PhotoLexicon, Volume 9, nr. 18 (April 1992) (en)

Henri Berssenbrugge

​

Ingeborg Th. Leijerzapf

Abstract

Henri Berssenbrugge may be considered a major figure in the history of Dutch photography. His notoriety was chiefly attained through the distinctive nature of his photography, which involved taking every liberty to manipulate with photographic technique. Berssenbrugge had mastered virtually all of the ‘graphic’ photographic processes applied at the time, including diverse variations of gum printing and the ‘Erwino’ printing process. Berssenbrugge’s photographic oeuvre reflects the various painting styles that came and went during the first half of the twentieth century. Internationally, Berssenbrugge was the best-known pictorialist from the Netherlands, participating in exhibitions around the world and receiving numerous awards. Even in his own country, where his work was both admired and criticised, all were in agreement that Berssenbrugge’s photography possessed extraordinary qualities.

Biography

 

1873

Bernard Heinrich Wilhelm (Henri) Berssenbrugge is born on 13 September in Rotterdam as the eldest son in the Catholic family of Johann Wilhelm Berssenbrügge, a German textile merchant, and Elisabeth Catharina Warnken, a Dutch woman by birth. After Henri, nine children follow.

1887

Henri Berssenbrugge (he writes his name always without the ‘Umlaut’) attends the ABKTW (Academie van Beeldende Kunsten en Technische Wetenschappen, ‘Academy of Visual Arts and Technical Sciences’) in Rotterdam on the Coolvest canal in Rotterdam. He initially studies in ‘Department A’—’handtekenen’ (‘free-hand drawing’)— but also briefly studies in ‘Department B’—Technische Wetenschappen’ (Technical Sciences).

Circa 1892-‘93

Berssenbrugge fulfils compulsory military service.

1896-‘99

Berssenbrugge lives for several years in Cologne, Germany. He resides at Alte Wallgasse 7. Nothing is known of his activities in Cologne.

1899

At the beginning of the year, Berssenbrugge returns to Rotterdam, where he resumes his study at the academy. On 1 May, he publishes his first work—a design drawing for a stained-glass window—in the magazine of the St. Joseph’s Missionary Society of Mill Hill in Roosendaal.

1900

In May, Berssenbrugge completes his study at the academy by participating in the annual final exam competition. He wins a silver medal. Thereafter, he refers to himself as a ‘decorative painter’ and ‘artistic painter’. He discovers photography through an acquaintance. Fascinated by photographic processing, he borrows his friend’s camera and starts taking photographs himself.

1901

On 22 March, Henri Berssenbrugge registers with the Tilburg public records office, stating his profession as ‘painter’. On 31 March, Pierre Paul van Wulven (born 25 August 1878 in Brussels) and Henri Berssenbrugge open a photography studio in Tilburg at Bisschop Zwijsenstraat M 285 (present-day No. 15). The studio is a branch office of a photo store owned by Van Wulven’s uncle, A. Héron, at Westerwagenstraat 97 in Rotterdam. Héron works together with his half-brother, Franciscus Everardus van Wulven, Pierre Paul’s father.

1902

On 24 July, Pierre Paul van Wulven leaves Tilburg for Rotterdam and emigrates shortly after to the United States. Van Wulven is traveling with Henri’s brother, Frits Berssenbrugge. Berssenbrugge continues to run the photo studio on his own under the company name ‘Au Héron’. Businesswise, the company is unsuccessful.

1906

In August, Berssenbrugge shuts down the studio in Tilburg and returns to his parental home at Eerste Lombardstraat 40a in Rotterdam.

1907-‘08

On 1 July 1907, Berssenbrugge opens a photography studio at Boschje 15 (later renumbered as 17b), where the wood engraver/photographer L.Th. Boelaars has been living up to this time. Berssenbrugge runs the studio together with Gerard Krol, a painter with whom he associates. The two men’s first advertising brochure states: ‘Studio voor moderne Kunstfotografie – Berssenbrugge en Krol, Boschje 15, Rotterdam’ (‘Studio for Modern Art Photography – Berssenbrugge and Krol’). The collaboration with Krol is of brief duration. in February 1908, Krol departs for Kortenhoef. Berssenbrugge subsequntly advertises with the text: ‘Studio voor moderne Portretfotografie—onder artistieke leiding van H. Berssenbrugge’ (‘Studio for Modern Portrait Photography—under the artistic direction of H. Berssenbrugge’. From 1908 on, Berssenbrugge maintains contact with Willem Royaards and his theatre company, leading to his first commissions to make actors’ portraits.

1909

Starting in August, the journalist/writer Willem Walraven resides for a short time with Berssenbrugge at Boschje 17b in Rotterdam. In this year, Berssenbrugge shoots photos in Dresden, where he is likely attending the Internationale Photographische Ausstellung (‘International Photographic Exhibition’), in which he is a participant.

Ca. 1909-‘19

R. Leenheer enters employment as Berssenbrugge’s as ‘eerste bediende’ (‘first assistant’) at the studio.

1910

Berssenbrugge visits a number of cities in Belgium, including Brussels, Laken (a neighbourhood in Brussels), Mechelen (Malines), Leuven (Louvain), Dinant, Luik (Liège), and Oostende (Ostend) and takes numerous shots of historic buildings, picturesque streets, alleyways, and scenic vistas.

1912

In May, Berssenbrugge moves from Boschje to Mauritsweg 9b in Rotterdam.

1913

Op 4 September, Berssenbrugge marries Ursulina Cornelia (Corry) Alban, who is twenty-one years his junior. She is the daughter of Herman Alban, who studied with Berssenbrugge at the academy.

1914

On 5 June, Berssenbrugge’s daughter, Urseline Lisette (called ‘Lisette’), is born in Rotterdam. In August, Berssenbrugge is staying at Richard Polak’s in Belgium during the outbreak of World War I. In Bruges, he makes an extensive series of topographic shots.

1916

On 18 May, Berssenbrugge’s son, Hans André Willem, is born in Rotterdam. The family moves to The Hague in October. He sets up his studio and private residence at Zeestraat 65.

1919

On 20 June, Berssenbrugge and Corry Alban divorce. The children stay with their father. On 26 August, Berssenbrugge marries Joanna Maria Josephina Ludovica (Jo) Melis (born 5 May 1891 in Tilburg). Franz Ziegler works as an employee for several weeks. Berssenbrugge’s brother-in-law, F.L.J.A. Melis, works with him for a little less than one year. From 1919 to 1921, E.M. van Ojen is R. Leenheer’s successor as first assistant at the studio.

1921

A. Dingjan, initially working in the studio as a volunteer, succeeds E.M. van Ojen as first assistant. He stays until 1936. Berssenbrugge has his studio renovated (the building was purchased in 1920) by the architect Jan Wils and the artist Vilmos Huszar, who are both members of De Stijl (‘The Style’). The studio’s facade is also modernised. In November, Berssenbrugge signs a two-year agreement with Dr. Erwin Quedenfeldt of Düsseldorf regarding a license for the ‘Erwino Druckverfahren’ (‘Erwino printing process’).

1922

On 18 July, Berssenbrugge receives exclusive lifelong rights to the ‘Erwino Druckverfahren’.

1924-‘29

Berssenbrugge becomes a member of the Haagsche Schetsclub (‘The Hague Sketching Club’), established in 1903.

1925

At the invitation of the company Jos-Pé, in Arnhem, Berssenbrugge, Francis Kramer and Jacob Merkelbach experiment with the ‘Jos-Pé Tri-Colour’ process. As well in the years to follow, Berssenbrugge makes several portraits with this photographic process.

1926-‘30

During these years, Berssenbrugge travels frequently around the Netherlands equipped with his camera. He takes topographic shots of cities and villages in most of the Dutch provinces (excluding Groningen, Friesland, Drenthe and Limburg). Berssenbrugge takes several trips abroad, including Paris in 1926 with the BNAFV (Bond van Nederlandse Amateur Fotografen Verenigingen, ‘Federation of Netherlands Amateur Photographers Associations’), as well as a trip to London in 1928.

1929

Since 1921, Berssenbrugge has set up an exhibition space, where he shows not only his own work but also the work of others. In 1929, he adds a small photo art gallery for the sale of reproductions. Gerard Rutten is brought in as an advisor (Shortly hereafter, Rutten would go on to become a filmmaker.) At the invitation of Piet Zwart, Berssenbrugge takes part in the exhibition Film und Foto (‘Fifo’), held in Stuttgart, Germany.

1934

Berssenbrugge travels to Italy with the Nederlandsche Reisvereeniging (‘Netherlands Travel Association’). He takes photos of the Dolomites, among other sites.

1935

On 10 October, Berssenbrugge is extended membership in The National Geographic Society. As the prizewinner of a photo contest hosted by ‘Film Cappelli & Ferrania’ (‘associated manufacturers of photographic products’), Berssenbrugge travels again to Italy.

1937

De BNAFV, de NAFV (Nederlandse Amateur Fotografen Vereniging, ‘Netherlands Amateur Photographers Association’), the Association Belge de Photographie (‘Belgian Association of Photography’), and the ‘Cinématographie’ bestow honorary memberships on Berssenbrugge.

1939

Berssenbrugge suffers a light stroke and is forced to rest for months. This signals more or less the end of his career, which officially continues until 1942.

1940

During the early days of World War II in May of this year, Berssenbrugge visits Rotterdam in the direct aftermath of the bombardments. He takes photos of the burning city. These shots have never been found.

1941

Berssenbrugge’s son, Hans, suddenly dies of meningitis on 4 March.

1942-‘44

On 1 July 1942, Berssenbrugge’s studio is formally shut down. The house is sold. Berssenbrugge and his wife move to Stevinstraat 300 in Scheveningen. In late November, the couple is forced to evacuate due to the building of the Atlantic Wall. They subsequently depart for Brabant and move to the Villa Blanca at Tilburgseweg 176 in Goirle. In 1944, they relocate to Tilburgseweg 139 in Goirle. During the war, Berssenbrugge spends his time painting.

1947

Berssenbrugge’s daughter, Lisette, dies of complications from polio while abroad.

1959

On 4 May, Henri Berssenbrugge dies in Goirle and is laid to rest there on 8 May.

1989

Mevrouw Jo Berssenbrugge-Melis dies on 19 June in Tilburg.

Discussion

“People think, the machine does not.”

Aphorism recorded in Henri Berssenbrugge’s scrapbook, preserved in the collection of the Leiden University Print Room.

Henri Berssenbrugge’s mastery of photographic technique, knowledge of contemporary art, tireless work ethic, and craving for experimentation were almost proverbial for those around him. In 1910, Adriaan Boer compared him to ‘quicksilver on a plate’. He was described as a friendly, lively type, with intense eyes, prone to wild gesticulation, incessant talking, and always enthusiastic. Just as proverbial was his unbusinesslike manner, a label he had earned based on his distaste for the administrative and commercial aspects of his profession. Similarly, Berssenbrugge was averse to professional associations. It was for this reason that he never belonged to any one group, a behaviour for which his fellow photographers reproached him. In spite of his so-called lack of business propriety, however, Berssenbrugge placed tremendous value on public relations, as expressed in the modernity of his studios and the very contemporary typography found on his stationery, labels, and passe-partouts. He also created tremendous publicity in newspapers and trade magazines with the hundreds of entries he submitted to exhibitions, for which he received almost as many prizes and awards.

Henri Berssenbrugge received a traditional art education with lessons in drawing, painting, and graphic art at the ABK (Academie van Beeldende Kunsten en Technische Wetenschappen, ‘Academy of Visual Arts and Technical Sciences’) in Rotterdam. It was after his studies that he first came into contact with photography—by chance. In a frequently quoted interview with G.J. Speekhout in the October 1940 issue of the magazine Kleinbeeld-foto (’35mm Photo’), Berssenbrugge states that he first became fascinated with photography upon witnessing the developing of plates in the darkroom of an acquaintance, shot in his presence only moments before. The said acquaintance was possibly Pierre Paul van Wulven, with whom Berssenbrugge established a portrait studio in Tilburg a short while later. In photography, Berssenbrugge was entirely autodidactic. Notwithstanding, he profited greatly from his education at the academy, where he had acquired important skills in drawing and graphic technique.

Pictorialism—referred to as ‘photo art’ or ‘art photography’ in the Netherlands—already had its devotees by the time Berssenbrugge started taking photographs in 1901. He soon surpassed all of his predecessors in terms of notoriety, however, by mastering the customary fine printing (‘edeldruk’) processes and developing his own highly personal vision. Henri Berssenbrugge was essentially a portrait photographer who had his own studio. Yet his oeuvre also comprises a wide range of other topics: farmers on their land, artisans, fishing villages, street scenes, cityscapes, architectural shots, interiors, still lifes, nudes, dance companies, stage decors, and clowns. Berssenbrugge was generally more interested in people and culture than in nature. Landscapes without human figures are rarely encountered in his oeuvre.

During his earliest days as a photographer in Tilburg, Berssenbrugge made reportages on agricultural workers, rural families, and ‘cottage weavers’ (a typical vocation in Brabant at the time), in addition to his regular portrait work. He also made a photo reportage on a group of gypsies that had settled in the vicinity of Tilburg in 1903. In this period, Berssenbrugge was still taking photographs without applying any technical manipulation or artistic vision—traits for which he would later become known. In his choice of subject matter and composition, Berssenbrugge’s work is so similar to Vincent van Gogh’s oeuvre that comparisons between the two are inevitable. Occasionally, Berssenbrugge’s photos are almost literal visual quotations of Van Gogh’s paintings. His Aardappelrooister (‘Peasant Woman Picking Potatoes’) and Brabantse koffietafel (‘Brabant Coffee Table’), for instance, can be directly related to Van Gogh’s Arenleester (‘Peasant Woman Gleaning’) and Aardappeleters (‘Potato Eaters’). Berssenbrugge was apparently so fascinated by this artist that he observed the rural life in Brabant through the eyes of Van Gogh.

In Rotterdam, Berssenbrugge made his living from portrait photography. By nature, however, he was far too restless to spend the entire day working in his studio. He frequently ventured out with his camera to photograph everyday life on the street. There were many things to inspire him in the streets and alleys of Rotterdam, as well as the markets and fairs. He liked to photograph people at work, passionately selling their wares, busy with their tow carts pulled by sweating horses, or unloading cargo in the harbour. People leaving church or celebrations during the so-called ‘Orange festivals’ were also subjects he photographed. When looking at a number of these shots, one might think it was the Amsterdam artist George Breitner who was standing behind Berssenbrugge’s camera: the two men’s photographic perspectives of the city are quite comparable in their depictions of people toiling, working, and revelling. Apart from these Rotterdam street scenes, however, Berssenbrugge was less impulsive than Breitner: he spent more time in trying to find the appropriate light and composition. Instead of Breitner, however, a better comparison can be found in the photography of Bernard Eilers, who sought after atmosphere and beauty in the same manner as Berssenbrugge. Both men knew and admired each other, though their contact was never more than chance meetings at exhibitions and jury gatherings. As a chronicler of Rotterdam, Berssenbrugge captured an important historical image of a city that would largely be destroyed only several decades later. He was interested in the day-to-day aspects of life, the poverty, the labour, and the bustling life of the city. These were subjects that also inspired painters in Rotterdam, including Adriaan la Rivière and Johan van Mastenbroek.

Berssenbrugge’s interest was by no means limited to urban living in Rotterdam. Between circa 1910 and 1914, and in the years 1926 to 1930, he ventured outside the city with his camera noticeably often. On his itinerary were numerous towns and cities, both in the Netherlands and in Belgium, with special emphasis placed on small, rural residential areas as well as fishing villages in Zeeland and around the Zuiderzee. Berssenbrugge visited much of the Netherlands, with the exception of the three northernmost provinces and Limburg. The topographic shots of the towns and villages he photographed seem to have been taken according to a pre-designated plan. Berssenbrugge focused on the historic buildings that determined the importance of a town, but he also included shots of the more charming areas and unique views, or characteristic streets and squares. The systematic manner in which he took these images suggests he intended to build a topographic archive. It is conceivable, and even probable, that this was his own attempt to accommodate the nationalist sentiment emerging in the 1920s, which had sparked a trend in the production of books conveying the beauty of the Netherlands. The holding of the Olympic games in Amsterdam in 1928 undoubtedly stimulated the publication of these kinds of books oriented to tourism and business promotion. As early as 1920, Berssenbrugge had contributed to a publication in this genre, entitled Neerlands Volksleven (‘Working-Class Life in the Netherlands’) by D.J. van der Ven. Berssenbrugge’s photos also figured prominently at the 1928 exhibition Nederland in Beeld (‘The Netherlands in Pictures’). In an undated letter addressed to Berssenbrugge, Dirk Coster, a writer from Delft, tells of his plans for a book ‘(…) on urban conservation, and then to be illustrated with exceptionally technical photos. It should be done in such a way, that it becomes a manual for the conservation of every city that has not yet been too terribly ruined.’ In this specific case, the project is likely to have gone no further than the planning stage. Yet Berssenbrugge’s archive would most certainly have served as a suitable source for a publication of this nature. Instead, his topographic photos were used in calendars, such as those brought out by the Albani printing company in The Hague for the years 1932 and 1933. Besides his cityscapes of the Netherlands and Belgium, Berssenbrugge also journeyed abroad, returning home with topographic shots from Paris, Milan, Venice, Genoa, the Dolomites, London, and Windsor.

In the beginning of his Rotterdam years, Berssenbrugge came into contact with the Dutch actor/director Willem Rooyaards. For many years after, he was the official photographer for Rooyards and his Rotterdamsch Tooneelgezelschap (‘Rotterdam Theatre Company’), receiving primarily portrait commissions. These portraits could be regularly seen in the showcases of the Groote Schouwburg (‘Big Theatre’) and the Tivoli theatre. Occasionally, Berssenbrugge photographed stage decors, such as for Jan Fabricius’ play Onder één dak (‘Under One Roof’) in 1915. These were static theatrical photos, probably taken during scheduled photo sessions, which allowed the photographer to freely determine the lighting (he had no choice but to work with artificial lighting) and composition without distraction. It was also in this period that Berssenbrugge took shots of open-air performances. These involved a higher degree of stage action, as lighting conditions were substantially better. ‘Bers’ (as he was known among the actors and eventually his fellow colleagues) also showed more action in his dance photography. Between 1915 and 1920, Berssenbrugge photographed the dance group of Lili Green on various occasions, including the garden of the artist and writer Philip Zilcken, in the Bezuidenhout neighbourhood of The Hague, but also in the dunes and at the seaside. Under the influence of the American dancer Isadora Duncan and her pedagogical notions of ‘reform’, dancing in the open air—barefoot and draped in Greek robes—had also become popular in the Netherlands. Berssenbrugge’s interest in this modern dance genre affirms he was continuously looking to new artistic movements. After the 1910s, theatrical and dance photography fell to the wayside in Berssenbrugge’s work, with his portraiture playing an ever-increasing role.

Berssenbrugge started out in Tilburg—initially in a partnership with Pierre Paul van Wulven—as a regular portrait photographer with a studio where mostly cartes-de-visite and cabinet cards were produced, shot against a painted backdrop. When leaving Tilburg and returning to Rotterdam in 1906, he also began devoting his attention to producing portraits of artists. The notoriety he enjoyed at this stage of his career resulted primarily from his portraits of actors, actresses, and artists. During his days in The Hague, the artist’s portrait would continue to play an important role in Berssenbrugge’s oeuvre. Numerous commissions were obtained through the personal contacts he maintained with artists and their work. In many cases, these artist clients welcomed an unconventional portrait. Berssenbrugge was often given full free artistic license to experiment with the form of his artist’s portraiture, on occasion leading to bizarre results.

While portrait photography was indeed Berssenbrugge’s most important source of income, he was far too restless to be exclusively preoccupied with the daily concerns of running a photography studio. From about 1909, he was in the financial position to hire an assistant on a continual basis for carrying out routine tasks, such as the printing and finishing of photos, as well as the administration and bookkeeping. R. Leenheer stayed with Berssenbrugge for ten years as his first assistant; A. Dingjan for fifteen years. There were many visitors to Studio Berssenbrugge who did not have the privilege of witnessing the master at work behind the camera while having their portrait taken.

In the 1930s, the demand for portrait studios declined, with the economic recession still being felt and more people possessing their own cameras. The period following Dingjan’s departure in 1936 did not get any easier for Berssenbrugge, both businesswise and artistically. He was forced to abandon some of his freedom just to keep his business up and running.

Berssenbrugge placed great importance on a studio that looked good and advertised this on a regular basis. When move to a new studio on the Mauritsweg in Rotterdam in 1912, he addressed his clientele with the following: ‘Diverging entirely from what has up to now been the customary studio, I have created a tasteful interior, where one feels at home, which is first and foremost a requirement for informality and naturalness, ensuring that nothing personal and characteristic is lost during the shoot.’ Berssenbrugge was therefore cleverly combining the psychological effect of ‘feeling at home’ with the publicity value of running a highly modern studio.

