PhotoLexicon, Volume 14, nr. 29 (November 1997) (en)

Kors van Bennekom

Josephine van Bennekom


For more than forty years, Kors van Bennekom has worked as a photojournalist in a wide variety of areas. His theatre, dance, and music photos have long defined the visual profile of the Amsterdam art world. In addition, Van Bennekom photographs his own private life on a consistent basis. His ostensibly guileless photographic style results in natural images, free of any taboo. Van Bennekom has played an active role in the GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’). Through Van Bennekom’s organisational efforts, this photographic trade association laid a solid foundation for the photographic infrastructure in the Netherlands during critical periods.




Lodewijk (Kors) van Bennekom is born on 13 July in Amsterdam, as the son of Lodewijk van Bennekom, ‘warehouse boss’, and Grietje Kors. Kors has an older brother, Roelof, and later a younger brother, Jacobus Hendrikus.


Kors’ father, Lodewijk, is a known communist. Lodewijk van Bennekom is arrested by the Germans and spends the years of the war in various concentration camps. Kors’ mother suffers from tuberculosis and is admitted to sanatoria on numerous occasions. Kors is placed under the care of family relatives and foster care families.


Although officially enrolled at the MULO (Meer Uitgebreid Lager Onderwijs, lower-level secondary school education), Van Bennekom spends most of his time out on the street.


Kors van Bennekom works in a photography/optician’s store owned by (Alex) Van der Pol. By this time, Van Bennekom is following a three-year study programme to become a precision mechanic. Of all the students, he is the only one to receive a diploma.

Van Bennekom starts taking photos with a 9×12 glass plate camera.


Van Bennekom becomes an active member of the communist youth movement ANJV (Algemeen Nederlands Jeugd Verbond, ‘General Dutch Youth League’). Here he meets Ine van der Schaaf, who works for De Waarheid (‘The Truth’), the newspaper of the CPN (Communistische Partij van Nederland, ‘Communist Party of the Netherlands’).


Van Bennekom travels to Bucharest, Romania, for the World Youth Festival, with a Voigtlander camera borrowed from Van der Pol.

Van Bennekom enters military service in October.


Van Bennekom wins two prizes his Bucharest reportage at a photo competition organised by the ‘Dienst Welzijnszorg Leger’ (‘Department of Army Welfare’). He undertakes a written photography course at the ‘Fotovakschool’ (‘Photography Vocational School’) in Apeldoorn.


Van Bennekom returns to his job at Van der Pol’s photography store, where he makes wedding and corporate reportages.

Van Bennekom borrows funds from his boss in order to buy a Rolleicord. He uses this camera in his free time and accompanies Van der Schaaf in her work as a reporter for De Waarheid.


Van Bennekom and Van der Schaaf marry on 1 March. They alternate between the homes of both sets of parents.

Van Bennekom quits his job at Van der Pol’s store as of 1 June. He temporarily stands in for Dolf Kruger at De Waarheid, when Kruger is away on holiday. Later that year, the newspaper offers Van Bennekom a permanent position.


Van Bennekom and Van der Schaaf’s daughter Josephine is born. Van der Schaaf is fired from De Waarheid, due to budgetary cuts.

Van Bennekom submits work to a photo competition for young photographers during the World Youth Festival in Moscow, using his own name, ‘L. van Bennekom Jr.’

The photographer Ad Windig is on the competition jury, who confuses Van Bennekom’s name with the much older ‘Lood van Bennekom’ and subsequently disqualifies his photos.


Van Bennekom and Van der Schaaf’s second daughter, Janine, is born.


The Van Bennekom family moves to a rental apartment of its own on the Witte de Withstraat in Amsterdam.


Van Bennekom collaborates on the exhibition Dag Amsterdam (‘Hello Amsterdam’), held at the Stedelijk Museum in Amsterdam. Van Bennekom’s name again leads to confusion, this time in regards to the exhibition catalogue, with his photos erroneously listed under the name ‘L.H. van Bennekom’.

Van Bennekom becomes a member of the GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’).

On the advice of Carel Blazer, Van Bennekom changes his first name to ‘Kors’ (his mother’s maiden name) to prevent any further confusion.


Van Bennekom and Van der Schaaf’s son, Joris, is born.


In August, Van Bennekom quits his job at De Waarheid and starts working for himself. Van der Schaaf becomes a collaborative partner. Van Bennekom submits work to the ‘Fotoprijs van Amsterdam’ (‘Photography Prize of Amsterdam’), a biennial incentive prize for professional photographers up to the age of thirty-five. Confusion with the name again likely occurs, as the term ‘out of competition’ has been added in the catalogue.

Van Bennekom acquires his first corporate commission (from the company ‘Salon- en Wagenbouw’).


Van Bennekom becomes the photographer of 8 Vanavond (‘8 Tonight’), later called the Uitkrant voor Amsterdammers (‘Out Newspaper for Amsterdammers’). Meanwhile, Van Bennekom photographs the anti-Vietnam protests, the ‘bouwvakopstand’ (‘construction worker riots’), and the riots stemming from the wedding of Queen Beatrix and Prince Claus.

Van Bennekom becomes the house photographer for the ‘Kunstmaand Orkest’ (‘Art-Month Orchestra’, later called the Amsterdam Philharmonic Orchestra, the present-day Netherlands Philharmonic Orchestra).


Van Bennekom participates in a group exhibition of theatrical photographers Theater in Blik (‘Theatre in View’) at the Toneelmuseum (‘Theatre Museum’) in Amsterdam.


Van Bennekom organises the exhibition Mooie Vrijheid!? at the New Church in Amsterdam on behalf of the GKf. For the first time, he negotiates an ‘onkosten- en hangvergoeding’ (‘expense and mounting allowance’) for the participating photographers.

Van Bennekom becomes chairman of the GKf. At home, Ine van der Schaaf does the association’s administration.

Van Bennekom also does incidental work for the theatre companies Toneelgroep Centrum and the Nederlandse Comedie.


Van Bennekom collaborates on the Stedelijk Jaarverslag (‘Civic Annual Report’) for the city of Amsterdam. Carel Blazer asks him to take over a share of his work for the gas and electric company OGEM. Their collaboration lasts for a little more than a year.


The Van Bennekom family moves to the Robert Scottstraat. Van Bennekom becomes a member of the executive committee of the Amsterdamse Kunstraad (‘Amsterdam Arts Council’), as well as the chairman of the council’s photography committee.

Van Bennekom accompanies the Amsterdam Philharmonic Orchestra during its performing tour to Moscow, Leningrad, and Vilnius.


The Fotografen Federatie (‘Photographers Federation’), of which Van Bennekom is the chairman, receives a subsidy from the city of Amsterdam to investigate the feasibility of a ‘Fotografisch Centrum’ (‘Photography Centre’). Van Bennekom wins first prize (an automobile) at the competition Mens in vrije tijd (‘People in their Free Time’).

Hans Croiset, the artistic leader of the theatre company ‘Publiekstheater’ (‘Public’s Theatre’), asks Van Bennekom to be the house photographer.

An assignment that Van Bennekom receives from the Ministry of CRM (Cultuur, Recreatie en Maatschappelijk Werk, ‘Culture, Recreation, and Social Work’) results in the traveling exhibition Boer en Grond (‘Farmer and Ground’).


Van Bennekom is the first photographer invited to contribute work to the ‘uitleencollectie’ (‘loan-out collection’) of the Stichting Beeldende Kunst (‘Visual Art Foundation’).


The Stichting Fotografisch Centrum (‘Photographic Centre Foundation’) is founded, with Van Bennekom as its chairman.

Van Bennekom takes photos based on the theme Werkloosheid (‘Unemployment’) on assignment for the AFK (Stichting Amsterdams Fonds voor de Kunst, ‘Amsterdam Fund for the Arts’).

At the request of the Ministry of CRM, Van Bennekom photographs the migration of Surinamese people to the Netherlands.

On the 700th anniversary of the founding of Amsterdam, Van Bennekom photographs the musical De engel van Amsterdam (‘The Angel of Amsterdam’).


Van Bennekom’s solo exhibition Volk voor de kunst, 10 jaar Uitkrant (‘People for Art, 10 Years Uitkrant’) takes place at the Toneelmuseum (‘Theatre Museum’).

Van Bennekom becomes the house photographer of various theatre groups: Toneelgroep Centrum, Sater, Poëzie Hardop, the Amsterdams Volkstoneel (‘Amsterdam People’s Theatre’) and the Carré Theatre.


Van Bennekom enters a collaboration with John de Crane, an impresario for ‘free’ (autonomous) theatrical productions. Disillusioned, Van Bennekom resigns from all of his various association functions due to the superficial and inaccurate manner in which his supervisory activities are portrayed in the Geschiedenis van de Nederlandse Fotografie 1940-1975 (‘History of Dutch Photography 1940–1975’).


Van Bennekom and Joost Guntenaar are commissioned to do the assignment De groot- en kleinschaligheid in de landbouw en de visserij (‘Large-Scale and Small-Scale in Agriculture and Fishing’), commissioned by the Rijksmuseum’s Department of Dutch History.

The Van Bennekom family moves to Schellingwoude.


Van Bennekom enters a long-term collaboration with the Stichting Public Relations Land- en Tuinbouw (‘Agriculture and Horticulture Public Relations Foundation’)


Van Bennekom starts photographing for the annual guidebook of the Amsterdams Uit Buro (the AUB-gids, or ‘Amsterdam Out Bureau Guide’).


Van Bennekom becomes a house photographer for a number of theatre groups and cultural institutions in Amsterdam: Dogtroep, the Lyrische Komedie (‘Lyrical Comedy’), the Concertgebouw Orchestra and the Muziektheater (Dutch National Opera and Ballet) in Amsterdam.

Van Bennekom becomes the photo editor of the magazine Naturisme (‘Naturism’).


Gezin Gezien (‘Family Seen’), the first exhibition of Van Bennekom’s family photos (including a slideshow), is held at the New Church in Amsterdam as part of Foto ’86.


The Amsterdam City Archives acquires fifty of Van Bennekom’s photos from the years 1956–60. Van Bennekom photographs for the Dutch National Ballet and the Muziektheater in Amsterdam. He documents In de naam van de maan (‘In the Name of the Moon’), the musical Cats, Freek de Jonge’s De goeroe en de dissident (‘The Guru and the Dissident’), the André van Duin Revue, and the musical Barnum.

The Stedelijk Museum, the Ijsbreker, and De Kosmos ask Van Bennekom to make photo reportages of their respective ‘in-house’ operations.


The solo exhibition Binnen en Buiten gewoon (‘Simply Inside and Outside’) is held at the Amsterdam Historical Museum.


Van Bennekom’s first photobook appears, entitled De Familie van Bennekom (‘The Van Bennekom Family’).


Van Bennekom leaves the editorial board of the Uitkrant.


A work subsidy from the Fonds BKVB (Fonds voor Beeldende Kunst, Vormgeving en Bouwkunst, ‘Netherlands Fund for Visual Arts, Design and Architecture’) enables Van Bennekom to do archival research. This results in the photobook Twee planken en een hartstocht. 35 Jaar theaterfotografie (‘Two Planks and a Passion. 35 Years of Theatrical Photography’). An exhibition of the same name is organised at the Theater Instituut Nederland (‘Theatre Institute Netherlands’).

The publisher Thomas Rap brings out a small book entitled 1933 as a business relations gift, which features portrait photos of well-known Dutch people born in this year, including Van Bennekom himself.


The negatives archive of De Waarheid is systematised through the assistance of the Nederlands Fotoarchief (‘Netherlands Photo Archive’).

The Stichting Amazone (‘Amazon Foundation’) and the Vakgroep Vrouwenstudies (‘Department of Women’s Studies’) at the University of Amsterdam ask Van Bennekom to photograph young boys for the project ‘Take Care’ en het vak verzorging (‘Take Care and the Caretaking Profession’).


Van Bennekom signs an agreement with the Stichting Nederlands Fotoarchief (‘Netherlands Photo Archive Foundation’, the present-day ‘Netherlands Photo Museum’), which states that Van Bennekom’s archive is to be transferred to the foundation upon his death.

Van Bennekom cancels his membership with the GKf.

Van Bennekom becomes a house photographer for the newly established theatre company ‘Het Toneel Speelt’ (‘The Theatre Plays’).

Van Bennekom’s books Hoe foto op verhaal komt (‘How a Photo Gets a Story’), Kort Auto Nieuws. Het autoverkeer in Nederland rond 1960 (‘Brief Auto News. Automobile Traffic in the Netherlands around 1960’), and Ereronde (‘Victory Lap’) are published.

Van Bennekom photographs elderly caregiving in Amsterdam North on assignment for the Stichting Welzijn Ouderen (‘Elderly Welfare Association’) and makes reportages for the nursing home ‘Leo Polak House’.


Kors van Bennekom’s oeuvre shows a consistent development, without any breaks in style. He has developed his own dynamic visual idiom in which movement plays an important role. Van Bennekom’s idealistic view of the world leads to an accessible, ‘open’ kind of photography. He works in a goal-oriented manner, always keeping the newspaper readers in mind, whether it be De Waarheid (‘The Truth’) or the Uitkrant (‘Out-Newspaper’). In his family photos as well, Van Bennekom strives for a clear, framed image that conveys the subject unambiguously. He manages to get the most out of people and situations through minimum means. His determination puts insecure actors at ease; his sense of humour breaks the ice for obstinate orchestra conductors. Mutual respect is the key. His passion for taking photographs is enormous and he always has a camera on hand.

