene Amsterdammer) 1985.

Maya Pejic en Han Singels (foto’s) en Hans van Ewijk e.a. (tekst), De jongeren, Amsterdam (Fragment) 1985.

Adriaan in ‘t Groen (hoofdred.), Studenten. Een beeld van studeren in 1992, Amsterdam (Universiteit van Amsterdam) 1993.

Han Singels (tekst), Fotografen over foto’s. Hollands Panorama van Ad Windig, in Kunstschrift 38 (november/december 1994) 6, p. 50-51.

Han Singels (foto’s) en Judith C. Belinfante (voorw.), Indruk Amsterdam 5757. Voorbij het vijftigste herdenkingsjaar [uitgave i.k.v. het 50-jarig bestaan van Cefina bij de tentoonstelling ‘Voorbij het vijftigste herdenkingsjaar’ in het Joods Historisch Museum], Amsterdam (Van de Koppel) 1996.

Han Singels (tekst en foto), Fotografen op het strand, in Kunstschrift 40 (juli/augustus 1996) 4, p. 41-44.

Han Singels (foto’s), Geert Mak en Frans Heddema (tekst), De Eilanden. Het Amsterdams Oostelijk Havengebied in stadsgezichten 1974-2002, Amsterdam (De Verbeelding) 2002.


(foto’s in boeken, tijdschriften en ander drukwerk)

Samenspel. Krities Toneelblad 1972-1976.

Joos Arts e.a. (samenstelling), Van provo tot Groenevelt. Tien jaar verandering zoals geregistreerd in de De Nieuwe Linie, Amsterdam (Van Gennep) 1973, omslag.

Hermien Biekmann, Dick Deutekom en Jan Velzeboer (samenstelling), Speldokumentatie 3, Maarssen (NCA, afd. kreatieve kommunikatie) 1974.

H.J. Zeevalking e.a., Liber Amicorum Arend Hauser, Maarssen (Nederlands Centrum voor het Amateurtoneel NCA) 1974.

Jac Vroemen, Nieuw Dennendal, in De Nieuwe Linie 15 mei 1974, p. 7.

Winne Meyering e.a., Nieuw Dennendal. Een goede buurt gesloopt, Baarn (In den Toorn) 1975.

Joost Schipper , ‘Illegale’ gastarbeiders in Nederland, in Radicaal [partijblad PSP] (28 november 1975) 20/21, omslag, p. 3-4.

Rudie Kagie e.a., Rood beleid in krisistijd. Het woord van ‘Keerpunt’ aan de praktijk getoetst, Groningen (Stichting Xeno) 1976, p. 31-32, 53, 61-62, 73-74, 82, 89-90.

Fotografen 1976, Geïllustreerde ledenlijst van de beroepsvereniging van fotografen GKf, Amsterdam (GKf) 1976, p. 56-57.

Frits N. Eisenloeffel, Portugal twee jaar na nul, in Avenue (april 1976) 4, p. 108, 110.

Anoniem, De FNV gaat niet opzij! Hoe de vakbeweging de grote staking van ’77 won, Amsterdam (Voorlichtingsdienst FNV) 1977.

Rudie Kagie, Polderstraat, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1977.

Gerrit van der Kamp (samenstelling) en Han Singels (foto’s), Informatieboekje van het Nederlands centrum voor het amateurtoneel, Maarssen (NCA) 1977.

Joyce Outshoorn en Marjo van Soest, Lijfsbehoud. Tien jaar abortusstrijd in Nederland (1967-1977), Den Haag (Stichting Uitgeverij Dolle Mina) 1977, p. 88, 105, 107.

Kees van Twist, Gastarbeid ongewenst. De gevestigde organisaties en buitenlandse arbeiders in Nederland, Baarn (In den Toorn) 1977, omslag

Ernst Veen (samenstelling), Omdat het om mensen gaat. In elf gesprekken, z.p. [Baarn] (Rap, i.s.m. Politieke Partij Radicalen) 1977, p. 84.

Anoniem, Eigen Erf. Han Singels GKf fotograaf, in Nieuwe Revu 27 mei 1977, p. 38-39.

Anoniem, Eigen Erf, in GKf bulletin juni/ juli 1977, p. 7.

Anoniem, Gebed zonder end, in Het Vrije Volk 5 november 1977, Vrij-uit (zaterdageditie Rotterdam), p. 19.

Catalogus tent. Foto ’78, Amsterdam (Nederlandse Kunststichting) 1978.

Teus Kamphorst en Willem van Toorn e.a. (tekst), …En een tijd om te spelen, Amsterdam (Koninklijk Verbond van Grafische Ondernemingen) 1978 (serie: Grafisch Nederland 1978).

NRC Handelsblad 16 februari 1978.

Anoniem, Zes maanden verbazing, woede, onmacht en tranen, in Nieuwe Revu 17 maart 1978, p. 24-28.

Fred Allers, De Hollandse Lobby, in De Vakbondskrant Anders december 1978, p. 3-5.

Hedy d’Ancona e.a., Ministerraad 1989. Het derde kabinet-Den Uyl vergadert/Schrijvers voor Den Uyl, Amsterdam (Van Gennep) 1979, omslag.

Catalogus tent. Foto-facetten, Den Bosch (Gemeentelijke Tentoonstellingsdienst) april/juli 1979.

Ger Harmsen, Hamer of aambeeld. Een en ander uit de geschiedenis van de Amsterdamse arbeidersbeweging ter gelegenheid van het negentig-jarig bestaan van de Industriebond NW afdeling Amsterdam, Amsterdam (Industriebond NW) 1979, p. 100.

Jan Naeyé, De sterke arm. Tekstboek behorende bij een video onderzoek naar de rol van de Amsterdamse politie en justitie in het Nieuwmarktkonflikt over de periode 1973-1978, Amsterdam (VU Boekhandel) 1979.

NRC Handelsblad 23 februari 1979. Anoniem, Fotofacetten, in Kunstbericht mei/juni 1979.

Brabants Nieuwsblad 7 juni 1979.

Rien Robijns, Van Agt, premier of hofnar?, in Nieuwe Revu 3 augustus 1979, p. 13-15.

Martin van Amerongen, Het rechts extremisme in Europa en de Verenigde Staten, in Reflections november 1979, p. 1l.

Paul Babeliowsky e.a., Even geduld, deze straat is gekraakt. Vondelstraat februari, maart 1980, Amsterdam (Lont) 1980.

Joop Blom e.a., De Vondelstraat, verslagen van Radio Stad, 29 februari-3 maart 1980, z.p. (Van Gennep) 1980, p. 46-49.

Rogier Fokke e.a. (red.), Liedboek van de strijd, Wageningen (De Uytbuyt) 1980.

Rudie Kagie, Merg en Been. Over de werkomstandigheden in de Nederlandse vleesindustrie, Rotterdam (Ordeman) 1980, fotokatern.

Els Nicolas e.a., Repressie in Nederland, Amsterdam (Van Gennep) 1980, omslag.

Hans van Poelje, Beter Werk. Een FNV-discussienota over de arbeidsomstandigheden en in het bijzonder de gezondheid en veiligheid in het werk, Amsterdam (FNV) 1980, p. 19, 21, 27, 37, 40, 54, 69.

Jan Stroes, Eén hokje rood. De Tweede Kamer en de verkiezingen, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1980, p. 8-34.

Ruud Vreeman, Klein hebben ze ons niet gekregen. Over arbeidsorganisatie en produktieproces, Odijk (Sjaloom) 1980.

Mary Fahrenfort, Reizen per trein maakt gewichtsloos, in Trouw 23 december 1980, kerstbijlage, p. 15.

Verslag van de werkzaamheden gedurende het jaar 1980 van de Federatie Nederlandse Vakbeweging, p. 7- 48.

Paul Babeliowsky e.a. (foto’s), De krisis te lijf, Amsterdam (NW-Jongerencontact) 1981, omslag, p. 5-21.

Jos Bours e.a., WAO-ers. Verhalen om te onthouden, Nijmegen (Link) 1981, omslag.

Lida Kerssies (tekst), Alsof je een emmer leeggooit! Katalogus tentoonstelling tachtig jaar vrouwenleven van alle dag, Amsterdam (Werkgroep Tentoonstelling Vrouwen in de Twintigste Eeuw Amsterdam) 1981, p. 22-23, 35, 48.

Gad Borel-Boissonnas, Images de 1’extreme droite, in A Propos [Canon Photo Gallery, Genève] (september 1981) 11.

De Vakbondskrant. Orgaan van de Federatie Nederlandse Vakbeweging 1 oktober 1981 (congresnummer), omslag, p. 4-8.

Henk van Hoorn, Ton Planken en Fred Verbakei, Politiek. Mensen, macht en mogelijkheden, Amsterdam (Bert Bakker) 1982.

Joke Kniesmeijer, De crisis en de nieuwe zondebok. De racistische politiek van de Centrumpartij, Voorburg (Protestantse Stichting voor het Bibliotheekwezen en de Lectuurvoorziening in Nederland) 198a, omslag (serie: Actuele informatie 30).

Ruud Vreeman (red.), De kwaliteit van de arbeid in de Nederlandse industrie. Vakbondsaktie en overheidsbeleid, Nijmegen (SUN) 1982, p. 234-241.

Anoniem, De FNV in kaart, Amsterdam (FNV) 1983, omslag, p. 9, 22, 24, 27.

Lisette Bros e.a. (red.), …Of geweld zal worden gebruikt. Repressie in Nederland, Nijmegen (DeHaktol) 1983.

Plaatwerk (juli 1983) 2, p. 13-15, 20.

SUOW Magazine [Eenmalige uitg. van het SKW, Bunnik], Werkschrift (november 1983) 6 (speciale uitgave), omslag, p. 2, 4, 13, 17, 23-24, 26-27,30.

Jaarverslag 1983. FNV, p. 4-46.

Nederlands Theaterboek (1983-1984) 33, p. 4.