In The Hague, Berssenbrugge went on to create a studio that was most exceptional. In 1920, he purchased a building on the Zeestraat, large enough to function both as a studio and a private residence. In 1921, he subsequently had the building’s facade modernised. The studio’s interior was completely refurbished according to a design by the architect Jan Wils, with Vilmos Huszar devising the colour scheme. Both Wils and Huszar were members of the Dutch art movement De Stijl (‘The Style’). The studio was austere in form, but still ‘pleasant in tone’, thanks to the chosen colour schemes: ‘(…) the soft, tender harmony of the yellow, cerise and blue, professionally painted on a grey undertone’, as they were described in De Hollandsche Lelie (‘The Dutch Lily’) in 1921. In a 1922 issue of the magazine Bouwkundig Weekblad (‘Architectural Weekly’), J.P. Mieras observed ‘that Mr. Berssenbrugge had always wanted a space that would be light and free, which he felt was unobtainable when considering the existing aesthetic methods. After becoming acquainted with the work of Huszar, however, he immediately sensed this was the one who could bring him to the realisation of his ideas. The art of the painter Huszar therefore fulfils an aesthetic longing felt for years by someone who was unfamiliar with the new visual representation.’ It remains to be seen whether this last point was true. Generally speaking, Berssenbrugge was very well informed about new art movements.

In the design of Berssenbrugge’s photos one sees the influence of different styles of picture painting: Impressionism, Art Nouveau, Cubism and Expressionism, combined with photographic ‘styles’ such as Pictorialism and New Photography. For a brief time, he also displayed a lively interest in Symbolism. Berssenbrugge’s oeuvre reflects, as it were, the history of both art and photography of the first forty years of the twentieth century. More than any of his fellow contemporary photographers, he closely followed every development in the visual arts in his striving for a satisfying form of art photography. On a regular basis, however, Berssenbrugge was harshly criticised for borrowing from the visual arts. Sometimes these references were almost too ‘literal’, e.g. in those instances when Vincent van Gogh served as his inspiration. Even in his later years, Berssenbrugge was known to rely on visual quotations of this nature, such as in his 1915 portrait of the actress Mien Duymaer van Twist, which, in terms of form, was adopted from a portrait of George Sand done by the photography studio W.& D. Downey in London. This portrait had been publicised in a 1912 issue of De Hofstad (‘The Court City’), a magazine in The Hague. Berssenbrugge clearly allowed himself to be inspired by visual forms of painters and other photographers. His library is said to have comprised chiefly art books, including photobooks and photography magazines.

Berssenbrugge’s ambition was not only to be an important portrait photographer, but also a famous photo artist. To achieve this goal, he built up a collection of his own art photos to be shown at exhibitions. Well into the 1950s, he was still submitting his photos to shows held around the world. In the publicity concerning his exhibited work, Berssenbrugge’s notions on the topic of photography occasionally drew attention. In his first advertising pamphlet from 1907, Berssenbrugge condemned the ‘machine-made prints’, the ridiculous poses, the use of painted backdrops, typically excessive retouching, and photo finishing on unartistic glossy or matte film paper. In doing so, he was distancing himself indisputably from his own studio production from his early years in Tilburg. In a 1918 interview with Holland Express, he stated that—contrary to the painter—he was striving for an objective method of representation, void of any retouching. Berssenbrugge chose the place and the atmosphere for his photo and tried to capture the mood in the best attainable way: ‘I don’t know whether a photograph offers more or less than a painting (…) but in any case, something different that has its own right and purpose to be expressed.’ By taking this position, Berssenbrugge appears to resign himself—rather unconvincingly, it should be added—to the fate of the photographer who ‘registers objectively’. His work nevertheless reveals that his goals were much more ambitious. A justification of his viewpoint made several years later ties in much better with his work. In a 1926 interview published in De Camera, Berssenbrugge stated quite clearly that subjectivity was what he had been seeking all along: ‘Photography art? Foolishness. Art begins where nature ends. Art is not the representation, i.e. the splendid, pure imitation of objects, but a reshaping according to one’s own thoughts, one’s soul.’

Berssenbrugge’s thinking and photography had experienced an important development during these interim years, influenced in part by Erwin Quedenfeldt, whom he had met in the early 1920s via Adriaan Boer. This German artist/photographer and instructor at the Rheinische Lehr- und Versuchsanstalt für Photographie (‘Rhenish Institute for Learning and Experimental Photography’) in Düsseldorf, taught with a new vision of photography according to his own processing technique: the ‘Erwinodruk’. This photographic process went much further in suppressing halftones and strengthening the contours than the already existing technique of combination gum printing. In a letter to Berssenbrugge dated 29 November 1921, Quedenfeldt characterised his photos as ‘Line Expressionism’. In Quedenfeldt’s ideas and approach, Berssenbrugge had found an answer to his own form-related problems. In the same De Camera interview of 1926, he described these problems as such: ‘I am grateful that photography has been invented, because it’s such a great tool to quickly record the contours and surfaces of objects. The one bad thing is that the awful photographic plate also registers half tones. Only with effort can you make them again disappear. This was already my view for quite some time, when I saw things as planes and, as a result, was always beset with halftones. Now I am further along and see only lines.’ As the only person in the Netherlands holding a license for the Erwino process, Berssenbrugge was a fervent follower of Quedenfeldt’s tenets. He was even called Quedenfeldt’s best student, and one could perhaps say he surpassed his teacher in this technique. Internationally, Berssenbrugge’s images produced with this photographic process are entirely unique in the history of photography.

During interviews, Berssenbrugge indeed professed himself to be a proponent of objective and unretouched photography until about 1918. After this time, however, frequently reworked his negatives. In De Kroniek of June 1923, his working method is described in detail: ‘With the image obtained from the shot that has been taken, after the photographer in him has done his duty, the artist Berssenbrugge now goes to work. And what his eye has retained of the image’s characteristic elements, he sketches with his hand onto the negative: he does no retouching, but adds the product of his own vision to the mechanically made image, makes, as he deems best, a woodcut or etching of it, or transforms it into a sharp, raw drawing. His talent as a graphic artist therefore created something new, with the photographic shot serving merely as a rough sketch, as a delineation, as a model.’

Berssenbrugge worked with virtually every technique that existed or was being developed in his day. In his early years as a photographer, he made daylight prints, including glossy collodion and matte albumen. Platinum, Fresson and carbon printing processes belonged to his repertoire, albeit with less frequency. He also experimented with oil and paint printing, Höchheimer, and combination gum printing. In addition, he made numerous prints on bromide paper, be it coloured or non-coloured, and in the late 1930s, he printed photos on wood, calling them ‘xylo photos’. A noteworthy phenomenon in Berssenbrugge’s oeuvre is that he reused his old shots, taking photos made in his early years and reprinting them twenty or thirty years later using fine printing (‘edeldruk’) processes. This approach places him more in the category of an artist who wishes to instil artistry in his work, rather than that of a photographer seeking documentary significance.

Berssenbrugge shot his photos with cameras of various formats. Studio shots were generally taken with an 18×24 cm studio camera, which he also used outdoors to photograph landscapes. His topographic shots were chiefly taken on glass plates in the formats 9×12 cm (until ca. 1927) and 6×9 cm (after 1927). For the 9×12 cm format, he also used Reflex and Ihagee cameras. Starting in 1925, he as well turned to the Jos-Pé Tri-Colour camera. Around 1930, he also took photos in a 6×6 cm format. From 1932 on, he usually worked with a Leica, i.e. with 35 mm film.

Berssenbrugge’s chosen techniques corresponded greatly with his ideas concerning photography as an art form. He sought ways to achieve abstraction in photography. He was initially influenced by Impressionism, with photos chiefly comprising gradations of light and tone. From the 1920s, however, he aligned himself with expressionist graphic art, working mainly with surfaces and lines. He adapted his technique according to his design choices: (combination) gum printing was the perfect process for working in the Impressionist sphere. The Erwino printing process proved to be excellent for so-called ‘Line-Expressionism’. Both processes gave him the best possible opportunity to achieve abstraction. The Erwino printing technique was different than gum printing, in part because one works with a positive print or positive enlargement on negative paper (a positive slide on paper). The printing plate (Erwino plate) is a glass plate coated with a gelatin layer sensitised to light with bichromate. The image is copied in the gelatin using a positive. When brought into contact with water, the unexposed areas of the gelatin then swell, resulting in a negative relief on the plate. The inked plate is then printed with a hand press. In the Netherlands, the Erwino printing technique was described in detail for the first time in H.J. Scheffer’s 1967 monograph on Berssenbrugge.

For a short while, Berssenbrugge as well applied another one of Erwin Quedenfeldt’s discoveries, i.e. the photographic production of symmetrical patterns based on natural forms via the so-called ‘Rapportier Device’. In collaboration with the camera company Ernemann, Quedenfeldt had developed a camera with special attributes, referred to as the ‘Globus’, intended for “die Herstellung von Web- und Druckmustern, Ornamenten usw. auf photographischem Wege” (‘the production of patterns for weaving and printing, ornaments etc. through photographic means’). The device provided a method for assisting illustrators with the composition and elaboration of patterns, for instance, for wall coverings and weaving. The glass negative to be exposed to light was placed in a special cartridge with an adjustable dial behind a vignette with a crop of either one-half, one-quarter, or one-eighth of the total negative of 13×13 cm. The cartridge was then inserted into the camera. By sliding the negative with a handle, the plate was then exposed to light in segments. In doing so, the sample pattern was registered two, four or eight times on a single negative. Berssenbrugge experimented with this device, not necessarily to make industrial patterns, but rather to devise his own artistic creations. He combined the ‘Rapportier’ patterns with photograms.

From the late 1920s to the mid-1930s, Berssenbrugge was open to new developments in photography. Influenced by New Objectivity, he began photographing in a form that was more pure, according to the idiom of New Photography. He experimented with photograms, bird’s-eye perspectives, close-ups, textural shots of shiny metals, cast shadows, and the framing of the photo. It was precisely these ‘New Objectivist’ bromide photos that inspired Piet Zwart to invite Berssenbrugge—as the sole representative of the older generation—to participate in the exhibition Film und Foto (Fifo, ‘Film and Photo’), held in Stuttgart, Germany, in 1929. Among Berssenbrugge’s entries to this exhibition was a photo depicting the head of a woman wearing an African mask that was highly reminiscent of similar photos taken by Man Ray.

As mentioned before, Berssenbrugge began using the modern Leica camera in 1932, which by this time had become quite popular. He still tried to keep up with the latest trends. Berssenbrugge might perhaps not have resorted to fine printing processes again after this time had he been more adept at the bromide printing process. In this specific area, however, he was never to become a ‘master printer’. Moreover, it was Berssenbrugge’s strong conviction that manipulating the applied technique was the only way to achieve personal expression in photography: an approach for which bromide printing was scarcely suitable.

Berssenbrugge was one of the few photographers who had the honour of being exposed to a large audience via newspapers and magazines on a regular basis. In his book on Berssenbrugge, Scheffer suggested that the one person most likely responsible for the many newspaper accounts of all his exhibitions was Berssenbrugge himself. He did so by continuously alerting editors to his activities and providing them with up-to-date information. Berssenbrugge’s contacts in the art world, however, also ensured him publicity. In 1914, for instance, the art critic Bernard Canter wrote a review of Berssenbrugge’s exhibition at the Rotterdamsche Kring (‘Rotterdam Society’) in the weekly Holland Express, a magazine purporting to be a platform for the ideas of the modern art movement at this time. Canter spoke approvingly of Berssenbrugge’s photography, but also made it immediately clear in which area it was to be categorised: ‘His work has meaning. They are documents of life. They will increase in value over the years, particularly in historical value. He transforms what is transitory into a lasting image, and precisely because he presents the image as an objective representation, albeit chosen subjectively, he has found an area of functionality for photography in its own right, one which stands not opposite the subjective representation of the painter or drawer, but rather alongside it, sometimes supplementing, sometimes even clarifying and justifying, by for instance demonstrating that some works by Impressionist painters were less fantastic or subjective than was previously thought, but often also completely isolated, thereby establishing photography’s prerogative, in spite of its mechanical process, as an artistic activity. Berssenbrugge is not simply a photographer, but rather an artist who takes photographs.’

The painter and graphic artist Peter van den Braken responded ecstatically to Berssenbrugge’s 1923 exhibition in Kunstzaal Kleijkamp (‘Art Hall Kleijkamp’, an art dealership/gallery in The Hague): ‘Berssenbrugge! Not he ’employed’ by the machine, but it serving him! It is not he who is subjected to the size, strength and focusing eye of the camera: the lens! Aware, knowing that everything is a means; the machine, necessity; each new opportunity a path, to the spiritualisation of things; transformation, therefore enriching what can be seen, as a goal.”

Yet it was not only praise that came Berssenbrugge’s way. In response to the same exhibition in Kunstzaal Kleijkamp, the author of an anonymous letter warned he was heading in the wrong direction: ‘ (…) The photographer adheres to painting as a guideline (…) But in pure art, leading is more important than following, preceding more important than imitating. The photographer of the approaching future, who truly wishes to create a new photographic art, must therefore begin with avoiding all imitation, direct or removed, of painting and its objectives as well of literature and its objectives. Only then will he be able to realise the essence of the photo.’ With these prophetic words, one sees New Photography appearing on the horizon. Among Berssenbrugge’s colleagues, the opinions regarding his photography were just as mixed. His personal belief that, when it came to making photographic art, it was the end result that counted and not the method —’People think, the machine does not’ was Berssenbrugge’s credo—was respected, but also criticised in photographers’ circles. In the trade journals, befriended colleagues such as Bernard Eilers and Adriaan Boer were particularly critical of the lack of authenticity that this kind of photography entailed. Among professional photographers, Berssenbrugge had very few true followers. Franz Ziegler and Francis Kramer were the exceptions, sharing both his vision and working method. It was the world of amateur photography from which Berssenbrugge received the greatest praise. Although he was highly admired in these circles, here too there were very few true disciples.

In the early decades of the twentieth century, Henri Berssenbrugge stood at the pinnacle of art photography in the Netherlands, together with Bernard Eilers. In addition to its unmistakable artistic quality, there is also an important documentary aspect to his work. It serves as a visual resource for sociohistorical research when considering, for instance, his early reportages on rural life around Tilburg and urban living in Rotterdam. Berssenbrugge’s photography is also valuable for its portraits of famous people from the Dutch cultural world.

Always searching for new opportunities to revitalise his work, Berssenbrugge regularly crossed over the ‘accepted boundaries’ of photography. As a result, he sometimes found himself far removed from the characteristic traits of the medium, with his work taking on an almost graphic quality. In the history of Dutch photography, Henri Berssenbrugge’s oeuvre holds a special place, both in terms of the personal vision it radiates as well as the high level of technique and artistry, to say nothing of its sheer size. Due to its unprecedented diversity, Berssenbrugge’s work has had a great influence on Dutch photography and garnered significant admiration at the international level.

Documentation

Primary bibliography

(Advertentie) Tilburgsche Courant 24 maart 1901.

(Advertentie) Tilburgsche Courant 31 maart 1901.

(Advertentie) De Hofstad 17 (21 augustus 1915) 34.

(Advertentie) De Hofstad ij (6 november 1915) 45.

(Advertentie) Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 10 (3 januari 1917) 1.

(Advertentie) Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 11 (2 januari 1918) 1.

B. (= Henri Berssenbrugge), Expressie, in De Camera 16(1 december 1923) 3, p. 31-32.

Rond de Internationale Fototentoonstellingen, in Fotokunst. Geïllustreerd Maandblad voor Wetenschappelijke- en Kunstfotografie 5 (maart 1928) 3, p. 18-19.

(Advertentie) Bedrijfsfotografie 12 (25 juli 1930) 15, p. IV.

 

images in:

(Brochure) Frans Wiemans. Berlijn (Konzert-Direktion Hans Adler) z.j.

Martine Wittop-Koning, Calvé-Delft’s. Hollandsche recepten voor Indië, Delft (Oliefabrieken Calvé-Delft) z.j.

Martine Wittop-Koning, Calvé-Delft’s winterboekje, Delft (Oliefabrieken Calvé-Delft) z.j.

Is fotografie kunst? Vijfde serie van twaalf heliogravures, naar fotografieën, Fotografische Bibliotheek z.j., nr. 26, afb. 1-2.

Hypo, Kunstfotografie, in Boon’s Geïllustreerd Magazijn 9 (1907), eerste deel, p. 2-11, 97-106.

Das Atelier des Photographen 14 (1907) 9, na p. 116.

Fotografisch Maandschrift 4 (oktober 1908), na p. 19.

Jaarboek N.C.v.F.K. 1908.

Geïllustreerd Weekblad voor Fotografie 16 (1909), voor p. 145.

Photographische Mitteilungen 47 (1910), na p. 16, p. 22.

Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur en verkeer 3 (1910) (kerstnummer), p. 267.

American Pkotography januari 1911.

Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur en verkeer 4 (1911) 2, p. 33.

Fotografisch Maandschrift 6 (1 april 1911), na p. 108.

American Photography ca. mei 1911.

Catalogus Jubileum-Tentoonstelling van den “Nederlandschen Fotografen- Kunstkring”, Den Haag (Kunstzalen J.J. Biesing) 1912.

Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur en verkeer 5 (1912), p. 15, 98.

The Amateur Photographer & Photographic News 55 (24 juni 1912) 1447, p. 634.

Fotografisch Maandschrift 8 (1 september 1912), voor p. 1.

American Photography 6 (november 1912).

Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur en verkeer 6(1913) 1, p . 9.

Fotografisch Maandschrift 8 (1 maart 1913), na p. 100.

Fotografisch Maandschrift 8 (1 juli 1913), na p. 166.

Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur en verkeer 6 (1913) 9, p. 173, 175.

Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 7 (1914), p. 629-630, 795, 867.

The Amateur Photographer & Photographic News 60 (14 september 1914) 1563, p. 255.

The Amateur Photographer & Photographic News 60 (7 december 1914) 1575, p.515.

The Amateur Photographer & Photographic News 60 (14 december 1914) 1576, p. 538.

Photograms of the Year 1914, pl. XVIII. Ons Tooneel 1914.

The Amateur Photographer & Photographic News 61 (10 mei 1915), p. 382.

Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 8 (19 mei 1915) 20, p. 236.

The Amateur Photographer & Photographic News 61 (24 mei 1915), p. 421.

De Katholieke Illustratie 50 (9 oktober 1915) 1,p. 11.

Photograms of the Year 1915, pl. XXVI. Ons Tooneel 1915.

W.H. Idzerda, Handboekje der praktische fotografie, Amsterdam (Maatschappij voor Goede en Goedkoope Lectuur) z .j. (1916), p. 40, 116, 248-249, 302.

American Photography 10 (maart 1916) 3, omslag.

W.H. Idzerda, De broomverfdruk (broomoliedruk) in de praktijk voor amateur- en beroepsfotografen, Amsterdam (Maatschappij voor goede en goedkoope lectuur) 1917, pl. XVII.

De Kroniek 3(10 november 1917).

De Kroniek 3 (december 1917) 12, p. 367, 378.

Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 11 (27 februari 1918) 9, p. 134.

Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handelen verkeer 11 (26 juni 1918) 26, p. 474.

De Kroniek november 1918, p. 309.

D.J. van der Ven, Neerlands volksleven, Zaltbommel (Uitg. Mij. en Boekhandel v/h P.M. Wink) 1920.

Tooneel-artisten-album, z.p., z.j. (ca. 1920).

Licht en Schaduw 1 februari 1921.

(Jaarboek) Nederlandsche Ambachts- en Nijverheidskunst 1922, p. 58.

W.H. Idzerda, Handboekje der praktische fotografie, Amsterdam (Maatschappij voor goede en goedkope lectuur) 1923, 3de geh. herz. dr., p. 53, 152, 300-301, 349.

De Dans 1 (juli 1923) 1, p. 7.

(Brochure) Paul Schramm. Kerst-Concerten. (Internationale Concertdirectie Ernst Krauss), ca. 1924.

Catalogus Fourth National Salon of Pictorial Photography, Buffalo 1924.

Catalogus Salon International d’Art Photographique, Brussel 1924.

Catalogus 8th International Salon of Photography, Los Angeles 1924.

Fotokunst. Geïllustreerd Maandblad voor Wetenschappelijke- en Kunstfotografie 1 (maart 1924) 3, na p. 20.

Spirit 1 (september 1924) 1, omslag.

Spirit 1 (oktober 1924) 2, omslag.

Spirit 1 (december 1924) 4, omslag.

(Jubileumboek) De Gemeente-Gasfabrieken van ‘s-Gravenhage 1875-1925, Den Haag (Electrische Drukkerij “Luctor et Emergo”) 1925.

De Hollandsche Revue 30 (1925), p. 977.

Spirit 1 (januari 1925) 5, omslag.

(Album) XXe Salon International de Photographie 1925, Parijs (Braun & Cie.) 1926.

Catalogus 1° Salon Italiano d’Arte Fotografica Internazionale, Turijn 1925.

American Photography april 1925.

De Kroniek november 1925.