Van Bennekom’s youth was significantly overshadowed by his parent’s continual absence. During the German occupation, his father was imprisoned at various concentration camps, while his mother, who suffered from tuberculosis, repeatedly had to be admitted to a sanatorium for TB patients. Van Bennekom was placed under the care of adoptive families living in the country. Following the liberation, he stayed with family members living in Amsterdam on a long-term basis, as both of his parents were still recovering in the hospital. It was here that he found work as a lab technician in the photography/optician’s store run by (Alex) Van der Pol. It was on Van der Pol’s suggestion that Van Bennekom undertook a three-year evening study programme at the Nijverheidsschool Patrimonium (a vocational school) in 1948. At home, he was already taking portrait photos of his family—as well as a photogenic, freckled neighbour boy—with a 9×12 glass plate camera. Inspired by the work of Martien Coppens, he also took atmospheric shots of sunlight shining through the branches of trees and the burning light of street lanterns at dusk. Together with his brother, he built a darkroom in the attic of his parental home. It was here that he developed and enlarged glass plates. Although the original glass plates have been lost, several prints from these early years have been preserved, e.g. a classic engagement portrait of his brother and his fiancé, which bears the text ‘Foto Lovabé (‘Photo LOod VAn BEnnekom’) written in small letters. A number of Van Bennekom’s early self-portraits have also survived.

As the chairman of the ‘Tuindorp Buiksloot’ chapter of the ANJV (Algemeen Nederlands Jeugd Verbond, ‘General Dutch Youth League’), i.e. the youth organisation of the CPN (Communistische Partij van Nederland, ‘Communist Party of the Netherlands’), Van Bennekom met his future wife Ine van der Schaaf in 1952. It was during this time that he took his first photos of Van der Schaaf, a practice that would eventually lead to several thousand photos spanning a period of more than forty years. Up until this time, photography was still just a hobby. But one year later, upon attending the World Youth Festival in Bucharest, Romania, where communist youths from around the world had come together, he became completely absorbed with the medium. Van Bennekom was one of them, traveling abroad for the first time in his life. His very first reportage, shot both in black and white and colour, radiates a professional atmosphere. It shows how the Dutch delegation departed from the Amsterdam Central train station, receiving a festive welcome at every station in between. His reportage includes close-ups of old, toothless Romanian women, which alternate with portraits of the country’s president at the time, Gyorgi Dei, to whom various parades in Bucharest’s stadium pay their respects, and with the mime artist Rob van Reijn entertaining a group of spectators. During his time serving in the military one year later, Van Bennekom received two awards based on a series of photos from this reportage. It was then that he made a definitive decision to become a photographer and began following a written course in photography at the Fotovakschool (‘Photography Vocational School’) in Apeldoorn. Van Bennekom decided to drop this study, however, when a reportage he had photographed from the roof gutter concerning a fire that had broken out—produced for De Waarheid—was returned with the remark: ‘The composition would have been better if you had just taken one small step backwards’!

Upon completing his military service in 1955, Van Bennekom returned to his previous employer, Van der Pol. He then borrowed money from his boss in order to purchase a Rolleicord. For years, he viewed this camera as an ideal tool—an extension of his own arm. Van Bennekom produced wedding and corporate reportages, getting around on his moped. In his free time, he accompanied Ine van der Schaaf whenever she had an assignment for De Waarheid, acting as her photographer. He eventually outgrew the photo store and spent a brief time just wandering about. It was then that Dolf Kruger asked Van Bennekom to stand in for him at De Waarheid during the summer holiday of 1956. With his enthusiastic approach well received, Van Bennekom was offered a permanent position with the newspaper. Together with photographers Kruger and Freek Aal, he photographed house evictions, peace demonstrations, memorial ceremonies, strikes, as well as Dutch soldiers being sent to New Guinea. But he also addressed topics of less serious import, such as sports competitions, traffic scenes, street scenes, as well as cultural events.

Because De Waarheid had no subscriptions with any of the press photo agencies—due to an enduring lack of funds—it was always in need of photos. It was for this reason that Van Bennekom took photographs, even while traveling on his way to an assignment elsewhere in the country. They were subjects fit for use, including car accidents, landscapes, children, and animals. When he had nothing else to do, Van Bennekom headed out of the Felix Meritis building on the Keizersgracht in Amsterdam—where De Waarheid was located—just to take separate ‘individual’ photos on the street. Van Bennekom got his colleagues’ attention. He was very concentrated in his work and never did anything just to along with the others. Instead, he sought to find a different vantage point in order to avoid the obligatory ‘shot’. The fast, varied nature of photojournalism proved to suit him well. It was work that demanded an alert state of mind—something Van Bennekom would maintain throughout his career.

At De Waarheid, one had to work frugally. This had consequences for the way in which negative material was used. Unexposed fragments of film were cut and reused. Frequently, the format of these prints was only twelve cicero (one column wide, or circa 5.5 cm). With such a high degree of visual efficiency, subjects and vantage points had to be chosen carefully. An exception was made for photos taken at special events, such as the ‘Waarheid Festival’ (allowed 44 cicero = 3.5 columns, circa 20 cm) and an image of striking dockworkers—with their spokesman, Nelis Heijt, addressing the crowd on the Dam Square in Amsterdam—which was also ‘blown up’ and printed across the full width of the newspaper’s front page.

The quality of Van Bennekom’s photos was also recognised by those not involved with De Waarheid. In 1959, the Stedelijk Museum in Amsterdam and the Print Room of Leiden University both acquired several of his photos. One year later, the Stedelijk Museum’s director, Willem Sandberg, organised the group exhibition Dag Amsterdam (‘Day Amsterdam’). Van Bennekom was commissioned to photograph Amsterdam’s lively street life for one day. It was exactly what he loved to do. In 1965, Van Bennekom left De Waarheid, in part because a number of the journalists with whom he got along well were fired for political reasons, among them Wim Klinkenberg. Another reason was that the weekly magazine Uilenspiegel, affiliated with De Waarheid and a publication that always devoted space to extensive photo reportages, was being discontinued.

By this time, the Van Bennekom family were five in number. With no work in sight, the future was uncertain. For many potential clients, Van Bennekom’s ‘Waarheid past’ was anything but a plus. But there was no going back. In June 1966, Van Bennekom photographed the so-called ‘bouwvakrellen’ (‘construction worker riots’) on his own initiative. He subsequently approached De Waarheid with his photos, but the newspaper’s editorial board refused to meet with him. In their eyes, he had betrayed ‘the good cause’.

In the same year, the director of the Amsterdamse Kunstmaandorkest (‘Art-Month Orchestra’), Jan Huckriede, put together an editorial team for a free monthly art magazine, entitled 8 Vanavond (‘8 Tonight’, later called the Uitkrant voor Amsterdammers, ‘Out-newspaper for Amsterdammers’). Huckriede hoped to draw a broad public for concerts, dance, and theatrical performances. The idealism of this endeavour appealed to Van Bennekom, who gladly accepted Huckriede’s request to photograph for such a low-threshold publication. For the next twenty-five years, Van Bennekom would shape the photographic profile of the Uitkrant. Wim Klinkenberg was the newspaper’s chief editor, with Martin van Duynhoven doing the layout. Together, the three men formed a unique and driven team. The Uitkrant‘s publisher, CISCA, which later became the Amsterdams Uit Buro (‘Amsterdam Out Bureau’), gave the editorial board carte blanche to do as they pleased.

For the Uitkrant, Van Bennekom photographed theatrical plays as they evolved. As such, he was often the first audience for whom the actors unveiled their talents. This required tact and professionalism. The Uitkrant‘s short production time led to an intensive working approach, requiring his presence each day for the various rehearsals. The rapidly changing circumstances and the frequent lack of light tested Van Bennekom’s improvisational skills to the utmost. He anticipated what was going to happen and, with a wink or a gesture of the hand, he inspired people. Van Bennekom dealt with theatre people just as he did with ‘ordinary’ people in the daily news. He sought out what was unposed and non-artificial. In this vulnerable and searching period for theatre, Van Bennekom’s approach was innovative. In turn, he saw himself in the actors and dancers, who were creating ‘something’ from nothing.

The Uitkrant allowed full freedom when it came to visual and design experimentation. Van Duynhoven was initially the graphic designer of Uitweek (‘Out-Week’). The same unpretentious ideas regarding how to make a newspaper were likewise applied to the Uitkrant. From the very start, Van Bennekom made sure the image was used as an independent element with its own power of expression. His photos were always the basis for the front page. The theatre companies’ own publicity photos were largely laid to the wayside, because they detracted from the newspaper’s identity. Nevertheless, the space allotted photos had to be defended time and time again among members of the editorial staff. The number of subjects was increasing each year and the actual physical toll was becoming substantial. For this reason, Van Bennekom’s son, Joris, also began assisting his father starting in 1987. When in later years the Uitkrant‘s publisher began demanding an ever-increasing amount of space for ads, with other commercial aspects receiving first priority, Kors and Joris van Bennekom decided to take leave of the newspaper’s editorial board.

By this time, the cultural events reported in the Uitkrant on a monthly basis had grown from twelve cultural items in 1966 to more than 150 in 1991. In 1982, the Amsterdams Uit Buro began publishing an annual subscription brochure, in order to encourage people to attend the various performances at a reduced price. Van Bennekom was the obvious choice to furnish the photos. He devised the theme ‘mirrors in the dressing room’. The idea was so well received that an exhibition was organised in Amsterdam’s New Church, entitled Wij maken ons op voor het nieuwe seizoen (‘We’re Getting Ready for the New Season’). For both the AUB-gids (‘AUB Guide’) and the Uitkrant, this thematic approach has proved successful, introducing structure to a wide range of artistic forms of expression. To this day, a separate portrait studio on location is set up each year to take photos for the annual AUB-gids. Over a period four days, on average twenty different theatrical groups—approximately sixty people—show up each day to have their portrait photos taken by Kors and Joris van Bennekom.

In 1973, the artistic director of the newly established ‘Publiekstheater’ (‘Public’s Theatre’), Hans Croiset, asked Van Bennekom to be the house photographer of his theatre company, which was based at the Stadsschouwburg (‘Civic Theatre’) in Amsterdam. Croiset was familiar with Van Bennekom’s work via the Arnhemse Theaterkrant (‘Arnhem Theatre Newspaper’), which was produced by the editorial board of the Uitkrant. Soon after, Van Bennekom was hired for the same function by various other Dutch theatre companies and orchestras.

Van Bennekom’s photojournalistic approach proved to be a hit in the cultural sector. As a street photographer, who had spent years working in the daily press, he knew exactly how the media worked: when it came to making publicity photos for his theatrical clients, this experience came to good use.

But a photo reportage on a given play—produced on assignment for a theatre company—requires an entirely different approach than when taking fragmentary shots of a rehearsal intended for publication in the Uitkrant. To capture the essence of a theatrical piece requires far greater concentration.

Prior to photographing a play, Van Bennekom first reads the script and makes his own annotations. He then attends a walkthrough, in part to see how the mise-en-scène evolves. It was Van Bennekom who introduced the ‘photo call’, i.e. a rehearsal without stopping the performance, where the actors perform only for him, without the director’s intervention. As Van Bennekom knows from experience, this intensifies the concentration at both ends. For these occasions, Van Bennekom wears only dark clothing and pliable shoes so as to freely move about the stage according to the rhythm specific to any one theatrical piece. He always has a number of different cameras within hand’s reach: a regular, a wide-angle, and a telephoto lens. This allows him to get a total long shot, but also to capture the actors’ every move. In about 1967, Van Bennekom was approached by a visagiste who pointed out that he was standing so close to an actress that his photos were going to have the undesirable effect of showing the glued edges of her wig. When required, Van Bennekom has special crates placed in front of the stage, which enable him to quickly move on or off the stage without missing a single movement during a performance. His working approach differed from that of other theatrical photographers, such as Frits Lemaire, who quite commonly asked that certain characteristic scenes be redone or photographed from the auditorium. With his photos, Van Bennekom tries to engage the viewer in the motoric movement, the drive, and the intention of the leading figures, even it produces partial blur in the photos. Van Bennekom’s working method is comparable to that of Maria Austria, who, intrigued by the actors’ expression, actually stood between the figures on the stage in an effort to obtain animated photos. But while Austria remained a loyal visitor of Amsterdam’s avant-garde Mickery Theatre, Van Bennekom embraced a more varied theatrical repertoire. Accordingly, they both worked for different clients and were therefore never in each other’s way.

Van Bennekom’s concert photos require the same intensive preparation. For concerts where his work has to be done unseen and unheard, he covers his camera with a soundproof casing or secures it to a railing with a clamp tripod, which he operates from his seat via an infrared signal.

Van Bennekom has concealed himself in the interior of a large concert organ on more than one occasion just to get a full long shot. By climbing up to the attic of the Concertgebouw in Amsterdam and photographing downward through the holes where the lamps are attached to the ceiling, he was able to shoot a beautiful top view of an entire orchestra. After any shoot, Van Bennekom develops the exposed film rolls and makes his contact prints almost immediately. Even after forty years of experience, the uncertainty still exists of whether ‘it’ all went well.

In 1992, Van Bennekom delved into his own archive of theatrical photos—an undertaking made possible thanks to a work subsidy from the Fonds BKVB (Fonds voor Beeldende Kunst, Vormgeving en Bouwkunst, ‘Netherlands Fund for Visual Arts, Design and Architecture’). With a selection of these photos from his archive, he compiled the book and exhibition Twee planken en een hartstocht. 35 Jaar theaterfotografie (‘Two Planks and a Passion. 55 Years of Theatrical Photography’).