Els Barents (samenstelling), Zeven hedendaagse Nederlandse fotografen, in Catalogus Amsterdam Foto ’84. Eerste Amsterdamse fotomanifestatie in Nederland, Amsterdam (Stichting Amsterdam Foto) 1984, p. 59.

Anet Bleich en Peter Schumacher e.a., Nederlands Racisme, Amsterdam (Van Gennep) 1984, omslag.

Pieter Broertjes en Arendo Joustra, Ambtenaren in actie. Reportage van een Hollandse herfst, Amsterdam (Van Gennep) 1984, p. 6, 16, 36, 38, 40-41, 56-57, 61-62, 65, 74-75, 77, 102.

Leo Casteleijn e.a. (red.), Tekens in de tijd. 65 jaar Joop den Uyl, Amsterdam (De Arbeiderspers) 1984, p. 130.

Simon Franke en Marijke Linthorst (red.), Maatschappijvernieuwers in verwarring, Amsterdam (De Populier) 1984, p. 75-80, 82-83 (serie: Heimwee naar de toekomst dl. 1).

Jan Rietveld (samenstelling), Abvakabo in verzet. De herftacties van 1983, Zoetermeer (Abvakabo) 1984.

Plaatwerk (april 1984) 6, p. 10-11, 20.

Jaarverslag 1984. FNV, omslag, p. 10-34.

Nederlands Theaterboek (1984-1985) 34.

J.J. Cahen en CJ. Roosen (samenstelling), ‘En er was nog over’. Fotoboek ter gelegenheid van het 350-jarig bestaan van de Joodse Gemeente Amsterdam, Antwerpen etc. (De Vries-Brouwers) 1985, p. 97.

Nelleke van (“asteren e.a., Werkwijze en management in mensen-zonder-werk projekten, Bunnik (Nederlands Centrum voor Werkloosheidsvraagstukken) 1985.

A.A. de Jonge, Facisme, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1985.

Rudie Kagie (tekst) en Han Singels (foto’s), Jong, Amsterdam (Raad voor het Jeugdbeleid) 1985.

Paul Lucardie, Liberalisme, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1985.

Frans Nijpels en Kees Tamboer, Wim Kok. Vijftien jaar vakbeweging, z.p. [Amsterdam] (FNV Pers/Raamgracht) 1985, fotokatern p. 7-8, 14.

Nico Portegijs, Gemeentepolitiek voor buitenlandgenoten. Deel 3. De verkiezingen, Leiden etc. (Stichting Burgerschapskunde etc.) 1985.

Nico Portegijs, Gemeentepolitiek voor buitenlandgenoten. Deel 4. De politiek, Leiden etc. (Stichting Buigerschapskunde etc.) 1985.

Hans Ramaer, Anarchisme, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1985.

Rijksaankopen 1985. Werk van hedendaagse beeldende kunstenaars, p. 279-280.

Anki Tan, Herziening stelsel van sociale zekerheid, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1985.

L.J. Wagenaar, Allemaal Amsterdammers/Todos Amsterdameses, Amsterdam (Amsterdams Historisch Museum) 1985.

Rudie Kagie, Internationaal jongeren jaar. Hoe moet ik mij gedragen als iemand van mijn eigen leeftijd?, in NRC Handelsblad 5 januari 1985.

BK Informatie 7 (maart/ april 1985) 2, omslag.

Trouw 12 juni 1985.

H.M. Polak, Inwijding Synagoge Lekstraat. Joodse Gemeente Amsterdam NIHS, in Hakehilla 7 juli 1985, p. 1-2, 7.

Leonard Ornstein, Amsterdamse Joodse Gemeente 350 jaar, in Het Parool 31 augustus 1985, PS, p. 3.

Frans Bosman, Een doctor in het rondlummelen, in Het Parool 7 september 1985, Tijd van leven, p. 1.

H.M. Polak, Terugblik op een viering. Joodse Gemeente Amsterdam NIHS, in Hakehilla (oktober 1985) 2, speciale uitgave, p. 1-15, 20.

de Volkskrant 12 oktober 1985, Het Vervolg, p. 9.

H.M. Polak, Opperrabijn E. Berlinger overleden. Joodse Gemeente Amsterdam, in Hakehilla (december 1985) 3, [bijlage van 8 pagina’s].

RIGO Jaarverslag 1985.

Jeroen Bartels, Communisme, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1986 (serie: Politiek Veelstromenland). Judith CE. Belinfante en Judith Frishman (samenstelling), Zing tot de eeuwige een nieuw lied, Amsterdam (Joods Historisch Museum) 1986, p. 7.

Maarten Brinkman, Socialisme, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1986 (serie: Politiek Veelstromenland). Catalogus Foto Biennale Enschede, Enschede (Stichting Fotobiennale Enschede) 1986.

Catalogus tent. A Priori Fotografie, Amsterdam (Stichting Makkom) 1986, p. 76.

R. Ferdinandusse (tekst), 24 hours/uur/Stunden Amsterdam, Amsterdam/Londen/Keulen (Meulenhoff/Landshoff/Thames & Hudson/DuMont Buchverlag) 1986.

J.W. Romein, Een plaats voor lokaal jeugdbeleid, Amsterdam/Den Haag (Raad voor het Jeugdbeleid/Distributiecentrum Overheidspublikaties) 1986.

Anoniem, De Vakbondsschool FNV, Amsterdam oktober 1986.

Anoniem, Signalementen, Beelden van politiek en politici, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1987.

Boudewijn Bakker e.a., Vier eeuwen Waterlooplein, Amsterdam (Balans) 1987.

Gerda Driessen, Recht van alledag, Leiden (Stichting Burgerschapskunde, Nederlands Centrum voor Politieke Vorming) 1987.

Karla Fohrbcck en Huib Kuijpers (red.), Van totem tot lifestyle. Europese cultuur in ontwikkeling, Amsterdam (Koninklijk Intituut van de Tropen) 1987.

JohanJonker e.a. (samenstelling), Totem, goden, helden, en heiligen, Amsterdam (Koninklijk Instituut van de Tropen) 1987.

Rudie Kagie, Berichten uit Hollands gastenboek. Over de werkomstandigheden van buitenlandse arbeiders, Amsterdam (Van Gennep) 1987, omslag.

Anneke Ribberink, Feminisme, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1987.

Jos van Hest, Eli Content, in Het Parool 30 januari 1987.

(Brochure) PvdA en de nieuwe technologie, Amsterdam (PvdA) maart 1987, omslag, p. 6-36.

de Volkskrant 11 april 1987.

Rudie Fuchs, Jan Dibbets. Seeing is believing, in Art News september 1987.

Joods Historisch Museum. Nieuwsbrief (november 1987) 1, p. 1.

RIGO Jaarverslag 1987.

Bernardinc Beenackers-Heeren e.a., Vragen aan de geschiedenis. 4/5 h, Groningen (Wolters-Noordhoff) 1988.

Wout Buitelaar, Michel Pellanders, en Ruud Vreeman (samenstelling), In het spoor van Heijenbrock, Amsterdam (De Balie) 1988, p. 1, 16, 122, 126-127.

Leo Schenk (eindred.), [uitgave redactie Kenmerk (IKON-KRO) t.g.v. het 25-jarig bestaan], Hilversum (KRO) 1988, p. 46-49.

Paul Sikkema, Jeugd nu, Den Haag (SDU) 1988.

V.Chr. Vrooland (samenstellingen red.), Op eigen kracht. Werkboek voor organisaties van uitkeringsgerechtigden, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1988.

Joods Historisch Museum. Nieuwsbrief (1988) 3, p. 2.

Anoniem, ‘Eindelijk een actie waar je iets van terug ziet’. Zes fotografen voor Afrika Nu, in Nieuwe Revu januari 1988, p. 63-65.

Jet Kunkler, Ad van Denderen, in De Tijd 19 februari 1988, p. 28.

Plaatwerk (maart 1988) 22/23, p. 28.

Geert Mak, De bedreigde proeftuin, het taaie gevecht om ‘de Conradstraat’, in NRC Handelsblad 26 maart 1988, Zaterdags Bijvoegsel.

Frans van Deijl, De klopjacht op zigeuners, in De Tijd 15 juli 1988, p. 10-13.

Han Singels e.a., Beroepskiekjes, in Trouw 27 augustus 1988, p. 29.

RIGO Jaarverslag 1988.

Catalogus tent. Eli Content, Amsterdam (Joods Historisch Museum) 1989.

A. Engelsman e.a. (red.), Oorlogstrauma’s na 45 jaar? Politiek en psychiatrisch ongeduld, Amsterdam (Van Gennep) 1989, omslag.

Stan Meuwese, The youth of the Netherlands. A sketch, Leiden (Stichting voor het kind/Stichting Kinderpostzegels Nederland) 1989.

Margalith Kleywegt, Uit het archief. Fotografen kiezen fotografen, in Vrij Nederland Bijvoegsel (11 maart 1989) 10, p. 2 1 .

Herman Selier, ‘Ik weet het allemaal niet meer zo goed’. Carel Muller vijftien jaar na de ontruiming van Dennendal, in Comeback Trend Magazines 1 (zomer 1989), p. 22-25.

Joods Historisch Museum. Nieuwsbrief (oktober 1989) 1, p. 8.

H.C. van Stokkom (red), De tijden veranderen. De mens als informatie individu, Grafisch Nederland (1989) kerstnummer, p. 8, 46-47.

RIGO Jaarverslag 1989.

Anoniem, Samen sterker. De geschiedenis van de vakbeweging in Nederland, Amsterdam (FNV Afdeling voorlichting en promotie) 1990.

Chiel Evers, De Tweede Kamer/basisboek, Leiden (Stichting Burgerschapskunde) 1990, p. 34, 36, 38.

Martine Groen en Helmi Goudswaard, Lange Liefdes, Amsterdam (Sara/Van Gennep) 1990, [auteursportret].

(Kalender) Raad voor het Jeugdbeleid [t.g.v. 10-jarig bestaan], Amsterdam 1990.

Jan Klumper (red.), Werk[loosheid] en samenleving, Een fotografische visie over de periode 1975-1990, Odijk (Impres) 1990, p. 12-19, 21-22.