Photofreund 5 (5 november 1925) 21, voor p. 359.

Catalogus tent. Första Internationella Fotografiska Salongen, Stockholm 1926.

Photofreund 6 (5 maart 1926) 5, p. 87.

Photofreund 6 (5 juni 1926) 11, p. 202.

Allgemeine Muzik-Zeitung ca. 1926, p. 462.

Photograms of the Year 1926, pl. LXII.

Catalogus tent. III Salon Internacional. La Sociedad Fotografica de Zaragoza, Zaragoza 1927.

Catalogus tent. Pierwszego Miedzynarodowego Salonu Fotografji Artystycznej, Warschau 1927, na p. 8.

Fotograf Polski 12 (1927) 9, na p. 176.

Foto Magazine (Argentijns tijdschrift) 1 (1927) 3.

American Photography ca. april 1927.

Photograms of the Year 1927.

The American Annual of Photography 1928, 42 (1927), p. 118.

Bild Kurier juli 1928.

American Photography augustus 1928.

Buffalo Courier-Express ca. september 1928.

San Frandsco Chronicle 30 september 1928.

Catalogus tent. XXIIIe Salon International d’Art Photographique de Paris, Parijs 1918, p. 20.

Photofreund 10(15 augustus 1929) 15, p. 301.

The Year’s Photography 1929-1930, pl. 4.

Auteur onbekend, Parijs, Den Haag (Nederlandsche Reisvereeniging) z.j. (jaren ’30).

Catalogus 11th Annual Salon of Pictorial Photography, Buffalo (Buffalo Camera Club) 1930.

Henri Polak, Het kleine land en zijn groote schoonheid, Amsterdam (Querido) 1930.

Photofreund 10 (5 januari 1930) 1, p. 3.

Photofreund 10 (5 mei 1930) 9, p. 167.

De Fotograaf 23 mei 1930.

La Metropole 18 september 1930.

Cameragraphs of the Year 1930.

(Map) IV Internationalen Kerstsalon, Antwerpen 1931.

Modern Photography. The special autumn number of “The Studio” 1931, p. 84, 106.

Fotokunst. Geïllustreerd Maandblad voor Wetenschappelijke- en Kunstfotografie 8 (juni 1931) 6, na p. 44.

Kalender N.V. Drukkerij Albani, Den Haag 1932.

J. Riemens-Reurslag (tekst), Moeder en kind voor de lens. Kunstfoto’s van Nederlandsche amateur- en vakfotografen. I. Moeder en baby, Amsterdam (Kosmos) 1932, afb. 3-5.

J. Riemens-Reurslag (tekst), Moeder en kind voor de lens. Kunstfoto’s van Nederlandsche amateur- en vakfotografen. II. Moeder en kleuter, Amsterdam (Kosmos) 1932, afb. 2.

City Magazine 1 (6 mei 1932) 18, p. 16.

American Photography september 1932.

Utrechtsch Jaarboek 1932.

Haagsche Post (1932) kerstnummer.

Kalender N.V. Drukkerij Albani, Den Haag 1933.

Catalogus 16th Annual International Salon of Pictorial Photography, Los Angeles/San Francisco (Los Angeles Museum/M.H. De Young Memorial Museum) 1933.

American Annual of Photography 1933.

Catalogus X Salon International de Fotografica, Zaragoza 1934, p. 60.

Die Galerie 2 (1934) 8, p. 121.

Op de hoogte oktober 1934.

The American Annual of Photography 1934.

Fotokunst. Geïllustreerd Maandblad voor Wetenschappelijke- en Kunstfotografie 12 (januari 1935) 1, na p.8.

Cosmorama 1 (1935) 1, pl. 5.

American Photography februari 1935.

De Waterkampioen 9 (5 juli 1935) 444, p. 583-585.

Evening Standard 1 augustus 1935.

Modern Photography. The Studio Annual of Camera Art 1935-1936, p. 21, afb. 72-73.

Catalogus 19th Annual Salon of Pictorial Photography, Los Angeles 1936.

The American Annual of Photography 1936.

Photographie 1936, afb. 84.

De Schakel januari 1936, omslag.

Deutscher Kamera-Almanach 37 (1937), p. 47, 82, 115, 172.

Modem Photography. The Studio Annual of Camera Art 1937-1938, p. 9, afb. 43.

S.J.R. de Monchy (voorw.), De Residentie, Amsterdam (Contact) 1938, p. 14, (serie: De Schoonheid van ons land, Deel V).

Deutscher Kamera-Almanach 28 (1938), p. 169.

Photo für Alle maart 1938, p. 81.

Photo 17 (1938) 8.

Catalogus XVIIe Salon International. Association Belge de Photographie et de Cinématographie, Brussel 1938.

Auteur onbekend, Bij het portret van Annie van Duyn, in Dames Kroniek 6 oktober 1939.

The American Annual of Photography 53(1939).

Ch.P. van Eeghen e.a. (samenstelling), De tuin van Amsterdam. Wat er leeft in het Vondelpark, Amsterdam (Strengholt) 1940.

C. Mauclair, La Hollande, Parijs etc. 1941.

WJ. van Balen e.a. (tekst), Amsterdam (Contact) 1941, geheel herziene en vermeerderde uitgave, afb. 77, (serie: De Schoonheid van ons land, Deel II).

Photographie für Alle 37 (1 maart 1941) 5, p. 52.

Cosmorama 7 (augustus 1941) 8, p. 124, afb. 105.

Algemeen Handelsblad november 1941.

Algemeen Handelsblad 5 december 1941.

Kleinbeeld-foto 5 (februari 1942) 11, p. 301.

Kleinbeeld-foto 6 (april 1942) 1, p. 13.

Kleinbeeld-foto 6 (mei 1942) 2, p. 43.

Nederlandsch Jaarboek voor Fotokunst 1942/43, pl. 7, 56-57;

J.G. Beernink, Compositieleer voor amateur- en vakfotografen, Bloemendaal (Focus) 1944, p. 167.

Philip Johnson, The world of the Leica, Londen (The Fountain Press) 1950, afb. 23.

Nieuwe Tilburgse Courant 13 november 1950.

Elseviers Weekblad 15 mei 1954.

Rara, waar was dit?, in Hier Rotterdam 22 juni 1956.

Rara, waar was dit?, in Hier Rotterdam 17 augustus 1956.

Rara, waar was dit?, in Hier Rotterdam 28 september 1956.

Hier Rotterdam 12 juli 1957.

Hier Rotterdam 19 juli 1957.

P. Heyse en A.S.H. Craeybeckx (hoofdred.), Encyclopedie voor fotografie en cinematografie, Amsterdam/Brussel (Elsevier) 1958, p. 201, 419, 446, 642.

W.A. Wagener, Rotterdam onherroepelijk, Rotterdam/Den Haag (Nijgh & Van Ditmar) 1963.

(Folder) Stichting Leiden Museumstad winter 1976/1977.

De Leidse hofjes 11 (mei 1982) 1/2, p. 4.

Catalogus tent. Foto ’84, Amsterdam (Stichting Amsterdam Foto) 1984, p. 102.

Catalogus tent. Foto ’86, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1986, p. 151.

Rudy Kousbroek (tekst), 66 Zelfportretten van Nederlandse fotografen, Den Haag (SDU) 1989, afb. 1.

Jan Blokker, De kwadratuur van de kwattareep. Zestig jaar collectieve propaganda voor het Nederlandse boek, Amsterdam (CPNB)) 1990, p. 14-15,24.

Charles de Mooij en Renate van de Weijer (samenstelling), Rijke oogst van schrale grond, Zwolle 1991.

 

in Bedrijfsfotografie:

5 (26 april 1923) 9, p. 195-196, 201-202.

11 (25april 1929) 17,nap. 198.

11 (18juli 1929) 29, nap. 342.

12 (17 oktober 1930) 21, p. 391.

14 (6 mei 1932)9, p. 163.

14 (18 november 1932) 23, p. 439.

16 (15 Juni 1934) 12, p. 207-210.

19 (30 april 1937) 9, p. 167-170.

19 (10 december 1937) 25, p. 470.

20 (29 april 1938) 9, p. 173-174.

 

in De Camera:

1 (23 december 1908) 7, p. 121.

1 (15 juni 1909) 18, p. 344.

2 (20 januari 1910) 8, na p. 79.

3 (15 april 1911) 12/13, na p.120.

3 (15 mei 1911) 15,na p. 136.

3 (15juni 1911) 17, na p. 160.

3 (15 Juni 1911) 17, p. 178.

4 (1 april 1912) 11, p. 97, na p. 103.

5 (15 oktober 1913) 24, na p. 210..

6 (1914) 7, p. 61.

6 (1914) 20, p. 205.

6 (1914) 23, p. 237.

7 (1915), p. 71, 73, 77-78, 83, 161, 163.

8 (1915), p. 13.

8 (1916), p. 142.

9 (1917), p. 171.

10 (1918),p. 105.

11 (1919), p. 43.

12 (1 maart 1920) 9, p. 71.

12 (15 april 1920) 12, p. 97.

12 (1 mei 1920) 13, p. 109.

14 (1 februari 1922), p. 59.

14 (1 april 1922) n , p . 95.

14 (15 april 1922) 12, p. 107.

15 (1 mei 1923) 13, p. 115.

16 (1 december 1923) 3, p. 33.

16 (1 maart 1924) 8, p. 109.

16 (15 juli 1924) 17, p. 237.

16 (1 oktober 1924) 22, p. 303.

17 (1 december 1924) 3, p. 35.

17 (1 april 1925) 11, p. 149.

19 (1 juli 1926) 1, p. 9-12.

19 (26 februari 1927) 18, p. 281-284.

19 (12 maart 1927) 19, p.297.

19 (21 mei 1927) 24, p. 377.

 

in Cinema & Theater.

1 (1921) 15, omslag.

1 (1921) 16, p. 11.

1 (1921) 31, p. 2.

1 (1921) 40, p.2.

2 (1922) 56, omslag, p. 2.

2 (1922) 63,p. 11.

2 (1922) 67, p. 7.

2 (1922) 75, p. 7.

2 (1922) 78, p. 6.

2 (1922) 80, p. 7.

2 (1922) 86, p. 5.

2 (1922) 90, p. 16.

2 (1922) 91,p. 8, 11.

2 (1922) 92, p. 5.

2 (1922) 94, omslag.

2 (1922) 98, p. 14.

3 (1923) 118, p. 14.

3 (1923) 123, omslag, p. 7, 10.

3 (1923) 128, omslag, p. 5.

3 (1923) 155, p. 14.

 

in Focus:

1 (20 januari 1914) 2 (bijlage), na p. 18.

1 (20 juni 1914) 17, na p. 188.

1(10 december 1914) 27, n ap. 310.

1 (25 Januari 1915) 30/31, na p. 335.

1 (10 maart 1915)34/35, na p. 377.

2 (25november 1915) 24,p. 179.

2 (10 maart 1916) 34, na p. 280.

8 (2 juni 1921) 11, p. 229.

8 (6 oktober 1921) 20, p. 444-447.

9 (21 september 1922) 19, p. 419.

10 (5 april 1923) 7, p. 151-154.

11 (6 maart 1924) 5, p. 131-138.

11 (13 november 1924) 23, p. 620.

13 (2 oktober 1926) 20, p. 516, 518.

14 (2 april 1927) 7, p. 190.

15 (4 augustus 1928) 16, p. 429.

18 (10 oktober 1931) 21, p. 581.

18 (7 november 1931) 23, p. 652.

19 (2 april 1932) 7, p. 205.

19 (30 april 1932) 9, p. 275.

23 (20 juni 1936) 13, p. 383-390.

24 (14 augustus 1937) 17, p. 474.

24 (20 november 1937) 24, p. 678.

 

in Lux/Lux-De Camera:

27 (1916), na p. 120.

34 (1923), p. 4,21,41.

40 (23 maart 1929) 6, p. 101-103.

40 (6 april 1929) 7, p. 118-121.

40 (24 augustus 1929) 17, p. 315,317.

41 (5 april 1930) 7, p. 115-118.

41 (1 november 1930) 22, p. 402-408.

43 (18 juni 1932) 13, p. 207.

43 (23 juli 1932) 15, p. 237-242.

43 (17 september 1932) 19, p. 303.

43 (26 november 1932) 24, p. 378-379.

44 (5 augustus 1933) 16, p. 214-217.

 

in Ons Eigen Tijdschrift:

november 1922 (proefnummer), p. 6-7, 16-17.

april 1924, p. 167.

december 1924, p. 34-35.

februari 1925, p. 112.

april 1925, p. 169.

december 1925, p. 46.

januari 1926, p. 81, 87-88.

maart 1926, p. 152.

april 1926, p. 167.

februari 1930, p. 112.

maart 1931, p. 139.

februari 1933, omslag.

september 1933, omslag.

december 1933, omslag.

 

in Het Tooneel:

1 (juni 1915) 1, omslag, p. 9, 11-12.

1 (augustus 1915) 3, omslag, p. 43.

1 (oktober) 1915) 5, omslag, p. 79.

1 (november 1915) 6, p. 92-93.

1 (december 1915) 7, omslag, p. 105-106.

1 (februari 1916) 9, p. 145.

1 (maart 1916) 10, p. 150.

1 (april 1916) 11, p . 165, 179.

2 (juli 1916) 2, p. 22-23.

2 (augustus 1916) 3, omslag.

2 (oktober 1916) 5, bijlage.

2 (april 1917) 11, p. 174-175.

3 (september 1917) 4, p. 63.

3 (oktober 1917) 5, omslag.

3 (maart 1918) 10, bijlage.

4 (juli 1918) 2, omslag, p. 29.

4 (augustus 1918) 3, p. 45.

4 (september 1918) 4, p. 49.

4 (november 1918) 6, omslag.

4 (januari 1919) 8, omslag, p. 114-115.

4 (februari 1919) 9, omslag.

4 (maart 1919) 10, omslag.

4 (mei 1919) 12, omslag.

5 (juni 1919) 1, omslag.

5 (augustus 1919) 3, omslag.

5 (september 1919) 4, omslag.

5 (december 1919) 7, omslag.

5 (maart 1920) 10, omslag.

5 (april 1920) 11, omslag.

6 (augustus 1920) 3, bijlage.

6 (maart 1921) 10, bijlage.

7 (juli 1921) 2, omslag.

7 (september 1921) 4, omslag.

7 (oktober 1921) 5, omslag.

7 (december 1921 7, omslag.

7 (april 1922) 11, omslag.

8 (juni 1922) 1, omslag.

8 (juli 1922) 2, omslag.

8 (augustus 1922) 3, omslag.

8 (oktober 1922) 5, omslag.

8 (december 1922) 7, omslag, p. 100.

8 (januari 1923) 8, omslag.

8 (februari 1923) 9, omslag.

8 (april 1923) 11, omslag.

9 (juni 1923) 1, omslag.

9 (oktober 1923) 5, omslag.

9 (november 1923) 6, omslag, p. 87.

9 (februari 1924) 9, omslag.

9 (mei 1924) 12, p. 177, 180.

10 (augustus 1924) 3, p. 42.

10 (september 1924) 4, omslag.

10 (februari 1925) 9, omslag.

11 (juni 1925) 1, omslag.

11 (december 1925) 7, p. 110-111.

12 (april 1927) 11, omslag.

13 (juli 1927) 2, p. 33.

13 (september 1927) 4, p. 66-67.

13 (april 1928) 11, p. 202.

15 (november 1929) 6, p. 131.

15 (mei 1930) 12, p. 269.

18 (november 1932) 222, p. 83.

Secondary bibliography

(artikel over de Luiksche tentoonstelling), in Nieuwe Tilburgsche Courant 29 juli 1905.

(artikel over tentoonstelling in Tilburg), in Bredasche Courant 20 december 1905.

F. van Meerendonk, Tentoonstelling Berssenbrugge, in Fotografisch Maandschrift 2 (juni 1906) p. 141-142.

F. van Meerendonk, Varia, in Lux 17 (1906), p. 180.

Auteur onbekend, Mededeelingen, in Fotografisch Maandschrift 2 (september 1906), p. 10.

Auteur onbekend, Tentoonstellingen, in Geïllustreerd Weekblad voor Fotografie 14 (14 december 1907) 50, p. 403.

(Artikel over tentoonstelling van Berssenbrugge in Kunstzaal “Lucas” te Rotterdam), in De Maasbode 27 december 1907.

Laura de Berk, De internationale tentoonstelling van foto-kunst, in Geïllustreerd Weekblad voor Fotografie 15 (8 augustus 1908) 32, p. 249-253.

Ambassadrice, Uit Dresden, in De Camera 1 (15 juni 1909) 18, p. 334, 338.

Auteur onbekend, Nacht-opnamen, in De Camera 2 (1 december 1909) 4, p. 41.

Adr. Boer, De man en zijn werk. H. Berssenbrugge, in De Camera 2 (13 juni 1910) 18, p.172-173 (met foto’s).

Auteur onbekend, Verbetering, in De Camera 2 (9 februari 1910) 9, p. 84.

A.B., De salon der Nederl. Club voor Fotokunst, in De Camera 3, (15 januari 1911) 6, p. 48-50.

Auteur onbekend, De technieken op den Salon der N.C.v.F.K., in De Camera 3 (1 februari 1911) 7, p. 64.

Auteur onbekend, Bij onze platen, in De Camera 3 (15 april 1911) 12/13, p. 121.

E.A.L., De uitslag van onzen wedstrijd, in De Camera 3 (15 mei 1911) 15, p. 136-137.

Auteur onbekend, Bij onze platen, in De Camera 3, (15 juni 1911) 17, p. 160.

Auteur onbekend, Verspreide berichten, in Fotografisch Maandschrift 6 (1 juli 1911), p. 169.

Adr. Boer, De Delftsche Tien, in De Camera 4 (1 november 1911) 1, p. 2-3.

Ve Congres International de Photographie. Bruxelles 1910. Compte rendu, procèsverbaux, rapports, notes et documents, Brussel (Emile Bruylant) 1912, p. 22.

Auteur onbekend, “Pictura Veluvensis” en de fotografie, in De Camera 4 (15 februari 1912)8, p. 70.

Auteur onbekend, Bij onze platen, in De Camera 4 (1 april 1912) 11, p. 104.

Antony Guest, Dutch photography at “The A.P. Little Gallery”, in The Amateur Photographer & Photographic News 55 (17 juni 1912) 1446, p. 600.

Auteur onbekend, Hollandsche fotografie in Londen (naar een beoordeling door Antony Guest in “The Amateur Photographer”), in De Camera 4 (15 augustus 1912) 20, p. 173-174.

Auteur onbekend, Tentoonstelling van de N.F.K. te ‘s-Gravenhage, in De Camera 4 (15 september 1912) 22, p. 194-195.

A.B., Jubileumstentoonstelling N.A.F.V., in De Camera 4 (15 oktober 1912) 24, p. 214-215.

Auteur onbekend, H. Berssenbrugge in Amerika, in De Camera 5 (1913), p. 45.

H. de Boer, De Vierde Delftsche Fotosalon, in De Camera 5 (1913), p. 207-209.

Auteur onbekend, Onze landgenooten in het buitenland, in De Camera 7 (1914),p. 17.

Antony Guest, The Photographic Salon, 1914. A review of the International Exhibition of the London Salon of Photography now open at Pall Mall, in The Amateur Photographer & Photographic News 60 (14 september 1914) 1563, p .251-252.

B.C. (= Bernard Canter), Over het ware musiceeren, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handelen verkeer 7 (9 december 1914) 50, p. 853-855.

B.C. (= Bernard Canter), De kunstenaarphotograaf H. Berssenbrugge, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 7 (9 december 1914) 50, p. 861-862 (idem in: Focus 1 (25 januari 1915) 30/31, p. 346-347).

Auteur onbekend, Werk van Berssenbrugge in den Rotterdamschen Kring, in De Camera 7 (1914), p. 38-39.

F.C. Tilney, Observations on some pictures of the year, in Photograms of the Year 1914, p. 11-19.

L.E. Kos, Photograms of the Year, in De Camera 7 (1915), p. 52-53.

C.V. Jr., Broom-olie drukken van Berssenbrugge, in De Camera 7(1915), p. 80.

C. (= Bernard Canter), Over het portret, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 8 (27 januari 1915) 4, p. 39-41.

Antony Guest, Dutch pictorial work at The Camera Club, in The Amateur Photographer & Photographic News 61 (17 mei 1915).

Antony Guest, The work of H. Berssenbrugge at the Little Gallery, in The Amateur Photographer & Photographic News 61(24 mei 1915), p. 420.

Auteur onbekend, Berssenbrugge in Londen, in De Camera 7 (1915), p. 144.

Auteur onbekend, Tentoonstelling Berssenbrugge, in De Camera 7 (1915), p. 158.

Bern. Eilers, De Fotosalon der N.A.F.V., in De Camera 8 (1915), p. 15-16.

F.C. Tilney, Observations on some pictures of the year, in Photograms of the Year 1915, p.8-15.

Auteur onbekend, Berssenbrugge in de N.A.F.V., in De Camera 8 (1916), p. 100.