Van Bennekom’s personal private life has been a subject of his photography since 1952, the year in which he first met Ine van der Schaaf. Somewhat surprisingly, the practice of photographing his family on a regular basis gradually evolved into a visual family diary, with his wife in the leading role, accompanied by his children, grandsons, and himself. For Van Bennekom, photography is a basic necessity of life. Based on this urge, he documents the daily life of those closest to him. Yet there is also a second, more prosaic explanation: the many rolls of film that still have to be used up. From the very start, Van Bennekom’s private family photos were enlarged and pasted into an old office organiser on white cardboard pages. Beneath the photos on each page, the date was recorded. Thirty-five years and fifty-seven organisers later, this has led to the creation of a unique archive. Many of the photos have turned out to be somewhat symbolic, as they communicate significant information concerning a given period, a certain lifestyle, or clothing fashion dating from the 1950s to 1997. In the end, these private photos are proven to have universal value. The image of Van Bennekom’s wife, Ine, lugging her two small children across the beach, is a familiar sight for many young mothers. For those a bit older, the photo of Van der Schaaf washing herself in a small tub from 1961 brings backs memories of cramped housing conditions in the 1950s. Appearing in various publications on a variety of topics, Van Bennekom’s images garnered the recognition they deserved. It was based on his photographic series, on topics such as the birth of his daughters, that Van Bennekom was voted in as a member of the GKf (Gebonden Kunsten Federatie, vakgroep fotografie, ‘United Arts Federation, Department of Photography’) in 1962. In 1986, he exhibited and projected his family photos for the first time at the event Foto ’86 in Amsterdam’s New Church. Three years later, the Amsterdam Historical Museum organised a retrospective in which Van Bennekom’s private photos, in combination with his theatrical and street photography, played an essential part. One year later, the emotional response that he had received gave him the idea to compile a selection of private photos, resulting in the book De Familie Van Bennekom (‘The Van Bennekom Family’). Van Bennekom’s family images are comparable to those taken by Jacques Henri Lartigue and Elliott Erwitt, who both photographed their family members with a great deal of affection. Like Erwitt, Van Bennekom also observes the intimacies of daily life with a good dose of humour. Van Bennekom is to be credited with elevating family photography beyond its previous amateur status in the Netherlands. The interest of a newer generation of photographers in their own family life is noteworthy in this context. Machiel and Harm Botman, for instance, both express their feelings, for those they love, their children and parents, independently of each other, in a manner that is poetic and unabashed.

Bursting with confidence, Van Bennekom initiated his own independent career in 1965, with his wife Ine working as a collaborative partner. He converted the attic space of his rental home into a darkroom. The ex-Waarheid journalist Jan Snellen was still in close contact with magazines and newspapers in Eastern Europe. For such purposes, the numerous anti-Vietnam demonstrations and meetings taking place at this time were a welcome topic. Whenever asked to film new items of interest to those abroad, Van Bennekom turned to the film camera. He also worked together with Wim Klinkenberg on an incidental basis and photographed for the weekly magazines Cobouw and De Friese Koerier (‘The Frisian Courier’). This work in turn led to new assignments in these sectors.

Through his membership in the GKf, Van Bennekom came into contact with many colleagues in his field, who valued his work. On occasion, they even passed commissions his way. Carel Blazer approached Van Bennekom to collaborate on a commission for the gas and electric company OGEM. The film for this project was developed and printed by Huib van Oostrom, Blazer’s assistant. In the end, the client was very pleased with the end result. Van Bennekom got along well with people and had a quick grasp of the situation. While working on a project, he tried to realise as many of his own ideas as he could. His aim was especially to give people on the work floor the main role. Van Bennekom was asked on more than one occasion to photograph the people side of a company. His photos appeared in annual reports, financial overviews and brochures, as well as corporate history publications.

But Van Bennekom also tried to realise his own designs. In 1972, he submitted a plan to the Nederlandse Kunststichting (‘Dutch Art Foundation’) to photograph life on small farms in Southwest Friesland. Due to rapidly changing developments in agriculture, these businesses were on the verge of disappearing. Theu de Vries wrote a foreword for Van Bennekom’s traveling exhibition Boer en Grond (‘Farmer and Ground’). Van Bennekom addressed similar issues when working on a project commissioned eight years later by the Dutch history department of the Rijksmuseum: large-scale and small-scale agriculture. For one year, he traveled around the country. In the intervening period, he executed three more plans, all of which had a social—and at that time very current—impact: unemployment, the work of the social services, and the steady stream of Surinamese immigrants to the Netherlands in the aftermath of their country’s independence. For these projects, Van Bennekom received subsidies from the AFK (Stichting Amsterdams Fonds voor de Kunst, ‘Amsterdam Fund for the Arts’) and the Nederlandse Kunststichting.

During his preparations for the exhibition Dag Amsterdam (‘Day Amsterdam’), Van Bennekom experienced his first encounter with photographers of the GKf. He felt ambivalence towards the artistic world, to which members of GKf saw themselves belonging. It was foreign to him. On one hand, their natural way of dealing with the director of the Stedelijk Museum, Sandberg, made an impression on Van Bennekom; at the same time, however, he was repelled by the private nature of this older group of photographers, who were all very familiar with each other. Van Bennekom already belonged to the NVF (Nederlandse Vereniging van Fotojournalisten, ‘Netherlands Association of Photojournalists’) at the time he was admitted to the GKf in 1962. He viewed his acceptance in this second group as a sign of recognition with respect to his artisticity and craftsmanship. By taking part in the meetings and exhibitions of the association’s members, Van Bennekom became acquainted with other photographers, thereby broadening his scope of the profession and ending his relative isolation. In 1970, he was chosen as the organisation’s chairman. Van Bennekom subsequently made it his goal to give the GKf an identity of its own, allowing a number of photographers to identify with its aspirations. The organisational experience he had acquired as chairman of the ANJV chapter ‘Het Blauwe Zand’ (‘The Blue Sand’), came to good use. During the four years under Van Bennekom’s chairmanship, the GKf evolved into a serious negotiating partner with the NFBK (Nederlandse Federatie van Beroepsverenigingen van Kunstenaars, ‘Netherlands Federation of Artists’ Trade Associations’), the city of Amsterdam, and the Ministry of CRM (Cultuur, Recreatie en Maatschappelijk Werk, ‘Culture, Recreation, and Social Work’). The city of Amsterdam’s policy on photo assignments received a structural basis, a national budgetary allocation for photography was advocated for years in a row, and the foundation was laid for a ‘Fotographisch Centrum’ (‘Photographic Centre’), in close collaboration with the BFN (‘Beroeps Fotografen Nederland’, ‘Professional Photographers Netherlands’) and the NVF (which together with the GKf formed the ‘Fotografenfederatie’ [‘Photographer’s Federation’], co-founded by Van Bennekom).

Creating a thriving organisational environment, however, was anything but easy. Photographers are essentially loners, and only a small group was willing to provide enough enthusiastic support to ensure the association’s continuity. Years later, in 1983, Van Bennekom was asked to serve as an advisor—together with Pieter Boersma—to a new GKf managing board. In the meantime, the GKf’s laboriously established relations with the Dutch government—in their day—had been reduced to virtually nothing. Van Bennekom felt it was high time to once again reinforce these ties. In 1984, a document of the Federatie van Kunstenaarsverenigingen (‘Federation of Artists’ Associations’) was drawn up, on the initiative of the GKf, which included propositions for improving photographers’ (earnings) standing. Zwart op wit (‘Black on White’) was handed over to Minister Brinkman of the Ministry of WVC (Welzijn, Volksgezondheid en Cultuur, ‘Welfare, Public Health, and Culture’) on 15 October 1984, together with Fotografie belicht (‘Photography Enlightened’), a publication of the ‘Landelijke Initiatiefgroep Fotografiebeleid’ (‘National Initiative Group Photography Policy’). Both documents advocated the founding of an ‘Instituut voor Fotografie’ (‘Institute of Photography’), which was to encompass the following photography-related activities: the granting of photography assignments, the Nederlands Fotoarchief (‘Netherlands Photo Archives’), the ‘rijksfotografiecollecties’ (‘national photography collections’), the subsidising of events and publications, and monitoring the conferral of rights of authorship.

Van Bennekom was growing more and more irritated by the nonchalant manner in which the managing board and office of the GKf was treating the organisation’s older members. In 1995, a previously pledged exhibition of Van Bennekom’s theatrical photos in Stuttgart, Germany, was put aside for the GKf’s anniversary exhibition. For Van Bennekom, this was the final straw. After thirty-three years of being part of the GKf, he cancelled his membership.

At the photography/optician’s store where Van Bennekom began working back in 1948, he had steady access to all kinds of cameras—specifically those brought in and exchanged by the store’s customers. After experimenting for a time with a small box camera, at the age of fifteen Van Bennekom borrowed a 9×12 plate camera: the Ibsor D.R.P. Meyer Gorlitz, with a bellow and a negative holder. The diaphragm, distance, and shutter time of this camera had to be set by hand. Due to the camera’s cumbersome technique, Van Bennekom was forced to work with extreme accuracy. His attentiveness in this respect provided him with a thorough training, as an autodidact, in observing and experimenting with light and dark. He also learned to work frugally. Immediately after the liberation of the Netherlands, there was a scarcity of photographic material. For this reason, Van Bennekom’s boss assigned him the task of removing the protective paper from the exposed and developed 6×6 film and rolling it back onto the spool, so it could be returned to the photography wholesaler for reuse.

In 1953, Van Bennekom shot his first photo reportage in Bucharest, Romania, using a Voigtlander 6×6 roll film camera. This lighter and more manageable camera allowed him greater agility. In 1955, Van Bennekom purchased a Rolleicord. It was this camera he used when starting at De Waarheid one year later. Dolf Kruger and Van Bennekom both worked for the magazine using their own photo equipment. Together they acquired a Leica and several objectives in 1958, purchased with the money they earned from the reorders of their photographs. As a small-scale independent photographer working on his own, Van Bennekom was able to save up money from his assignments in East Germany. With this money, he was able to purchase a Practica camera (manufactured in East Germany), as well as a wide-angle and 300 mm telephoto lens, in 1964. These objectives were unsuitable for theatrical photography, however, as they were not large-aperture. For this reason, Van Bennekom eventually purchased several Asahi Pentax cameras.

In order to change objectives in a minimum amount of time, Van Bennekom eventually switched to Nikon. For technical corporate-based annual reports as well as some of his studio shots, he purchased several Bronica cameras, with which he occasionally used a tripod. From the very start, Van Bennekom used Kodak Tri-X black-and-white film for both his 6×6 and 35 mm shots. He chose this film because of its high light-sensitivity, which typically excluded any need for a flash device. Van Bennekom developed his film himself and printed his shots with a Leitz Wetzlar Focomat II C enlarger. He also photographed in colour, at the specific request of theatre companies, orchestras, and companies.

Kors van Bennekom’s work can roughly be divided into three categories: journalistic, theatrical, and family-related photography. He is a street photographer, who expresses his love for Amsterdam and its inhabitants just as he sees it. Van Bennekom’s theatrical photos communicate his respect for anyone striving to create a three-dimensional performance when working from a script. At home he finds the quiet necessary to express his ideas concerning family life in photos with romantic charm. Van Bennekom’s work is documentary in nature. From a historical and emotional perspective, it possesses great value. The perspective from which he observes theatre is innovative. On stage, he feels at one with the actors and portrays the piece through their eyes. As such, his photos enable the public to understand the essence of the work. With his private family photos, Kors van Bennekom is perhaps recreating a sense of security that was lacking in his youth. His photos convey a sincerely committed orientation towards people in general, as well as his wife Ine in particular.


Primary bibliography

Theun de Vries (tekst), [Catalogus tent.] Boer en Grond, Amsterdam (Nederlandse Kunststichting) 1973.

Catalogus tent. Terzijde, Amsterdam (Nederlandse Kunststichting) 1976.

GKf-fotografen. Kors van Bennekom, in Foto 32 (maart 1977) 3, p. 31-36 (met foto’s).

Catalogus tent. 5 Jaar Publiekstheater. Kors van Bennekom fototentoonstelling, Amsterdam (Stadsschouwburg) 1978 (met foto’s).

Kors van Bennekom (foto’s) en Wim Klinkenberg (tekst), Genen van de revolutie. De SS’ers van Nicaragua zitten nu achter de tralies, in Nieuwe Revue (17 juli 1981) 29.

Willem Woudenberg [m.m.v. o.a. Kors van Bennekom], Zwart op wit. Naar een fotografiebeleid in Nederland, Amsterdam (Federatie van Kunstenaarsverenigingen) 1984.

Van witte en zwarte zwanen (oftewel: van positief en negatief), in Schoolkrant De Meeuw januari 1984, p. 6.

Moskou in de winter. Een foto-impressie van Kors van Bennekom, in NU februari 1984, bijlage.

Buiten en binnen. Pers- en familie fotografie van Kors van Bennekom, in Plaatwerk 2 (mei 1985) 10, p. 4-13.

Kors van Bennekom (tekst en foto’s), Foto’s en voorpagina’s van de Uitkrant voor Amsterdammers, in Catalogus tent. A Priori Fotografie, Amsterdam (Makkom) 1986, p .23-25.

J. Bernlef en Josephine van Bennekom (tekst), De familie van Bennekom, Amsterdam (Bert Bakker) 1990.

Fotograaf Kors van Bennekom blikt terug, in De Waarheid 28 april 1990.

Kors van Bennekom (foto’s), 1933, Amsterdam (Thomas Rap) 1993.

Kors van Bennekom (foto’s) en Loek Zonneveld en Ischa Meijer (tekst), Twee planken en een hartstocht. 35 Jaar theaterfotografie, Amsterdam (Thomas Rap) 1993.

Het oog van Kors. [voorpublicatie van telkens een foto uit boek Twee planken en een hartstocht, met redactionele tekst van Parool-journalisten], in Het Parool 3 juni t/m 21 oktober 1993, bijlage Uit & Thuis.

Josephine en Kors van Bennekom, Hoe foto op verhaal komt, Amsterdam (Scheltema Holkema Vermeulen) 1994.

Mijn Rollei en ik, in Nieuwsbrief Nederlands Fotoarchief 5 (november 1995) 2, p. 26-27.

Fotografen over foto’s. Over beïnvloeding, in Kunstschrift 39 (november/december 1995) 6, p. 48-49.

Martin Harlaar (samenst.), Kort auto nieuws. Het autoverkeer in Nederland rond 1960, Amsterdam (Citroen) 1996.