J. Soetendorp, Symboliek van de Joodse religie, Den Haag (BZZToH) 1990, 3de herz. dr.

Ons Amsterdam 1990-heden.

M. Smits, Amsterdam droomt zich acht maanden lang Venetië, in Het Financieele Dagblad 2 1 juni 1990, p. 11.

Karin van Gilst e.a. (productie), Top 40 van de fotografie, in Nieuwe Revu 2 augustus 1990, p. 18-19.

Bas de Gaay Fortman, Mijmeringen bij een foto, in Trouw 6 oktober 1990, p. 5.

Jan-Jaap Hey, Jongeren: van sit down naar count down, in Forum 25 oktober 1990, p. 15-17.

Stedelijk Jaarverslag Gemeente Amsterdam 1990-2000.

(Flyer) Van de straat, Den Haag (Museon) 1991.

Gerard van den Boomen (samenstelling), AIDS op leven en dood, Amsterdam (Raad van Kerken/Mozeshuis) 1991, p. 8, 42, 56, 70, 80.

Gerard van den Boomen, Huize Ursula, Nieuwveen 1991.

Mickey van Helden, Beahuis en Bloemenhovekliniek, Amsterdam 1991.

Rudie Kagie, Met de beste bedoelingen. Tijdsbeeld van jeugd, beleid en samenleving, Zutphen (Walburg Pers) 1991.

Henny Lansink e.a., Herman Bode vakbondsman. Herinneringen verteld aan Henny Lansink, Herman Noordegraaf en Eef van Vilsteren, Baarn (Arbor) 1991, omslag, fotokatern, p. 17.

Philip van Praag, Stategie en illusie. Elf jaar intern debat in de PvdA (1966-1977), Amsterdam (Het Spinhuis) 1991.

Be van der Weg, Hoe je het ook bekijkt. Een beeld van het arbeidsvoorwaardenbeleid, Amsterdam (Industriebond FNV) 1991, p. 2, 5-6, 20-21, 24.

Jerry Goosens, Van de straat, in Trouw 27 maart 1991, p. 15.

Arjen Schreuder, Oefen steeds je goede humeur te bewaren. De jeugd van tegenwoordig bestaat al zeker 150 jaar, in NRC Handelsblad 6 april 1991, Zaterdags bijvoegsel, p. 6.

Jo Schoormans, AIDS in het Amsterdamse Mozeshuis, in De Bazuin 17 mei 1991, p. 13.

Anoniem, Herman Bode, in Aaneen. Weekblad van de Federatie ABVA- KABO 13 juli 1991.

Anoniem, Herman Bode. Smeulend vuur ontvlamde, in de Volkskrant 17 juli 1991.

Irene Aartsma, ‘Ik wil niet in een tehuis, riep Klazien van Schuppen [87]’, in Aaneen. Weekblad van de Federatie ABVAKABO (28 september 1991) 16, omslag, p. 18-21.

Mozeshuis Amsterdam. Jaarverslag 1991.

Gerard van den Boomen (samenstelling), Toekomst met AIDS, Amsterdam (Raad van Kerken Amsterdam/Mozeshuis) 1992.

Chris Pennarts e.a., De ogen van de vakbeweging. Negentien fotografen zagen de jaren ’80/The eyes of the trade union movement. Nineteen photographers recorded the eighties, Utrecht/Amsterdam (Geert van Wijnhoven Communicatie/FNV Pers) 1992, p. 1, 28, 39, 47, 52, 61, 82, 100, 110.

Catalogus Amsterdam koopt kunst. Gemeentelijke Kunstaankopen/Amsterdam buys art. Municipal Art Acquisitions 1992, Amsterdam 1992, p. 36-37.

Linda Roodenburg, Fotowerk. Fotografie in opdracht 1986-1992, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1992, p. 66-67.

Flip Schrameijer, Buiten Adem, Amsterdam (Prometheus) 1992, [auteursportret].

Henk Sibum, AIDS in een verpleeghuis. Aparte unit voor mensen met AIDS in het Flevohuis, in Hivnieuws januari/februari 1992, p. 12-16.

Geert Mak, De Wachtkamer, het activisme van de HIV Vereniging Nederland, in NRC Handelsblad 23 mei 1992, Zaterdags bijvoegsel, p. 1.

Steven Adolf, Organisatie AIDS-congres in Amsterdam een klein wonder, in NRC Handelsblad, 18juli 1992, p. 12.

Anoniem, Holanda en Madrid. Fotografia y pintura de los Paises Bajos, Madrid Capital Europea de la Cultura, in Cultura (oktober 1992) 10, p. 99.

Gerard van den Boomen, Basisgroepen… dan weet ik weer waarom ik hier werk, Nieuwveen (Huize Ursula) 1993.

Adriënne van Heteren e.a. (eindred.), De houten camera, Amsterdam (Stichting Stimuleringsfonds Nederlandse Culturele Omroepproducties) 1993, p. 67.

Eddie Marsman e.a., Ergens, thuis, Groningen (Stichting Fotografie Noorderlicht) 1993, p. 34-35.

Klaartje Schweizer e.a., Van de Straat. Een beeld van honderdvijftig jaar jeugdcultuur in Nederland, Utrecht/ Amersfoort (Academische Uitgeverij Amersfoort/Jeugd en Samenleving) 1993.

Stella Braam, De blinde vlek van Nederland. Reportages over de onderkant van de arbeidsmark, Amsterdam (Van Gennep/FNV Pers) 1994, omslag.

Catalogus Foto Manifestatie Eindhoven 1994, Eindhoven (Stichting Foto Manifestatie Eindhoven) 1994.

Love-ball ’94, Amsterdam (Amsterdam Love-ball Comité en Hype/Roxy) 1994.

Bert Ockers (samenstelling), Leven in Nederland. Twintig jaar fotografie in opdracht, Arnhem (Nederlands Openluchtmuseum) 1994, p. 3, 9-12, 42-44, 46,48.

J. Perry e.a., Honderd jaar sociaaldemocratie in Nederland, 1894-1994,

Amsterdam (Bert Bakker) 1994, p. 150.

Anoniem, Steven Spielberg in Joods Historisch Museum, in Nieuw Israelietisch Weekblad 25 februari 1994, p. 3.

Anoniem,Wereld-AIDS-dag, in Het Parool 1 december 1994, p. 1.

Marije Vlaskamp, Actief naar het einde, zalvende ontspanning voor HIV- en AIDS-besmetten, in NRC Handelsblad 10 december 1994, p. 5.

RIGO Jaarverslag 1994.

Catalogus tent. Vijftig jaren van Toekomst, Groningen (Stichting Aurora Borealis) 1995, ongepag.

Jules B. Farber, Geef mij maar Amsterdam, Amsterdam etc. (Kosmos-Z&K) 1995, p. 63-65 (idem Engelse ed.: Give me but Amserdam).

Els van Odijk, Er is eene Rijks-Academie… Over ruimte voor kunstenaars/Once upon a National Academy of Arts… On space for artists, Bussum/Amsterdam (Toth/Rijksakademie van Beeldende Kunsten) 1995, p. 60.

Piet de Rooy e.a., De rode droom. Een eeuw sociaal-democratie in Nederland, Nijmegen (SUN) 1995, p. 66.

Jhim Lamoree, Dirty talk – Robert Mapplethorpe, in Het Parool 17 juni 1995, p. 45.

Marja van Baars e.a. (samenstelling), Elf jaar bijzondere kunst & de Achterstraat. Bijzondere kunst en bijzondere kunstenaars, Hoorn (De Achterstraat Hoorn) 1996.

Rinke van den Brink e.a. (red.), Voorbij het vijftigste herdenkingsjaar, in Blanes 1996, p. 14, 20, 24-35, 30.

Maarten Bijl, Nooit meer Auschwitz! Het Nederlands Auschwitz Comité 1956-1996, Bussum/Amsterdam (Toth/Nederlands Auschwitz Comité) 1996, omslag, p. 117, 120.

Ed Lo, Stephan Sanders en Gerard van Westerloo, Amsterdam 2005. Toekomst van een kleine metropool, Amsterdam (De Balie) 1996.

Nieuw Israelietisch Weekblad 1996-2002. Rob Schouten, Kinderen van tandeloze ouders, in Trouw 21 juni 1996, p. 17.

RIGO Jaarverslag 1996.

Anthon Beeke, Amsterdam op zilver, [uitgave t.g.v. het 125-jarig bestaan van Kampert en Helm Rotaform bv], Lelystad (Kampert & Helm Rotaform) 1997.

Frederike Huygen en Hugues Boekraad, Wim Crouwel. Mode en module, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1997.

Hetty van der Wal en Margo Bleeker, Hakkûh & strakstaan. Het gabbergevoel, Amsterdam (Prometheus) 1997.

Woningraad Magazine 1997-2003 [omslagen en reportages].

NWR Magazine (1997) 5, 7, 9, 14-15, 19, 22, 25-26, omslagen.

Nicoline Baartman, Kaal en kaal is twee, in de Volkskrant 18 mei 1997, p. 17.

Anoniem, Voorbij het vijftigste herdenkingsjaar. Foto’s van Han Singels, in Museumkrant. Joods Historisch Museum december 1997.

RIGO Jaarverslag 1997.

Karien Anstadt e.a. (red.) en Han Singels (foto’s), Een pluriforme Joodse samenleving: verrijking of verarming?, Amsterdam (Stichting Joods Maatschappelijk Werk) 1998.

Dominic van den Boogerd (tekst), Morning glory. De Ateliers 1993-1997, Amsterdam (De Ateliers) zj. [1998], p. 5-7.

(Brochure) Theaterfestival de Karavaan 1997, Haarlem (Kunst en Cultuur Noord Holland) 1998, p. 2-3, 6-7, 9, 13.

Abigail Hall (red.), De Amsterdamse Gemeenteraad 1998-2002, z.p. [Amsterdam] (Gemeente Amsterdam) z.j. [1998].

Ernest Hueting, Op de bres voor maatschappelijk welzijn. Vijftig jaar Koningin Juliana Fonds, Utrecht (Matrijs) 1998.