Auteur onbekend, Louis Couperus en de fotografie, in De Camera 8 (1916), p. 202.

Auteur onbekend, Berssenbrugge Hagenaar, in De Camera 8 (1916), p.221.

B.C., Photografie, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 9 (1916),p. 138-141 (met foto’s).

C., De sprokkelaars, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 9 (1916),p. 544-545.

C, Een photografisch archief, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 9 (1916), p. 556-557.

H.E., Impressionisme en photografie, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 9 (1916), p. 616, 620.

Auteur onbekend, Sierkunst, in De Avondpost 17 januari 1917.

Auteur onbekend, Onze platen, in De Camera 9 (1917), p. 169.

Auteur onbekend, De Delftsche Fotosalon, in De Camera 10 (1917), p. 6-7.

H.E., Verlatenheid, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 10 (26 december 1917) 52, p. 624, 626.

W.H. Idzerda, Schoonheid in de fotografie, Leiden (Sijthoff) 1918, p. 41, afb. 20.

Auteur onbekend, Fototentoonstelling Berssenbrugge, in Arnhemse Courant 9 januari 1918.

Auteur onbekend, Arnh. Amateur fotografen ver. Gelria. Tentoonstelling foto’s H. Berssenbrugge te ‘s Gravenhage, in Nieuwe Arnhemsche Courant 9 januari 1918.

Auteur onbekend, Over Berssenbrugge, in De Camera 10 (1918), p. 77.

Auteur onbekend, Berssenbrugge bij Ivens, in De Camera 10 (1918), p. 147.

Auteur onbekend, De Rotterdamsche Fototentoonstelling, in De Camera 10 (1918), p. 155-157.

Auteur onbekend, Berssenbrugge bij Ivens, in De Camera 10 (1918), p. 166.

Auteur onbekend, Tentoonstelling van fotowerken, in De Gelderlander 1 mei 1918.

H.E., De sfeer in de photographie, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 11 (15 mei 1918) 20, p. 351, 381.

C, Tentoonstelling van Fotowerk onder leiding van de Amateur-fotografen-vereeniging “Rotterdam”, in Holland Express. Tijdschrift voor kunst, cultuur, handel en verkeer 11 (29 mei 1918) 22, p. 398-399.

Auteur onbekend, Bij onze platen, in De Camera 11 (1919), p. 41.

Auteur onbekend, De Zesde Jaarlijksche Nationale Tentoonstelling van Fotowerken, in De Camera 11 (1919),p. 102.

Auteur onbekend, Jubileum Zwolsche Amateur-Fotografen-Vereeniging, in Zwolsche Courant 17 oktober 1919.

Auteur onbekend, De Foto-tentoonstelling te Zwolle, in De Camera 12 (1919), p. 4-5.

Auteur onbekend, De artistieke fotografie in dienst der reclame, in De Camera 12 (15 april 1920) 12, p. 97.

Auteur onbekend, Nationale Tentoonstelling van Fotowerken te Amsterdam, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 18 april 1920.

Auteur onbekend, De levende Nationale Tentoonstelling van Fotowerken te Amsterdam, in De Camera 12(1 mei 1920) 13, p. 102-106.

R., Atelier Berssenbrugge, in De Hollandsche Lelie juni 1921.

Auteur onbekend, De Amsterdamsche Foto-salon, in De Camera 13 (15 juni 1921) 16, p. 122-125.

F.L., Atelier Berssenbrugge, in De Nieuwe Courant 23 juni 1921.

Auteur onbekend, Atelier Berssenbrugge, in De Haagsche Vrouwenkroniek 25 juni 1921.

Auteur onbekend, Atelier H. Berssenbrugge, in Het Vaderland 25 juni 1921.

Auteur onbekend, Psychologische fotografie, in De Residentiebode 28 juni 1921.

Auteur onbekend, Tentoonstellingen, in De Maasbode 22 juli 1921.

Auteur onbekend, Berssenbrugge’s werk in Londen, in De Camera 14 (1 november 1921) 1, p. 1.

Auteur onbekend, Foto-tentoonstelling Gouda, in De Camera 14 (1 december 1921) 3, p. 24.

Auteur onbekend, Foto kunst, in Dordrechts Nieuwsblad 1 januari 1922.

Auteur onbekend, Berssenbrugge en de… schilderkunst, in De Camera 15 (1 februari 1922) 7, p. 55.

Francis Kramer, Voormannen op vakgebied: H. Berssenbrugge, in Licht en Schaduw 2 (1921) 7.

J.P.M. (=J.P. Mieras), Het atelier van Berssenbrugge te ‘s-Gravenhage, in Bouwkundig Weekblad 43 (1922) 16, p. 150-152.

V. Huszar, Kleur-vlak-compositie (ingezonden brief), in Bouwkundig Weekblad 43 (8 juli 1922), p. 268-270.

Auteur onbekend, Nijverheid en technische kunsten, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 31 oktober 1922.

Peter van den Braken, Tentoonstelling portretten, landschappen en grafische foto’s door Berssenbrugge, Den Haag (Kon. Kunstzaal Kleykamp) 1923 (met foto’s).

Auteur onbekend, “Ons Eigen Tijdschrift”, in De Camera 15 (15 januari 1923) 6, p. 50.

L.W., Lily Green – v. Berssenbrugge, in Het Vaderland 21 februari 1923.

Auteur onbekend, Berssenbrugge’s werk in de Kon. Kunstzaal Kleykamp, in De Camera 15 (1 maart 1923) 9, p. 73.

F.L., Kon. Kunstzaal Kleykamp, in Nieuwe Courant 17 maart 1923.

F.L., Kon. Kunstzaal Kleykamp, in Nieuwe Courant 20 maart 1923.

Auteur onbekend, Berssenbrugge, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 21 maart 1923.

Auteur onbekend, La photographie artistique, in Gazette d’Hollande 28 maart 1923.

Roeland van Ruyven, Aesthetische brieven XLIV. Portretkunst, in De Haagsche Vrouwenkroniek 10 (14 april 1923) 15, p. 5-6.

Auteur onbekend, Berssenbrugge’s werk in de Kon. Kunstzaal Kleykamp, in De Camera 15 (15 april 1923) 12, p. 109.

Auteur onbekend, Bij onze illustraties, in De Camera 15 (1 mei 1923) 13, p. 114.

Auteur onbekend, De London Salon – en ons land, in De Camera 15 (juni 1923) 16, p. 143.

Roeland van Ruyven, Wat een kunstenaar in de photographie bereiken kan, in De Kroniek 9 (juni 1923) 6, omslag, ongepag. (met foto’s).

Auteur onbekend, Een succes voor Berssenbrugge, in Het Vaderland 3 juli 1923.

Auteur onbekend, Onze Haagsche schrijvers, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 27 augustus 1923.

Auteur onbekend, Indrukken van den Bondslanddag, in De Camera 15 (15 oktober 1923)24, p. 230-231.

Auteur onbekend, Fotografische vormproblemen, in Het Vaderland 9 november 1923.

Auteur onbekend, Bij Quedenfeldt’s werk. Een nadere uiteenzetting – de techniek – toekomst?, in De Camera 16 (1 december 1923) 3, p. 33-36.

Auteur onbekend, Bij de illustraties. Het gebaar, in De Camera 16 (1 maart 1924) 8, p. 108.

Auteur onbekend, Technische foto-tentoonstelling te Delft, in Nieuwe Courant 19 maart 1924.

Auteur onbekend, (artikel over deelname van Berssenbrugge aan de Fourth National Salon of Pictorial Photography), in Nieuwe Courant 8 april 1924.

Auteur onbekend, (artikel over deelname van Berssenbrugge aan expositie in Cercle Artistique et Litteraire te Brussel), in Nieuwe Courant 12 april 1924.

Willekens, Amateur-Fotografen-Vereeniging “Rotterdam”, in De Camera 16 (15 april 1924) 11 , p . 153.

Auteur onbekend, De Internationale Foto Salon te Amsterdam, in De Camera 16 (15 mei 1924) 13, p. 176-179.

G.v.O., Berssenbrugge’s foto-grafiek. Een zoekende ziel, in Spirit 1 (1924), p. 387-388 (met foto’s).

Auteur onbekend, Internationale tentoonstelling van fotokunst te Amsterdam, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 4 mei 1924.

Auteur onbekend, Tentoonstelling van kunstfotografie, in De Telegraaf 5 mei 1924.

(tentoonstelling), in Photographie Moderne 10 mei 1924.

Auteur onbekend, De internationale foto salon te Amsterdam, in De Camera 16 (15 mei 1924) 13, p. 176-179.

Auteur onbekend, Bond van Nederl. Amateur Fotografen Vereenigingen, in Nieuwe Rotterdamsche Courant 26 mei 1924.

Auteur onbekend, Over photo-kunst, in Holland Express. Tijdschrift over kunst, cultuur, handel en verkeer 17 (31 mei 1924).

Auteur onbekend, Bij onze illustraties. Berssenbrugge’s werk, in De Camera 16 (1 juni 1924) 14, p. 190-191 (met foto).

Auteur onbekend, Indrukken van den tweeden bondsdag, in De Camera 16 (1 juni 1924) 14, p. 192-195.

Hubert Melis, H. Berssenbrugge. De gekende Nederlandsche Kunstfotograaf, in Fotokunst. Geïllustreerd Maandblad voor Wetenschappelijke- en Kunstfotografie 1 (september 1924) 9, p. 72-73 (met foto’s).

Auteur onbekend, Berssenbrugge bekroond, in De Camera 17 (15 januari 1925) 6, p. 83.

M.H.J.V., Kunst en fotografie, in De Camera 17 (15 april 1925) 12, p. 160, 162-163.

(Internationale Foto-tentoonstelling te Bandoeng, Java), in Nederlandsch Indisch Dagblad 22 juni 1925.

Auteur onbekend, Het Jos pe kleurenprocédé, in De Camera 17 (1 juli 1925) 17, p. 225.

(Salon International de Photographie te Parijs), in Photo Revue 1 november 1925.

Auteur onbekend, Nederlanders in den vreemde, in De Camera 18 (15 november 1925) 2, p. 15.

Auteur onbekend, H. Berssenbrugge, in Les Artistes d’Aujourd’hui (15 december 1925) 1, p. 12.

H. Windisch, Photo-Graphiker oder Fotografiker?, in Photofreund 6 (5 januari 1926) 1, p. 13-15.

Auteur onbekend, Bij Berssenbrugge, in De Hofstad 23 januari 1926.

Auteur onbekend, Internationale expositie fotowerken te Zwolle, in De Camera 18 (1 februari 1926) 7, p. 86-87.

F.G., De Bondsdagen te Arnhem en de eerste Bondstentoonstelling, in De Camera 18 (15 mei 1926) 14, p. 188, 190, 192.

Auteur onbekend, Nationale foto-salon, in Arnhemse Courant 17 mei 1926.

Auteur onbekend, Onze platen, in De Camera 19 (1 juli 1926) 1, p. 2.

F.G., Op bezoek bij onze Voormannen, in De Camera 19 (1 juli 1926) 1, p. 3-6.

Auteur onbekend, Internationale fototentoonstelling, in Rotterdams Nieuwsblad 3 juli 1926.

Auteur onbekend, Een nieuw afdrukprocedé, in De Camera 19 (11 september 1926) 6, p. 86.

F.C. Tilney, The Royal Photographic Society’s exhibition. The pictorial section- I, in The British Journal of Photography 17 september 1926, p. 541-542.

Auteur onbekend, The London Salon of Photography, in The British Journal of Photography 17 september 1926.

F.G., De XXI Internationale Foto-salon te Parijs, in De Camera 19 (23 oktober 1926) 9, p. 144-146.

F.G., De Haarlemsche tentoonstelling, in De Camera 19 (6 november 1926) 10, p. 151-152.

Auteur onbekend, Tentoonstelling van fotowerken van H. Berssenbrugge, in Leidsch Dagblad 23 november 1926.

Auteur onbekend, Tentoonstelling van fotowerken van H. Berssenbrugge, in Leidsch Dagblad 27 november 1926.

Auteur onbekend, Berssenbrugge en zijn werk, in Nieuwe Rotterdamse Courant 28 november 1926.

Ward A. Dwight, Impressions and notes of the San Francisco Exhibition, in Camera Craft 33 (december 1926) 12, p. 555-565.

Auteur onbekend, De Leidsche Berssenbrugge-tentoonstelling, in De Camera 19 (18 december 1926) 13, p. 51.

W. Warstat-Stettin, Neue Wege der Lichtbildkunst, in Photofreundjahrbuch 1926/1927, p. 65-78.

Auteur onbekend, De Rotterdamsche feesttentoonstelling, in De Camera 19 (1 januari 1927) 14, p. 214-215.

Auteur onbekend, Onze platen, in De Camera 19 (26 februari 1927) 18, p. 277.

Auteur onbekend, Onze platen, in De Camera 19(12 maart 1927) 19, p. 293.

Auteur onbekend, Hollandsche successen, in De Camera 19 (7 mei 1927) 23, p. 358.

Auteur onbekend, Onder den insteldoek, in De Camera 19 (21 mei 1927) 24, p. 373.

Auteur onbekend, Buitenlandsche waardering voor Hollandsche werkers, in De Camera 19 (4 juni 1927).

Roeland van Ruyven, Over karikatuurportretten en hun teekenaars, in De Hollandsche Lelie 21 december 1927.

Auteur onbekend, Onze beelden, in Fotokunst. Geïllustreerd Maandblad voor Wetenschappelijke- en Kunstfotografie 5 (maart 1928) 3, p. 20 en na p. 20.

Auteur onbekend, H. Berssenbrugge – Den Haag, in Photofreund 8 (20 juni 1928) 12, p. 229.

New York Times Magazine 24 juni 1928.

K. Koike, Fourth Seattle International Exhibition of Pictorial Photography, in Notan. Bulletin of The Seattle Camera Club (13 juli 1928) 50.

American Photography 22 (augustus 1928) 8.

Auteur onbekend, Photographic news, in Notan. Bulletin of The Seattle Camera Club (9 november 1928) 54.

Auteur onbekend, Vroeger en nu (vervolg), in Fotokunst. Geïllustreerd Maandblad voor Wetenschappelijke- en Kunstfotografie 6 (juni’ 1929) 6, p. 41-43.

Ralph B. Bonwit, The Sixteenth Pittsburgh Salon, 1929, in Camera Craft 36 (juni 1929) 6, p. 256.

P. (= Piet Zwart), De Fifo te Stuttgart, in Het Vaderland 9 juli 1929.

Piet Zwart, De “Fifo” te Stuttgart. Een nabetrachting, in De Fotograaf 43 (26 juli 1929) 30.

Auteur onbekend, Fotokunstzaal, in Het Vaderland 17 november 1929.

Auteur onbekend, Fotographiek van Berssenbrugge, in Haagsche Courant 18 november 1929.

Jan N., H. Berssenbrugge. De fotograaf als psycholoog, in De Maasbode 30 november 1929.

Rusticus, Berssenbrugge’s fotografiek, in De Residentiebode 6 december 1930.

James Nichols Doolittle, The Photographic Salon – What of it?, in Camera Craft 37 (april 1930) 4, p. 167, 169.

Francis Kramer, Berssenbrugge en zijn kunstzaaltje, in De Fotograaf 44 (23 mei 1930) 21, ongepag. (met foto’s).

Auteur onbekend, Fotografie-tentoonstelling te Delft, in Het Vaderland 4 juni 1930.

Luc. Willink, Foto-tentoonstelling. Pulchri Studio, in Het Vaderland 19 september 1930.

J.J. Swart, De internationale portrettentoonstelling te ‘s-Gravenhage, in De Fotograaf 30 september 1930.

L.M., Foto’s van Berssenbrugge, in Dames Kroniek 6 december 1930.

Rusticus, Kunst en wetenschap. Kunstfotografie, in De Residentiebode maart 1931.

Auteur onbekend, Derde Nationale Fototentoonstelling, in Haagsche Courant 29 maart 1931.

L.W., Derde Nationale Foto-Tentoonstelling. Fotokunstzaal Berssenbrugge, in Het Vaderland 29 maart 1931.

Rusticus, Fotografie. Collectie J. v.d. Pant. Fotokunstzaal Berssenbrugge, in De Residentiebode 6 mei 1931.

B., Fotokunst te Amsterdam, in Het Handelsblad 21 oktober 1931.

E., Voor onze amateur-fotografen, in Het Handelsblad 24 oktober 1931.

Auteur onbekend, Kunstfotografie in Nederland, in Het Vaderland 28 januari 1932.

L.W., Reisfoto’s Berssenbrugge, in Nieuwe Courant (avondblad) 3 oktober 1932.

Auteur onbekend, Foto’s van Lugano en de Italiaanse meren, in Reizen en trekken 18 november 1932.

Auteur onbekend, Arti et Industriae, in Het Vaderland 27 november 1932.

Auteur onbekend, Foto-tentoonstelling, in Het Vaderland 19 december 1932.

W.K., Photographie, in Nürnberger Zeitung januari 1933.

H. Wilhelm, Fotografie-Fotogramme, in Der Wochenspiegel Nurnberg januari 1933.

Auteur onbekend, Fotografisch sukses in het buitenland, in De Residentiebode 15 juni 1933.

K.N., Berssenbrugge’s foto’s, in De Telegraaf 4 september 1934.

v.O., Fotografie als kunstvak. Het werk van H. Berssenbrugge, in Nieuwe Apeldoornsche Courant 8 september 1934.

Auteur onbekend, Veel voortreffelijk werk, in De Telegraaf 22 december 1934.

Auteur onbekend, Moderne foto’s. Eerste Nationale Kerstsalon te Amsterdam, in De Maasbode 24 december 1934.

Auteur onbekend, Foto-tentoonstelling, in Rotterdams Nieuwsblad 22 april 1935.

W. van Beek, H. Berssenbrugge foto-grootmeester, in De Stuwdam. Familie-weekblad voor christelijk Nederland 1 (30 november 1935) 13, (met foto’s).

Cornelis Veth, Nederlandsche stadsgezichten in photogrammen, in De Telegraaf 3 november 1936.

Auteur onbekend, Photogrammen van H. Berssenbrugge, in Haagsche Courant 4 november 1936.

Auteur onbekend, Een nieuwe muze,.. met drie beenen en één oog. De tentoonstelling “Foto ’37” in het Stedelijk Museum te Amsterdam, in Het Vaderland 31 juli 1937.

Auteur onbekend, Internationale fototentoonstelling te Brussel, in Het Vaderland mei 1938.

Auteur onbekend, Een eeuw fotografie herdacht. Oud en nieuw op tentoonstelling, in De Telegraaf 8 januari 1939.

E. (= K. Elout), (artikel over tentoonstelling van Studio Mira), in Algemeen Handelsblad 23 oktober 1939.

Adriaan Boer, Foto’s met inhoud, Bloemendaal (Focus) 1940, p. 126-127.

F.G., Bondswedstrijden 1941, in Bondsnieuws 18 (juli 1941) 7 (= bijlage bij Cosmorama 7 (juli 1941) 7),p. 112-114.

G.J. Speekhout, Gesprekken met prominenten: H. Berssenbrugge, in Kleinbeeld-foto 5 (oktober 1941) 7, omslag, p. 181, 183-186, 189-193.

Auteur onbekend, Bij de foto’s, in Kleinbeeld-foto 5 (februari 1942) 11, p. 305.

Auteur onbekend, Bij de foto’s, in Kleinbeeld-foto 6 (april 1942) 1, p. 17.

Auteur onbekend, Bij de foto’s, in Kleinbeeld-foto 6 (mei 1942) 2, p. 45.

Aug. Grégoire, Honderd jaar fotografie, Bloemendaal (Focus) 1948, p. 30, 36, 38 (met foto’s).

Auteur onbekend, Rotterdam veertig jaar geleden, in Nieuwe Rotterdamse Courant 15 maart 1950.

Auteur onbekend, Moeder en kind, in Nieuwe Tilburgse Courant oktober 1952.

Auteur onbekend, De foto van moeder en kind. Moeder Laureijssen was zeer onder de indruk, in Nieuwe Tilburgse Courant oktober 1952.

Martien Coppens, Overzichtstentoonstelling van het werk van H. Berssenbrugge, in Catalogus Tweede Benelux fototentoonstelling, Eindhoven 1953.

Martien Coppens, Overzichtstentoonstelling van het werk van H. Berssenbrugge, in Fotografie (juli 1953) 4, omslag, p. 95-101 (met foto’s).

Auteur onbekend, Opening van de Benelux-foto-tentoonstelling, in Eindhovens Dagblad 24 augustus 1953.

Auteur onbekend, Tweede Benelux fototentoonstelling, in De Volkskrant 24 augustus 1953.

Auteur onbekend, Fototentoonstelling te Eindhoven. Werken van H. Berssenbrugge, in De Tijd 25 augustus 1953.

H., Impressies op de tentoonstelling te Eindhoven van werk van H. Berssenbrugge, in Foto 8 (september 1953) 9, p. 235-238 (met foto’s).