Kors van Bennekom e.a. (tekst) en Kors van Bennekom (foto’s), Ereronde. Een fotograaf en vijfentwintig schrijvers, Amsterdam (Thomas Rap) 1996.

Lezersbrief, in De Fotograaf (1997) 1, p. 11.


images in (selectie; niet opgenomen zijn de talloze foto’s van Kors van Bennekom die in de loop van de tijd geplaatst zijn bij recensies van theatervoorstellingen):

De Waarheid 1956-1965.

Catalogus tent. Interpress-foto 1960, Halle (Veb Fotokinoverlag) 1960.

Han Hoekstra (tekst), Dag Amsterdam, Amsterdam (N.V. Het Parool) 1961, p. 20, 24, 39, 45, 62, 78, 89-90, 110, 114, 135.

Foto 16 (december 1961) 12, p. 612-613.

Gianni Toti, Dossier nero. Il Battello fantasma dell ‘OAS, in Vie Nuove 26 april 1962, p. 28-34.

Günter Linde, Afrikanisches Ballett, in Sibylle (1962) 5, p. 30-31.

Anja van Reemst, Een blijde geboorte, in Vrouwen voor vrede en opbouw (1963) 1, omslag, p. 10-11.

Auteur onbekend, Rembrandt in Amsterdam, in Sibylle (1963) 3, p. 31-43.

Gianni Toti, Le divisioni Europa uno, in Vie Nuove 3 maart 1963, p. 30-34.

Heinz Knobloch, Mädchen in Amsterdam, in Sibylle (1963) 4, p. 12-13.

Auteur onbekend, ‘Fiets’ Hollandia Kerékpározik, in Nök Lapja (1964) 2, p. 8-9.

Auteur onbekend, II quartiere delle luci rosse, in Vie Nuove 28 mei 1964, p. 56-59.

Drukkersweekblad en Autolijn (1964) kerstnummer, p. 49.

Verstandig Ouderschap juni 1965, omslag, p. 165.

Wim Klinkenberg (tekst), Verbetering sanitaire voorzieningen gevraagd, in Verstandig Ouderschap juli 1965, p. 216-219.

Verstandig Ouderschap augustus 1965, omslag.

Wim Klinkenberg, Charles Chaplin. God zij dank ben ik nog creatief, in Friese Koerier 7 augustus 1965, p. 9.

Auteur onbekend, Teleobiettivo Sie tetti di Amsterdam, in Vie Nuove 12 augustus 1965, p. 28-29.

Verstandig Ouderschap september 1965, p. 273, 276-277.

Wim Klinkenberg, Jeugd en muziek kampeert, in Friese Koerier 11 september 1965, p. 17.

Wim Klinkenberg, Sibelius – of: boeren kennen de lusten, in Friese Koerier 7 oktober 1965, p. 19.

Wim Klinkenberg, Roger Somville schilder tussen Hanoi en Oostende, in Friese Koerier 23 oktober 1965, p. 17.

Wim Klinkenberg, Le SS Cantano ancora, in Vie Nuove 4 november 1965, p. 26-31.

Wim Klinkenberg, Beets (N.H.) scheiding tussen kerk en staat, in Friese Koerier 20 november 1965, p. 21.

Laurens ten Cate, Een nieuwe wereld en een nieuwe politiek, in Friese Koerier 24 december 1965, kerstbijlage, p. 5-6.

Wim Klinkenberg, Beton-porem Piet Holstein, in Friese Koerier 24 december 1965, kerstbijlage, p. 7.

Wim Klinkenberg, Willem van Malsen cartoonist, in Friese Koerier 24 december 1965, kerstbijlage, p. 8.

8 Vanavond 1966-1969.

Wim Klinkenberg, Nozzereali. Un nazista alla corte d’Ollanda, in Vie Nuove 3 maart 1966, p. 50-55.

Auteur onbekend, Nozze. Un gilet d’acciaio per il principe consorte, in Vie Nuove 17 maart 1966, p. 18-19.

Verstandig Ouderschap mei 1966, p. 136.

Verstandig Ouderschap juni 1966, omslag.

Rink van der Velde, 7 van de 8 van de 10 rood, in Friese Koerier 15 oktober 1966, p. 12.

Wim Klinkenberg, Spionaggio. Il giallo di Amsterdam, in Vie Nuove 20 oktober 1966, p. 50-53.

Wim Klinkenberg, Jacqueline Royaards-Sandberg 90-jarige actieve actrice, in Friese Koerier 28 oktober 1966, p. 15.

Wim Klinkenberg, Beatniks. Provos uguale provocatori, in Vie Nuove 24 november 1966, p. 52-56.

Wim Klinkenberg, Bartok vent’anni dopo. Concerto per Ditta, in Vie Nuove 8 december 1966, p. 46-47.

Photography Year Book 1967, afb. 45.

Wim Klinkenberg, I provos per Firenze. Dall Ollanda con amore, in Vie Nuove 5 januari 1967, p. 50-52.

Rink van de Velde, Mr. Sem Davids, in Friese Koerier 18 februari 1967, p. 12.

Wim Klinkenberg, Picasso de meanderende stroom, in Friese Koerier 18 maart 1967, p. 17.

Henk Hendriks (tekst), Start finish [uitgave t.g.v. het 75-jarigjubileum van de Nederlandsche Vereening “De Rijwiel- en Automobielindustrie”], Amsterdam (Nederlandsche Vereeniging “De Rijwiel- en Automobielindustrie”) z.j. [1968], p. 75, 92, 100.

Catalogus 2. Weltausstellung der Photographie, Hamburg (Gruner + Jahr) 1968, afb. 187, 192.

Wim Klinkenberg, Nel van Lith ruikt de klei, in De vrouw en haar huis 62 (juni 1968), p. 334-337.

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1968, Amsterdam 1969.

A.M. van de Waal (inl.), Amsterdam toen en nu, Amsterdam (Pfann) 1969.

Bert Schierbeek (tekst), Versieren, Grafisch Nederland (1969) kerstnummer, p 26-27, 86, 96, 104.

Uitkrant voor Amsterdammers 1970-1991.

Dick Boer en Paul Heyse Sr., Focus Elsevier Foto en Film Encyclopedie, Amsterdam/Brussel (Elsevier/Focus) 1971, 3de geh. herz. dr., p. 89, 277, 332, 523, 598.

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1970, Amsterdam 1971.

Catalogus World Press Photo 1971-72, Amsterdam (Amsterdam Boek) 1972, afb. 48.

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1971, Amsterdam 1972.

Gas, aardgas, Groningen (Nederlandse Gasunie) 1972.

OGEM. Blik op groei, Rotterdam (OGEM) 1972.

Gerton van Wageningen en Max Dendermonde, Waar moet ‘t heen… Uitgave van de Nederlandse Spoorwegen, Nijmegen etc. (Thieme) 1972.

W. Woltz en Joost van de Woestijne (samenstelling), Ons lieve leven. 100 Jaar Nederlandse krantenfoto’s, Wageningen (Veen etc.) 1972, p. 26.

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1972, Amsterdam 1973.

Geïllustreerde ledenlijst grafische vormgevers en fotografen 1973, Amsterdam (GKf/GVN) 1973.

Momentopname van de Dienst Sociale Werkvoorziening Zaanstreek, Zaandam (Voorlichting Zaanstreek) 1973.

F. Posthuma, Havens, schakels tussen mensen, Rotterdam 1973.

Nederlands Theater- en Televisiejaarboek (1973/74) 23 t/m (1980/1981) 30.

Willem Hijmans (tekst), Rabobank 1898-1973. Jubileumnummer, Utrecht (Coöperatieve Centrale Raiffeisen-Boerenleenbank G.A.) mei 1973.

Catalogus World Press Photo 1974, Amsterdam (Teleboek) 1974, p. 44.

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1973, Amsterdam 1974.

Avenue (februari 1974) 2, p. 75.

Platenhoes Theo Loevendie 4 Tet, Universe Productions, 1974.

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1974, Amsterdam 1975.

Wim Klinkenberg, Adieu Zaandam. 21.X.1811-31.XII. 1973, Zaandam (Gemeente Zaandam) z.j. [ca. 1975].

[Affiche] Publiekstheater. Seizoen ’75/’76, Amsterdam 1975.

J.B. Farber (tekst), Groot Amsterdam boek, Brussel (De Haan) 1975.

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1975, Amsterdam 1976.

Pieter Kooistra (tekst), Beelden van..? Amsterdam, Amsterdam (SBK-Kunstuitleen) z.j. [ca. 1975].

Nico Kuipers (eindred.), O verrukkelijke gekke rotstad. Amsterdam 700 jaar, Amsterdam (Amsterdam Boek) 1975.

Dimitri Frenkel Frank, Spiegels, Bussum (De Toneelcentrale) 1976.

Fotografen 1976. Geïlllustreerde ledenlijst van de beroepsvereniging van fotografen GKf, Amsterdam (GKf) 1976, p. 6-7.

Volk voor de Kunst. 10 Jaar Uitkrant, in Uitkrant voor Amsterdammers september 1976, bijlage (jubileumuitgave).

J. van der Velden (voorw.), Een vinger in de wind, Utrecht (Verenigde Bedrijven Bredero) 1977.

Platenhoes LP Amsterdams Philharmonisch Orkest, EMI-Bovema, 1977.

Platenhoes LP Hoe wordt een mens een ster, van Jasperina de Jong, EMI-Bovema, augustus 1977.

R.D. Praaning, Communisme, Gorinchem (De Ruiter) z.j. [1977] (serie: Informatie 306) (herz. uitg.: F.G. de Ruiter, Communisme, z.j. [1984]).

Lex van Delden (tekst), 25 Jaar Amsterdams Philharmonisch Orkest. Feestprogramma van de jubileumconcerten 1953-1978, z.p. [Amsterdam] 1978.

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1977, Amsterdam 1978.

Lydia Lansink en Jan Taat, Van Dolf van Gendt naar Bernard Haitink. Negentig jaar Concertgebouw en Concertgebouworkest 1888-1978, Amsterdam (Het Concertgebouw/Stadsdrukkerij) z.j. [1978].

Catalogus Jaar te kijk 1978. De zilveren camera, Amsterdam (Kontekst Groep) z.j. [ca. 1979].

Emmy Huf (tekst), Alexandra Radius, Han Ebbelaar dancing, Haarlem (Gottmer) 1979.

Jeroen de Vries e.a., Tot de strijd ons geschaard. Beeldverhaal over het communisme in Nederland, Amsterdam (Pegasus) 1979.

Platenhoes LP OFFSMBOET IPPQ DPEF, van Neerlands Hoop, EMI-Bovema, 1979

Platenhoes LP Nederlandse muziek, van Amsterdams Philharmonisch Orkest, Bumafonds, 1979.

[Programmaboek] Potasch & Perlemoer. Amsterdams Volkstoneel, 1979.

Platenhoes LP en single Potasch & Perlemoer, hofleveranciers, van Amsterdams Volkstoneel, 1979.

Aardgas + wonen. Doelmatig energiegebruik, toestelkeuze, veiligheid, Groningen etc. (N.V. Nederlandse Gasunie etc.) 1980.

Eli Asser (tekst), De geschiedenis van Potasch & Perlemoer, Naarden (Strengholt Televideo) 1980.

Steve Austen (samenst.), Marge theater in Nederland. 10 Jaar Shaffy, Utrecht etc. (Het Spectrum) 1980.

Joost Guntenaar (voorw.), Ledenboek Beroepsfotografen Nederland, Amsterdam (B.F.N.) 1980, p.39-41.

Rijkert Knoppers (tekst), Niet spreken met de bestuurder. Over de werkomstandigheden van het rijdend personeel bij het Gemeente Vervoer Bedrijf Amsterdam, Amsterdam (Lont) z.j. [1980].

Liedboek van de strijd. Samengesteld uit het Landelijk Archief van Progressieve Koren en Muziekgroepen, Wageningen (De Uitbuyt) 1980.

[Het] Nederlands Theaterboek (1981/1982) 31 t/m (1987/1988) 37.

Catalogus tent. Kijken/vinden. De foto als registratie, Amsterdam (Nederlandse Kunststichting) 1981.

Naturisme 1981-heden.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land- en Tuinbouw] 17 (1981) 11, binnenzijde omslag, p. 13-14, 21-22, 25.

Catalogus tent. ’60 ’80. Attitudes/concepts/images, Amsterdam (Stedelijk Museum/Van Gennep) 1982 (Catalogus Stedelijk Museum Amsterdam 694).

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1981, Amsterdam 1982.

Ine Rietstap (tekst), Alexandra Radius. Een danscarrière, Haarlem (Gottmer) 1982.

Uitgaans Abonnementen Gids [jaarlijkse uitgave], Amsterdam (Stichting Amsterdams Uit Buro) 1982-heden.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land- en Tuinbouw] 18 (1982) 3, p. 31, 33, 36.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land- en Tuinbouw] 18 (1982) 5, p. 26-27, 32-35, 37.

Museumkrant [jaarlijkse uitgave van Amsterdams Uit Buro] 1983-1988.

Max Heymans, Fashion, Amsterdam (Tiebosch) 1983.

Annie M.G. Schmidt, O ja…, Weesp (Van Holkema & Warendorf) 1983.

Platenhoes LP O ja … Annie M.G. Schmidt, Philips, 1983.

Stedelijk Jaarverslag Amsterdam 1983, Amsterdam 1984.

Kees Fens en Reinold Kuipers, Kijk, Annie M.G. Schmidt. De schrijfster in beeld, Amsterdam (Querido) 1984.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land-en Tuinbouw] 20 (1984) 11, p. 18-19, 30, 36-38.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land- en Tuinbouw] 21 (1985) 3, p. 22.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land- en Tuinbouw] 21 (1985) 5, p. 29-35.

[Folder] Het theater binnenste buiten, Leiden (Zorn) 1986.