Pieter Klein en Redmar Kooistra, Wim Kok, het taaie gevecht van een polderjongen, Amsterdam (Prometheus) 1998, fotokatern afb. 6.

Ruud Lindemans (samenstelling), Straatrumoer en twee minuten stilte. Een wandeling tussen Amstel en Artis, 1940-1945, Amsterdam (Lubberhuizen) 1998.

NWR Magazine (1998) 1, 4, 6-7, 10, 15, 21, omslagen.

Jos Verlaan, Het roer van de stad. De 45 nieuwe leden van de Amsterdamse gemeenteraad, in Het Parool 15 april 1998, bijlage PS, p. 3-4.

Anoniem, Weduwe Rabin op bezoek in de hoofdstad, in De Telegraaf 21 april 1998, p. 9.

RIGO Jaarverslag 1998.

Anoniem, Woningcorporaties: partners in volkshuisvesting, Hilversum 1999, p. 2-4, 10, 14, 24-26.

Tinie Akkermans, Redelijk bewogen. De koers van de FNV 1976-1999. Van maatschappijkritiek naar zaakwaarneming, Utrecht (Stichting FNV Pers) 1999, p. 17, 25, 32, 45-47, 51-52, 64, 74-75, 81-83, 91, 95, 97, 107.

15 Fotografen voor Duchenne. 15 postkaarten voor Duchenne Parents Project, Amsterdam 1999.

Herman Hoeneveld en Ron Hendriks, Fotografen voor Duchenne [catalogus], Amsterdam (Duchenne Parents Project) 1999, p. 30-31.

Aik Meeuse e.a., Vier de Vrijheid, Amsterdam (Nationaal Comité 4 en 5 mei) 1999, omslag, p. 15-16.

Evelien Tonkens, Het zelfontplooiingsregime. De actualiteit van Dennendal en de jaren zestig, Amsterdam (Bert Bakker) 1999, omslag.

Aedes Magazine. Vaktijdschrift voor woningcorporaties (1999) 4, 7-8, 12, 19, 21.

Evelien Tonkens, Dennendal is overal, in Markant. Maandblad voor de gehandicaptensector (1999) 2, omslag, p. 15-16.

Frans van de Pas en Martien Bouwmans, Instellingszorg houdt zichzelf in stand, in Versie. Tijdschrift voor gezondheid, burgerschap en politiek (12 juni 1999) 2, p. 35.

Noel van Dooren, Museumplein of Achterveld?, in Blauwe Kamer. Tijdschrift voor landschapsontwikkeling en stedebouw (augustus 1999) 4 , p. 17-21.

RIGO Jaarverslag 1999.

Gerard van den Boomen (tekst) en Han Singels (foto’s), De crypte is onze kerk. Tien jaar drugspastoraat, Zoetermeer (Meinema) 2000.

(Brochure) Paul Mertz, Een droom, Amsterdam (Joods Historisch Museum) 2000, p. 4, 15, 23, 30, 32.

Marcel Duyvestijn, Blozende rozen. PvdA neemt afscheid van burgemeester Patijn, Amsterdam (PvdA gemeenteraadsfractie Amsterdam) 2000.

Hansje Galesloot, Roestige kranen en ruwe bonken. Vijftien jaar Belangenvereniging van Baanloze Scheepsbouwers, Amsterdam (Belangenvereniging van Baanloze Scheepsbouwers) 2000.

Mirjam Zoet (tekst), Keuze en kwaliteit. Woningcorporaties in de 21ste eeuw, Hilversum (Aedes vereniging van woningcorporaties) 2000, p. 28, 38, 41.

Catalogus tent. Eli Content, Monument voor de levenden, Amsterdam (Joods Historisch Museum) april 2000.

Elma Verhey en Tino Wallaart, De rekenfout van de joodse notabelen, in Vrij Nederland 17 oktober 2000, p. 10-11.

RIGO Jaarverslag 2000.

Felicitas Heimann-Jellinek, Reise am kein ende der Welt, Wenen (Judisches Museum) 2001, p. 36.

Annet Mooij, Van pest tot aids. Vijf eeuwen besmettelijke ziekten in Amsterdam, Bussum (Toth) 2001, omslag, p. 71, 76.

Max Bruinsma (red.), Synchroon-A-Synchroon. Onderwijsvernieuwing in de informatiesamenleving, Amsterdam (Hogeschool van Amsterdam, Onderwijs Research en Ontwikkeling) 2001.

Hollands Licht (2001) 2 ,p. 14.

Hans Moll, Vuile vieze teringstad.Vijf eeuwen besmettelijke ziektes in Amsterdam, in NRC Handelsblad 1 februari 2001, p. 19.

Jaap Stam, Fré Meis, honderd kilo vastberadenheid, in de Volkskrant 21 maart 2001, p. 13.

Noël Van Dooren, Kritiek. Fout parkeren in een virtuele achtertuin, in Blauwe Kamer. Tijdschrift voor landschapsontwikkeling en stedebouw (april 2001) 2, p. 38-41.

Noël van Dooren, Kritiek. Paleizelijk tapijt, in Blauwe Kamer. Tijdschrift voor landschapsontwikkeling en stedebouw (augustus 2001) 4, p. 30-33.

Noël van Dooren, Kritiek. Vier mooie en talloze treurige duinbalkons, in Blauwe Kamer. Tijdschrift voor landschapsontwikkeling en stedebouw (oktober 2001) 5, p. 44-47.

Randstad Agenda 2002, Diemen (Randstad Holding nv) 2001.

RIGO Jaarverslag 2001.

(Brochure) Foto’s van de koude grond, Amsterdam (Huis Marseille) 2002.

Ilja van den Broek, Engagement als deugd, politieke journalistiek tijdens het kabinet Den Uyl, Amsterdam (Amsterdam University Press) 2002.

J.W. Ebbinge e.a. (red.), Wij Amsterdamsche studiosi. 150 jaar ASC/AVSV, Amsterdam (ASC/AVSV) 2002.

Geert Mak, De engel van Amsterdam, Amsterdam etc. (Atlas) 2002, 21ste herz. ed., omslag.

Hinke Wiggers en Huib Glerum (samenstelling), Om de stem te doen horen, Amsterdam (Nederlandse Vereniging van Banken) 2002, p. 78, 84, 1 18, 130, 134.

Annejet van der Zijl, Anna. Het leven van Annie M.G. Schmidt, Amsterdam (Nijgh&Van Ditmar) 2002.

Marcel van Engelen, De raadsleden die vertrekken, in Hel Parool 13 maart 2002.

Margalith Kleijwegt, Rob Oudkerks grote opdracht, in Vrij Nederland 27 april 2002.

Randstad-Agenda 2003, Diemen (Randstad Holding nv) 2002.

Erev-Rav Hefte (2003) 6, p. 128-129.

Anoniem, Nationaal Museumweekend. Takomst Treast, in Fries Museum Krant voorjaar 2003.

(Brochure) Novas Vozes, Schrijvers uit Nederland en Vlaanderen in Lissabon, Amsterdam (Nederlands Literair Productie en Vertalingsfonds) oktober 2003.


in De Groene Amsterdammer (selectie):

29 mei 1974, omslag, p. 5.

19 maart 1975, p. 3.

21 januari 1981, p. 20.

16 december 1981 (kerstnummer), p. 11-35.

21 december 1983.

16 december 1987, p. 18-19.

3 februari 1988, omslag, p. 11-13, 15-18.

16 november 1988, omslag.

26 september 1991.

15 april 1992, p. 12-13, 15, 17.

30 juli 1997, p. 20-21.

6 oktober 1999, omslag.


(Han Singels ontwerp en foto’s), Gemeente Aankoop 1975/Amsterdam koopt kunst. Fort van Sjakoo, Jodenbreestraat, Amsterdam 1975.

Marcel Dorel (ontwerp), Sociale Fotografie, Studium Generale Rijksuniversiteit Groningen, 1981.

[expositie] Han Singels, De Moor, Amsterdam 1983.

Tutku, Cursisten van het Turks Nederlands Theaterproject presenteren Hartstocht, Productie Stipt Ongoren, Amsterdam 1984.

Sepp Bader (ontwerp), Biennale Enschede. Duitse en Nederlandse Fotografie, Enschede 1986.

Henri Lucas (ontwerp), Coloured Holland, Een duidelijke keuze, Amsterdam 1989.

Judios de Amsterdam, fotografias de la vida cotidiana, Deposito Canal Isabel 2, Madrid 1992.

Rutger Fuchs (ontwerp), De Ateliers, Internationaal Kunstenaars-instituut, Amsterdam 1996.

Joseph Plateau (ontwerp), Rigo, 25 jaar, 1997.

SIDA em Amsterdam, Cordoaria Nacional Lissabon, 1997.


Han Singels e.a. (samenstelling), Volkshuisvesting in cijfers 1995, Amsterdam 1995.

Secondary bibliography

(publicaties over de fotograaf en/of zijn werk)

Anoniem, Amsterdam 700 Het Parool-Canon-wedstrijd prijs, in Het Parool 18 juni 1975, p. 15.

GKf en Foto – Foto en GKf. Han Singels, in Foto 32 (januari 1977) 1, p. 51-54 (met foto’s).

Anoniem, Opdracht fotoserie over de verkiezingen, in NRC Handelsblad 14 januari 1977.

Wouter Klootwijk, Han Singels, in De Groene Amsterdammer 11 mei 1977, p. 24.

Els Barents (red.), Fotografie in Nederland 1940-1975, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1978, p. 82, losse biografie.

Anoniem, Van Agt aan de macht, in Algemeen Dagblad 9 maart 1978.

Anoniem, Foto’s uit de formatietijd, in De Telegraaf 9 maart 1978.

Anoniem, Formatie in beeld. Fototentoonstelling in Rijksmuseum, in Trouw 9 maart 1978, p. 9.

Frits Groeneveld, Een machtstrijd ontleed, tweehonderd dagen op de politieke snij tafel, in NRC Handelsblad 11 maart 1978.