Auteur onbekend, Het dagelijks brood, in Nieuwe Tilburgse Courant december 1953.

Martien Coppens, H. Berssenbrugge, in Fotorama 12 (januari/februari 1955) 19, p. 602-605 (met foto’s).

J.J. Hens, Wat ik zag … en hoorde …. dat mij trof. De Nationale Fotosalon der D.A.F., in Foto 11 (augustus 1956) 8, p. 275, 277.

Auteur onbekend, Vijfhonderd historische foto’s van Den Haag, in Het Binnenhof 13 augustus 1956.

Auteur onbekend, Gemeente-archief verwerft foto’s van Berssenbrugge, in Haagsche Courant 13 augustus 1956.

P. Heyse en A.S.H. Craeybeckx (hoofdred.), Encyclopedie voor fotografie en cinematografie, Amsterdam/Brussel (Elsevier) 1958, p. 216.

Auteur onbekend, (bericht over aankoop door Haags Gemeente-archief), in Orgaan van de Haagsche Amateur-Fotografen 15 april 1958.

Auteur onbekend, B.H.W. Berssenbrugge overleden. Bekend Rotterdams kunstfotograaf, in Hier Rotterdam 8 mei 1959.

C., In het brandpunt. Bernard Heinrich Wilhelm Berssenbrugge, in Fotografie 9 (1959) 2, p. 27-28.

J.J. Hens, In memoriam H. Berssenbrugge 1873-1959, in Foto 14 (juni 1959) 6, p. 259-262 (met foto’s).

R.N.D., Boeiende fototentoonstelling in Alkmaars Stedelijk Museum, in Trouw 18 mei 1960.

Auteur onbekend, 56, in Foto 15 (juni 1960) 6, p. 281-284 (met foto’s).

Catalogus tent. Kunstphotographie um 1900, Essen/Hamburg (Museum Folkwang/Museum für Kunst und Gewerbe) 1964.

Catalogus tent. De Stijl, Dortmund (Museum am Ostwall) 1964.

H.J. Scheffer, Portret van een fotograaf. Henri Berssenbrugge 1873-1959, Leiden (Sijthoff) 1967.

Catalogus tent. Portret van de mens Portret van Rotterdam, Rotterdam (Gemeentearchief) 1967.

Auteur onbekend, Werk van Berssenbrugge in gemeente archief, in Rotterdams Nieuwsblad 28 november 1967.

Auteur onbekend, Berssenbrugge was een overgangsfiguur. Opening in Gemeentearchief, in Rotterdams Nieuwsblad 29 november 1967.

Auteur onbekend, Portret van de mens en van Rotterdam. Foto’s van Henri Berssenbrugge in gemeente-archief, in Het Vrije Volk 29 november 1967.

Taco Swart, Schilderen met de camera. Foto’s van Henri Berssenbrugge in Rotterdams Gemeentearchief, in Algemeen Dagblad 30 november 1967.

Auteur onbekend, Portret van de fotograaf Henri Berssenbrugge. Tentoonstelling in Rotterdam, in Nieuwe Rotterdamse Courant 2 december 1967.

Jan van Grinsven, Henri Berssenbrugge. Een graaf onder de fotografen, in Het Nieuwsblad van het Zuiden 16 december 1967.

H.F.J.M, van den Eerenbeemt en F.J.M van Puijenbroek (voorw.), Pronte mensen. Leven in Tilburg van toen, Tilburg (Tilburgse Studenten Gezelligheidsvereniging Theseus) 1968.

Auteur onbekend, (recensie van het boek Pronte mensen), in De Volkskrant 14 maart 1968.

Frans Duister, Portret van een fotograaf. Het leven van Henri Berssenbrugge, in De Tijd 23 maart 1968.

Auteur onbekend, Uniek boek over Berssenbrugge. Portret van een fotograaf, in Nieuwe Leidse Courant 10 april 1968.

N.R.K., Portret van een fotograaf, in Nieuwe Rotterdamse Courant 3 augustus 1968.

Carel Blotkamp, Berssenbrugge, in Vrij Nederland 14 september 1968.

Claude Magelhaes, Nederlandse fotografie. De eerste 100 jaar, Utrecht/Antwerpen (Bruna & Zoon) 1969, p. XVIII-XX, afb. 70-71, 78-79, 83, 91-92, 98.

Catalogus tent. Foto-portret, Den Haag (Haags Gemeentemuseum) 1970, p. 35, 40, 70 (met foto’s).

Kees Nieuwenhuijzen (samenstelling), Henri Berssenbrugge. Straat- en landleven 1900-1930, Amsterdam (Van Gennep) 1976.

Jaap Brakke, Jaap Bremer en Jan Coppens (samenst.), Het fotoportret. Nederlandse en Vlaamse portretfotografen van 1845-1922, Assen (Drents Museum) 1976, (ongepag.).

Bas Roodnat, Foto’s waar het allemaal op staat, in NRC Handelsblad 19 november 1976.

Cor Docter, Henri Berssenbrugge: de lens boven de mens, in Haagsche Courant 31 december 1976.

Petr Tausk, Die Geschichte der Fotografie im 20. Jahrhundert, Keulen (DuMont) 1977, p. 19-20,55 (met foto’s). (Engelse ed.: Photography in the 20th century, Londen (Focal/Hastings House) 1980, p. 21-22, 26, 60, 62 (met foto’s)).

Jaap Brakke, Jaap Bremer en Jan Coppens (samenst.), Het groepsportret 1845-1922, Eindhoven (Stedelijk Van Abbe Museum) 1977, (ongepag.).

W.V., Henri Berssenbrugge zocht de schoonheid in het alledaagse, in Amersfoortse Courant 29 januari 1977.

Bert Sprenkeling, Juweel van een fotoboek. Henri Berssenbrugge legde het alledaagse leven van onze voorouders vast, in Het Parool 23 april 1977.

Ingeborg Th. Leijerzapf, Fotografie in Nederland 1839-1920, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1978, p. 9, 56-57, 75, 79, 90.

Rolf D. Wagner, Olie und Berssenbrugge. Zwei Pioniere der niederlandischen Sozialfotografïe, in Tendenzen 19 (juli/augustus 1978) 120, p. 18-22.

Flip Bool en Kees Broos (red.), Fotografie in Nederland 1920-1940, Den Haag (Staatsuitgeverij) 1979, p. 9-12, 18,20-21, 24-25, 28, 33-34, 36, 73, 87, 89, 94-95, 98, 105, 107, 118, 125, 142, 145 (met foto).

Ute Eskildsen en Jan-Christopher Horak (samenst.), Film und Foto der zwanziger Jahre. Eine Betrachtung der Internationalen Werkbundausstellung “Film und Foto” 1929, Stuttgart (Württembergischer Kunstverein) 1979.

Karl Steinorth, Photographen der 20er Jahre, München (Laterna Magica) 1979, p. 30-31.

Peter Weiermair, Photographie als Kunst 1879-1979, Innsbruck (Allerheiligenpresse) 1979, p. 152-153.

Lily van Ginneken, Fotografie-boek vult leegte. Expositie in Den Haag, in De Volkskrant 5 januari 1980.

Jörg Kirchbaum, Lexicon der Fotografen, Frankfurt am Main (Fischer Taschenbuch Verlag) 1981, p. 27-28.

Vic van de Reyt, Reeks auteurs geschilderd, getekend, gefotografeerd, in NRC Handelsblad 20 oktober 1981.

Ronald Peeters, Tilburg in beeld 1865-1945, Tilburg (Gianotten) 1982 (4de dr.), omslag, p. 11-14, 20-21, 26, 43, 50, 53, 78-89, 122-123, 143-145, 154-155, 174, 180 (met foto’s).

Catalogus tent. Zien en gezien worden. Fotografische zelfbespiegeling in Nederland ca. 1840 tot heden, Nijmegen (Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint-Jan’) 1983, p. 13, 34, 81.

Catalogus tent. Kunstfotografie rond 1900, Brussel (Gemeentekrediet) 1983, p. 68-73 (met foto’s).

Pauline Terreehorst, Foto-expositie toont vooruitgang, in De Volkskrant 1 november 1983.

Michèle Auer en Michel Auer, Encyclopedie internationale des photographes de 1839 a nos jours. A-K, Hermance (Camera Obscura) 1985.

Auteur onbekend, Imponerende foto’s van Berssenbrugge. Expositie in Prentenkabinet, in Leids Dagblad 10 augustus 1985.

Jacqueline Kleisen, Henri Berssenbrugge toont fotografie als kunstvorm, in Leidse Courant 4 september 1985.

Auteur onbekend, Henri Berssenbrugge; Onvergankelijke fotografie, in Kunstbeeld oktober 1985, p. 66.

Ingeborg Th. Leijerzapf, Berssenbrugges portret van Mien Duymaer van Twist, in Photohistorisch Tijdschrift 9 (1986) 3, p. 2-3.

Els Barents e.a. (samenstelling), Henri Berssenbrugge (1873-1959). Twee foto’s, in Op het tweede gezicht, Stedelijk Museum mei 1986, p. 179-182.

Auteur onbekend, Schilderachtig fotograaf, in Uitkrant voor Amsterdammers mei 1986.

Ronald Peeters, Ton Wagemakers en Caroline Boot, De mensen van Berssenbrugge. De Tilburgse periode 1901-1906, in Textuur 3 (september 1986) 11, p. 49-51.

Auteur onbekend, Roots & Turns. 20th Century photography in the Netherlands, in Dutch Heights (winter 1987/1988) 4, p. 11-17.

Ingeborg Leijerzapf, Henri Berssenbrugge, in Ingeborg Leijerzapf e.a., Roots & Turns. 20th Century photography in The Netherlands, Den Haag (SDU Publishers) 1988, p. 24-29, 169 (met foto’s).

Ingeborg Th. Leijerzapf, Spiegelreflecties in de fotografie, in Nico J. Brederoo e.a. (samenstelling), Oog in oog met de spiegel, Amsterdam (Aramith) 1988, p. 164-178 (idem Engelse versie: Mirrored reflections in photography, in Photoresearcher (juni 1991) 2, omslag, p. 4-11).

Ingeborg Th. Leijerzapf, Stijl- en vormproblemen in de fotografie van Henri Berssenbrugge, in Leids Kunsthistorisch Jaarboek 7 (1988), p. 226-242 (met foto’s).

Catalogus tent. De visserij gekiekt, Scheveningen (Schevenings Museum) 1989, p. 4.

Joep Eijkens, De vondst van een echte Berssenbrugge, in Het Nieuwsblad 14 april 1990), p. 69.

Catalogus tent. Symbolismus in den Niederlanden. Von Toorop bis Mondrian, Kassel (Museum Fridericianum) 1991, p. 7, 98, 104 (met foto’s).

Luc Verkoren, Rijke oogst van schrale grond, in Photohistorisch Tijdschrift 14 (1991) 4, p. 123.

Auteur onbekend, Weerzien. Henri Berssenbrugge (1873-1959), in P/F-Professionele Fotografie (1992) 1, p. 22-23.

 

in Bedrijfsfotografie:

B., Een mooi nieuw atelier, 3 (7 juli 1921) 14, p. 238.

Auteur onbekend, Onderscheidingen, 4 (21 december 1922) 26, p. 591.

Auteur onbekend, Berssenbrugge bij Kleykamp, 5 (29 maart 1923) 7, p. 156.

Auteur onbekend, Tentoonstellingsnieuws, 5 (26 april 1923) 9, p. 204.

Auteur onbekend, De internationale fotosalon te Batavia, 5 (6 december 1923) 25, p. 594.

VAKMAN, Tentoonstellings-indrukken, 6 (8 mei 1924) 10, p. 231-233.

Franz Ziegler, De fotografie als kunstuiting, 7(1 augustus 1925) 16, p. 352-356, 359.

A. Verschure, Internationale tentoonstelling van beroepsfotografie te Londen, 7 (12 september 1925) 19, p. 418-419.

A.B., De fotografie als wandversiering. Eenige beschouwingen over het tentoongestelde werk, 9 (7 mei 1927) 10, p. 238, 245-248.

W.v.Z., De jubileums tentoonstelling van den Nederlandsche Fotografen Kunstkring, 9 (30 juli 1927) 16, p. 383-386.

Bern. F. Eilers, Heeft de N.F.K. zich verloochend?, 9 (27 augustus 1927) 18, p. 438-440.

Auteur onbekend, Van de redactie, 9 (22 oktober 1927) 22, p. 556.

Adr. Boer, Eenige bijzonderheden over Nederlandsche fotografen, 10 (14 januari 1928) 1, p. 17-21.

Franz Ziegler, Londen en de drie fototentoonstellingen, 10 (17 november 1928) 23, p. 603-605.

A.B., Tentoonstelling moderne fotokunst te R’dam, 11 (17 januari 1929) 2, p. 21-23.

Auteur onbekend, Fotosalon Los Angeles, 11 (28 maart 1929) 13, p. 150.

Auteur onbekend, Tentoonstellingsnieuws, 11 (4 april 1929) 14, p. 166.

D.B., Opening fotokunsthandel Berssenbrugge in Den Haag, 11 (28 november 1929) 48, p. 566-567.

A.B., N.F.K. tentoonstelling in Pulchri Studio, Den Haag, 12 (19 september 1930) 19, p. 348-350.

M.F.J. Coppens, Internationale tentoonstelling “Das Lichtbild”. München 1930, 12 (3 oktober 1930) 20, p. 380.

Auteur onbekend, Bij de platen, 12 (17 oktober 1930) 21, p. 383.

Auteur onbekend, Hollandsche fotografen bekroond, 13 (30 oktober 1931) 22, p. 419.

Auteur onbekend, De platen in dit nummer, 14 (6 mei 1932) 9, p. 156-157.

Auteur onbekend, Bij de platen, 14 (18 november 1932) 23, p. 431.

Auteur onbekend, De grillige portretten van Berssenbrugge, 16 (15 juni 1934) 12, p. 200.

W. van Beek, Parijsche correspondentie (III). Over naaktfotografie, 16 (9 maart 1934) 5, p. 87-89.

Adr. B., Tentoonstelling H. Berssenbrugge, Amsterdam, 16 (21 september 1934) 19, p. 338.

Auteur onbekend, De auteurswet genegeerd door uitgevers en drukkers, 16 (2 november 1934) 22, p. 390-392.

Auteur onbekend, Bij de platen in dit nummer, 18 (12 juni 1936) 12, p. 224-225.

Auteur onbekend, Fototentoonstelling “De Residentieweek”, 18 (12 juni 1936) 12, p. 239.

Auteur onbekend, Bij de platen in dit nummer, 19 (30 april 1937) 9, p. 159.

Dick B. (= Dick Boer), Vier eere-leden der N.A.F.V., 19 (12 november 1937, 23, p. 422-424.

A.B., Het goudenjubileum der N.A.F.V., 19 (26 november 1937) 24, p. 443-444.

Auteur onbekend, Bij de platen, 19 (10 december 1937) 25, p. 461-462.

Auteur onbekend, Bij de platen, 20 (29 april 1938) 9, p. 162-163.

A.B. (= Adriaan Boer), “Psychologische Photografïeën”, 21 (3 november 1939) 22, p. 416-418.

 

in Focus:

Auteur onbekend, De buitenwereld, 1 (20 januari 1914) 2, p. 13-14.

Auteur onbekend, Ons matglas, 1 (20 juni 1914) 17, p. 183.

Auteur onbekend, Onze platen, 1 (10 december 1914) 27, p. 308.

Auteur onbekend, Successen, 1 (30 december 1914) 28/29, p. 317.

Auteur onbekend, H. Berssenbrugge’s werk in Londen, 2 (10 juni 1915) 7/8, p. 59.

Auteur onbekend, Berssenbrugge “à l’huile”, 2 (10 oktober 1915) 19/20, p. 145.

Auteur onbekend, Hollandsche fotokunst te Londen, 2(10 oktober 1915) 19/20, p. 152-153.

Auteur onbekend, Berssenbrugge snelbroomoliewerker, 2 (10 november 1915) 22/23, p. 167.

A.B., De derdejaarlijksche nationale tentoonstelling voor fotowerken te Amsterdam, 2 (10 november 1915) 22/23, p. 174-175.

d. B., De tentoonstelling der Ned. Amateur-Fotografen Ver. te Amsterdam, 2 (25 november 1915) 24, p. 184-185.

Auteur onbekend, Onze platen, 2 (10 maart 1916) 34, p. 278.

A.B., De zesde jaarlijksche fotosalon der N.A.F.V., 6 (5 mei 1919) 3, p. 52-54.

A.B., De zevende jaarl. tentoonstelling der N.A.F.V., 7 (19 april 1920) 2, p. 24-26.

Bern. F. Eilers, Fotografiek, 7 (3 mei 1920) 3, p. 44-45.

A.B., Focus portret galerij VI. H. Berssenbrugge, 7 (17 mei 1920) 4, p. 64-65.

S. de Böeff, De Quedenfeldt-map, 7 (30 mei 1920) 5, p. 95.

A.B. De achtste jaarlijksche tentoonstelling der N.A.F.V., 8 (2 juni 1921) 11, p. 218-221.

Auteur onbekend, Atelier Berssenbrugge, 8 (14 juli 1921) 14, p. 289.

Auteur onbekend, Onze platen, 8 (6 oktober 1921) 20, p. 435.

J.C.M., Indrukken van de Groningsche tentoonstelling, 8 (6 oktober 1921) 20, p. 436-438.

Auteur onbekend, Prijsvragen “Gedachte” en “Aan den arbeid”, 8 (1 december 1921) 24, p. 525-527.

Auteur onbekend, Fototentoonstelling Dordrecht, 8 (29 december 1921) 26, p. 572.

Auteur onbekend, “Hooitijd”, 9 (21 september 1922) 19, p. 420.

Auteur onbekend, Berssenbrugge te Los Angeles, 10 (25 januari 1923) 2, p. 41.

Auteur onbekend, Berssenbrugge bij Kleykamp, 10 (5 april 1923) 7, p. 138.

Auteur onbekend, Hollanders buiten, 10 (19 april 1923) 8, p. 165.

Auteur onbekend, Berssenbrugge in Turijn, 10 (12 juli 1923) 14, p.359.

Auteur onbekend, Berssenbrugge successen, 10 (20 september 1923) 19, p. 476.

Auteur onbekend, Berssenbrugge successen, 10 (4 oktober 1923) 20, p. 524.

Auteur onbekend, Landdag bond fotoclubs, 10 (18 oktober 1923) 21, p. 532.

Auteur onbekend, Quedenfeldt voordrachten, 10 (1 november 1923) 22, p. 563.

Auteur onbekend, Bij de platen, 11 (6 maart 1924) 5, p. 122.

S., Fotografie-tentoonstelling te Arnhem, 11 (20 maart 1924) 6, p. 169-170.

Auteur onbekend, De technische fotosalon te Delft, 11 (20 maart 1924) 6, p. 170-171.

A.B. (= Adriaan Boer), De internationale salon van fotografische kunst te Brussel, 11 (1 mei 1924) 9, p. 236-238.

A.B. (= Adriaan Boer), De tiende tentoonstelling van fotowerken te Amsterdam, 11 (15 mei 1924) 10, p. 259-262.

Auteur onbekend, Bij de platen, 11 (13 november 1924) 23, p. 607.

Auteur onbekend, Prijsvraag “Zelfportretten”, 11 (27 november 1924) 24, p. 635-636.

J. v.d. Pant, De fotosalon te New Westminster, 11 (27 november 1924) 24, p. 641-642.

E.A.L. Boas, Notulen der Huishoudelijke Algemeene Vergadering der Nederlandsche Amateurfotografen Vereeniging te Amsterdam, gehouden op 11 maart 1925 des avonds te acht uur, 12 (21 maart 1925) 6, p. 150-151.

E.J.G. Schermerhorn, De internationale fototentoonstelling te Bandoeng, 12 (8 augustus 1925) 16, p. 377-379.

A.B., De fotosalon te Zwolle, 13 (6 februari 1926) 3, p. 60-61.

A.B., Het Hollandsche werk op den fotosalon te Arnhem, 13 (29 mei 1926) 11, p. 275-279.

A. Verschure, The London Salon of Photography 1926, 13 (18 september 1926) 19, p. 482-483.

Auteur onbekend, Bij de platen, 13 (2 oktober 1926) 20, p. 505.

A. Verschure, Een en zeventigste jaarlijksche tentoonstelling Royal Photographic Society, 13 (2 oktober 1926) 20, p. 508-509.

Auteur onbekend, Bij de platen, 14 (2 april 1927) 7, P. 179.

A.B. (= Adriaan Boer), Tentoonstelling “Nederland in beeld”, 15 (4 augustus 1928) 16, p. 424-425.

Frans Ziegler, Fotografiek op de tentoonstelling te Graz (ingezonden brief), 16 (24 november 1928) 24, p. 652.

A.B., (nawoord bij brief van Franz Ziegler), 16 (24 november 1928) 24, p. 652-653.