Aldo van Eyck, Niet om het even, wel evenwaardig. Van en over Aldo van Eyck, Amsterdam (Stichting Rotterdam-Maaskant/Van Gennep) 1986.

Ineke van Ginneke, Kho Liang Ie. Interieurarchitect/industrieel ontwerper, Rotterdam (Uitgeverij 010) 1986.

Ans Hobbelink en Saskia Spijkers, De mooie kamer beter benutten. Boerinnenstudies in Nederland, in Lover (1986) 1, p. 22-23, 25-28.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land-en Tuinbouw] 22 (1986) 1, p. 10-11.

De Groene Amsterdammer 110 (9 april 1986).

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land-en Tuinbouw] 22 (1986) 5, binnenzijde omslag.

De Groene Amsterdammer 110 (11 juni 1986) 24, omslag, p. 10-11.

Ben Haveman, Martin Schouten en Henk Strabbing, De dag dat de korpschef zijn klewang zocht, in de Volkskrant 14 juni 1986, Het Vervolg, p. 1, 5.

Gemeente Kalender Cultureel 1987, Amsterdam (Stadsdrukkerij) 1986.

Boudewijn Bakker e.a. (eindred.), Waterlooplein. In vier eeuwen van industrieterrein tot cultureel centrum […], Amsterdam (Balans) 1987.

IJtzen B. Henstra (red.), Leningrad en Moskou, Amsterdam (Pegasus) 1987.

Han Peekei, Fridtjof Meerlo en Han Santing, 100 jaar Carré, Amsterdam (Loeb) 1987.

Schellingwoude en de IJ-oever, Schellingwoude (Dorpsraad Schellingwoude) 1987.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land-en Tuinbouw] 23 (1987) 5, p. 25-27.

[souvenirboek theaterproductie] Cats, Amsterdam (Theater Carré) juli 1987.

[Brochure] Amsterdams Uit Buro. 10 Jaar Uitmarkt, Amsterdam september 1987.

[Programmaboek] André van Duin Revue. 100 Jaar Carré, 1987.

Carel Alphenaar en Helen de Zwart (samenst. en red.), 37 Jaar Toneelgroep Centrum (voorheen Puck), Amsterdam (International Theatre Bookshop) 1987.

[Affiche] Geliefde personen. Foto’s van de GKf. Beroepsvereniging van fotografen, 1988.

[Programmaboek] De naam van maan. Annie M.G. Schmidt, Amsterdam (Muziektheater) 1988.

[souvenirboek theaterproductie] Cats, Amsterdam (Theater Carré) 1988.

Amsterdams Uit Buro. Jaarverslag 1988 (AUB 5 jaar).

Michael Stewart en Mark Bramble (tekst), Barnum. Het boek van de musical, Amsterdam (International Theatre Bookshop) 1988.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land- en Tuinbouw] 24 (1988) 1, p. 32-37.

[souvenirboek musicalproductie] Barnum, Scheveningen (Circustheater) september 1988.

Catalogus tent. Geliefde personen, Plaatwerk 4 (maart 1988) 22/23, p. 26-27.

Het Muziektheater te Amsterdam, Amsterdam (Het Muziektheater) 1989.

Rudy Kousbroek (tekst), 66 Zelfportretten van Nederlandse fotografen, Den Haag (SDU) 1989, afb. 63.

Claude Nori (tekst), Photographes Amoureux, Parijs (Contrejour) 1989, p. 21-23.

[Affiche en katoenen draagtas met foto van tentoonstelling] Binnen en Buiten Gewoon, Amsterdam (Amsterdams Historisch Museum) 1989.

Peter-Paul de Baar, A hard day’s night. De Beatles in Amsterdam, in Ons Amsterdam 41 (juni 1989) 6, p. 141, 148-149.

Onze Wereld (juli/augustus 1989) 7/8, p. 34.

Jan Blokker (tekst), De kwadratuur van de kwattareep. Zestig jaar Collectieve Propaganda voor het Nederlandse Boek, Amsterdam (Stichting CPNB) 1990, p. 109, 126, 128-129, 166, 169.

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land- en Tuinbouw] 26 (juli 1990) 4, p. 35.

Preludium Extra (1990) 7.

Gerben Hellinga, Toneelleven. ‘We zijn uit het dal. Er is weer aandacht voor essentiële dingen. Kwaliteit. Schoonheid’, in Vrij Nederland 51 (20 oktober 1990) 42, p. 34.

Dansjaarboek 90/91, p. 104.

Nederlands Theaterboek (1990/1991) 40, p. 39.

Rob van Gaal, Een bolwerk voor de muzen. 50 Jaar Stadsschouwburg Utrecht 1941-1991, Utrecht (Broese Kemink/Kwadraat) 1991.

Luuk Utrecht (tekst), Rudi van Dantzig, Zutphen (Walburg Pers) 1991.

[Programmaboek] André van Duin Revue. Tijd voor theater, 1991.

[Folder] Programma Zaal De Unie, januari 1991.

Peter-Paul de Baar, 10 Maart 1966: het politiedraaiboek. De roerige trouwdag van Beatrix en Claus, in Ons Amsterdam 43 (maart 1991) 3, p. 64-65, 68-69.

Maarten Bertheux (samenstelling), Stedelijk Museum Amsterdam. Jaarbericht 1985-1992, Amsterdam (Stedelijk Museum) z.j. [1992].

Hugo Rau, Willem Elias en Els Stubbe, Van Brakke Grond tot Vlaams Cultureel Centrum. Zes eeuwen geschiedenis van een gebouw aan de Amsterdamse Nes (1406-1992), Amsterdam (Stadsuitgeverij) 1992, p. 42-45, 50-51.

Warner van Wely, Dogtroep. Werkwijzen van wild theatermaken, Amsterdam (Dogtroep/International Theatre & Film Books) 1992.

Catalogus Le beau geste. Edizioni del museo no. 5, 1992.

[souvenirboek theaterproductie] Cats, Amsterdam (Theater Carré) november 1992.

Catalogus tent. Intimate Lives [Fotofeis Edinburgh], Edinburgh (City Art Centre) 1993.

Paul van Ewijk, Met zang & dans. De geschiedenis van de musical in Nederland, Kampen (Kok Lyra) 1993.

Lutgard Mutsaers. 25 Jaar Paradiso. Geschiedenis van een podium, podium van een geschiedenis, Amsterdam (Stichting Popmuziek Nederland/Mets) 1993 (serie: Publicatiereeks Poparchief Nederland 3).

19NU [uitgave van de Stichting Public Relations Land-en Tuinbouw] 29 (november 1993) 6, p. 8-9.

Lambiek Berends (samenst. en tekst), Rozen en tomaten. De Amsterdamse Schouwburg 1894-1994, Amsterdam (Stadsschouwburg Amsterdam) 1994.

Catalogus tent. Leven in Nederland, 20 jaar fotografie in opdracht, Arnhem (Nederlands Openluchtmuseum) 1994.

Marian van der Meer en Heleen Nottrot, De Matinee op de vrije zaterdag, 1961-1993, Amsterdam (Boekmanstudies) 1994.

Catalogus tent. De eerste de beste, in Foto april 1994, bijlage.

‘t Moet ergeren… wil het beteren [uitgave t.g.v. het afscheid van Wim Klinkenberg bij de Nederlandse Vereniging van Journalisten], z.p. (NVJ) december 1994.

Cees Bruin, De echte Rembrandt. Verering van een genie in de twintigste eeuw, Amsterdam (Balans) 1995.

Martin Harlaar en Jan Pieter Koster, Stilstaan bij de oorlog. De gemeente Amsterdam en de Tweede Wereldoorlog 1945-1995, Bussum (Thoth) 1995.

Saskia Poldervaart, Take Care. Jongeren over zorg, Nijmegen (Furie) 1995.

Pieter van Leeuwen, Lars Polder en Rob van ‘t Woudt, Fotograferen, Utrecht (Stichting Educatieve Omroep Teleac i.s.m. Bureau Voorlichting Foto Film Video) 1995.

Caroline Roodenburg-Schadd, ‘Goed modern werk’. De collectie Regnault in Het Stedelijk. Uitgave ter gelegenheid van het 100 jarig bestaan van het Stedelijk Museum Amsterdam en de gelijknamige tentoonstelling (…), Zwolle (Waanders) 1995.

Leo Polakhuis. Jaarverslag 1995.

Stichting Welzijn Ouderen Amsterdam Noord. Jaarverslag 1995.

Hollands Licht. GKf kwartaalschrift over fotografie (1995) 2 , p . 23.

Riagg IJsselland. Jaarverslag 1995.

Nederlands Theaterboek 1995/1996, p. 197.

R.L. Erenstein (hoofdred.), Een theatergeschiedenis der Nederlanden. Tien eeuwen drama en theater in Nederland en Vlaanderen, Amsterdam (Amsterdam University Press) 1996.

Peter Janssen en Joel Bons (eindred.), Ssst! Nieuwe ensembles voor nieuwe muziek, Amsterdam (International Theatre & Film Books) 1996.

Bas van Putten, Twijfel als wapen. Hartmut Haenchen over muziek, Bussum (Thoth) 1996.

[souvenirboek theaterproductie] Cats, Antwerpen, mei 1996.

Stichting Welzijn Ouderen Amsterdam Noord. Jaarverslag 1996.

Marijke van Schendelen, Natuur en ruimtelijke ordening in Nederland. Een symbiotische relatie, Rotterdam (NAi) 1997.

Willem Jan Otten, De droom van echt. Aantekeningen in afwachting van een première, in Theatermaker (april 1997) 1, p. 42, e.v.

Ingmar Heytze, Scènes uit een huwelijk, in Rails (1997) 5, p. 30.

Geert Mak en Anthon Beeke, Amsterdam op steen/Amsterdam op zilver, Lelystad (Kampert en Helm Rotaform B.V.) 1997, ongepag.


Opdrachten op cultureel gebied

1966-1991 Cisca (Cultureel Informatie en Service Centrum Amsterdam), vanaf februari 1982 omgedoopt in AUB (Amsterdams UitBuro) (8 Vanavond,vanaf januari 1970 vervolgd als Uitkrant voor Amsterdammers).

1966-1995 Kunstmaand Orkest, het latere Philharmonisch Orkest en thans Nederlands Philharmonisch Orkest (orkestfoto’s).

1967 Uit in Rotterdam (theaterkrant t.g.v. opening Doelen).

1968 Toneelgroep Centrum (promotiekrant).

1969 Toneelgroep Theater, Arnhem (promotiekrant).

1969 Gemeente Den Haag (kunstkrant voor de regio).

1970 Stedelijk Museum Amsterdam (reportage t.g.v. 75-jarig bestaan).

1971-1973 Nederlands Kamerorkest (orkestfoto’s).

1972 Amsterdams Philharmonisch Orkest (reportage van tournee door Sovjet Unie).

1972 Stedelijk Museum (promotiekrant).

1973-1985 Toneelgroep Publiekstheater (huisfotograaf, foto’s van theaterproducties).

1975 Impresariaat Tobi (theaterproductie De engel van Amsterdam).

1975 Wiener Philharmoniker (reportage in Concertgebouw, t.g.v. 700 jaar Amsterdam).

1976-1987 Toneelgroep Centrum (huisfotograaf, foto’s van theaterproducties).

1976 Boston Philharmonisch Orkest (reportage in Concertgebouw).

1976 Impresariaat Hans Tobi (theaterproductie Jasperien en Josefien).

1977-1988 Theater Carré (huisfotograaf, o.a. in 1977 reportage 90 Jaar Carré; 1978 productie Bubbling Brown Sugar; 1987 musicalproductie Cats; 1988 tweede productie musical Cats; 1993 derde productie musical Cats).

1977-1983 Amsterdams Volkstoneel (huisfotograaf, foto’s van theaterproducties).

1977-1987 Toneelgroep Sater, vanaf

1980 Theater ’80 geheten en later verder gegaan onder de naam Persona (huisfotograaf, foto’s van theaterproducties).

1978 Impresariaat Tobi (theaterproductie Jasperina de Jong).

1978-1983 Poëzie Hardop.

1979 Amsterdams Philharmonisch Orkest (reportage van concert in Londen).

1979 Good Boy Productions (Neerlands Hoop Code).

1979-1985 Impresariaat John de Crane (11 theaterproducties en musicals van Annie M.G. Schmidt).

1982 Theatergroep Stipt (productie Trawan Prakseri).

1982-heden Amsterdams Uit Buro (AUB-gids en Abonnementenbrochure).

1982 Impresariaat Lumen (theaterproductie).

1983 Big Boy Productions (theaterproductie Bram Vermeulen/Freek de Jonge).

1983-1988 Amsterdams Uit Buro (Museumkrant).

1984 ASKO ensemble (muziekproductie Varèse).

1984-1987 Lyrische Komedie (huisfotograaf, foto’s van operaproducties).

1984-1994 Dogtroep (huisfotograaf, foto’s van straattheaterproducties).

1985-1995 Concertgebouworkest (huisfotograaf, orkestfoto’s).