Anoniem, “Slag om kabinet” in beeld, in De Journalist (16 maart 1978) 6.

Bas Roodnat, Amateurs en politici, in NRC Handelsblad 16 maart 1978.

J. van Tijn, Foto’s van Dolf Toussaint en Han Singels in het Rijksmuseum, in Vrij Nederland (18 maart 1978) 39, p. 19.

Anoniem, Wie is dat nu weer, Verkiezingen en Kabinetsformatie, in Rijksmuseumkrant april 1978, p. 2.

Olivier Vrooland, Van Agt aan de macht. Recensie, in Foto 33 (mei 1978) 5, p. 34-39 (met foto’s).

Bert Wallenburg, Han Singels over politieke fotografie, in Student augustus 1978, p. 17.

Anoniem, Fotografen erkend als kunstenaar?, in Het Vrije Volk 12 augustus 1978.

Max Pam, Het Moment. Han Singels. Foto’s met commentaar genoteerd door Max Pam, in De Revisor 6 (april 1979) 2, p. 36-43 (met foto’s).

Paulien Terreehorst, Fotograferen is aanwezig zijn, in Skrien (1980) 79/80, p. 24-32.

Frans van Burkom (tekst), Kijken, vinden. De foto als registratie [publicatie t.b.v. tentoonstelling], Amsterdam (Nederlandse Kunststichting) 1981.

Catalogus tent. De stad in zwart/wit. 5 Jaar documentaire foto-opdrachten, Amsterdam (Museum Fodor) 1981, p. 23, 35.

Carry van Lakerveld en Joost Smiers (red.), Matheid, Hoezo? Tweeëntwintig teksten over kunst en politiek ’70…’80, z.p. [Odijk] (Sjaloom) 1981.

Joost Smiers, Discussie: sociale fotografie, in Skrien februari 1981, p. 24-31.

Barbara Henkes, Arbeid en het behoud van arbeid, in UK. Universiteitskrant Groningen 17 juni 1981.

Frans Hoeben, Fotografie als middel, in De Waarheid 20 juni 1981.

Ellen Kok, Sociale fotografie toont vele gezichten, in Trouw 23 juni 1981.

Anoniem, Vakantiekiekjes wijken voor sociale fotografie, in Winschoterkrant 23 juni 1981.

Bas Roodnat, Foto-opdracht levert weer portretten op van Van Agt en Den Uyl, in NRC Handelsblad 24 oktober 1981.

Steef Davidson en Frans van Burkom, Geen commentaar. Fotografen als ooggetuigen van agressie en geweld (catalogus), Amsterdam (Nederlandse Kunststichting) 1982, ongepag.

Fred Janz, Sociale fotografie in Groningen, in Foto 37 (januari 1982) 1, p. 60-61.

Anoniem, Han Singels: foto’s in de Moor, in Foto 37 (december 1982) 12, p. 16-17.

Nyckle Swierstra (voorw.), Sociale Fotografie. Studium Generale [najaar 1981, Rijksuniversiteit Groningen], Groningen (Studium Generale Rijksuniversiteit) 1982 (met foto’s).

Herman Hoeneveld, Een dubbele tentoonstelling, thema: tijd- wonen en werken. Fotografen kijken in de tijd, in Kunstbeeld maart 1983.

Els Barents, Van afbeelden naar verbeelden, in Dick van de Pol (eindred.),

Foto in Vorm, Amsterdam (Koninklijk Verbond van Grafische Ondernemingen) 1984, p. 40 (serie: Grafisch Nederland 1984).

Catalogus Amsterdam Foto ’84. Eerste Nederlandse foto manifestatie, Amsterdam (Stichting Foto Amsterdam) 1984, p. 59.

Els Barents e.a., Han Singels foto’s, in Stedelijk Museum Bulletin 1984, p. 23-24.

Cees Straus, Han Singels exposeert in het Stedelijk Museum. Eerder toeschouwer dan deelnemer, in Trouw 28 januari 1984, p. 19.

Herman Hoeneveld, Foto’s van Han Singels. Langs de rand van de gebeurtenissen, in Kunstbeeld februari 1984, p. 68.

Willem K. Coumans, Han Singels in SM, Foto 39 (april 1984) 4, p. 41.

Pauline Terreehorst, Breed opgezette fotoshow met reserve afgewacht, in de Volkskrant 29 mei 1984, p. 17.

Fred Jansz, “Soms lukt het mij ook”. Han Singels, in Foto 39 (juli 1984) 7, p. 30-35 (met foto’s).

Rolf Bos, Plaatwerkfotografen mijden platgetreden paden. Expositie – Stille Macht – wil beeld geven over veranderende samenleving, in de Volkskrant 11 augustus 1984, p. 9.

Anoniem, De jongeren in het Rijksmuseum, in Rijksmuseum Kunst-krant (november-december 1984) 3, p. 6.

Catalogus tent. Amsterdam betreft…/As far as Amsterdam goes…, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1985, p. 134-135.

Rudie Kagie, Jong, Amsterdam (Raad voor het Jeugdbeleid) 1985.

Herman Hoeneveld, De Jongeren, in Kunstbeeld (1985) 4, p. 38-40.

Geert Mak, Het levensgevoel van de jaren tachtig, in De Groene Amsterdammer 6 februari 1985, p. 7.

Pauline Terreehorst, Singels en Pejic leggen voor Rijksmuseum een generatie vast. ‘Door foto’s geef ik jongeren identiteit’, in de Volkskrant 6 februari 1985, p. 9.

Paul Blanca, Els Barents: ‘portretfotografie in Europa is speelser dan in de VS’, in Het Parool 9 februari 1985, p. 25.

Ellen Kok, Foto’s van Maya Pejic en Han Singels in het Rijksmuseum. Dynamische en verstilde opnamen van een jeugdcultuur, in Utrechts Nieuwsblad 12 februari 1985, p. 15.

Anoniem, De Nederlandse jeugd van tegenwoordig gefotografeerd, in NRC Handelsblad 26 februari 1985, p. 7.

Cees Straus, Jongeren tussen romantiek en politiek-sociale realiteit, in Trouw 27 februari 1985, p. 4.

Leo Divendal, De familie van de jongeren, in De Waarheid maart 1985.

Mariëtte Haveman, Je ziet beter waar de complicaties zitten. De foto’s van Maja Pejic en Han Singels, in Vrij Nederland. Boekenbijlage (30 maart 1985) 13, p. 15.

Fred Jansz, ‘Dejongeren’. Fabuleuze fotografie, in Fotoprof 3 (april 1985) 1, p. 44.

Anoniem, The Young Ones, in Holland Herald april 1985, p. 73.

Anoniem, Fototentoonstelling over jongeren, in Klets. Krant voor werkende en werkloze jongeren (april 1985) 5, p. 8.

Chris Reinewald, Wachten op iets leuks of op de volwassenheid, in Plug. Kulturele informatiekrant voor de hoofdstad en ommelanden april 1985, p. 4-5.

Anoniem, Jongeren te zien in het Rijksmuseum: Foto’s van Maja Pejic en Han Singels. Fragment geeft fotoboek uit, in Professionele fotografie april/mei 1985, p. 10-11.

Anneke Haverkort, Fotografen.Vrije tribune, in Vrij Nederland, 20 april 1985, p. 20.

Wim de Jong, Han Singels. De mens achter de fotojournalist, in Focus 70 (mei 1985) 5, p. 25-29 (met foto’s).

Johanneke van Slooten, De dilemma’s van de sociale fotografie, in Haagse Post 18 mei 1985, p. 50-53.

Anoniem, De jongeren van ’85. Fotografen Maya Pejic en Han Singels volgden de nieuwe generatie, in Nieuwe Revu juni 1985, p. 58-71.

Menno Meyer, De jongeren van Maja Pejic en Han Singels, in Foto 40 (juli 1985) 7, p. 74-75.

Martin Ruyter, Prentenboek, in de Volkskrant 4 september 1985, p. 13.

Bob Bronshof en Nico van Lieshout, De Jongeren, een fototentoonstelling: constructie en stilering, in Skrien (september/oktober 1985), p. 33-34.

Rolf Bos, Tijdsbeeld van joods Amsterdam, in de Volkskrant 8 oktober 1985.

Ellen Kok, Foto’s voor de Groene van Han Singels, in Foto 40 (december 1985) 12, p. 34-35.

Fred Janz, De Groene Amsterdammer trots op Han Singels, in Fotoprof december 1985, p. 21.

Hollandse Koopmansbank. Jaarverslag 1985.

Louis Zweers, Foto’s voor de Groene van Han Singels, in Perspektief (januari/februari/maart 1986) 23, p. 45.

Anoniem, Afscheid van Louis Zaal, in De Groene Amsterdammer 29 januari 1986, p. 4.

Pauline Terreehorst, Foto’s tussen fantasie en realiteit in doolhof. GKf tentoonstelling 100 meter foto, in de Volkskrant februari 1986.

Eddie Marsman, Een politicus vormgeven. 15 Fotografen tonen hun Lubbers en Den Uyl, in Foto 41 (april 1986) 4, p. 24-27.

Anoniem, ‘Foto 86’ beheerst Amsterdam met zeventig tentoonstellingen. Manifestatie begint morgen officieel in Nieuwe Kerk, in Trouw 13 mei 1986.

Pauline Terreehorst, Kleine presentaties verademing tussen overdaad. Foto ’86, in de Volkskrant 27 mei 1986, p. 10.

Anoniem, Etmaal fotograferen levert gewone plaatjes op. Opdracht 24 uur Amsterdam plichtmatig ingevuld, in de Volkskrant 27 mei 1986.

Rinus Ferdinandusse, Amsterdam in de regen, Bijvoegsel Vrij Nederland (31 mei 1986) 22, p. 14-15, 19, 23.

Pauline de Bok, Hollandse Hoogte, nieuwe aanpak in de fotojournalistiek, in Foto 41 (juni 1986) 6, p. 52-54.

Felix Kalkman, Fotografen gefotografeerd, in ZIP [uitgave van School voor de journalistiek] 12 juni 1986, p. 11-15.