Auteur onbekend, Tentoonstelling van moderne fotokunst te Rotterdam, 16 (19 januari 1929) 2, p. 33.

D.B., Opening fotokunsthandel Berssenbrugge te Den Haag, 16 (23 november 1929) 24, p. 658.

B., Fotogrammen, 17 (15 maart 1930) 6, P. 153-154.

Auteur onbekend, Wedstrijd “Lichtweek”, Haarlem, 18 (10 oktober 1931) 21, p. 583.

Auteur onbekend, De platen van de fotoschouw, 18 (7 november 1931) 23, p. 639-640.

Auteur onbekend, Kalenders met foto’s van Berssenbrugge en Bins, 19 (2 januari 1932) I, p. 29

A.B., Jubileum tentoonstelling de Haagsche A.F.V., 19 (19 maart 1932) 6, p. 168-169.

Schellekens, Verslag der algemeene vergadering op woensdag 2 maart j.1. in Gebouw Heystee, 19 (19 maart 1932) 6, p. 189-190.

Auteur onbekend, Bij de platen: Tentoonstelling Haagsche A.F. V., 19 (2 april 1932) 7, p. 193.

Auteur onbekend, Bij de platen, 19 (30 april 1932) 9, p. 256-257.

Adr. B., De fotokunstsalon van “Klank en beeld”, 19 (30 april 1932) 9, p. 259-262.

Auteur onbekend, Een echo van “Klank en beeld”, 19 (28 mei 1932) 11, p. 322.

A.B., Fototentoonstelling “Moeder en kind”, 19 (25 juni 1932) 13, p. 380-382.

Auteur onbekend, “Zwitserland en Italië, door Berssenbrugge, 19 (29 oktober 1932) 22, p. 662.

Auteur onbekend, Zwitserland en Italië door Berssenbrugge, 19 (12 november 1932) 23, p. 694.

R., Amsterdamsche Amateur-Fotografen-Vereeniging, 19 (10 december 1932) 25, p. 753-754.

A.P.W. v. Dalsum, Berssenbrugge-tentoonstelling Amsterdam, 21(15 september 1934) 19, p. 526.

A.B., Fotoschouw N.A.F.V. op “Mooi Nederland”, 22 (25 mei 1935) 11, p. 313.

A.P.W. v. Dalsum, De wedstrijd humorsatyre en caricatuur der N.A.F.V., 23 (9 mei 1936) 10, p. 291-293.

Auteur onbekend, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 23 (20 juni 1936) 13, p. 382.

A.B., Hoe ik mijn beste gomdrukken maak. Verslag van een vraaggesprek met H. Berssenbrugge, 23 (4 juli 1936) 14, p. 404-407.

T. Haasbroek-Hessels, Kerstsalon der A.A.F.V., 24 (2 januari 1937) 1, p. 11.

Auteur onbekend, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 24 (14 augustus 1937) 17, p. 468.

Dick Boer, De Gouden Fotoschouw der N.A.F.V., 24 (20 november 1937) 24, p. 669.

Auteur onbekend, Beknopte analyse der platen in dit nummer, 24 (20 november 1937) 24, p. 674.

T. Haasbroek-Hessels, Zesde Amsterdamsche kerstsalon der A.A.F.V., 27 (20 januari 1940) 2, p. 57-59.

D.B. (= Dick Boer), N.A.F.V. salon “Het baken”. 27 april tot 5 mei 1940. Een rondgang over “de tentoonstelling met een bedoeling”, 27 (27 april 1940) 9, p. 256-258.

Auteur onbekend, Beknopte analyse der platen, 29 (30 mei 1942) 11, p. 207-214 (met foto).

Dick Boer, “Bers”. Een interview met den fotokunstenaar H. Berssenbrugge, bij zijn afscheid als vakfotograaf, 29 (september 1942) 16, p. 303-304.

Auteur onbekend, Beknopte analyse der platen, 29 (september 1942) 16, p. 307-311 (met foto’s).

Auteur onbekend, Oude Berssenbruggefoto’s over vroeger Rotterdam, 34 (13 mei 1950) 10, p. 199.

Dick Boer, H. Berssenbrugge overleden, 44 (30 mei 1959) 11, p. 290-291.

Dick Boer, Een van de drie musketiers. Voornaam werk van H. Berssenbrugge, 51 (18 februari 1966) 4, p. 16-20 (met foto’s).

 

in Lux/Lux-De Camera:

F. van Meerendonk, Varia. Eene tentoonstelling van den vakfotograaf H. Berssenbrugge, 17 (15 april 1906) 8, p. 180.

Auteur onbekend, Moderne vakfotografie, 17 (1906), p. 348-353 (met foto’s).

J.R.A. Schouten, Onze vakfotografen. 2. H. Berssenbrugge te Rotterdam, 27 (1916), p. 121-122 (met foto’s).

Auteur onbekend, Gemengde berichten. Het atelier van H. Berssenbrugge te Den Haag, 33 (1922), p. 94.

(Tentoonstelling in Kunstzaal Kleykamp te Den Haag), 34 (1923), p. 129-130.

Auteur onbekend, Berssenbrugge te Turijn, 34 (1923), p. 276.

Auteur onbekend, Berssenbrugge te Brussel, 35 (1 mei 1924).

(Tentoonstelling Berssenbrugge en Polak in clublokaal AFV Rotterdam), 35 (24 mei 1924).

Auteur onbekend, Weer een onderscheiding voor Berssenbrugge c.s., 35 (1 januari 1925) 1.

Auteur onbekend, Tentoonstelling in den “Rotterdamschen Kring”, 40 (26 januari 1929) 2, p. 23-24.

Auteur onbekend, Onder den insteldoek, 40 (23 maart 1929) 6, p. 93.

Auteur onbekend, Onder den insteldoek, 40 (6 april 1929) 7, p. 109.

Auteur onbekend, Onder den insteldoek, 40 (24 augustus 1929) 17, p. 307.

Auteur onbekend, Expositie-zaal Berssenbrugge, 40 (14 december 1929) 25, p. 472, 474.

Auteur onbekend, Onder den insteldoek, 41 (5 april 1930) 7,p. 109.

Auteur onbekend, Onder den insteldoek, 42 (1 november 1930) 22, p. 395.

Auteur onbekend, Onder den insteldoek, 42 (21 maart 1931)6, p. 93.

Auteur onbekend, De Bondstentoonstelling, 42 (21 maart 1931) 6, p. 96-110.

Auteur onbekend, De Bondstentoonstelling in Den Haag, 42 (18 april 1931) 8, p. 133.

S., De nationale tentoonstelling te Gouda, 43(21 mei 1932) 11 , p . 174,176.

Auteur onbekend, Onder den insteldoek, 43 (18 juni 1932) 13, p. 201.

Auteur onbekend, De Fototentoonstelling “Moeder en kind”, 43 (18 juni 1932) 13, p. 202, 204, 206.

Auteur onbekend, Onder den insteldoek, 43 (23 juli 1932) 15, p. 231-232.

Auteur onbekend, Kinderportret-tentoonstelling N.F.K., 43 (23 juli 1932) 15, p. 234.

Auteur onbekend, Onze platen, 43 (17 september 1932) 19, p. 297.

Auteur onbekend, Voor onze clubs, 43 (15 oktober 1932) 21, p. 325-326.

Auteur onbekend, Leica-allerlei, 43 (29 oktober 1932) 22, p. 341-342.

Auteur onbekend, Onze platen, 43 (26 november 1932) 24, p. 369.

R., Amsterdamsen A.F.V., 43 (24 december 1932) 26, na p. 416.

Auteur onbekend, Kalenders, 44 (7 januari 1933) 1, p. 16.

Auteur onbekend, Onze werkers in het buitenland, 44 (24 juni 1933) 13, p. 177.

Auteur onbekend, Onze platen, 44 (5 augustus 1933) 16, p. 213.

Memberships

AFV Rotterdam.

Nederlandse Fotografen Kunstkring, vanaf 1904 (erelid vanaf 1953).

Nederlandsche Club voor Fotokunst, vanaf I4januari 1908.

Jury, fotowedstrijd en tentoonstelling Haagsche Amateur Fotografen Vereeniging ter gelegenheid van haar 5-jarig bestaan, 1912.

Uitvoerend comité, Jubileums-Tentoonstelling (NFK), 1912.

Beoordelingscommissie voor toelating, Derde Jaarlijksche Nationale Tentoonstelling van Fotowerken (NAFV), Amsterdam 1915

Jury, wedstrijd “Kinderportretten” van de AFV Rotterdam, 1915.

Jury, wedstrijd “Herfstopnamen” van de AFV Rotterdam, 1916.

Jury, Haagsche Jubileumstentoonstelling (t.g.v. het 10-jarig bestaan van de Haagsche AFV), 1917.

Jury, Foto-wedstrijd Nederlandsche Bond van Fotohandelaren, 1921.

Haagsche Schetsclub, van 1924-1929.

Associate member van The Camera Pictorialists of Los Angeles, vanaf najaar 1924.

Haagsche Amateur-Fotografen Vereeniging, (in ieder geval lid in 1927) erelid vanaf 13 maart 1939.

Jury, Fotowedstrijd Vereeniging Die Haghe, 1929.

Arti et Industriae, (in ieder geval lid in 1930).

Jury, Fotowedstrijd Verlichte Sint Jacobstoren, 1930.

Jury, tentoonstelling Klank en Beeld, Amsterdam, 1932.

Bestuur (vice-president) Western International Photographic Salon, vanaf 1 juli 1934.

The National Geographic Society, vanaf 10 oktober 1935.

Nederlandsche Amateur Fotografen Vereeniging te Amsterdam, erelid vanaf 27 oktober 1937.

Association Belge de Photographie et de Cinématographie, “membre d’honneur” vanaf 1937.

Bond van Nederlandsche Amateur Fotografen Vereenigingen, erelid vanaf 20 juni 1937.

Jury, Nationale Gouden Fotoschouw der N.A.F.V, Amsterdam 1937.

Awards

1900 (mei) Zilveren legpenning, Wedstrijd in Handteekenen, Academie van Beeldende Kunsten en Technische Wetenschappen, Rotterdam.

1904 (15 februari) Legpenning, Fototentoonstelling van den Nederlandschen Fotografen-Kunstkring, Den Haag.

1905 2e Prijs (bronzen medaille), Onderlingen wedstrijd NFK.

1905 Legpenning, Salon d’Art Photographique. Exposition Universelle, Luik.

1906 Zilveren beker, IVe Salon International d’Art Photographique. (Salon 1906). Société de Photographie de Marseille.

1906 Bronzen medaille, Nijverheids Tentoonstelling (Tentoonstelling ter viering van het 50-jarig bestaan der Vereeniging “Nijverheid”), Leeuwarden.

1907 4e Prijs (legpenning), Afdeeling B, Foto-tentoonstelling (Nationale Fotografiewedstrijd van de Vereeniging tot Bevordering van het Vreemdelingenverkeer), Leiden.

1907 Zilveren medaille, Concorso Mondiale di Fotografia Artistica e Scientifica, Turijn.

1908 2e Prijs (verguld zilveren medaille), Kunstnijverheids-Tentoonstelling, Harlingen.

1908 Legpenning, Internationale Tentoonstelling van Fotografische Kunst. (Salon 1908), Amsterdam.

1909 1e Prijs (legpenning), Afd. Juniores, Nationale Lantaarnplaatwedstrijd AAFV.

1910 Zilveren medaille, Wedstrijd uitgeschreven door het tijdschrift De Camera.

1910 2e en 3e Prijs (legpenningen), Wedstrijd stadsgezichten, Amateur-Fotografen-Vereeniging te Amsterdam.

1910 Eervolle vermelding (bronzen legpenning), Afd. fotografie, Exposition Universelle, Brussel.

1911 Diploma d’Onore, Exposizione Internationale di Fotografica, Rome.

1911 Legpenning, Ausstellung für Bildniss und Figurenbild. (Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie), Hamburg.

1911 Legpenning, Camera-Wedstrijd 1911.

1911 Legpenning, 2en jaarlijkschen Salon De Delftsche Tien, Delft.

1911 3e Prijs, wedstrijd ‘het eenvoudige onderwerp’ van het tijdschrift De Camera.

1911 1e Prijs, maandelijkschen wedstrijd van het tijdschrift American Photography.

1912 Eervolle vermelding (legpenning), Groote Internationale Wedstrijd “Gevaert”.

1912 Legpenning, Jubileum Tentoonstelling (NFK), Den Haag.

1912 Legpenning, Jubileumstentoonstelling AAFV, Amsterdam.

1912 2de Prijs, septemberwedstrijd van het tijdschrift American Photography.

1913 Legpenning, Vierde Jaarlijksche Delftsche Foto-salon, Delft.

1913 Legpenning, Salon International d’Art Photographique, Gent.

1914 2 Certificaten, tentoonstelling van de Birmingham Photographic Society, Birmingham.

1914 Zilveren legpenning, Koloniale tentoonstelling, Semarang.

1916 1ste prijs, januari-competitie van het tijdschrift American Photography.

1918 Legpenning, Tentoonstelling van Fotowerk (A.F.V. Rotterdam), Rotterdam.

1919 Legpenning, Zesdejaarlijksche nationale tentoonstelling van fotowerken, Amsterdam.

1921 Speciale onderscheiding, Afdeeling Portretten en legpenning, Kl. B, Art. fotowerk, Achtste jaarlijksche nationale tentoonstelling van fotowerken, Amsterdam.

1923 Erediploma, Eersten jaarlijkschen nationale fotosalon van de Eerste Nederlandsch Indische Amateur Fotografen Vereeniging, Weltevreden (Batavia).

1924 Bronzen medaille, 4th Salon of Pictorial Photography, New Westminster (Canada).

1924 Foto ‘Winter in Den Haag’ aangekocht voor keurcollectie van The Camera Pictorialists of Los Angeles.

1925 1e Prijs, fotowedstrijd van de NS, ter gelegenheid van de eerste uitgave van het boekje Goedkoope treinen. Goedkoope tarieven.

1925 5e Prijs en een eervolle vermelding, Fifth Annual Competition of American Photography.

1925 Zilveren medaille, La Sociedad Fotografica de Zaragoza. Ier Salon Internacional, Zaragoza.

1925 1e Prijs (gouden medaille) voor ‘professional portraiture’ en een bronzen medaille voor ‘pictorial photography’, 5th Salon of Pictorial Photography, New Westminster.

1926 Eervolle vermelding en derde prijs, Sixth Annual Competition of American Photography.

1926 2e Prijs (legpenning), Photographic Salon (Central Canadian Exhibition Association), Ottawa.

1926 3e Prijs, Internationale fotowedstrijd, Boston.

1926 Diploma, Class B, The Third Midland Salon of Photography, Leicester.

1926 Gouden medaille, La Sociedad Fotografica de Zaragoza. II Salon International, Zaragoza.

1926 2 Medailles waaronder een zilveren, 6th Salon of Pictorial Photography, New Westminster.

1927 Diploma, II. Nemzetközi Müvészi Fényképkiállitá, Budapest.

1927 2e Prijs (zilveren legpenning) Afdeeling “Stadsgezichten”, Foto-Salon Holland-Indië Pasar Gambir, Weltevreden (Batavia).

1927 5e Prijs, Seventh Annual Competition of American Photography.

1927 Award of Merit, (Internationale salon), Syracuse (New York).

1927 Diploma van verdienste, La Sociedad Fotografica de Zaragoza. III Salon International, Zaragoza.

1928 Ihagee prijs (gedeelde eerste prijs ƒ600,- met twee gelijkwaardige inzendingen van resp. F.F.P. Bins en P.M.G.M. van Haaren) en N.I.B. plaquette, tentoonstelling Nederland in Beeld, Amsterdam.

1928 Diploma en 1e prijs (gouden medaille), Eight International Salon of Pictorial Photography, New Westminster (Canada).

1928 Certificate of Merit, Elfde jaarlijksche tentoonstelling van kunstfotografie, Wimbledon.

1929 Legpenning, Internationella Fotografi Utstallningen, Göteborg.

1929 Anerkennungsurkunde, I. Internationalen Kunstphotographischen Ausstellung, Wenen.

1930 Anerkennungspreis (Ehren Diploma), Wettbewerb Mutter und Kind uitgeschreven door het tijdschrift Photofreund.

1930 Eervolle vermelding, Focus-Prijsvraag “Fotogrammen”.

1931 Medaille, Fifth International Photographic Salon of Japan, Tokio.

1931 Zilveren beker, Afdeling Portretfotografie, internationale tentoonstelling t.g.v. het congres van The Photographers Association of the Pacific North West, Vancouver.

1931 1e Prijs (Bondsplaquette met diploma), Derde Nationale Fototentoonstelling (BNAFV), Rotterdam.

1931 Diploma van bijzondere verdienste (legpenning), 12ejaarlijksche Tentoonstelling (NAFV), Amsterdam.

1932 Diplome d’Honneur, XIII Salon Internationale d’Art Photographique, Brussel.

1932 5de Prijs, Twelfth Annual Competition of American Photography.

1932 (4 maart) 1e Prijs (zilveren lauwerkrans) Utrechtsch Jaarboek De Vraagbaak.

1932 Legpenning (voor mooiste inzending buiten mededinging), Indische Tentoonstelling, Den Haag.

1932 Bronzen medaille, I. Internationale Ausstellung für Kunstlerphotographie, Luzern.

1932 Legpenning, internationale tentoonstelling Klank en beeld, Amsterdam.

1932 1e Prijs (zilveren medaille), klasse B, 4en Nat. Bondswedstrijd “Moeder en Kind”.

1932 1e Prijs, Fotowedstrijd Ned. Spoorwegen.

1933 Gouden medaille, I. Biennale Internationale d’Arte Fotografica, Rome.

1933 1e Prijs (zilveren legpenning met beeltenis van Koningin Emma).

1934 Anerkennungsurkunde, III. Internationalen Ausstellung, Wenen.

1934 1e prijs (medaille) en twee maal een 4e prijs, Western International Photographic Salon. 6th Annual Salon, Bristol.

1934 Legpenning, III Internationale Kunstphotographische Ausstellung, Luzern.

1934 Honorable Mention, Fourteenth Annual Competition van de American Photographic Publishing Co.

1934 Hoogste onderscheiding (verguld zilveren legpenning van de BNAFV), Eerste Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst, Amsterdam.

1935 Gouden legpenning, Wedstrijd Mooi Nederland, uitgeschreven door de Algemene Nederlandse Vereniging voor Vreemdelingen Verkeer.

1935 Gouden medaille, toegekend door de Ente Nazionale per le Industrie Turistiche voor foto’s gemaakt tijdens verblijf in Italië met de Ned. Reisvereeniging.

1935 Eén van de 10 beste ingezonden foto’s voor de Ferrania-foto-wedstrijd (uitgeschreven door Film Cappelli & Ferrrania, Vereenigde fabrieken van fotografische producten).

1935 Gouden legpenning, Nemzetközi Müvészi Fényképkiállitás. (A Magyar Amatörfénykezk Orszagos Szovetségének Soproni Csoportja), Sopron.

1935 Diploma, Onderlinge wedstrijd van de NAFV ‘Humor, satyre en caricatuur in de fotografie’.

1935 Legpenning, He Internationale Fotosalon, Borgerhout (Antwerpen).

1935 Zilveren legpenning, IV Internationale Kunstphotographische Ausstellung, Luzern.

1936 Award of Merit, The Fifth Biennial International Salon of Pictorial Photography, Syracuse (New York).

1936 3e Prijs, Klasse Seniores, Onderlingen Wedstrijd der NAFV ‘Humor, satyre en caricatuur in de fotografie’.

1936 Ereprijs (oorkonde), I. Internat. Kunstphot. Ausstellung (Deutschen Lichtbildner-Verband i.d. C.S.R.), Karlsbad.

1936 1e Eervolle vermelding afd. “B” en 2e ereprijs (bronzen W’aalbrugplaquette), Waalbrug 1936 (tentoonstelling t.g.v. de opening van de Waalbrug), Nijmegen.

1936 Award in the 16th Annual Competition of American Photography.

1936 Legpenning, ABNF (Algemene Bond ter Behartiging der Belangen van de Nederlandse Fotohandel).

1936 Legpenning, (fototentoonstelling i.k.v. de Residentieweek), Den Haag.

1937 Ere-Bondsmedaille en diploma behorende bij benoeming tot erelid van de BNAFV op 20 juni.

1937 Legpenning, “P.A.F.” Fotosalon.

1937 Legpenning, Internationale Tentoonstelling van Fotografie (2e Lustrum Fotoen Studiekring Catba 1927-1937), Antwerpen.

1938 Anerkennungsurkunde, V. Internationalen Photo-Kongress- Ausstellung, Wenen.

1938 Diplome d’Honneur, XVII Salon International de Photographie, Brussel.

1939 1e Prijs (verguld zilveren medaille), 5e Amsterdamsche Kerstsalon van Fotografische Kunst, Amsterdam.

1939 1e Prijs (zilveren legpenning), tentoonstelling Nederland Fotografisch Gezien, Amsterdam.