1985 Impresariaat De Crane (muziekproductie Conny Stuart en Louis van Dijk).

1985 Impresariaat Stalles (Gescheiden vrouw op oorlogspad, Jenny Arean).

1985 Thérèse Steinmetz (zangproductie).

1985 Stagedoorfestival (theaterproductie Emigranten).

1985 Stichting Demoon (theaterproductie Demonen).

1987 Impresariaat Joop v.d. Ende (André van Duin Revue. 100 Jaar Carré).

1987 Freek de Jonge (De pretentie).

1988 Concertgebouworkest (reportage optreden Uitmarkt, RAI-concert en viering 100-jarig bestaan).

1988 Het Muziektheater (kinderopera De naam van de maan, met tekst van Annie M.G. Schmidt).

1988 Muziekcentrum De IJsbreker (publiciteitsfoto’s).

1988 Het Nationale Ballet (reportage galavoorstelling).

1988 Nederlands Philharmonisch Orkest (Beurscomplex, openingsconcert).

1988 Stedelijk Museum (reportage).

1988 Gebouw De Kosmos (reportage).

1988 Muziektheater (theaterproductie Dansgroep Martha Graham).

1988 Impresariaat Joop v.d. Ende (musical Barnum en André van Duin Revue).

1988 Freek de Jonge (De goeroe en de dissident).

1989 Stedelijk Museum (opening tentoonstelling Malewitsch).

1989 Nieuw Sinfonietta (orkestfoto’s).

1989 Muziektheater (theaterproductie Planet 8).

1989 Impresariaat Lumen (theaterproductie La Strada).

1990 Muziektheater (theaterproductie Elisa Monte Dance Co.).

1990 Radio Filharmonisch Orkest (orkestfoto’s).

1991 Radio Filharmonisch Orkest (orkestfoto’s).

1991 Radio Symfonie Orkest (orkestfoto’s).

1991 Radio Kamerorkest (orkestfoto’s).

1991 Groot Omroepkoor (koorfoto’s).

1991 Metropole Orkest (orkestfoto’s).

1991 Impresariaat Joop v.d. Ende (André van Duin Revue Tijd voor theater).

1991 Hoofdstad Operette (groepsfoto’s)

1991 Stichting Noordzij (IJ-oever Festival Springtij).

1991-1992 Rijksmuseum (inrichting, opening, organisatie, Rembrandt-tentoonstelling).

1992 Stedelijk Museum (reportage bezoek Koningin Beatrix aan tentoonstelling De grote utopie).

1992 Radio Filharmonisch Orkest (reportage in Concertgebouw).

1992 Radio Symfonieorkest (reportage in Vredenburg Utrecht).

1993 Stedelijk Museum (reportage rondom afscheid Wim Beeren).

1993 Gebroeders Flint (Oase).

1993 Nederlands Philharmonisch Orkest (Concert 9e Symfonie van Beethoven).

1993 Stichting Touche/De IJsbreker (Muziek in reliëf. Portret Isang Yun. Muziek & Dans).

1994 Dogtroep (Nieuwjaarsproductie).

1994 Gebroeders Flint (De Overval).

1995 Gebroeders Flint (Bingo).

1995 Ricciotti Ensemble (voorpubliciteit).

1995-heden Het Toneel Speelt (huisfotograaf, foto’s van theaterproducties).

1996 Impresariaat G. Thierens (Lang leven de opera).

1997 Orkest van de Achttiende Eeuw (concertfoto’s).



1966-1969 Salon- en wagenbouw (bedrijfsfoto’s).

1967-1973 Amsterdamse Aanneming Maatschappij (bedrijfsfoto’s).

1967 Schoenenfabriek Bergman (productfoto’s).

1967 Transportbedrijf Loogman (bedrijfsfoto’s).

1967 Garagebedrijf Mesman (bedrijfsfoto’s).

1968-1980 Hoechst Holland (bedrijfsfoto’s en jaarverslagen).

1969 Ingenieursbureau Te Kronnie (IJ-Tunnelbouw).

1969 Hillen en Roosen (Shellgebouw).

1969 Proost Bouw (Bouwwerk).

1970-1972 Nederlandse Gas Unie (bedrijfsfoto’s en jaarverslagen).

1970-1977 Meyer Pers Zaandam (diverse uitgaven).

1971 Multibedrijf OGEM (bedrijfsfoto’s t.b.v.jaarverslag; gedeelde opdracht met Carel Blazer).

1973 Waterleidingbedrijf te Rotterdam (foto’s t.b.v. jubileumuitgave).

1973-1974 Gemeente Zaanstad (reportages t.b.v. publicaties).

1973-1981 Bredero projektontwikkelaar (diverse bouwprojecten).

1976-1988 Westland Utrecht Hypotheekbank (jaarverslagen, bedrijfsfoto’s).

1982 Public Relations Land- en Tuinbouw (reportages t.b.v. blad).

1985-1994 Muziektheater (huisfotograaf, het gebouw).

1985 Amsterdams Historisch Museum (promotiefoto’s).

1991 Theater Carré (gebouw).


Vrije opdrachten

1972 Nederlandse Kunststichting (Boer en grond).

1975 Amsterdams Fonds voor de Kunst (Werkloosheid in Amsterdam).

1976 Amsterdams Fonds voor de Kunst (Sociale diensten in Amsterdam; een vervolg op Werkloosheid in Amsterdam).

1976 Nederlandse Kunststichting (Surinamers in Nederland).

1980 Rijksmuseum, afd. Nederlandse geschiedenis (Groot- en kleinschaligheid in de landbouw).

1981 Nicaragua (eigen opdracht).

1984 Moskou (eigen opdracht).

1987 Amsterdams Fonds voor de Kunst (Archiefkeuze, selectie van 50 foto’s uit eigen archief t.b.v. Gemeentearchief Amsterdam).

1990 STIBO (Amsterdam Noord).

1990 Stichting Noordzij (reportages discussies bevolkingsgroepen over Noordelijke IJoever).

1992 Historisch Centrum Amsterdam Noord (Buiksloterham).

1994 Stichting Amazone en Universiteit van Amsterdam, vakgroep Vrouwenstudies (‘Take Care’ en het vak verzorging).

1995 Stichting Welzijn Ouderen (Ouderenwerk Amsterdam Noord. Foto’s t.b.v. jaarverslag en brochures).

1996 Verzorgingsinstelling Leo Polakhuis (Ouderen).

1997 Stichting Welzijn Ouderen (Ouderenwerk Amsterdam Noord. Foto’s t.b.v. jaarverslag en brochures).

Secondary bibliography

Auteur onbekend, Foto-kerstsalon in Arti, in Het Parool 18 december 1961.

Catalogus tent. Fotoprijs Amsterdam 1965, Amsterdam (Stedelijk Museum) 1965, ongepag. (met foto’s).

Willem K. Coumans, CRM stimuleert fotografie. NKS op reis met Boerengrond van Kors van Bennekom, in Foto 29 (februari 1974) 2, p. 21.

Walter Barten, Tussen verstilde bespiegeling en meeslepende getuigenis. Foto’s van Amsterdam in het Van Goghmuseum, in De Groene Amsterdammer 23 juli 1975.

Bas Roodnat, Het portret (1) waar Kors van Bennekom het eerst aan dacht, in NRC Handelsblad 3 juli 1976.

Mathilde Visser, 10 Jaar Uitkrant, in Financieel Dagblad 24 september 1976.

Auteur onbekend, De Amsterdamse Uitkrant bestaat tien jaar, in NRC Handelsblad 27 september 1976.

Jan Wienema, Tien Jaar Uitkrant: nu al in museum, in De Journalist 1 oktober 1976.

Ad.J. Odijk, Tien jaar Uitkrant, in de Volkskrant 4 oktober 1976.

Joke de Vroede, Kors van Bennekom middelpunt op tentoonstelling 10 jaar Uitkrant. …”Er moeten mensen op mijn foto’s staan…”, in De Echo 11 oktober 1976.

Ber Huising, Tien jaar foto’s voor unieke gratis krant, in Trouw 21 oktober 1976.

Auteur onbekend, Volk voor de Kunst, in Het Parool 22 oktober 1976.

Hans Vogel, Amsterdamse Uitkrant, in Amsterdam Werkt november 1976.

Rolf Mager, Volk voor de kunst… losgeweekt van het kastje door 10 jaar Uitkrant, in Adformatie 4 november 1976,p.56-57.

Bert Sprenkeling, Foto’s van toen, in Het Parool 17 november 1976.

Catalogus tent. Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1971-1976, Amsterdam (Amsterdams Historisch Museum) 1977.

Auteur onbekend, Terzijde geschoven medemensen, in Amersfoortse Courant 6 oktober 1977.

Auteur onbekend, Eenzaamheid in foto’s gevangen, in Nieuw Utrechts Dagblad 7 oktober 1977.

Els Barents (red.), Fotografie in Nederland 1940-1975, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1978 (met foto’s en losse biografie).

Jac Heijer (beschouwing), Marijke Frijlink en Els Launspach (interviews), De werkelijkheid belicht, vergroot, verkleind, verknipt: de grote leugen, in Toneel Teatraal 99 (1978) 1, p. 2-10-12, 15-16, 18.

J.H. (=Jac Heyer), Kors van Bennekoms theaterfoto’s, in NRC Handelsblad 28 april 1978.

[aankondiging tentoonstelling met foto], in de Volkskrant 28 april 1978.

Bert Sprenkeling, Toneelfoto’s van formaat. Indringend werk van Kors van Bennekom, in Het Parool 2 mei 1978.

Auteur onbekend, Kors van Bennekoms fotografisch toneelverslag, in Adformatie 4 mei 1978.

Auteur onbekend, Foto, in Buitenveldertse Courant 24 augustus 1978.

Auteur onbekend, Vijf jaar Publiekstheater in foto’s, in Buitenveldertse Courant 31 augustus 1978.

M.M., Theater. Toneelfoto’s van Kors van Bennekom, in De Stem 17 januari 1979.

Auteur onbekend, Foto-exposities, in Algemeen Dagblad 22 mei 1980.

Catalogus tent. De stad in zwart/wit. 5 Jaar Amsterdamse dokumentaire foto-opdrachten, Amsterdam (Museum Fodor) 1981, p. 19, 28, 33-34 (Skrien (juni 1981) 108, bijlage).

Herman Hoeneveld, ‘Schaalvergroting’ in het Rijksmuseum, in Kunstbeeld februari 1982, p. 63-65.

Auteur onbekend, Schaalvergroting in landbouw en visserij, in Helderse Courant 6 februari 1982.

Henk van Toly, Eerlijk beeld van landbouw in Rijksmuseum, in Boerderij 67 (10 februari 1982) 19, p. 64-65.

Bas Roodnat, Veelzijdige observaties van landbouw en visserij. Fotografen Kors van Bennekom en Joost Guntenaar tonen resultaten van hun opdracht in het Rijksmuseum, in NRC Handelsblad 15 februari 1982.

Willem de Bruin, Schaalvergroting in beeld gebracht. Foto-tentoonstelling in Rijksmuseum, in De Waarheid 23 februari 1982.

Jan Beishuizen, Groot is mooi in Rijksmuseum, in Het Parool 24 maart 1982.

Josephine van B. (=Josephine van Bennekom), Kors van Bennekom en Joost Guntenaar, in Skrien (1982) 4, p. 41-42.

Auteur onbekend, De zelfportretten van Kors en Ine van Bennekom. Een kwart eeuw huwelijk gefotografeerd in de spiegels van Europa, in Partner augustus 1982, p. 31-37 (met foto’s).

Catalogus tent. Zien en gezien worden. Fotografische zelfbespiegeling in Nederland van ca. 1840 tot heden, Nijmegen (Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint-Jan’) 1983, p. 32, 80-81.

Veronica van Amerongen, Fotograaf van de beweging: Kors van Bennekom exposeert met kleedkamerfoto’s in Nieuwe Kerk, in Noord Amsterdammer 8 april 1983.

Wim Broekman, 60 Nederlandse fotografen bij de SBK, in Foto 38 (november 1983) 11, p. 26-30.

Marjo van der Meulen, Fotograaf van boeiend en lastig wereldje, in Het Parool 23 augustus 1984, bijlage Uit & Thuis.

Josephine van Bennekom, Hoe foto op verhaal komt…., Amsterdam (Uitgave in eigen beheer) 28 september 1984 [Doctoraalscriptie Taalbeheersing, Instituut voor Neerlandistiek, Universiteit van Amsterdam].

Conny Meslier, Nieuwe kursussen en fotoworkshop. Workshop theaterfotografie, in De Hofkrant (januari 1985) 3.

Fred Jansz, Kors van Bennekom. Theaterfotografie met beide benen in het leven, in Foto 40 (mei 1985) 5, p. 62-69 (met foto’s).

Josephine van Bennekom, Hoor je de klik? Analyse van een familiefoto, in Lover. Literatuuroverzicht vrouwenbeweging 12 (september 1985) 3, omslag, p. 123-128.

JVB (=Josephine van Bennekom), Gezin Gezien 1953-1963. Een foto-expositie van Kors van Bennekom, in Catalogus tent. Foto ’86. Amsterdam. Stichting Amsterdam Foto, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1986, p. 76-78.

Auteur onbekend, Foto-manifestatie keert terug naar Amsterdam, in Echo mei 1986.

Bas Roodnat, Musea en coffeeshops in teken van de fotografie. Newtons ongenaakbare naakten in de Beurs en vijftig andere exposities in Amsterdam, in NRC Handelsblad 15 mei 1986.

R.B. en P.T. (= Rolf Bos en Pauline Terreehorst), Een keuze uit Foto 86, in de Volkskrant 16 mei 1986.

Herman Hoeneveld, Toen en nu, de blik van de fotograaf op de wereld, in Het Parool 22 mei 1986, Uit en thuis, p. 12.

Jelle Jeensma, Fotografie blijft naar nieuwe wegen zoeken. Amsterdam Foto 86, in De Waarheid 24 mei 1986, p. 7.

Pauline Terreehorst, Kleine presentaties verademing tussen Foto ’86, in de Volkskrant 27 mei 1986.

Auteur onbekend, Kors van Bennekom brengt unieke fototentoonstelling over 13 juni 1966, in Noord Amsterdammer 18 juni 1986, p. 19.

Tineke Luijendijk, Fototentoonstelling Twintig jaar na dato, in De Journalist 37 (14 juli 1986) 12, p. 31.

[aankondiging tentoonstelling met foto], in Adformalie (17 juli 1986) 28/29.

Jelle Jeensma, ‘Voor een goeie foto liep je zelfs een home-run’, in De Waarheid 25 juli 1986, p. 9.

[aankondiging tentoonstelling met foto], in Elseviers Magazine 26 juli 1986.