Ellen Kok, Zes fotografen vangen 24 uur Amsterdams leven, in Utrechts Nieuwsblad 28 juni 1986.

Anoniem, [rectificatie foto “randgroepjongeren”], in de Volkskrant 5 juli 1986, p. 3.

Ben Siemerink, Foto-biennale Enschede: ontmoeting Duitse en Nederlandse fotografen, in Twentsche Courant 17 juli 1986.

Bert Duim, Chris Pennarts en Han Singels, juryleden jubileumwedstrijd: “iedereen kan schrijven”, in Bondig [uitgave van Voedingsbonden FNV] 19 juli 1986, p. 22-23.

Ton Hendriks, 24 uur Amsterdam, in Perspektief (september 1986) 25, p. 60.

Bas Roodnat, Fantasieën op de grens van fotografie. Confrontatie Nederlanders en Westduitsers op Tweede Bienale van Enschede, in NRC Handelsblad 9 september 1986, p. 7.

MattDings, Fotograaf Han Singels: ‘Kale muren fotograferen vind ik nogal een luxe’, in De Tijd 19 september 1986, p. 38-43.

Pauline Terreehorst, Foto-biennale Enschede. Groepsportret van twee landen, een hachelijke onderneming, in de Volkskrant 29 september 1986.

Anna Tilroe, Een collectie als een slecht gebit: overal een stompje. Wat is het nut van de Rijksdienst Beeldende Kunst, in de Volkskrant 31 oktober 1986, p. 19.

Tineke Luijendijk en Louis Zweers, Parlementaire fotografie. …van Colijn tot Lubbers, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1987, p. 70-77, 84-85, 90.

Ellen Kok, Parlementaire fotografie Van Colijn tot Lubbers, in Focus 74 (juni 1987) 6, p. 59-61.

Ton Hendriks en Josephine van Bennekom, De beperkingen van de vrijheid. Ervaringen van fotografen met documentaire opdrachten, in Perspektief (juni 1987) 28/29, p. 18-23.

Wim Vroom, Twaalf jaar Rijksmuseum opdrachten, in Perspektief (juni 1987) 28/29, Pp. 24-29, 35, 46-47.

Hripsimé Visser, Documentaire en monumentale foto-opdrachten in Nederland na 1945, in Perspektief (juni 1987) 28/29, p. 115-121.

Mariëtte Haveman, Uitgaande van de heer Plantema [scheidend directeur], manifestatie Fotografie in opdracht, in de Volkskrant 12 juni 1987, p. 19.

Tineke Luijendijk, Fotografie in opdracht, in De Journalist 20 juli 1987, p. 34-35.

Anoniem, Op de foto voor Afrika, in de Volkskrant 22 december 1987, p. 3.

J.W. van Deth, Politieke fotografie, in Civis Mundi januari 1988, p. 2-3.

Rob Beemster, RIGO kalender of geen kalender. Eigenzinnig ontwerp van Max Kisman, foto’s Han Singels, in Graficus 70 (11 februari 1988) 7, p. 61-63, 89.

Gerard van den Boomen, Een kat heeft negen levens. Negentien jaren ‘De Nieuwe Linie’, Aalsmeer (Luyten) 1988.

Philip Mechanicus, Een cursus fotografie, Amsterdam (Querido) 1989, p. 60-61.

Margalith Kleywegt, Liefde voor grijs. Een cursus fotografie van meester Philip Mechanicus, in Bijvoegsel Vrij Nederland (27 mei 1989) 21, p. 26-27.

Anoniem, Collection, in Annual Report. International Institute of Social History 1990, p. 50.

Ingeborg Leijerzapf e.a. (tekst), Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw/The Decisive Image. Dutch Photography from the 20th Century, Amsterdam (BIS) 1991, p. 100, 211.

Hripsimé Visser, AIDS in Amsterdam, keuze uit de fotografie-opdracht van Han Singels, in Wanderlieder, in Bulletin Stedelijk Museum Amsterdam december 1991-januari 1992, p. 117.

Maartje van den Heuvel en Anneke van Veen (samenstelling), Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1972-1991/Leontine Coelewij, Haro Plantenga en Anneke van Veen (samenstelling), Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1989-1991, Amsterdam (Gemeentearchief Amsterdam) 1992, ongepag. (met foto’s).

Wim Vroom e.a., Verslag forumdiscussie Fotografie in opdracht, Beurs van Berlage, Rotterdam (Perspektief) 1992, p. 32.

Mark Kremer, Silk cut and dump painting, in Kunst & Museumjournaal 4 (1992) 1, p. 53-56.

Henk van Gelder, Amsterdam voor de camera’s van de stadsfotografen. Foto’s voor de stad, in NRC Handelsblad 14 maart 1992, p. 8.

Wim Wirtz, De Ogen van de Vakbeweging zonder systeem in een kaft gekwakt, in de Volkskrant 19 juni 1992, Folio, p. 33.

Tjerk Zweers en Henk Sibum, Fotograaf Han Singels probeert samenhang rond AIDS vast te leggen, in HIVnieuws juli/ augustus 1992, p. 20-25.

Anoniem, De zwart wit foto van de jaren tachtig, in Bondig [uitgave van Voedingsbond FNV] l0 juli 1992, p. 14.

Pieter Kottman, Rouw enveloppen als grafzerken op AIDS-expositie, in NRC Handelsblad 18 juli 1992.

Carly Broekhuis, De ogen van de Vakbeweging, in Focus 79 (september 1992) 9, p. 34-36.

Anoniem, Han Singels, in Noorderlichtkrant 1993, p. 7.

Anoniem, Ergens thuis, in Noorderlichtkrant 1993 p. 34-35.

Jan Bart Klaster, Aankopen soms van internationaal peil, in Het Parool 21 september 1993, p. 6.

Eddie Marsman, Home/Thuis. Derde editie fotomanifestatie Noorderlicht Groningen, in Foto 48 (oktober 1993) 10, p. 36-43.

Mirjam Keunen, Fotografen leggen thema thuis vast, in Algemeen Dagblad 5 oktober 1993.

Catalogus tent. De ander, 1’autre, der Andere (Werner Mantz-prijs 1994), Sittard (Nederlands Fotomuseum) 1994, p. 11-13.

Sietse Postma, Geëngageerde fotojournalistiek van Han Singels en Leo Erken, in Dagblad voor Westfriesland 21 januari 1994.

Els van den Berg, AIDS-related art, in Metropolis M (juni 1994) 3, p. 47.

Willem K. Coumans, Werner Mantz-prijs voor Rineke Dijkstra, in Foto 49 (december 1994) 12, p. 60-61.

Taco Anema e.a. (red.), 50 Jaar fotografie GKf 1945-1995, Amsterdam (De Verbeelding) 1995, p. 114-115, 196.

Jan Koekebakker (eindred.), Werk/work. De Randstad fotocollectie/The Randstad Collection of Photographs 1988-1995, Amsterdam (Randstad Holding) 1995, p. 8 .

Ursula den Tex, Fotografen/journalisten. De fotogeschiedenis van Vrij Nederland, 1966-1990, Amsterdam (University Press) 1995.

Marjo van Soest, De beste in zijn vak, in Vrij Nederland 23 januari 1995, p. 43-44.

Wim Broekman, Gewoon leven, in Foto 50 (oktober 1995) 10, p. 97.

Rolf Bos, Lichtjaren. Ook de elitefotograaf moet bikken. Oude idealen van de GKf zijn aan de stoeprand gezet, in de Volkskrant 14 november 1995, p. 14.

Eddie Marsman, Stil, Warfum (Makuma M/V Vormgevers) 1996.

Herman Hoeneveld, Han Singels [Duotoon], in P/F. Vakblad voor fotografie en imaging (1996) 1, p. 51-58.

Wim Broekman, André-Pierre Lamoth [portfolio], in Foto 51 (mei 1996) 5, p. 23-27.

Eddie Marsman, Passepartout, Han Singels, in Foto 51 (september 1996) 9, p. 50-53.

Anoniem, Han Singels legt de joodse cultuur vast, in Nieuw Israelietisch Weekblad 13 november 1996.

Anoniem, Foto’s van Han Singels, in Nieuw Israelietisch Weekblad 21 november 1996, omslag, p. 3.

Anoniem, Voorbij het vijftigste herdenkingsjaar. Foto’s van Han Singels, in Museumkrant. Joods Historisch Museum 6 (december 1996-maart 1997) 1, p. 6.

Eddie Marsman, ‘Goede fotografie is van nature conservatief. Han Singels over het vastleggen en doorgronden van de alledaagse joodse cultuur, in NRC Handelsblad 12 december 1996, p. 7.

Loes de Fauwe, Het gewone joodse leven, in Het Parool 14 december 1996, p. 23.

Leonor Figueredo, Sida em Amsterdam [AIDS in Amsterdam], in DNA [Lissabon] (1997) 54. omslag, p. 20-27.

Herman Hoeneveld, Nederlandse fotografen in Lissabon, in P/F.Vakblad voor fotografie en imaging (1997) 9, p. 46-49.

Anoniem, Verandering Y-oevers in beeld. Filmer en fotograaf scheppen bijzondere historische bron, in Ons Amsterdam juni 1998, p. 164-166.

Anna Ietswaard, 50 Jaar fotografie voor Ons Amsterdam, in Ons Amsterdam januari 1999 [jubileumnummer], p. 17-18.’

josephine van Bennekom, Zieke jongens dwingen respect af. Fotografen voor Duchenne, in Foto 54 (mei 1999) 5, p. 84-86.

Jo Bardoel e.a. (red.), Journalistieke cultuur in Nederland, Amsterdam (Amsterdam University Press) 2002, p. 76.

Wim van Sinderen (red.), Fotografen in Nederland. Een anthologie 1852-2002, Amsterdam/Gent/Den Haag (Ludion/Fotomuseum Den Haag) 2002, p. 350-351.

Herman Hoeneveld, Een fantastische godsverlatenheid, in P/F.Magazine voor fotografie en imaging (2002) 6, p. 48-50.