1939 Diploma Honoris en zilveren legpenning, Expositio Universalis. Artis Photographicae, Kortrijk (België).

1941 Diploma voor hoogst verdienstelijk werk, Wedstrijd BNAFV.

1941 Eere-diploma, afdeling meesterklasse, Prijsvraag Poorten en Deuren van het tijdschrift Focus.

1941 3e Prijs (legpenning), Wedstrijd Vereeniging voor Vreemdelingen Verkeer Deventer en Deventer A.F. V.

1942 Legpenning, 11e Lustrum-Fotoschouw der Nederlandsche A.F.V., Amsterdam.

1942 4e Prijs (legpenning), Groote Wedstrijd

1942 uitgeschreven door het tijdschrift Kleinbeeld-foto.

Exhibitions

1904 (g) Den Haag, Groote Zaal van den Haagschen Kunstkring, Foto-tentoonstelling van den Nederlandschen Fotografen-Kunstkring.

1904 (g) Den Haag, Pulchri Studio, Eersten Internationalen Salon van Kunstfotografie.

1905 (e) Tilburg, “Kunstkring”, (kunstphotographieën).

1905 (g) Luik, Palais des Fêtes, VIe SalonInternational de Photographie (Association Beige de Photographie).

1905 (g) Luik, Salon d’Art Photographique. Exposition Universelle.

1906 (g) Marseille, IVe Salon International d’Art Photographique (Société de Photographie de Marseille).

1906 (e) Tilburg, Liedertafel “Souvenir des Montagnards”.

1906 (g) Leeuwarden, Nijverheids Tentoonstelling (Tentoonstelling ter viering van het 50-jarig bestaan der Vereeniging “Nijverheid”).

1907 (e) Rotterdam, Kunstzaal “Lucas” (Westzeedijk 13), Tentoonstelling van Kunstfoto’s – vervaardigd door H. Berssenbrugge.

1907 (g) Leiden, Foto-tentoonstelling (Vereeniging tot Bevordering van Vreemdelingenverkeer).

1907 (g) Rotterdam, (Rotterdamse Vereniging Kunst en Nijverheid).

1907 (g) Turijn, Concorso Mondiale di Fotografia Artistica e Scientifica.

1908 (g) Harlingen, KunstnijverheidsTentoonstelling.

1908 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Internationale Tentoonstelling van Fotografische Kunst.

1908 (g) Zeist, Nationale Fotografie Wedstrijd (Vereeniging tot Verfraaiing van de Gemeente Zeist en tot Bevordering van het Vreemdelingenverkeer).

1909 (g) Dresden, Internationalen Photographischen Ausstellung.

1910 (g) Brussel, Exposition Universelle.

1911 (g) Birmingham, 26ejaarlijksche Tentoonstelling.

1911 (g) Rome, Castel S. Angelo, Exposizione Internationale di Fotografica.

1911 (g) Hamburg, Ausstellung für Bildniss und Figurenbild (Gesellschaft zur Förderung der Amateurphotographie Hamburg).

1911 (g) Amsterdam, Concordia, Salon der Nederlandsche Club voor Fotokunst.

1911 (g) Delft, Stadsdoelen, 2en Jaarlijkschen Salon De Delftsche Tien.

1911 (g) Berlijn, Internationale Tentoonstelling voor het Vreemdelingenverkeer.

1911 (g) Amsterdam, Gebouw Lux, (NAFV-tentoonstelling).

1911 /1912 (g) Antwerpen, Eerste Internationale Kunstfoto Salon.

1912 (g) Den Haag, Kunstzalen J.J. Biesing, Jubileum-Tentoonstelling van den “Nederlandsche Fotografen-Kunstkring” (rondreizende tentoonstelling).

1912 (g) Londen, The A.P. Little Gallery, (NCFK).

1912 (g) Amsterdam, Gebouw “Lux”, Jubileumstentoonstelling NAFV.

1912 (g) Amsterdam, Jubileumstentoonstelling AAFV.

1913 (g) Gent, Paleis van Schoone Kunsten, Salon International d’Art Photographique.

1913 (g) Delft, Concertzaal van Stads Doelen, Vierde Jaarlijksche Delftsche Fotosalon.

1914 (g) Birmingham, (Birmingham Photographie Society).

1914 (g) Londen, Galleries of the Royal Society of Painters in Water Colours (5a, Pall Mall East), The London Salon of Photography.

1914 (g) Semarang, Paviljoen van den Semarangschen Kunstkring, Koloniale tentoonstelling (rondreizende tentoonstelling).

1914 (e) Rotterdam, Rotterdamsche Kring (Van Hogendorpplein 5), (Tentoonstelling van photografiën door H. Berssenbrugge).

1914 (e) Rotterdam, Rotterdamsche Kring (Van Hogendorpplein 5), (broomolie drukken).

1915 (e) Londen, A.P. Little Gallery, Exhibition of Pictorial Photographs by H. Berssenbrugge of Rotterdam.

1915 (g) Londen, The London Salon of Photography.

1915 (g) Amsterdam, Gebouw “Lux”, Derde Jaarlijksche Nationale Tentoonstelling van Fotowerken (NAFV).

1916 (e) Amsterdam, Gebouw “Lux”, Tentoonstelling van de Kunstfoto-Collectie H. Berssenbrugge.

1916 (e) Amsterdam, Gebouw “Lux”.

1916 (g) Amsterdam, Ivens & Co. (Kalverstraat 115), Openings Tentoonstelling.

1916 (g) Londen, The London Salon of Photography.

1917 (g) Delft, Bibliotheek der Technische Hoogeschool, Achtste Jaarlijksche Delftsche Foto-salon.

1918 (e) Arnhem, Directiekamer van Musis Sacrum.

1918 (g) Rotterdam, Rotterdamsche Kunstkring, Tentoonstelling van Fotowerk (Amateur-Fotografen-Vereeniging “Rotterdam”).

1918 (e) Nijmegen, Ivens & Go.

1918 (e) Groningen, Ivens & Co. (Kleine Pelsterstraat 3).

1918 (e) Amsterdam, Ivens & Co. (Kalverstraat 15).

1918 (e) Amsterdam, Gebouw “Lux”.

1919 (g) Zwolle, (tentoonstelling t.g.v. het 25-jarig bestaan van de Zwolsche Amateur-Fotografen-Vereeniging) .

1919 (g) Amsterdam, Kunstzaal Heystee (Heerengracht 545), Zesde jaarlijksche nationale tentoonstelling van fotowerken (NAFV).

1920 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Zevende jaarlijksche nationale tentoonstelling van fotowerken (NAFV).

1920 (g) Kopenhagen, (internationale tentoonstelling t.g.v. het 25-jarig bestaan van de AFV te Kopenhagen).

1920 (g) Toronto, Canadian National Exhibition.

1921 (g) Breda, (Amateur-Fotografen-Vereeniging “De Baronie”).

1921 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Achtste jaarlijksche nationale tentoonstelling van fotowerken.

1921 (g) Londen, Galleries of the Royal Society of Painters in Water Colours, The London Salon of Photography.

1921 (g) Groningen, De Harmonie, Tentoonstelling van fotowerken (AFV “Daguerre”).

1921 (g) Gouda, (Goudschen Kring van Amateur-Fotografen).

1921 (g) Toronto.

1921/1922 (g) Dordrecht, Kunstzaal van de firma Blussé en Van Braams boekhandel, (tentoonstelling van fotokunst).

1922 (g) Eindhoven, Foyer van de Chicago Bioscoop, Eindhovense fotosalon.

1922 (g) Los Angeles, Sixth annual international salon of pictorial photography (Camera Pictorialists of Los Angeles).

1922 (g) Rotterdam, Foto-kunstzaal, (Berssenbrugge en Van Haaren; tentoonstelling georganiseerd door Fotohandel Swart).

1923 (g) Los Angeles, Seventh annual international salon of pictorial photography (Camera Pictorialists of Los Angeles).

1923 (g) Valentino, Palais du Journal, Exposition Internationale de Photographie.

1923 (e) Den Haag, Koninklijke Kunstzaal Kleykamp, Portretten, landschappen en grafische foto ‘s door Berssenbrugge.

1923 (g) Turijn, Internationale Tentoonstelling voor Fotografie, Optiek en Kinematografie.

1923 (g) Den Haag, Etalage boekhandel M. Dijkhoffz (Plaats), (portretten van Haagsche schrijvers).

1923 (g) Weltevreden (Batavia), Hotel der Nederlanden, Eerste Internationale Foto-Salon (Eerste Nederlandsch Indische Amateur Fotografen Vereeniging).

1923 (g) Toronto, Toronto Salon of Photography.

1923 (g) Dordrecht, Lokaal van de Dordtsche Vrouwenclub, Eerste Dordtsche Fotosalon.

1924 (g) Parijs, 19e Salon International de Photographie.

1924 (g) Arnhem, De Korenbeurs, (fotografische tentoonstelling vereeniging “Artibus Sacrum”).

1924 (g) Utrecht, Jaarbeurs, Middenstandsen Gastentoonstelling.

1924 (g) Buffalo, Fourth National Salon of Pictorial Photography.

1924 (g) Delft, Bibliotheek der Technische Hoogeschool, Technische Fotosalon.

1924 (g) Brussel, Cercle Artistique et Littéraire (Rue de la Loi), Salon International d’Art Photographique.

1924 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Tiende fotosalon der N.A.F. V.

1924 (g) Rotterdam, Clublokaal Amateur Fotografen Vereeniging “Rotterdam”, (Richard Polak en Henri Berssenbrugge).

1924 (g) Los Angeles, 8th International Salon of Photography (Camera Pictorialists of Los Angeles).

1924 (g) Toronto.

1924 (g) Den Haag, Gemeenteraadsgebouw, (tentoonstelling t.g.v. 40-jarig bestaan Arti et Industriae).

1924 (e) Den Haag, Arti et Industriae, (fotografieken).

1924 (g) New Westminster (Canada), 4th Salon of Pictorial Photography.

1924/1925 (g) Brussel, Photographie Moderne, 1er Salon Annual de Photographie.

1925 (g) (rondreizende tentoonstelling door USA, n.a.v. 5th Annual Competition of American Photography).

1925 (g) Brussel, Brusselsche Kunstkring, IXe Internationale Salon van Fotokunst.

1925 (g) Den Haag, Hotel des Indes, (De”Elite-Modeshow”).

1925 (g) Utrecht, Jaarbeurs.

1925 (g) Pittsburgh, Twelfth Annual Pittsburgh Salon of Photographic Art.

1925 (g) Glasgow, Second Annual Exhibition.

1925 (g) Toronto, Canadian National Exhibition.

1925 (g) Bridge of Allan, (tentoonstelling Bridge of Allan & District Photographic Society).

1925 (g) Bandoeng, Jaarbeurs, International Exhibition of Photography.

1925 (g) Zaragoza, Ier Salon International (La Sociedad Fotografica de Zaragoza).

1925 (g) Londen, Princes Galleries, Internationale tentoonstelling van beroepsfotografie.

1925 (g) San Francisco, M.H. De Young Memorial Museum, Annual Salon of Pictorial Photography (California Camera Club).

1925 (g) New Westminster, 5th Salon of Pictorial Photography.

1925 (g) Liverpool, (International Circle of Pictorial Photographers).

1925 (g) Parijs, XXe Salon International de Photographie.

1925 (g) Roubaix, Derde Internationale Salon d’Art Photographique.

1925 (g) Duinkerken, (fotosalon).

1925 (e) Den Haag, Arti et Industriae (Javastraat).

1925/1926 (g) Turijn, Ie Salon Italiano d’Arte Fotografica Internazionale.

1926 (g) Zeist.

1926 (g) Zwolle, Zwolsche Kunstkring, (fotosalon t.g.v. het dertigjarig bestaan van de Zwolsche AFV).

1926 (g) Pittsburgh, Thirteenth Annual Pittsburgh Salon of Photographie Art.

1926 (g) Ottawa, Photographie Salon (Central Canadian Exhibition Association).

1926 (g) Liverpool, 2e Jaarlijksche Internationale Tentoonstelling.

1926 (g) Liverpool, The Walker Art Gallery, (International Circle of Pictorial Photographers).

1926 (g) Arnhem, De Korenbeurs (tentoonstellingszaal der Vereeniging Artibus Sacrum), Nationale Fotosalon (Bondssalon BNAFV) (rondreizende tentoonstelling).

1926 (g) Huisduinen (Den Helder), Tentoonstelling van Fotowerken en Schilderijen.

1926 (g) Portland, First Annual Salon of Pictorial Photography (Oregon Camera Club of Portland).

1926 (g) Leicester, The Third Midland Salon of Photography.

1926 (g) New Westminster, 6th Salon of Pictorial Photography.

1926 (g) Den Haag, Café Riche, (Haagsche AFV).

1926 (g) Londen, (Russell Square), The seventy-first Annual Exhibition of the Royal Photographic Society of Great Britain.

1926 (g) Londen, (Pall Mall East), London Salon of Photography.

1926 (g) Oregon, First Annual Oregon Salon of Pictorial Photography.

1926 (g) Antwerpen, Stedelijke Kunstzaal, Internationale Salon van Fotografische Kunst.

1926 (g) Zaragoza, II Salon Internacional (La Sociedad Fotografica de Zaragoza).

1926 (g) Parijs, XXIe Salon International d’Art Photographique.

1926 (g) Haarlem, (Bloemendaalsche Amateur Fotografen Vereeniging).

1926 (g) Stockholm, Första Internationella Fotografiska Salongen (Eerste Internationale Fotosalon).

1926 (g) San Francisco, Galleries of the California Palace of the Legion of Honor, Fourth International Exhibition of Pictorial Photography (Pictorial Photographic Society of San Francisco).

1926 (e) Leiden, Stedelijk Museum De Lakenhal.

1926 (g) Rotterdam, Club-lokaal A.F.V. Rotterdam, (retrospectieve tentoonstelling).

1926 (g) (rondreizende tentoonstelling door USA, n.a.v. 6th Annual Competition of American Photography).

1926 (g) Los Angeles, 9th International Salon of Photography.

1926 (g) (Schotland), Scottish International Salon of Pictorial Photography.

1927 (g) New Westminster.

1927 (g) Liverpool, The Third Annual Exhibition.

1927 (g) Utrecht, Jaarbeursgebouw, NFK jubileumstentoonstelling.

1927 (g) Ottawa, Photographic Salon (Central Canada Exhibition Association).

1927 (g) Los Angeles, Tenth International Salon of Photography.

1927 (g) Buffalo, Buffalo Camera Club, Eighth Annual Salon of Pictorial Photography.

1927 (g) Edinburgh, The Sixty-fifth Annual Open Exhibition.

1927 (g) Pittsburgh, The Fourteenth Annual Exhibition.

1927 (g) Amsterdam, Koopmansbeurs, De fotografie als wandversiering (tentoonstelling verbonden aan de Tweede Fotografendag der NFPV).

1927 (g) Brussel, Cercle Artistique, XII Salon International d’Art Photo graphique.

1927 (g) Vancouver, International Master Salon.

1927 (g) Gijon, V Expo sición de Arte Fotografico.

1927 (g) Weltevreden (Batavia), Foto-Salon Holland-Indië Pasar Gambir.

1927 (g) Warschau, Pierwzego Miedzynarodowego Salonu Fotografji Artystycznej.

1927 (g) Londen, The Londen Salon of Photography.

1927 (g) Budapest, II. Nemzetközi Müvészi Fényképkiállitás.

1927 (g) Dublin, Irish Salon of Photography.

1927 (g) Tokio, First International Photographic Salon of Japan.

1927 (g) Syracuse (New York), (Internationale salon).

1927 (g) Zaragoza, La Sociedad Fotografica de Zaragoza. III Salon International.

1927/1928 (g) (rondreizende tentoonstelling door de USA, n.a.v. Seventh Annual Competition of American Photography).

1927/1928 (g) Glasgow, The Scottish International Salon of Pictorial Photography.

1927/1928 (g) Borgerhout, Gemeentelijke feestzaal, Ie Internationale Kerstsalon “Iris”.

1928 (g) Parijs, 1’Hotel de la Société Française de Photographie, XXIIIe Salon International d’Art Photographique de Paris.

1928 (g) Zeist.

1928 (g) Toronto.

1928 (g) Praag, Mezinarodui Fotograficky Salon.

1928 (g) Chisinau, Internationale fototentoonstelling der Societatea de Belle Arte de Basarabia.

1928 (g) Los Angeles, 11th International Salon of Photography.

1928 (g) Leicester, (Leicesterand Leicestershire Photographic Society).

1928 (g) Wimbledon, 11th Annual Exhibition of PictorialPhotography (Wimbledon Camera Club).

1928 (g) Seattle, Frederick & Nelson Auditorium, The Fourth Seattle International Exhibition of Pictorial Photography.

1928 (g) Parijs, Troisième Salon International d’Art Photographique.

1928 (g) Duinkerken, Salon International d’Art Photographique.

1928 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Nederland in Beeld.

1928 (g) New Westminster (Canada), The Bursill Gallery, Eight Annual Salon of Fine Art and Pictorial Photography.

1928 (g) San Francisco, Fifth International Exhibition.

1928 (g) Londen, Royal Photographic Society (35 Russel Square), 73th Annual Exhibition of the Royal Photographic Society of Great Britain.

1928 (g) Turijn, Secondo Salon Italiano d’Arte Fotografica Internationale.

1928 (g) Stockholm, Andra Internationella Fotografiska Salongen.

1928 (g) Graz, (internationale tentoonstelling).

1928/1929 (g) Antwerpen, II Internationale Kerstsalon van Fotografiën (Iris Kerstsalon).

1929 (g) Rotterdam, Rotterdamschen Kring (Eendrachtsweg 12), (tentoonstelling van moderne fotokunst).

1929 (g) Wenen, Erste Internationale Kunstphotographische Ausstellung.

1929 (g) Barcelona, Prima Salon International de Fotografia.

1929 (g) Dublin, Irish Salon of Photography.

1929 (g) Los Angeles, Los Angeles’ Museum, Twelfth International Salon of Photography (Camera Pictorialists of Los Angeles).

1929 (g) Buffalo, Albright Art Gallery, Tenth Annual Salon of Photography (Buffalo Camera Club).

1929 (g) Londen, Exhibition of Photographic Art.

1929 (g) Londen, Royal Photographic Society (35 Russel Square), 74th Annual Exhibition of the Royal Photographic Society of Great Britain.

1929 (g) Pittsburgh, Fine Arts Galleries of Carnegie Institute, The Sixteenth Pittsburgh Salon of Photography.

1929 (g) New York, Galleries of The Camera Club, Second International Invitation Salon of The Camera Club.

1929 (g) Salzburg, Internationale Photographische Ausstellung.

1929 (g) Zaragoza, La Sociedad Fotografica de Zaragoza. V Salon International.

1929 (g) Göteborg, Internationalla Fotografi Utstallningen.

1929 (g) Stuttgart, Ausstellungshallen Interimtheaterplatz, Film und Foto (Fifo) (rondreizende tentoonstelling).

1929 (g) Dunfermline (Schotland), Photographic Art (The Dunfermline Photographie Association).

1929 (g) New York, The Memorial Art Gallery, First Rochester International Salon o Photography.

1929 (e) Den Haag, Atelier Berssenbrugge (Zeestraat 65).

1929 (g) Den Haag, Gemeente-archief, Mooi ‘s-Gravenhage.

1930 (e) Den Haag, Clublokaal Amateur Fotografen Vereeniging “De Baronie”, Fototentoonstelling. Werken van den bekenden Portretfotograaf H. Berssenbrugge.

1930 (e) Amsterdam, Arti-zaal (Zuidhollandsche Koffiehuis).

1930 (g) Barcelona.

1930 (g) Hengelo.

1930 (g) San Antonio, Witte Memorial Museum, 4th San Antonio Salon of Pictorial Photography, International.

1930 (e) Delft, Sociëteit “Eensgezindheid” (Voorstraat), Mooi Delft.

1930 (g) Westminster, New Horticulture Hall, 16th Congress of the Association.

1930 (e) Den Haag, Atelier Berssenbrugge (Zeestraat 65), (kunsttentoonstelling).

1930 (g) Tokio, Tokio Imperial Fine Art Palace, Invitation Salon of Photography (Japan Photographic Society).

1930 (g) Den Haag, Pulchri Studio, Internationale Portret-Tentoonstelling (NFK).

1930 (g) München, Bavaria-park, Das Lichtbild.

1930 (g) Buffalo, Buffalo Camera Club, 11th Annual Salon of Pictorial Photography.

1930 (g) Los Angeles, 13th Annual International Salon ofPictorial Photography.

1930 (g) Weltevreden, Foto Salon der Bataviasche Kunstkring.

1930 (g) New York, Galleries of The Camera Club, Third International Invitation Salon of The Camera Club.

1930 (g) Washington D.C., Smithsonian Institution of the United States Museum, Third International Invitation Salon of The Camera Club.

1930/1931 (g) Antwerpen, IV Internationale Kerstsalon (Iris Kerstsalon).