Hedie Meyling, Joseph Semah en Menno van de Koppel (red.), Achter het beeld, Amsterdam (Makkom) 1987, p. 18-21, 108, 123, 128-129, 131, 137, 139 (met foto’s).

Herman Hoeneveld, Als pornografie oud genoeg is, wordt het vanzelf kunst, in Het Parool 27 mei 1987, Uit en thuis, p. 12-13.

Ellen Kok, Contact. Kors van Bennekom, in Focus (december 1987) 12, p. 24-25.

Auteur onbekend, GKf expositie. De fotograaf is ook maar een mens, in Focus (maart 1988) 3, p. 66-69.

Arjan Ribben, Geïdealiseerd zelfbeeld of parodie?, in Trouw 5 maart 1988.

Rolf Bos, Liefje, lach eens tegen het vogeltje, in de Volkskrant 12 maart 1988.

Josephine van Bennekom, Kors van Bennekom, fotograaf. ‘Ik beschouwde de Rolleicord als mijn enige gereedschap, als een verlengstuk van mijn arm’, in Vrij Nederland-Bijvoegsel (18 februari 1989) 7, p. 20-30 (met foto’s).

Leo Divendal, Kors van Bennekom fotografeert intiem, maar niet voyeuristisch, in Haarlems Dagblad 24 februari 1989.

Cees Straus, Een hartverwarmend familiealbum, in Trouw 28 februari 1989.

Willem K. Coumans, Kors van Bennekom. De verliefde fotograaf, in Foto 44 (maart 1989)3, p. 74-81 (met foto’s).

Lily van Ginneken, Vrouw, kinderen, acteurs en dansers, allen één familie, in Uilkrant voor Amsterdammers maart 1989.

Hans Vogel, Kors verlangt terug naar het straatwerk, in Het Parool 1 maart 1989, bijlage Uit & Thuis.

Auteur onbekend, Kors van Bennekom: een fotograaf moet niet lui zijn, in Weekmedia 1 maart 1989.

Bart Makken, Er is veel “vroeger” in de fotografie van Kors van Bennekom, in De Standaard 3 maart 1989.

Willem van Ellenbroek, Kors van Bennekom All in the Family, in de Volkskrant 9 maart 1989.

Ellen Kok, Kors van Bennekom schrijft geschiedenis met foto-expositie, in Utrechts Nieuwsblad 11 maart 1989.

Max van den Berg, Kors van Bennekom Binnen en Buiten Gewoon, in De Waarheid 11 maart 1989.

Egbert Kunst, Kors van Bennekom: naturisten-fotograaf?, in Naturisme (1989) 4.

Auteur onbekend, Kors van Bennekom. Het jaar van de fotografie, in Ons Amsterdam 41 (april 1989) 4, omslag, p. 105-107 (met foto’s).

Catalogus Internationale Fotoveiling [25 februari 1990], Amsterdam (Stichting Canon Image Centre/Stichting F32/Hotel Pulitzer) 1990, p.3.

Auteur onbekend, De familie Van Bennekom, in P/F Professionele Fotografie (oktober/november 1990) 5, p. 70-72 (met foto’s).

Cees Straus, Natuurlijke intimiteit, in Trouw 17 oktober 1990.

Auteur onbekend, De familie Van Bennekom, in De Groene Amsterdammer 31 oktober 1990.

Herman Hoeneveld, Het Genoegen. Verzameling familiefoto’s, in Kunstbeeld 14 (november 1990) 11, p. 10.

Willem Ellenbroek, Een glimp van eeuwigheid, in de Volkskrant 3 november 1990.

Hans Vogel, De familie van Kors te boek en te kijk, in Het Parool 15 november 1990.

Auteur onbekend, Als Ine de foto’s niet mooi vindt, komen ze de deur niet uit, in Viva 16 november 1990.

Inge van den Blink, Harmonie en hechtheid, in Provinciale Zeeuwse Courant 24 november 1990.

Carly Broekhuis, De familie als samenzwering, in Focus 77 (december 1990) 12, p. 22.

Eddie Marsman, Boeken. De familie van Bennekom, in Foto 45 (december 1990) 12, p. 116-117.

Peter de Leeuw, Bredaas dagboek: “De familie Van Bennekom”, in De Stem (1990) 12.

John Bontje, Herkenbare fotografie. Kors van Bennekom signeert boek, in De Echo 12 december 1990.

Ingeborg Leijerzapf e.a. (tekst), Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw, Amsterdam (BIS) 1991, p. 44, 179-180.

Catalogus Internationale Fotoveiling [24 februari 1991], Amsterdam (Stichting Canon Image Centre/Stichting F32/Hotel Pulitzer) 1991, ongepag.

P.P. de Baar, Nieuwe boeken, in Ons Amsterdam 43 (1991) 6.

Kors van Bennekom, In het licht van de fotograaf van toen, in Het Parool 7 november 1991, bijlage Uit & Thuis.

Fré Meyer, Artoteek Noord 1982-1992, Amsterdam 1992.

Catalogus Internationale Fotoveiling [23 februari 1992], Amsterdam (Canon Image Centre/Hotel Pulitzer) 1992, ongepag.

Anneke van Veen (red.), Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1972-1991, Amsterdam (Gemeentearchief Amsterdam) 1992, ongepag., no. 049.

Henrique Staal, Het foto-album van de familie van Bennekom, in Nederlands Dagblad 13 april 1992.

Leo Divendal, “en ik het licht nu eenmaal zo versta”. Fotografie en literatuur in de GKf, in Foto 47 (juni 1992) 6, p. 47-62.

Catalogus Internationale Fotoveiling [21 februari 1993], Amsterdam (Canon Image Centre/Hotel Pulitzer) 1993, ongepag.

Hans Vogel, Van Bennekom: het eigen foto-instituut van Amsterdam, in Hel Parool 3 juni 1993.

Leo Divendal, De wasvrouwen van Coïmbra. Herinneringen aan de ruimte, Haarlem/Amsterdam (Spaarnestad-Fotoarchief/Luna Negra bv) oktober 1993, ongepag. (serie: uit Het archief in Het archief).

Hans Vogel, Kors één uurtje Ischa de baas [laatste aflevering van ‘Het oog van Kors’], in Hel Parool 28 oktober 1993, bijlage Uit & Thuis.

Merel Ligtelijn, Ik ben de vakman, dus ik ben de baas, in Uitkrant voor Amsterdammers november 1993.

Kester Freriks, Tegen de vluchtigheid. De theaterfoto’s van Kors van Bennekom, in NRC Handelsblad 26 november 1993, Cultureel Supplement, p. 3.

San Verschuuren, Twee planken en een hartstocht, in Politiek & Cultuur (1993) 12, Fotokatern.

M.R. Ziegler, Prachtige theaterfoto’s van Kors van Bennekom. Boek en expositie over werk Amsterdamse fotograaf, in De Telegraaf 21 december 1993.

Johan de Koning, Even een voorvalletje noteren. Familiefotograaf Kors van Bennekom [interview], in Foto+Doka (maart 1994) 3, p. 39-42 (met foto’s).

Catalogus Foto Manifestatie Eindhoven 1994, Eindhoven (Stichting Foto Manifestatie Eindhoven) 1994, p. 9 (Eindhovens Dagblad bijlage april/mei 1994).

Ymke de Boer, Foto’s Kors van Bennekom, in Nieuwe Sekstant september/oktober 1994.

Ricci Scheldwacht, Bloedverwanten. Kors & Josephine, in HP/De Tijd 7 april 1995.p. 38-40.

Wim Broekman, De GKf fotografeert de jaren ’50, in Foto 50 (mei 1995) 5, p. 28-33.

Josephine van Bennekom, Vijftig jaar GKf. ‘Men is zich de collectiviteit iets meer bewust geworden’, in Taco Anema e.a. (red.), GKf 50. Fotografie 1945-1995, Amsterdam (De Verbeelding) 1995, p. go-91, 189-196, 198 (met foto’s).

Catalogus tent. GKf. Vijftig jaren van toekomst, Groningen (Stichting Aurora Borealis) 1995, ongepag.

Rogier Fokke en Hapé Smeele, Het ritme van de waarheid. Interview met Kors van Bennekom, in Hollands Licht. GKf kwartaalschrift over fotografie (1995) 2, p. 26-28.

Josephine van Bennekom, Familiefoto’s in analyse, in Nieuwsbrief Nederlands Fotogenootschap (maart 1995) 9, p. 3.

Willem Ellenbroek, Straatbeelden uit de jaren vijftig, in de Volkskrant 4 maart 1995.

Anne-Rose Bantzinger, AUB-fotosessie: ‘samen wat geiten’ [dubbel interview Kors/Joris over fotografie voor de AUB Gids], in Het Parool 16 maart 1995.

Auteur onbekend, Wat verder ter tafel komt, in Vrij Nederland 1 april 1995, p. 83.

Bert van den Hoed, Het fotoalbum van Kors van Bennekom. Altijd op vakantie, in Utrechts Nieuwsblad 22 juli 1995.

Egbert Kunst, Naturisme in Amsterdamse galerie, in Naturisme (1996) 2.

Joris van Bennekom, Enkele reis Los Angeles-Calgary. Even de camper terugbrengen, in Naturisme (1996) 4, p. 32-35 (met foto’s).

Josephine van Bennekom, Het gezin als strijdtoneel, in FotoNet 2 (november 1996) 5, p. 8-10.

Eddie Marsman, Zij passeren hun medeliggers triomfantelijk, in NRC Handelsblad 11 november 1996.

Auteur onbekend, Extra foto. Toen blikschade nog nieuws was, in Dagblad De Limburger 23 november 1996, p. 21 (met foto’s).

Auteur onbekend, Auto’s bezorgden stad altijd doffe ellende, in Hel Parool 30 november 1996, p. 9.

Theodor Holman, Verdwenen paradijs, in Het Parool 30 november 1996, p. 23.

Gerda van Ham, Gefixeerde kakofonie. Oud en nieuw in de theaterfotografie. Foto verhaal 5 [fotoserie Bernhard Haitink], in Nieuwsbrief Nederlands Fotogenootschap (december 1996) 16, p. 21.

Sjak Jansen, Auto was altijd al een lastpak, in Algemeen Dagblad 10 december 1996.

Eddie Marsman, Passepartout, in Foto 52 (januari/februari 1997) 1/2, p. 32-34 (met foto’s).


NVF, 1956-1977.

GKf, 1962-1995 (voorzitter juni 1970-mei 1974, bestuursbegeleider samen met Pieter Boersma van 1981-1984, commissielid thema-avonden GKf 1989-1995

Amsterdamse Kunstraad, lid van Dagelijks Bestuur en voorzitter commissie fotografie 1972-1976.

Fotografen Federatie, medeoprichter en voorzitter 1973-1976.

Stichting Fotografisch Centrum, voorzitter 1975-heden.

Adviescommissie documentaire foto-opdrachten van het Amsterdams Fonds voor de Kunst 1978, 1987-1988.

Jury, fotowedstrijd voor amateurs ‘Thuis fotograferen’, uitgeschreven door het tijdschrift Foto+Doka maart 1994.


1954 Eerste prijs categorie kleurenfoto’s en tweede prijs categorie zwart-wit foto’s (“Fotografische kunst”-medailles), Fotowedstrijd voor militairen, georganiseerd door Dienst Welzijnszorg Militairen.

1956 Bronzen AAFV-plaquette, Achttiende Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst (AAFV), Amsterdam.

1958 Bronzen BNAFV-medaille, 20e Nationale Kerstsalon (AAFV), Amsterdam.

1960 Eervolle vermelding afdeling zwart-wit foto’s (diploma AAFV), 22e Nationale Kerstsalon (AAFV), Amsterdam.

1962 Bronzen plaquette en zilveren wijnstel, Interpress, Boedapest.

1973 Hoofdprijs (auto), ‘Mens in vrije tijd’, wedstrijd leden NVF en sectie ‘De Fotojournalist’ van de NVJ, georganiseerd door recreatiecentrum Shetland Ponypark Slagharen.


1956/1957 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Achttiende Nationale Kerstsalon van Fotografische, Kunst (AAFV).

1957 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, World Press Photo ’56.

1958/1959 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, 20e Nationale Kerstsalon (AAFV).

1959 (g) Heerlen, Raadhuis, 20e Nationale Kerstsalon (AAFV).

1959 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, World Press Photo ’59.

1959/1960 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, 21e Nationale Kerstsalon (AAFV).

1960 (g) Berlijn, Interpress.

1960 (g) Heerlen, Raadhuis, 21e Nationale Kerstsalon (AAFV).

1960/1961 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, 22e Nationale Kerstsalon (AAFV).

1961 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, World Press Photo 61.

1961 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Dag Amsterdam.

1961 (g) Den Haag, Kunstzaal Esher Surrey, 20e Internationale Focus Salon (AAFV).

1961 (g) Maastricht, Bonnefanten-Museum, 20e Internationale Focus Salon (AAFV).

1961 /1962 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, 23e Nationale Foto Tentoonstelling (Kerstsalon) (AAFV).

1962 (g) Bifoto.

1962 (g) Boedapest, Interpress.

1962 (g) Groningen, Pictura, 23e Nationale Foto Tentoonstelling (Kerstsalon) (AAFV).

1962 (g) Maastricht, Bonnefanten-Museum, 23e Nationale Foto Tentoonstelling (Kerstsalon) (AAFV).

1962/1963 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, World Press Photo ’62.

1963 (g) Den Haag, World Press Photo 63.

1964 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, World Press Photo ’64.

1965 (g) World Press Photo.

1965 (g) Bifoto.

1965 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Fotoprijs Amsterdam, 1965.

1965 (g) Amsterdam, Vondelpark, Autografie (GKf).

1966 (g) Moskou, Manezji-hal, Interpress.

1967/1968 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Door de Bank genomen (GKf).

1968 (g) Hamburg, 2. Weltausstellung der Photographie. Die Frau.

1969 (g) World Press Photo ’68/’69.