Eddie Marsman, Van de koude grond. Uitgekiende foto’s van een saai landschap, in NRC Handelsblad 19 maart 2002, p. 13.

Bert Steinmetz, Uit de tijd dat er nog zeekastelen afmeerden, in Het Parool 30 mei 2002, p. 10.

Anoniem, Een kwart eeuw Oostelijk havengebied in beeld, in Ons Amsterdam (juni 2002) 6, p. 234-235.

Bernard Hulsman, Prat op de patio, in NRC Handelsblad 7 juni 2002, p. 30.

Fedde Dijkstra, ‘Veelschieter’ laat zich door Friesland verrassen, in Leeuwarder Courant 20 juli 2002, p. 8.

Mirelle Thijsen, Nieuwe stadsgezichten. Han Singels slaat brug tussen architectuur- en sociale fotografie, in Het Financieel Dagblad 24 augustus 2002, p. 21.

Anoniem, De foto, in Kunst & Antiek Journaal oktober 2002, p. 44.

Anoniem, ‘Fotoserie moet vitaliteit en optimisme uitstralen’, in Fries Museumkrant najaar 2002, p. 9.

Anoniem, Tentoonstelling Takomst Treast, in Nieuwsblad van Noord-Oost Friesland 9 december 2002.

Eddie Marsman, Takomst Treast: een dwarsdoorsnede, in Leeuwarder Courant 12 december 2002, bijlage [Catalogus tent. Fries Museum], p. 1-16.

Fedde Dijkstra, Jong Friesland in 35 affiche-achtige foto’s, in Leeuwarder Courant 13 december 2002, p. 9.

Anoniem, Takomst Treast, in Fries Museumkrant winter 2002, p. 1,6 .

Esther Hemmes e.a. (eindred.), Link. Voorstel tot gemeentelijke kunstaankopen fotografie 2002-2003, Amsterdam/Rotterdam (Stedelijk Museum/NAi Uitgevers) 2003 (serie: Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam 875).

Eddie Marsman, Han Singels. Takomst Treast, in Noorderbreedte [uitgave van Stichting Noorderbreedte] (2003) 1, p. 7-11.

Maarten Maas, Han Singels, in Free Eye Magazine (2003) 2, p. 122.

Jelle Bouwhuis en Hripsimé Visser, Link, in Stedelijk Museum Bulletin (2003) 4, p. 9.

Sandra Smallenburg, Tijdloze foto’s van paradijselijk Friesland, in NRC Handelsblad 7 januari 2003, p. 8.

Anoniem, Han Singels. Voorkeur beeldende kunst, in NRC Handelsblad 16 januari 2003, p. 21.

Anoniem, Zwart-wit kleur. Amsterdam in vijftig foto’s, in Het Parool PS 15 februari 2003, p. 35.

Anoniem, Nationaal Museumweekend 12 en 13 april, in Fries Museumkrant voorjaar 2003, p. 7.


GKf, vanaf 1975 tot heden.

Bestuur Amsterdamse Kunstraad 1979.

Adviescommissie Amsterdams Fonds voor de Kunst, documentaire foto-opdrachten 1979.

Aankoopcommissie Gemeentelijke Kunstaankopen, Amsterdam 1987.

Adviescommisie Maria Austriaprijs 1988.

Commissie Fonds voor de Beeldende Kunst, Bouwkunst en Vormgeving 1988-1989.

Commissie Kunst-aanmoedigingsprijs voor fotografie, Amstelveen 1993.

Aankoopcommissie Gemeentelijke Kunstaankopen, Scanning, Stedelijk Museum Amsterdam 1996.

Commissie vrije fotografie, Amsterdams Fonds voor de Kunst 1996-2000.

Commissie fotografie FNV-Formaat 1998.

Commissie basis stipendia, Fonds Beeldende Kunst, Bouwkunst en Vormgeving 1998-2000.


Eerste prijs, Het Parool-Canon fotowedstrijd, n.a.v. Amsterdam 700, 1975.

Gedeelde derde prijs voor RIGO-kalender, ontworpen door Max Kisman met foto’s van Han Singels, Kalenderwedstrijd van Graficus 1988.


1977 (g) Amsterdam, Fort van Sjakoo.

1978 (g) Amsterdam, Nederlandse Kunststichting, Foto ’78.

1978 (g) Amsterdam, Rijksmuseum, Verkiezingen en kabinetsformatie ’77. Een hondertal foto’s van Han Singels en Dolf Toussaint.

1978/1979 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Fotografie in Nederland 1940-l975-

1979 (g) Amsterdam, Canon Photo Gallery, Het rechts extremisme in Europa en de Verenigde Staten.

1979 (g) Den Bosch, Het Kruithuis, Foto-facetten-Foto ’78.

1980 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, GKf beroepsvereniging van fotografen V.E.S. vereniging van edelsmeden en sieraadontwerpers.

1980 (g) Parijs, FNAC, The extreme right movement in Europe and the USA [reizende tentoonstelling: Straatsburg, Lyon, Mulhouse].

1981 (g) Amsterdam, Museum Fodor, De stad in zwart/wit. 5 Jaar Amsterdamse documentaire foto-opdrachten.

1981 (g) Amsterdam, Nederlandse Kunststichting, Geen Commentaar. Fotografen als ooggetuigen van agressie en gemeld [reizende tentoonstelling].

1981 (g) Amsterdam, Nederlandse Kunststichting, Kijken/Vinden, de foto als registratie [reizende tentoonstelling].

1981 (g) Amsterdam, De Nieuwe Kerk, Stichting Vrouwen in de twintigste eeuw. Tachtig jaar vrouwenleven van alledag.

1981 (g) Genève, Canon Photo Gallery, Images de l’extrême-droite.

1981 (g) Groningen, ‘t Lutje USVA, Arbeid en het behoud van arbeid.

1982 (g) Amsterdam, De Populier, De kwaliteit van de arbeid.

1982 (g) Apeldoorn, Van Reekummuseum, Foto ’78.

1983 (g) Amsterdam, Industriebond, Arbeid in de zware industrie 1930-1983.

1983 Amsterdam, Stedelijk Museum, Kijken in de tijd. 50 Fotografen in het Stedelijk.

1983 (e) Amsterdam, De Moor, [overzichtstentoonstelling].

1984 (e) Amsterdam, Stedelijk Museum, Overzichtstentoonstelling.

1984 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, 7 hedendaagse Nederlandse fotografen (Foto ‘84).

1984 (g) Amsterdam, Mozes en Aaronkerk, Plaatwerk: Stille Macht.

1984 (g) Zwolle, Librije Hedendaagse Kunst, Plaatwerk: Stille Macht.

1985 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Vijf eeuwen buitenlanders in Amsterdam.

1985 (g) Amsterdam, Rijksmuseum, De Jongeren [foto’s van Maya Pejic en Han Singels, resultaat van de foto-opdracht 1983 t.b.v. de afdeling Nederlandse Geschiedenis].

1985 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Wat Amsterdam betreft…./As far as Amsterdam goes….

1985 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, Het teken van de mode.

1986 (g) Amsterdam, Focus on Photography, 24 uur Amsterdam (Foto ’86).

1986 (g) Amsterdam, Joods Historisch Museum, Zing tot de Eeuwige een nieuw lied.

1986 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, 100 Meter foto in het Stedelijk (GKf).

1986 (g) Amsterdam, Stichting Makkom, A Priori Fotografie (Foto ’86).

ig86 (g) Amsterdam, Waag/Joods Historisch Museum, Mazzeltof Joodse Gemeente.

1986 (g) Den Haag, Logement van de Heeren van Amstel, Rijksaankopen ’85.

1986 (g) Enschede, Tweede Fotobiennale Enschede.

1986 (g) Groningen, USVA, Verkiezingen 1986.

1987 (g) Amsterdam, Tropenmuseum, Totem, goden, helden en heiligen.

1987 (g) Den Haag, Haags Historisch Museum, Parlementaire fotografie… van Colijn lot Lubbers.

1987 (g) Den Haag, Provinciehuis, Dutch Photography (Dunhill-collection).

1987 (g) Rotterdam, Oude Gemeente Bibliotheek, Fotografie in opdracht.

1988 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Geliefde Personen. Foto ‘s van de GKf. Beroepsvereniging van fotografen.

1988 (g) Leningrad, Central Exhibition Hall, Dutch Photography (Dunhill collection).

1988 (g) Moscow, Exhibition Hall Union of Soviet Journalists, Dutch Photography (Dunhill-collection).

1988 (g) Utrecht, Provinciehuis, Dutch Pholography (Dunhill-collection).

1988/1989 (g) Arnhem, Provinciehuis, Expositie Dutch Photography.

1989 (g) Amstelveen, Dutch Photography (Dunhill-collection).

1989 (g) Amsterdam, De Moor, Het andere gebouw.

1989 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, De fotoruil/De andere keuze (GKf).

1989 (e) Utrecht, Jaarbeurs, Industriebond FNV, ABK project.

1990 (g) Amsterdam, De Moor, Mijn belangrijkste foto uit 1989.

1990 (g) Amsterdam, Rapenburgerstraat, 45 jaar vrijheid/45 jaar bevrijd (Bevrijdingsfestival).

1991 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Hel beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw (collectie Dutch Photography).

1991 (e) Amsterdam, Stedelijk Museum, [fotografie-project nav Wereld AIDS-dag, op 1 december].

1991 (g) Den Haag, Museon, Van de straat, 150 jaar jeugdcultuur in Nederland.

1992 (e) Amsterdam, Beurs van Berlage, AIDS Memorial Day.

1992 (g) Amsterdam, Beurs van Berlage, Fotowerk, fotografie in opdracht 1986-1992.

1992 (g) Amsterdam, De Moor, Mijn belangrijkste foto uit 1991.

1992 (e) Amsterdam, Mozes en Aaronkerk, AIDS.

1992 (g) Amsterdam, Museum Fodor, Foto ‘s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1972-1991.

1992 (g) Amsterdam, Nationaal Vakbondsmuseum, De ogen van de vakbeweging.