1931 (g) Los Angeles, Los Angeles Museum Exposition Park, 14th Annual International Salon of Pictorial Photography.

1931 (g) Vancouver, (internationale tentoonstelling t.g.v. het congres van The Photographers Association of the Pacific North West).

1931 (g) Brooklyn, Institute of Arts.

1931 (g) Toronto.

1931 (g) Rotterdam, Gebouw A.F.V. “Rotterdam” (Leuvehaven), Derde Nationale Bondstentoonstelling (BNAFV) (rondreizende tentoonstelling).

1931 (g) Bridge of Allan, Bridge ofAllan and District Photographic Society 8th Annual Exhibition.

1931 (g) Milaan, Mostra Fotografica Internationale.

1931 (g) Hammersmith (Londen), Hampshire House, 16th Annual Exhibition of Pictorial Photography.

1931 (g) Brussel, Halfeeuwfeestpaleis, Ie Salon van Amateur Photographes Belges.

1931 (g) Chicago, The Art Institute of Chicago, Third Chicago International Photographic Salon.

1931 (g) Brussel, XIII Salon Internationale d’Art Photographique.

1931 (g) Tokio, The Fifth International Photographic Salon of Japan.

1931 (e) Amsterdam, Kunsthandel Aalderink.

1931 (g) Amsterdam, Gebouw Heystee, 12e jaarlijksche Tentoonstelling (NAFV).

1931 (g) Rotterdam, (tentoonstelling Amateur Fotografen Club De Maasstad).

1931/1932 (g) Antwerpen, V Internationalen Kerstsalon (Fotografische Kring “Iris”).

1932 (g) Los Angeles, Los Angeles Museum, 15th International Salon of Photography (The Camera Pictorialists of Los Angeles).

1932 (g) Brussel, Cercle Artistique et Littéraire, XIVSalon Internationale d’Art Photographique (rondreizende tentoonstelling).

1932 (g) Den Haag, Gemeentearchief, Jubileumtentoonstelling Haagsche AFV.

1932 (g) Den Haag, (Westbroekpark), Indische Tentoonstelling.

1932 (g) Luzern, I. Internationale Ausstellung für Kunstlerphotographie.

1932 (g) Gouda, (fototentoonstelling AFV Gouda als onderdeel van een huisvlijttentoonstelling).

1932 (g) Milwaukee, Art Institute, Eerste Internationale Tentoonstelling van Fotokunst (Milwaukee Salon).

1932 (g) Amsterdam, RAI, Klank en beeld.

1932 (g) Amsterdam, RAI, Moeder en kind.

1932 (g) Amsterdam, De Bijenkorf, (kinderportret-tentoonstelling NFK) (rondreizende tentoonstelling).

1932 (g) Amsterdam, (tentoonstelling leden Arti et Industriae).

1932 (g) Den Haag, Gemeentearchief, (tentoonstelling georganiseerd door de Algemeene Bond van Nederlandsche Fotohandelaren).

1932 (e) Den Haag, Atelier Berssenbrugge (Zeestraat 65), (foto’s Zwitserland en Italië).

1933 (g) Los Angeles, Los Angeles Museum, 16th Annual International Salon of Pictorial Photography.

1933 (g) San Francisco, M.H. De Young Memorial Museum, 16th Annual International Salon of Pictorial Photography.

1933 (g) Parijs, Galerie La Renaissance, Nu Photographique.

1933 (g) Tokio, Tokio Imperial Fine Art Palace, (Japan Photographic Society of Tokio).

1933 (g) Bern, Kunst und Sachlichkeit in der Photographie.

1933 (g) Rome, I. Biennale Internationale d’Arte Fotografica.

1933 (g) Victoria, The Athenaeum Gallery, International Camera Pictura.

1933 (g) Brussel, Palais des Beaux Arts, Deuxième Exposition Internationale de la Photographie et du Cinéma.

1933 (g) Brussel, Cercle Artistique et Littéraire, Xllme Salon International de Photographie (Association Beige de Photographie et de Cinématographie).

1933 (g) Amsterdam, Verenigingsgebouw AAFV, Aan den Arbeid (tentoonstelling t.g.v. het 2e lustrum van de AAFV).

1933 (g) Nürnberg, Fotografie (Die Gesellschaft für Zeichnende Künste in Franken und Oberpfalz).

1933 (g) Amsterdam, Verenigingsgebouw AAFV, Nieuwe Richtingen in de Fotografie.

1933/1934 (g) Parijs, Exposition Internationale de Photographie (uitgeschreven door “Les Archives Internationales de la Danse”).

1934 (g) (rondreizende tentoonstelling door Amerika n.a.v. Fourteenth Annual Competition of the American Photographic Publishing Co).

1934 (g) Parijs, Salon International du Nu Photographique.

1934 (g) Los Angeles, Los Angeles Museum, 17th Annual Salon of Pictorial Photography (Camera Pictorialists of Los Angeles).

1934 (g) San Francisco, M.H. De Young Memorial Museum, 17th Annual Salon of Pictorial Photography (Camera Pictorialists of Los Angeles).

1934 (g) Zaragoza, X Salon International de Fotografica.

1934 (g) Tokio, Matsuzakaya Department Store, The Seventh International Photographic Salon of Japan.

1934 (g) Osaka, Osaka Asahi Hall, The Seventh International Photographic Salon of Japan.

1934 (g) Charleroi, Salie de la Bonbonnière, Ier Salon International d’Art Photographique.

1934 (g) New York, 4th Syracuse International Salon.

1934 (g) Buffalo, 13th Annual Salon of Pictorial Photography of Buff alo Camera Club.

1934 (g) San Diego, 4th Annual International Salon of Photography.

1934 (g) Wenen, III. Internationalen Ausstellung.

1934 (e) Amsterdam, Kunsthandel Aalderink (Jacob van Lennepkade 55).

1934 (g) Luzern, III. Internationale Kunstphotographische Ausstellung.

1934 (g) Utrecht, De Grato (tentoonstelling op het gebied der grafische vakken).

1934 (g) Sopron, III. Nemzetközi Müvészi Fényképkiállitás.

1934 (g) Bristol, Western International Photographic Salon. 6th Annual Salon.

1934 (e) Den Haag, Atelier Berssenbrugge (Zeestraat 65), (foto’s Venetië en Dolomieten).

1934 (g) Amsterdam, Verenigingsgebouw AAFV (Keizersgracht 428-430), Eerste Nationale Kerstsalon van Fotografische Kunst.

1934/1935 (g) Antwerpen, Stadsfeestzaal, 8e Internationale Kerstsalon (Fotografische Kring “Iris”).

1934/1935 (g) Los Angeles, Los Angeles Museum, 18th Annual Salon of Pictorial Photography (The Camera Pictorialists of Los Angeles).

1935 (g) Amsterdam, Apollohal, (Fotoschouw NAFV op tentoonstelling Mooi Nederland).

1935 (g) San Francisco, M.H. De Young Memorial Museum, 18th Annual Salon of Pictorial Photography (The Camera Pictorialists of Los Angeles).

1935 (g) Schenectady, The Schenectady Photographic Society, (rondreizende tentoonstelling door USA, n.a.v. 15th Annual Competition of American Photography).

1935 (g) Brussel, Cercle Artistique et Littéraire, XIVme Salon International de Photographie.

1935 (e) Amsterdam, Gebouw “Lux”.

1935 (g) Luzern, IV Internationale Kunstphotographische Ausstellung.

1935 (g) Milwaukee, Art Institute, Derde Internationale Tentoonstelling van Fotokunst (Milwaukee Salon).

1935 (g) Sopron, Nemzetközi Müvészi Fényképkiállitás (A Magyar Amatörfényképezök Országos Szovetségének Soproni Csoportja = Association of the Hungarian Amateur Photographers The Group of Sopron).

1935 (g) Charleroi, II Salon Albert Ier. Exposition Internationale de Photographie d’Art.

1935 (g) Pittsburgh, 22nd Pittsburgh Salon of Photographic Art.

1935 (g) Rotterdam, Gebouw A.F.V. “Rotterdam” (Leuvehaven), (H. Berssenbrugge, G. Hisgen, M. Koch en F. Ziegler).

1935 (e) Breda, Gebouw AFV De Baronie.

1935 (g) Borgerhout (Antwerpen), IIe Internationale Fotosalon.

1935 (g) Szeged, I. Nemzetközi Müvészi Fényképkiállitás (1e Internationale Tentoonstelling van Fotokunst).

1935 (g) Johannesburg, IV South Africa Salon of International Photography.

1935 (g) Glasgow, Daily Record Scottish Photographic Competition. First Annual Exhibition.

1935 (g) Amsterdam, Verenigingsgebouw AAFV (Keizersgracht 428-430), Tweede Amsterdamse Kerstsalon van Fotografische Kunst.

1935/1936 (g) Parijs, Musée du Louvre (Pavillon de Marsan), Exposition Internationale de la Photographie Contemporaine.

1936 (g) Boston, Camera Associates Boston City Club, (rondreizende tentoonstelling door USA, n.a.v. 16th Annual Competition of American Photography).

1936 (g) Los Angeles, Los Angeles Museum, 19th Annual Salon of Pictorial Photography (The Camera Pictorialists of Los Angeles).

1936 (g) San Francisco, M.H. De Young Memorial Museum, 19th Annual Salon of Pictorial Photography (The Camera Pictorialists of Los Angeles).

1936 (g) Nijmegen, Waaggebouw (Groote Markt), Waalbrug 1936 (tentoonstelling t.g.v. de opening van de Waalbrug).

1936 (e) Den Haag, Van Deventer’s Kunsthandel (Noordeinde 49), Nederlandsche Stadsgezichten. Pkotogrammen van H. Berssenbrugge.

1936 (g) Praag, Kunstzaal van de vereniging van beeldende kunstenaars, Mezdinarodui Vystava Fotografie (internationale tentoonstelling van uitsluitend moderne fotografie).

1936 (g) New York, (Photographic Society of America).

1936 (g) Malmö, Fachfotografiën Europa.

1936 (g) Den Haag, Gebouw Panorama Mesdag, (fototentoonstelling i.k.v. de Residentieweek).

1936 (g) Glasgow, Second Annual Exhibition.

1936 (g) Milwaukee, Milwaukee Art Institute, The Third International Milwaukee Salon.

1936 (g) Syracuse (New York), Syracuse Museum of Fine Art, 5th Syracuse International Salon of Pictorial Photography.

1936 (g) Brussel, XVe Salon International de Belgique (rondreizende tentoonstelling door België).

1936 (g) Karlsbad, I. Internationale Kunstphotographieën Ausstellung (Deutschen Lichtbildner-Verband i.d. C.S.R.).

1936 (g) Amsterdam, Verenigingsgebouw AAFV (Keizersgracht 428-430), Derde Amsterdamse Kerstsalon van Fotografische Kunst.

1937 (g) San Antonio, Witte Memorial Museum, 4th Salon of International Pictorial Photography (San Antonio Pictorial Camera Club).

1937 (g) Los Angeles, Los Angeles Museum, 20th Annual Salon of Pictorial Photography (The Camera Pictorialists of Los Angeles).

1937 (g) San Francisco, San Francisco Invitational Salon of International Photography.

1937 (g) Brussel, XVIe Salon International de l’Association Beige de Photographie et de Cinématographie (rondreizende tentoonstelling).

1937 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, foto ’37.

1937 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Nationale Gouden Fotoschouw der N.A.F. V.

1937 (g) Antwerpen, Internationale Tentoonstelling van Fotografie (2e Lustrum Foto- en Studiekring Catba 1927-1937).

1937 (g) New York, American Museum of Natural History, 4th International Salon of Photography (Pictorial Photographers of America).

1937 (g) Turijn, Salone Internationale di Fotografie Artistica.

1937 (g) San Francisco, International Salon of Photography.

1937 (g) Bandoeng, Ie Nederlands-Indische Fotosalon.

1937 (g) “P.A.F.” Fotosalon.

1937 (g) Jagersdorf (Tsjechoslowakije), D.L.V., 4. Gauausstellung des Gaues Mahren-Schlesien.

1937 (g) Johannesburg, 1’Hotel de Ville, 6e Salon Sud-Africain de Photographie Internationale (The Johannesburg Photographie Society).

1937 (g) Rotterdam, (kersttentoonstelling van de AFV Rotterdam).

1937 (g) Amsterdam, Verenigingsgebouw AAFV (Keizersgracht 428-430), 4de Amsterdamsche Kerstsalon van Fotografische Kunst.

1938 (g) New York, International Salon of Photography of America.

1938 (g) Milwaukee, Fifth International Milwaukee Salon of Photographie Art.

1938 (g) Wenen, V. Internationalen Photo-Kongress-Ausstellung.

1938 (g) Los Angeles, Los Angeles Museum, 21th Annual Salon of Pictorial Photography (The Camera Pictorialists of Los Angeles).

1938 (g) Turijn, Quarta Exposizione Italiane d’Arte Fotografica.

1938 (g) Birmingham, City Museum & Art Gallery, The Fifteenth Midland Salon of Photography.

1938 (g) Detroit, 7th Detroit International Salon of Photography.

1938 (g) Baltimore, First Baltimore International Salon of Photography.

1938 (g) Pittsburgh, 25th Annual International Salon of Pictorial Photography.

1938 (g) Brussel, XVII Salon International de l’Association Beige de Photographie et de Cinématographie.

1938 (g) Parijs, (Collectieve inzending van BNAFV).

1939 (g) Detroit, The Detroit Institute of Arts, 8th Detroit International Salon of Photography.

1939 (g) Den Haag, Gemeentearchief, Honderd jaar fotografie.

1939 (g) Kortrijk (België), Expositio Universalis. Artis Photo graphicae.

1939 (g) Amsterdam, Gebouw Leesmuseum, 5e Amsterdamsche Kerstsalon van Fotografische Kunst (AAFV).

1939 (g) Amsterdam, Gebouw Leesmuseum, Nederland Fotografisch Gezien.

1939 (g) Brussel, XVIIIe Salon International de l’Association Beige de Photographie et de Cinématographie.

1939 (g) (rondreizende tentoonstelling door Amerika n.a.v. Nineteenth Annual Competition of the American Photographie Publishing Co).

1940 (g) Amsterdam, Gebouw Leesmuseum, Zesde Amsterdamsche Kerstsalon van Fotografische Kunst (AAFV).

1940 (g) Amsterdam, Gebouw Heystee, N.A.F. V. salon “Het Baken”.

1941/1942 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Kleinbeeld 194.1.

1942 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, 11e Lustrum-Fotoschouw der Nederlandsche A.F.V.

1942 (g) Hengelo, Concertgebouw, (tentoonstelling van bekroonde foto’s in de Groote Wedstrijd 1942 van het tijdschrift Kleinbeeld-foto).

1945 (g) Almelo, Kerstsalon A.F. V. Almelo.

1946 (g) Parijs, Salon International d’Art Photographique.

1947 (g) Amsterdam, Arti et Amicitiae, Zevende Nationale Salon van Fotografische Kunst (BNAFV).

1950 (e) Rotterdam, Gemeentearchief, Rotterdam vóór veertig jaar.

1952 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, Fotoschouw ’52.

1953 (e) Eindhoven, Het Oude Stadhuis (Rechtestraat 24), (overzichtstentoonstelling van het werk van Berssenbrugge n.a.v. zijn 80ste verjaardag; de tentoonstelling is verbonden aan de Tweede Benelux Fototentoonstelling).

1953 (g) Leiden, Prentenkabinet van de Rijksuniversiteit, Een Eeuw Fotografie.

1954 (g) Leiden, Prentenkabinet van de Rijksuniversiteit, Het portret in de 20ste eeuw.

1956 (g) Dordrecht, Gebouw Kunstmin, Nationale Fotosalon der D.A.F. (Dordtse Amateur-Fotografen).

1956 (g) Groningen, Kunsthistorisch Instituut der R.U. Groningen, Nederland ziet Frankrijk.

1957 (g) Den Haag, Jubileumtentoonstelling Haagsche Amateur-Fotografen- Vereeniging.

1957 (g) Den Haag, Gemeentearchief, Aanwinsten.

1960 (g) Alkmaar, Stedelijk Museum.

1960 (g) Tilburg, Zaal van de Heer Voskens (Heuvel 67), Foto-Tentoonstelling (TilburgseAFV).

1962 (g) Leiden, Stedelijk Museum De Lakenhal, Samen op de kiek.

1964 (g) Essen, Museum Folkwang, Kunstphotographie urn 1900.

1964 (g) Hamburg, Museum für Kunst und Gewerbe, Kunstphotographie um 1900.

1967/1968 (e) Rotterdam, Gemeentearchief, Portret van de mens – Portret van Rotterdam.

1969 (g) ‘s-Hertogenbosch, Noord-Brabants Museum, Nederlandse Fotografie, de eerste 100 jaar (rondreizende tentoonstelling).

1970 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, Foto-portret.

1976 (g) Assen, Drents Museum, Het fotoportret. Nederlandse en Vlaamse portretfotografie van 1845-1922.

1977 (g) Eindhoven, Stedelijk Van Abbe Museum, Het groepsportret 1845-1922.

1978 (g) Leiden, Stedelijk Museum De Lakenhal, Belicht Verleden. Fotografie in Nederland 1839-1920 (rondreizende tentoonstelling).

1979 (g) Stuttgart, Württembergischer Kunstverein Stuttgart, Film und Foto der 20er Jahre (rondreizende tentoonstelling).

1979 (g) Innsbruck, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum, Photographie als Kunst 1879-1979 Kunst als Photographie 1949-1979 (rondreizende tentoonstelling).

1979/1980 (g) Den Haag, Haags Gemeentemuseum, Foto 20-40.

1980 (g) Rotterdam, Wijkmuseum Hillesluis, De ‘gomdruk’.

1981/1982 (g) Haarlem, Frans Halsmuseum/ De Hallen, De kunst van het moederschap. Leven en werk van Nederlandse vrouwen in de 19e eeuw.

1983 (g) Rotterdam, Lijnbaancentrum, ‘Rotterdam gefotografeerd…’.

1983 (g) Brussel, Studio van Passage 44, Kunstfotografie rond 1900.

1983/1984 (g) Nijmegen, Nijmeegs Museum ‘Commanderie van Sint-Jan’, Zien en gezien worden. Fotografische zelfbespiegeling in Nederland van ca. 1840 tot heden.

1984 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Een keuze uit de collectie Hartkamp (Foto ’84).

1985 (e) Leiden, Prentenkabinet van de Rijksuniversiteit.

1986 (e) Amsterdam, Stedelijk Museum, Henri Berssenbrugge (Foto ’86).

1986 (e) Tilburg, Nederlands Textielmuseum, De mensen van Berssenbrugge. De Tilburgse periode 1901-1906.

1988 (g) Houston, Sarah Campbell Blaffer Gallery, Roots & Turns. 20th Century photography in The Netherlands.

1988 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, Roots & Turns. Traditie en vernieuwing van de fotografie in Nederland vanaf 1900.

1989 (g) Scheveningen, Schevenings Museum, De visserij gekiekt.

1990 (g) Amsterdam, Stedelijk Museum, In relatie tot Van Gogh.

1991 (g) Kassel, Museum Fridericianum, Symbolismus in den Niederlanden.

1991 (g) Amsterdam, Nieuwe Kerk, Het beslissende beeld. Hoogtepunten uit de Nederlandse fotografie van de 20e eeuw (Collectie Dutch Photography).

1991 (g) Den Bosch, Noordbrabants Museum, Rijke oogst van schrale grond.

1991 /1992 (g) Bergen op Zoom, Gemeentemuseum Het Markiezenhof, Rijke oogst van schrale grond.

Sources

Den Haag, Gemeentearchief.

Leiden, Prentenkabinet, bibliotheek en documentatiebestand.

Tilburg, Gemeentearchief.

Rotterdam, Gemeentearchief.

Collections

Amsterdam, Gemeentearchief.

Amsterdam, Nederlands Theater Instituut.

Amsterdam, Stedelijk Museum.

Amsterdam, Stichting Dutch Photography.

Antwerpen, Provinciaal Museum voor Fotografie.

Arnhem, Nederlands Openluchtmuseum.

Den Haag, Gemeentearchief.

Den Haag, Haags Gemeentemuseum.

Den Haag, Koninklijk Huisarchief.

Den Haag, Nederlands Letterkundig Museum.

Den Haag, Rijksdienst Beeldende Kunst.

Den Haag, Stichting Oud Scheveningen.

Enkhuizen, Zuiderzee Museum.

Haarlem, Stichting Nederlands Foto- & Grafisch Centrum (Spaarnestad Fotoarchief).

Leiden, Gemeentearchief.

Leiden, Prentenkabinet van de Rijksuniversiteit Leiden.

Los Angeles, Los Angeles Museum.

Naaldwijk, Gemeentearchief.

Rotterdam, Gemeentearchief.

Scheveningen, Schevenings Museum.

Tilburg, Gemeentearchief.

Veere, Stichting Schotsche Huizen.

Washington, Smithsonian Institution.