1969 (g) Amsterdam, Toneelmuseum, Theater in blik.

1970 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Mooie Vrijheid!! (GKf).

1972 (g) World Press Photo 1971-72.

1973 (e) Eindhoven, Philips Ontspanningscentrum, Boer en Grond (rondreizende tentoonstelling van de Nederlandse Kunststichting: Emmen, Bruggebouw; Oudenbosch, Gemeentehuis; Dordrecht, Gaelderieij Molen Kijck Over Den Dijck; Hulst, Stadhuis).

1973 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Groepsfoto. Beroepsvereniging van fotografen GKf.

1973 (g) Slagharen, Ponypark Slagharen, Mens in vrije tijd.

1974 (g) Amsterdam, Rijksmuseum Vincent van Gogh, World Press Photo 1974.

1974 (g) De Zilveren Camera.

1974 (g) Amsterdam, ABN Galerij, (SBK).

1975 (g) Amstelveen, Aemstelle, Theater drieluik.

1975 (g) De Zilveren Camera.

1975 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Werkloosheid.

1975 (g) Amsterdam, Rijksmuseum Vincent van Gogh, Beelden van Amsterdam.

1976 (g) Amsterdam, Nederlandse Kunststichting, Terzijde.

1976 (g) De Zilveren Camera.

1976 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Sociale diensten in Amsterdam.

1976 (e) Amsterdam, Toneelmuseum, Volk voor de Kunst. 10 Jaar Uitkrant.

1977 (g) Amsterdam, Nederlandse Kunststichting, Kunst als commentaar.

1977 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Foto’s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1971-1976.

1977 (g) Apeldoorn, Galerie TNO, Theater. Wereld van illusie en realiteit [expositie, voordrachten, film].

1978 (e) Amsterdam, Stadsschouwburg Amsterdam, 5 Jaar Publiekstheater (rondreizende tentoonstelling: Amstelveen, Cultureel Centrum Amstelveen; Eindhoven, Schouwburg; Utrecht, Schouwburg; Breda, Schouwburg; Tilburg, Schouwburg).

1978/1979 (e) Amsterdam, RAI, Theaterfoto’s (Waarheid Festival).

1978/1979 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Fotografie in Nederland 1940-1975.

1979 (e) Amsterdam, Concertgebouw, 90 Jaar Concertgebouw.

1979 (g) Amsterdam, Luchthaven Schiphol, De Zilveren Camera 1978.

1979 (e) Amsterdam, RAI, Werkloosheid (tijdens PvdA-congres).

1980 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, GKf beroepsvereniging van fotografen V.E.S. vereniging van edelsmeden en sieraadontwerpers.

1980 (g) Gouda, Stedelijk Museum “Het Catharina Gasthuis”, Terzijde.

1981 (g) Amsterdam, Nederlandse Kunststichting, Kijken/vinden. De foto als registratie (rondreizende tentoonstelling).

1981 (g) Amsterdam, Museum Fodor, De stad in zwart/wit.

1981 (e) Amsterdam, Paradiso, (foto’s en dia’s van Nicaragua).

1981 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Foto in Vorm (GKf).

1982 (g) Amsterdam, Art display Schiphol.

1982 (g) Amsterdam, Rijksmuseum, Schaalvergroting in landbouw en visserij.

1982 (e) Amsterdam, SBK (Vijzelstraat), Theaterfoto ‘s.

1983 (e) Amsterdam, Café-restaurant De Smoeshaan (Bellevue), [verkooptentoonstelling].

1983 (e) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Wij maken ons op voor het nieuwe seizoen.

1983 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Kijken in de tijd. 50 Fotografen in het Stedelijk (GKf).

1983 (g) Amsterdam, SBK-Kunstuitleen, [werk van ca. 60 Nederlandse fotografen].

1983 (e) Rotterdam, Schouwburg, Wij maken ons op voor het nieuwe seizoen (Amsterdams Uit Buro).

1983/1984 (g) Nijmegen, Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint-Jan’, Zien en gezien worden. Fotografische zelfbespiegeling in Nederland van ca. 1840 tot heden.

1985 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Minderheden.

1986 (e) Amsterdam, Fotopersbureau Hollandse Hoogte, 20 Jaar na dato.

1986 (g) Amsterdam, Galerie Makkom, 20 Jaar Uitkrant.

1986 (g) Amsterdam, Stichting Makkom, A Priori Fotografie (Foto ’86).

1986 (e) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Gezin gezien (Foto ’86).

1986 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, 100 Meter foto in het Stedelijk (GKf).

1987 (g) Amsterdam, Galerie Makkom, Achter het beeld.

1987 (e) Amsterdam, Theater Carré, Cats in kleur.

1987 (g) Rotterdam, Oude Gemeente Bibliotheek, Fotografie in opdracht – monumentale en documentaire foto-projecten in Nederland.

1988 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Geliefde personen (GKf).

1989 (e) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, Binnen en Buiten Gewoon. Kors van Bennekom, fotografie.

1989 (e) Amsterdam, Amsterdams Uit Buro, Uitmarkten en kunstenaarsportretten.

1989 (e) Amsterdam, Heineken Galerij, Uitmarkten en kunstenaarsportretten.

1989 (g) Amsterdam, De Moor, [Nicaragua].

1989/1990 (e) Amsterdam, Muziektheater, [40 theaterportretten en 150 voorpagina’s van de Uitkrant voor Amsterdammers op dia].

1989 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, De fotoruil/De andere keuze (GKf).

1990 (e) Amsterdam, Scheltema Holkema Vermeulen boekverkopers, [familiefoto’s uit het boek De familie van Bennekom] (verkooptentoonstelling).

1990 (e) Amsterdam, Galerie De 3 Gratiën, [erotische privéfoto’s] (verkooptentoonstelling).

1991 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Nederland, O Nederland (GKf).

1991 (e) Amsterdam, Fotolaboratorium Kleurgamma, Familiefoto’s.

1991 (g) Amsterdam, Historisch Centrum Amsterdam Noord, Verbindingen.

1991 (e) Amsterdam, Bibliotheek Amsterdam Noord, Familiefoto’s.

1991 (e) Amsterdam, Filmtheater Desmet, Familiefoto’s.

1991 (e) Amsterdam, Kosmos, Familiefoto’s.

1991 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Het beslissende beeld. Hoogtepunten uil de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw (Collectie Stichting Dutch Photography).

1991 (e) Amsterdam, Vlaams Cultureel Centrum, 10 Jaar aktiviteiten VCC.

1991 (g) Utrecht, Schouwburg, Hamlet.

1992 (g) Amsterdam, Buiksloterkerk, De Buiksloterham (tentoonstelling Historisch Centrum Amsterdam Noord).

1992 (e) Amsterdam, Boven IJ ziekenhuis, Familiefoto’s.

1992 (g) Amsterdam, Galerie 2½ x4½, “en ik het licht nu eenmaal zo versta “. de wisselwerkingen tussen woord (literatuur) en beeld (fotografie) (GKf).

1992 (g) Amsterdam, Museum Fodor, Foto ‘s voor de stad. Amsterdamse documentaire foto-opdrachten 1972-1991.

1992 (g) Amsterdam, Stadhuis/Muziektheater, 15 Jaar Werklozenstrijd WBVA (foto’s acties werklozencomité 1977).

1992 (g) Amsterdam, Artoteek Noord, Landschappen uit Amsterdam-Noord en Waterland (verkooptentoonstelling).

1993 (g) Amsterdam, Buiksloterkerk, Amsterdam Noord professioneel gefotografeerd. Rondom Urkstraat, 1956, 1957, 1958 (tentoonstelling Historisch Centrum Amsterdam Noord).

1993 (g) Amsterdam, De Moor, Mijn favoriete foto van 1992.

1993 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, De GKf in Jumbo’s.

1993 (e) Amsterdam, Theater Instituut Nederland, Twee planken en een hartstocht. 35 Jaar theaterfotografie door Kors van Bennekom.

1993 (g) Edinburgh, City Art Centre, Intimate lives: Photographers and their families (Fotofeis).

1993 (g) Amsterdam, drukkerij Luna Negra, De Wasvrouwen van Coïmbra. Herinneringen aan de ruimte.

1994 (g) Amsterdam, Stichting Amazone, Lust voor het oog, een keuze uit 30 jaar verbeelding van seksualiteit.

1994 (g) Amsterdam, Fotogram, De eerste de beste.

1994 (e) Amsterdam, Scheltema Holkema Vermeulen boekverkopers, Twee planken en een hartstocht (verkooptentoonstelling).

1994 (g) Amsterdam, Hilton Hotel, 8 Days a week (Stichting Sixties & Beyond Thema: Beatles in Amsterdam).

1994 (e) Amsterdam, Muziektheater, Twee planken en een hartstocht.

1994 (g) Arnhem, Nederlands Openluchtmuseum, Leven in Nederland, 20 jaar fotografie in opdracht.

1994 (g) Eindhoven, Witte Dame, De familie van Bennekom (Fotomanifestatie Eindhoven).

1994 (e) Emmeloord, Gemeentehuis Emmeloord, Twee planken en een hartstocht.

1994 (e) Vlaardingen, Stadsschouwburg Vlaardingen, Twee planken en een hartstocht.

1995 (g) Groningen, Der Aa-Kerk, GKf. Vijftig jaren van toekomst (Noorderlicht manifestatie).

1995 (e) Amsterdam, Stichting Amazone, Take Care. Jongeren over zorg.

1995 (g) Amsterdam, Amsterdams Centrum voor Fotografie, De GKf fotografeert de jaren ’50.

1995 (e) Amsterdam, Scheltema Holkema Vermeulen boekverkopers, Hoe foto op verhaal komt (Vintageprints uit de jaren ’50 en ’60).

1995 (g) Alkmaar, Stedelijk Museum, De GKf fotografeert de jaren ’50.

1995 (e) Amsterdam, Stadsdeelkantoor Amsterdam Noord, Stichting Welzijn Ouderen.

1995 (e) Enschede, Fotogalerie Objektief, Twee planken en een hartstocht. 35 jaar theaterfotografie.

1995 (g) Naarden, Project Ego-Document. (zelfportretten van 100 Nederlandse fotografen) (Fotofestival Naarden).

1996 (g) Alkmaar, Stedelijk Museum Alkmaar, Het oog van de jaren ’50. 13 Fotografen.

1996 (g) Amsterdam, Galerie Guido de Spa, Naturisme.

1996 (e) Amsterdam, Showroom Citroen (Stadionplein), Kort auto nieuws.

1996 (e) Amsterdam, Het Gebouw, Take a walk on the art side (atelierroute).

1996 (e) Edam, Muziekcentrum Mahogany Hall Edam, Muziekfoto’s Uit archief.

1997 (e) Amsterdam, Showroom Citroen (Zuid Oost), Kort auto nieuws.

1997 (g) Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum, De Amsterdamse Westelijke Tuinsteden.

1997 (g) Amsterdam, Het Gebouw, Art Spotting (atelierroute).


Volkshuisvesting Amsterdam (met interview en opnamen van familiefoto’s), 1990.

Radio programs

1989 (februari) (interview n.a.v. tentoonstelling Binnen en Buiten Gewoon. Kors van Bennekom, fotograaf) (Radio Stad Amsterdam).

1990 (november) (interview n.a.v. De familie van Bennekom) (Radio Noord Holland).

1990 (november) Ophef en Vertier (n.a.v. De familie van Bennekom) (VARA).

1990 (20 november) Ischa Meyer (interview n.a.v. De familie van Bennekom) (VPRO).

1990 (22 november) (interview n.a.v. De familie van Bennekom in literair programma) (NCRV).

1992 (10 januari) Opium (interview door Frank Klijn met Kors en Joris van Bennekom n.a.v. beëindigen medewerking aan de Uitkrant) (AVRO).

1993 (7 augustus) Ophef en Vertier. Boudewijn Büch: Het jaar 1966 (VARA).

1993 (oktober) Sloterstein (boekenprogramma door Jan Meng met interview n.a.v. Twee planken en een hartstocht) (Radio Noord Holland).

1993 (oktober) (uitgaansprogramma met interview door Hein Hansen n.a.v. Twee planken en een hartstocht) (AVRO).

1993 (oktober) Radio Uit (interview door Jellie Brouwer n.a.v. Twee planken en een harstocht) (NOS).

1995 (23 maart) Radio Uit (interview n.a.v. tentoonstelling en boek Hoe foto op verhaal komt en tentoonstelling Twee planken en een hartstocht te Enschede) (NOS).

1996 (november) O.V.T. (interview door Kees Slager over autorijden in de jaren vijftig, n.a.v. boek en tentoonstelling Kort auto nieuws) (VPRO).

Television programs

1989 (16 februari) Uit de kunst (interview n.a.v. tentoonstelling Binnen en Buiten Gewoon. Kors van Bennekom, fotograaf) (NOS).

1990 (mei) Klokhuis (n.a.v. familiefoto’s) (NOS).

1990 (19 november) 5 uur show (interview n.a.v. De familie van Bennekom) (RTL4).

1993 (november) Amsterdams nieuws (gesprek en opnamen in het Theater Instituut Nederland n.a.v. Twee planken en een hartstocht) (AT5).

1996 (mei) De mythe van het moederschap (met foto’s van Kors van Bennekom) (KRO).


Leiden, Prentenkabinet, bibliotheek en documentatiebestand.

Schellingwoude, Kors en Ine van Bennekom.


Amsterdam, Amsterdams Historisch Museum.

Amsterdam, Gemeentearchief.

Amsterdam, Internationaal Instituut voor Sociale Geschiedenis.

Amsterdam, Rijksmuseum.

Amsterdam, Stedelijk Museum.

Amsterdam, Stichting Dunhill Dutch Photography.

Amsterdam, Waterlant College.

Leiden, Prentenkabinet van de Rijksuniversiteit Leiden.

Rotterdam, Nederlands Fotomuseum.