1992 (g) Amsterdam, RAI, World AIDS conferentie.

1992 (g) Frankfurt am Main, Judisches Museum Main, Die Mikwe, das rituelle Bad.

1992 (g) Madrid, Deposito del Canal Isabel 2, Judios de Amsterdam, fotografias de la vida cotidiana [tentoonstelling i.k.v. Madrid Culturele hoofdstad].

1992 (e) Verona, AIDS (Conferentie Eurocaso).

1993 (g) AIDS (Europese Quilt-tournee; reizende tentoonstelling HIV Vereniging Nederland).

1993 (e) Amsterdam, Beurs van Berlage, AIDS.

1993 (g) Amsterdam, Galerie Metis, De verbeelding van het lichaam.

1993 (e) Amsterdam, Lutherse Kerk, Studenten, een beeld van studeren.

1993 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Amsterdam koopt kunst/buys art. Gemeentelijke aankopen 1992.

1993 (g) Amsterdam, Universiteitsmuseum De Agnietenkapel, Oud en nieuw, selectie uit de fotocollectie van de Universiteit van Amsterdam.

1993 (e) Berlijn, Haus der Kuituren der Welt, AIDS (World AIDS Conferentie).

1993 (g) Groningen, Der Aa-kerk, Home/Thuis (fotomanifestatie Noorderlicht).

1993 (g) Kopenhagen, De Jongeren (Copenhagen Visual-93).

1994 (e) Amsterdam, Stadhuis, AIDS. (Rendez-vous aan de Amstel).

1994 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Piet Zwart-prijs.

1994 (g) Amsterdam,Theaterinstituut Nederland, Theatervernieuwing in de jaren ’60 en ’70.

1994 (g) Arnhem, Nederlands Openluchtmuseum, Leven in Nederland. Twintig jaar fotografie in opdracht.

1994 (g) Drachten, De Lawei, Wereld AIDS-dag.

1994 (g) Eindhoven, Centrum voor de kunsten/Stichting Beeldende Amateurkunst, Fotomanifestatie Eindhoven.

1994 (e) Hoorn, Het Oog van Hoorn, De geschiedenis maakt dat je daar aanwezig bent [overzichtstentoonstelling in samenwerking met Leo Erken],

1994 (g) Tokio, AIDS (World AIDS Conferentie).

1994 (g) Sittard, Nederlands Fotomuseum, De Ander, L’Autre, Der Andere [tentoonstelling n.a.v. de toekenning van de Werner Mantz-prijs voor fotografie 1994].

1995 (g) Aken, Ludwig Forum, De Ander, L’Autre, Der Andere [tentoonstelling n.a.v. de toekenning van de Werner Mantz-prijs voor fotografie 1994].

1995 (g) Amersfoort, Elleboogkerk, Hollandse Lichten (GW).

1995 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, De Rode Droom. Een eeuw sociaal-democratie in Nederland.

1995 (g) Charleroi, Musée de la Photographie, De Ander, L’Autre, Der Andere [tentoonstelling n.a.v. de toekenning van de Werner Mantz-prijs voor fotografie 1994].

1995 (g) Groningen, Der Aa-Kerk, GKf Vijftig jaren van toekomst (fotomanifestatie Noorderlicht).

1995 (g) Rotterdam, Nederlands Foto Instituut, Lichtjaren. 50 Jaar GKf-fotografie.

1996 (g) Amsterdam, De Zaaier, 2 dimensies (GKf).

1996 (g) Den Haag, Museon, Culturen.

1996 (g) Hooghalen, Herinneringscentrum Kamp Westerbork, Auschwitz Comité 1956-1996.

1996 (g) Stuttgart, Volkshochshule, Lichtjaren. 50 Jaar GKf-fotografie.

1996/1997 (e) Amsterdam, Joods Historisch Museum, Voorbij het vijftigste herdenkingsjaar. Foto’s van Han Singels.

1997 (g) Amsterdam, Bijbels museum, Het huis van god.

1997 (g) Amsterdam, Vakbondsmuseum, Is de grens bereikt… ? Honderd jaar medezeggenschap in Nederland.

1997 (g) Arnhem, Museum voor Moderne Kunst, Wezen en boefjes. Kindertehuizen in terugblik.

1997 (g) Lissabon, AIDS (Cordoaria Nacionat) [daarna reizend door Portugal en Madeira].

1998 (g) Amsterdam, Sinai Ambulant, Joodse identiteit.

1998 (g) Den Haag, Tweede Kamer, Joop den Uyl.

1999 (g) Haarlem, Spaarnestad Fotoarchief, Fotografen voor Duchenne.

ïggg (g) Woerden, Opleidingsinstituut FNV Formaat, Werk in Nederland.

2000 (g) Amsterdam, Nationaal Vakbondsmuseum, Tegen risico en rampspoed.

2000 (e) Den Haag, Tweede Kamer, Verkiezingen en Kabinetsformatie 1977. Vijftig foto’s uit de collectie van het Rijksmuseum Amsterdam.

2000 (g) Rotterdam, Las Palmas, Plaatwerk: de stille macht (Foto Biennale Rotterdam).

2001 (g) Amsterdam, Gemeentearchief Amsterdam, Van Pest tot AIDS.

2001 (g) Amsterdam, Huis Marseille, Foto ‘s van de koude grond.

2001 (g) Amsterdam, Open Haven Museum, Van IJ tot Zee,.

2001 (g) Amsterdam, RAI, KunstRAI (GKf).

2001 (g) Naarden, Dicht op de huid (GKf) (Fotofestival Naarden).

2001 (g) Nijmegen, Dicht op de huid (GKf).

2001 (g) Wenen, Journey to no end of the world. Judica of the Cross Family Collection (reizende tentoonstelling: 2001 Tel Aviv;

2002 Frankfurt en New York).

2001 (g) Zaandam, Bruynzeelfabrieken, Van IJ tot Zee.

2002 (g) Leeuwarden, De Manege, Passie in de polder (GKf) (fotomanifestatie Noorderlicht).

2002/2003 (g) Den Haag, Fotomuseum Den Haag, Fotografen in Nederland 1852-2002.

2002/2003 (e) Leeuwarden, Fries Museum, Takomst treast.

2003 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Zwart-wit kleur.

2003 (e) Amsterdam, Galerie Fotogram, Takomst Treast.

2003 (g) Amsterdam, Galerie Rob Malasch, Nous remontons de la ‘cale’ toutes les photographies.

2003 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Link. Voorstel tot Gemeentelijke Kunstaankopen, fotografie 2002-2003.

2003 (g) Parijs, Galerie Rob Malasch, Paris Photo.

Films and television broadcasts with images of Han Singels

1976 (29 december) Zendtijd voor politieke partijen. Pacifistische Socialistische Partij.

1978 (8 maart) Jeugdjournaal (NOS).

1978 (13 juni) Vara Visie. Jan Tromp. Verkiezingen en kabinetsformatie (VARA).

1980 Kijk Haar (VARA).

1982 Achter het nieuws. Ontruiming Lucky Luyk (VARA).

1986 Kenmerk. Jodendom (IKON).

1988 (januari) Open Universiteit. Arbeidsethos (RVU).

1988 (29 maart) Kenmerk, Jubileumprogramma t.g.v. 25-jarig bestaan van deze actualiteitenrubriek (IKON-RKK/ KRO).

1989 Zendtijd voor politieke partijen PvdA. Gesprek met Dick Bönig.

1990 (4 mei) Banden van verdriet, regie Erin Dunleavy (RVU).

1991 (15 mei) De zwakke kant van Nederland, regie C. van Basten Batenburg (KRO-RKK).

1991 Kruispunt. Rituelen (KRO).

1992 (11 januari) Radikaal en rechtlijnig. Filmportret van Arie Groeneveld en de jaren 70, regie Remi Vlek (RVU).

1992 (25 januari) Kenmerk. Joop den Uyl (IKON-RKK/KRO).

1992 Het ondergedoken kind, regie Hedda van Gennep (IKON).

1993 (15 april) Vessuvius (IKON).

1995 Dennendal. Een paradijs, regie Duco Tellegen.

1996 (25 februari) Poerim (NIK. Nederlands Israelietisch Kerkgenootschap).

1997 (september) Mokument over Vondelstraat, regie Stan van Houcke (AT5).

1998 (17 februari) Reporter. Wim Kok, de voorzitter van Nederland (KRO).

2000 Onbekende Kinderen. Kinderen uit Theresienstadt, regie Anet Apon (Humanistisch Verbond-NGN Produkties).

2002 (26 september) Spegels. Takomst Treast, regie Jeroen Schaap (Omroep Friesland).

2003 Sinti, Roma en Gadje, regie Huib Stam, Pieter van Huystee productie.


Amsterdam, Han Singels.

Groningen, Rijksuniversiteit Groningen (ongepubliceerde doctoraalscriptie sociologie: Bernike Pasveer, ‘dat de dingen nooit zwart of wit zijn’. Sociale fotografie in Nederland, Rijksuniversteit Groningen, augustus 1985).

Leiden, Studie en Documentatie Centrum voor Fotografie, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden.

Leusden, Jan Wingender (collectie nederlands fotoboek).


Amsterdam, Gemeentearchief Amsterdam.

Amsterdam, Hollandse Hoogte.

Amsterdam, Hollandse Koopmansbank.

Amsterdam, Internationaal Instituut voor Sociale Geschiedenis.

Amsterdam, Joods Historisch Museum.

Amsterdam, Randstad Fotocollectie.

Amsterdam, Rijksmuseum.

Amsterdam, Sinai-Ambulant.

Amsterdam, Stedelijk Museum.

Amsterdam, Stichting Dutch Photography.

Amsterdam, Universiteit van Amsterdam.

Amsterdam, Vakbondsmuseum.

Den Haag, Gemeentemuseum.

Leeuwarden, Fries Museum.

Leiden, Prentenkabinet Universiteitsbibliotheek Leiden.

Rijswijk, Instituut Collectie Nederland.

Woerden, FNV Formaat.